照理說，我應(yīng)該會(huì)喜歡《立春》的。但是我越看越難受，為什么呢？

    我看著那么丑的蔣雯麗很難受，看到她不但丑，還處處自以為是，自欺欺人，自以為黃四寶對她有什么感情，重復(fù)著我就要進(jìn)北京了我就要進(jìn)劇院了我就要去巴黎了這樣的夢話，對身邊的俗人一副拽樣，對美型的黃四寶一副賤相。她對著黃四寶施施然一句：我還是處女，我不愿意在這個(gè)城市發(fā)生愛情。老實(shí)講，有點(diǎn)想吐。

    她當(dāng)人體模特，她“強(qiáng)奸”黃四寶，她穿著戲服跳樓未遂，她在劇團(tuán)辦公室門外唱歌，所有這些我感覺到的只有猥瑣。

    只有那句“寧嘗鮮桃一口，不吃爛杏一筐”讓我肅然起敬。

    我聽著周瑜用那種混嗓子念普希金的詩，很難受。

    我看著胡金泉把一女的拽廁所里胡弄，很難受。

    我看著光頭女她媽那么矮，面無表情地說話四肢僵硬地走路，很難受。

    我聽著以王彩鈴為中心的藝術(shù)愛好者們在灰蒙蒙的城市里講著古怪方言的文藝腔，很難受。

    確實(shí)很擰巴，確實(shí)很矯情，確實(shí)文藝腔得過了分。

   

    豆瓣上幾乎一半的評論標(biāo)題都有“理想”二字。幾乎八成的評論，都寫明這是群“理想主義者”，并對他們致敬。

    曾經(jīng)我也確實(shí)對著“理想主義者”這個(gè)詞肅然起敬，并自以為，或者說希望自己就是理想主義者。

    但是我眼中的理想主義者，從來不是片子里這樣的。

    他們只不過是自以為有才，自以為與眾不同了，然后心開始不安分，想往上爬，想混出個(gè)人樣來。不就是披著層藝術(shù)的外衣么，不見得就一定比想當(dāng)官想出國想當(dāng)老板的人高貴。

    他們嘴里口口聲聲都是“北京”“巴黎”夢幻繁華物質(zhì)世界，他們想進(jìn)歌劇院，想進(jìn)美術(shù)學(xué)院。這些所謂理想，和考大學(xué)考好大學(xué)考大城市的名牌大學(xué)有什么區(qū)別？

    一切明明是那么現(xiàn)實(shí)。

    不過是想飛黃騰達(dá)，眾人仰望。藝術(shù)只是敲門磚登天梯。

    裝什么高尚？

    從頭到尾，都看不到他們對藝術(shù)有什么深層次理解。藝術(shù)，只是用來傍的。恰好，嗓子比較好而已；恰好，身體比較騷而已。想當(dāng)梵高的畫家，和想當(dāng)比爾蓋茨的商人，沒有任何本質(zhì)區(qū)別。

    為什么要成功？為什么一定要得到社會(huì)的承認(rèn)？
    真正的理想主義者，是沉迷于自己的世界，不關(guān)心現(xiàn)實(shí)的獲取的。
    很明顯這群人不是。

 

    我有一個(gè)夢想，就是比別人過得好。

    可是，我資質(zhì)平庸，我命運(yùn)不濟(jì)，我遇人不淑。

    于是，我哀怨，我壓抑，我扭曲，我變態(tài)。

    這就是讓人崇敬讓人唏噓的理想主義者。

 

    可是我仍然喜歡這部電影，因?yàn)槲矣袛Q巴情結(jié)。

    但是，它實(shí)在是擰巴得過了份。

    于是刺激到了我，讓我似乎忽然清醒過來，于是有了上面這番“反擰巴”的話。

    所以要感謝這部電影。它告訴我：不要太自戀，不要把自己想得很特別，不要耽于幻象，不要自以為高尚。

    林奕華說，王彩鈴也是包法利夫人啊。

    包法利夫人之于《包法利夫人》，難道不是一種包含著同情的嘲諷么？
 
    林奕華還說：不要把責(zé)任都推到命運(yùn)頭上。

    這片好，好在很滿，很有料，臺(tái)詞都很有爆點(diǎn)，更因?yàn)椋鼘ξ矣幸环N反向的超出作者本意的警醒作用。

1、王彩玲在北京托人辦戶口，畫面左側(cè)出現(xiàn)熊貓盼盼宣傳畫。此時(shí)當(dāng)為1990年亞運(yùn)會(huì)之前，即80年代與90年代之交。季節(jié)：冬。

2、王彩玲迷惘地站在TAM附近，幾個(gè)背槍的武警走過?！甘录怪?，TAMGC加強(qiáng)警備。更遠(yuǎn)處城樓上方一只模糊的風(fēng)箏緩緩搖曳。
　　
3、王彩玲回家過年，電視里播春晚，趙忠祥、倪萍、楊瀾主持。這三人一起主持的春晚只有1992年一屆，顧長衛(wèi)在訪談中也證實(shí)，片中出現(xiàn)的鏡頭確實(shí)是1992年春晚錄像。

4、1992年2月4日，十分特殊，既是春節(jié)又是立春，即王彩玲母親放鞭炮那一天。此處王彩玲露出罕見的幸福笑容。季節(jié)：春。

5、1992年1月18日至2月21日，鄧「南巡」武昌、深圳、珠海、上海等地，發(fā)表「談話」。熟悉歷史的人知道，中國在89到92這三年間有一個(gè)左右搖擺、舉棋不定的迷霧期。以鄧的南巡為標(biāo)志，國家全面走向市場經(jīng)濟(jì)。

所以，片名「立春」的實(shí)際所指是非常具體的日子，即1992年2月4日。這一天有三層含義：一年的開始（春節(jié)）、春天的開始（立春）、新時(shí)代的開始（南巡）。為鄧蓋棺論定的頌歌開頭就唱道：「一九九二年，那是一個(gè)春天……」。

這是一個(gè)影響深遠(yuǎn)的時(shí)間標(biāo)志，雖然「立春一過，實(shí)際上城市里還沒啥春天的跡象」，然而中國社會(huì)的未來走向至此已基本成定局，「風(fēng)真的就不一樣了，風(fēng)好像在一夜間就變得溫潤潮濕起來了」。 此后社會(huì)面貌翻天覆地，黃四寶下海，王彩玲賣肉，去其初心甚遠(yuǎn)，個(gè)人對時(shí)代大潮的應(yīng)激于此可見。

每年的春天一來，實(shí)際上也不意味著什么，但我總覺得要有什么大事發(fā)生似的，我心里總是蠢蠢欲動(dòng)，可等春天整個(gè)都過去了，根本什么也沒發(fā)生。我就很失望，好像錯(cuò)過了什么似的。



最后是悵然若失的回頭。這是一部給文青的教育片，勇敢的文青會(huì)繼續(xù)的勇敢，而想要退卻的文青也可以安然去過柴米油鹽的日子，各得其所。

我很喜歡的是黃四寶拿著《熱愛生活》這本書的樣子，他們談?wù)撹蟾叩臉幼?，王彩玲說：“我不想在這座城市里發(fā)展愛情?！钡臉幼?，說“除了我，再也不會(huì)有別的女人這樣了解你”的樣子，與光頭女生一起住在北京小旅館的場景，以及那場錯(cuò)過后來的黃四寶。

“唱得好的人多了?！?br>所以呢，她不可能唱到巴黎歌劇院。


錢鐘書爺爺教導(dǎo)我們，年輕人啊，就不要把自己的創(chuàng)作沖動(dòng)誤解成創(chuàng)作才華了！~！~


所以我們最好的年華都被寫進(jìn)了各種試卷和練習(xí)本，那些發(fā)過的呆也都只是癡人說夢一樣的浪費(fèi)生命。

我們沒有膽量，也沒有錢。

眼看這季節(jié)就過了，我們對那些執(zhí)著的人唏噓感慨一番，然后就轉(zhuǎn)身離開了。


也沒什么不好的吧…


UPdate：（5.20）

They say I am a dreamer

不知道這部電影會(huì)像魚刺一樣卡在多人文藝青年的喉嚨里，除了傷感嘆息，我沒有看到太多的表情。
大家都是會(huì)心一笑，不再提。那些瘋狂的小事，不用提，眼神里清晰地寫著，表情里含蓄的表現(xiàn)出來。
精神偶像缺失的今天，我們能夠選擇的確實(shí)不多，除卻政治性的信仰，如今的我們都只好撲身向文藝，希求解脫。流行文化是一種，所謂的小眾非主流又算一種，還有呢？還有呢？這樣的問話太過蒼白，也很無力。

昨日與寧寧討論的是民國年間的知識(shí)分子，五四運(yùn)動(dòng)中思想激進(jìn)的各路文人，辯論爭鳴的那些年代，大家都為蒼生福利而出謀劃策，民主是一種信仰，共產(chǎn)是青年最純潔的信仰。那真是好年代。錢穆的學(xué)識(shí)與寂寞，魯迅的堅(jiān)強(qiáng)與尖銳，梁實(shí)秋的理性與直白，蔡元培領(lǐng)導(dǎo)下的北大，不論世界多亂，至少校園、文化是凈土，是我們可以棲息的處所，是溫暖可依的，是可以為之流血犧牲的。

好像扯遠(yuǎn)了，但看了立春，我想到的第一個(gè)，不是自己的文藝，而是信仰危機(jī)。
我不像王彩玲，歌劇是她的信仰，是她所指望，是她甘愿付出一切去爭取獲得的精神標(biāo)桿；我呢？反思，再反思，除了一些純屬興趣之為，我沒有做過任何犧牲，在理性的衡量下，一切都不值得。

“所有致命錯(cuò)誤都不是因?yàn)榉抢硇缘?，而是因?yàn)槿耸怯羞壿嫷??！?br>
我忽然很希望有那么一個(gè)信仰，讓我在現(xiàn)實(shí)中受折磨，讓我必須為了它犧牲這些那些，讓我可以在這污濁的世界里有一塊自己的凈土。
我又忽然很希望有那么一塊凈土，所有的年輕人可以不被壓抑，所有的各種思想，不論是粗俗的高雅的實(shí)際的理想主義的都可以綻放。

可惜沒有。

連滋生信仰的土地都沒有了。大家都對一些一些話題避而不談，談起也是不歡而散，大家都認(rèn)為某一類的事只是浪費(fèi)時(shí)間，大家都在討論房價(jià)、股票和生活有多艱難，大學(xué)成了廢墟，社會(huì)大染缸早已打破，一切都烏七八糟了。讀莎士比亞？會(huì)遭人笑話吧。還在期望自己是梵高？就那副德行？喲喲喲，還歌劇呢！班里一個(gè)男生是古典音樂達(dá)人，雖說大家都是很敬佩他，但偶而還是會(huì)對這愛好做一番調(diào)侃而且不覺得有什么不妥。而王彩玲，以她的高傲，怕是要活不下去了吧。

當(dāng)然，這里把很多亂七八糟的東西和在了一起，亂的很，最后還是想說，盡管朦朧，我還是會(huì)尋著這種直覺走下去，我也知道，我不是孤單的一個(gè)。也不是像電影里的王彩玲他們是孤單的兩個(gè)、三個(gè)。
有這么一群人的，肯定有。

they say i'm a dreamer, but i'm not the only one.

每個(gè)人生活在社會(huì)之中，都會(huì)心存夢想，并為之奮斗，然而在夢想與現(xiàn)實(shí)的交集處，總會(huì)有著這樣或那樣的無助與失落，有些人拍拍身上的塵土，繼續(xù)前行，而有些人則束袖頓足，冷眼等待命運(yùn)的不公。
      《立春》以蔣雯麗扮演的王彩玲追求歌劇夢想為主線，但其中也穿插了各種小人物。他們當(dāng)中有一心追求王彩玲的周瑜、有令王彩玲心動(dòng)的藝術(shù)青年黃四寶，也有癡迷芭蕾舞的胡金泉、為達(dá)目的欺騙了王彩玲的歌劇愛好者高蓓蓓。在王彩鈴的生活之中，處處可見現(xiàn)實(shí)與夢想交合時(shí)的不和諧，王彩鈴為追求夢想遠(yuǎn)道去北京該戶口，而最終卻仍守在幾米見方的房子中，一心想考美術(shù)學(xué)院的黃四寶卻最終當(dāng)上了婚介所的老板，每天在債主的追逐中惶惶度日，舞蹈教師胡金泉為自己的夢想拼搏了16年，但只以受不了城市中群眾的眼神而最終走向牢獄生活，歌劇愛好者高貝貝靠著欺騙迎來了本不應(yīng)屬于她的榮譽(yù)。
    可以毫不夸張的說，影片完全可以采用一種悲劇到幾乎令人絕望的表現(xiàn)手法，從幾個(gè)人的羈絆看到生活中的種種無奈與不安，但有趣的是，影片沒有完全展現(xiàn)悲苦，演員們?nèi)空f包頭話，搞笑的臺(tái)詞不時(shí)逗得觀眾大笑。如王彩玲會(huì)一根筋地說：“我不想在這個(gè)城市發(fā)生愛情?！币矔?huì)一廂情愿地對黃四寶說：“你會(huì)永遠(yuǎn)愛我嗎？”周瑜更是在大段朗誦普希金詩歌時(shí)說：“我朗誦詩歌的時(shí)候，在場的考官?zèng)]有一個(gè)不哭的?！庇腥嗽f看到這部片子時(shí)間或會(huì)有種帶著眼淚微笑的感覺，人與人的歧路感與道德感在影片中不止一次的展現(xiàn)，例如導(dǎo)演在敘述王彩鈴與被丈夫欺騙后攜款而逃的鄰居交談時(shí)的一組正反打鏡頭，明確的暴露了導(dǎo)演對現(xiàn)實(shí)生活中人與人在內(nèi)心上的羈絆與隔閡的理解，王彩鈴曾說：“你并不是真把我當(dāng)朋友，你只是在心里尋找比你更不幸的人，每一個(gè)不幸的人都好像和我同病相憐?！庇袝r(shí)人與人之間在內(nèi)心存在的關(guān)系讓顧導(dǎo)深切的暴露在了鏡頭前。
       導(dǎo)演在講述這部電影片名的時(shí)候，說道“立春之時(shí)，春天卻未至，天氣依然寒冷，但人們心中已經(jīng)有了對春天和溫暖的渴望”。追夢尋夢，夢圓夢碎，現(xiàn)實(shí)懷揣夢想，夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。就像有立春，年年日歷翻至此處，春天的夢早已在每個(gè)人心里孕育開來了；也就像人生雖有理想未達(dá)，現(xiàn)實(shí)會(huì)有改變，新的理想亦也一定會(huì)再次出現(xiàn)。人人心里有個(gè)夢，就永遠(yuǎn)不會(huì)絕望。

畸人者，畸于人而侔于天。（《莊子?大宗師》）

王彩玲

開始的開始，是誰如此哀怨的低語？
“每年的春天一來，我的心里總是蠢蠢欲動(dòng)，覺得會(huì)有什么事要發(fā)生；但是春天過去了，什么都沒發(fā)生，就覺得好像錯(cuò)過了什么似的?！?br>王彩玲，一座閉塞小城的大齡未婚文藝女青年，標(biāo)準(zhǔn)的齙牙東施。她說上帝是公平的，沒有給她一副奇貨可居的容貌，卻給了她夜鶯一般的歌喉。人之所以自我感覺良好，往往是因?yàn)樽砸詾槟承┓矫嬗羞^人之處。優(yōu)勢讓她畫地為牢，造就了她總是幻想“生活在別處”的悲?。核蛲本蛲醒霊騽W(xué)院；向往巴黎，向往巴黎歌劇院。她夢想有朝一日站在金碧輝煌的藝術(shù)大廳里，華羽霓裳，引吭高歌。為此，她節(jié)衣縮食，平日以泡面為生，卻不惜掏出全部積蓄，托關(guān)系，找門路，孤注一擲，想搞個(gè)北京戶口，哪怕只是在權(quán)威藝術(shù)機(jī)構(gòu)當(dāng)個(gè)臨時(shí)工。但在堅(jiān)如銅壁的現(xiàn)實(shí)面前她一次又一次頭破血流。
她總是自欺欺人：我過幾天就調(diào)到北京了，小城不適合我。的確，在這樣的小城，一個(gè)陽春白雪、曲高和寡的老處女的存在的確向一根魚刺卡住了別人的喉嚨：同樣是人，憑什么你總是顯得比別人高出一等？
知音少，弦斷有誰聽？

周瑜
曲有誤，周郎顧。
東風(fēng)不與周郎便。周瑜，不是 “羽扇綸巾、雄姿英發(fā)，談笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅”的鉆石王老五，他只是一個(gè)其貌不揚(yáng)，長相猥瑣的煉鋼廠的工人。那天他騎著舊單車在市聲擾攘的大街上東游西蕩，卻被路邊電線桿大喇叭里傳來的宛如天籟的歌聲吸引，一聽鐘情。
想當(dāng)年，他在八十年代樂觀理想主義普世春風(fēng)的感召下，也曾立下宏愿要做一個(gè)播音員。無那先天不足，后天失調(diào)，他最終沒有成為國家正諭宣講系統(tǒng)中的一員。
他追求王彩玲，是在追求一種理想吧，那種理想已經(jīng)離他相當(dāng)遙遠(yuǎn)了。當(dāng)他站在王彩鈴面前用包頭方言激情滿懷地朗誦普希金詩句的時(shí)候，他會(huì)想起若干年前自己專心致志報(bào)考縣城播音員的日子，自我感動(dòng)，自我陶醉。
王彩玲對他掏心挖肺的表白只冷冷地來了一句：寧吃鮮桃一口，不吃濫杏一筐。不啻于數(shù)九寒天一盆冷水澆注全身。幾年以后他們在小城的醫(yī)院為了各自的病孩子不期而遇，別是一番滋味在心頭。
為理想而痛苦并不可怕，可怕的是看著他最終成為笑談。往事終成煙。

黃四寶

黃四寶是那樣的人，志大才疏卻又自命不凡。自以為留了條馬尾辮，就真的是藝術(shù)家了。
二十多歲，從來沒有給我家里一分錢?？剂怂拇沃醒朊佬g(shù)學(xué)院，一次沒考上。王彩玲也是太寂寞了，如此需要安慰，才自以為遇到了惺惺相惜的知己，卻不知道自己遇到的只不過是一個(gè)披著藝術(shù)羊皮的小混混。如果黃四寶真的藝術(shù)家，那他應(yīng)該知道王爾德的一句話：男人和女人之間沒有真正的友誼。可惜藝術(shù)家的優(yōu)點(diǎn)沒有，缺點(diǎn)倒是占全了，一遇到挫折就往王彩玲懷里鉆。欺騙了別人的感情還說別人侮辱了自己。不就因?yàn)橥醪柿岬南嗝膊徽Φ貑幔?br>多年以后，黃四寶重歸故里，干起了婚介勾當(dāng)，恢復(fù)了小城流氓的本來面目。
胡金泉
胡金泉是真正的藝術(shù)家。
他與王彩玲的第一次相遇是因?yàn)橐淮温短煅莩?。他是倒?shù)第二個(gè)上場的，但是他的舞姿把周圍的眾多鄉(xiāng)親給雷倒了了，結(jié)果被哄下臺(tái)。王彩玲是最后一個(gè)上場的，雖然她的歌喉很美，天上應(yīng)時(shí)應(yīng)景飄下了潔白的雪花，但是她獨(dú)特的女高音無人喝彩。曲終人散后，寂寞場中央。
在車上，他們一見如故，仿若知己。
胡金泉是一個(gè)對女人不敏感的人，（在影片中也沒有暗示他對男人敏感），或許他真正摯愛的只有藝術(shù)。他說：一不小心跳了這么多年（芭蕾），想想真是后怕！藝術(shù)是有毒的，它逼死、逼瘋了很多人。
小城的漫天風(fēng)雨、蜚短流長成了胡金泉生命中無法承受之重，他對王彩玲說：我們假結(jié)婚吧。他希望她能幫他，但她出于自己利益的考慮，拒絕了。
他從王彩玲家出來的那晚，天天飄著柳絮般的雪，夜色是如此純粹之藍(lán)。黑風(fēng)衣，白圍巾，單車在午夜的大街漸漸遠(yuǎn)去。雖然我對他的優(yōu)雅的天鵝絨做派實(shí)在不敢恭維，在現(xiàn)實(shí)生活中對男人跳芭蕾也一直難以接受，但，那一幕，此情此景，確有如許傷感。
他靠傷害自己而保全了理想。在監(jiān)獄里，當(dāng)他隔著鐵窗對著王彩玲翩翩起舞的時(shí)候，我相信，他是快樂的。

結(jié)局

除了胡金泉，每個(gè)人都回歸了日常生活。化蛹成蝶的生命是如此短暫，理想不能當(dāng)飯吃。王彩玲離開的執(zhí)教的小城學(xué)校，領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)有著“兔唇”的孩子，叫小凡，平凡的凡。她養(yǎng)家糊口，起早摸黑地賣起的羊肉。那應(yīng)該是 “手術(shù)刀不如殺豬刀，造導(dǎo)彈不如賣茶葉蛋”的九十年代的初。1993，市場經(jīng)濟(jì)的洪流在政策的默許下再一次爆發(fā)，大批文化人“紛紛下?！?，浩蕩至今，無人幸免。