《聊齋》在2000年翻拍次數(shù)最多，但是近幾年，聊齋系列的作品越來越少，這次的《聊齋群妖譜》不僅翻拍的很出色，而且在之前的基礎上又做出了大膽的嘗試，將聊齋中的多位經(jīng)典女妖融合到一部電影中，情節(jié)感人故事吸睛，人多了，妖多了，人性與妖性的對比也讓人看的更加透徹！

提起妖，大部分人認為它們都是丑惡不堪做盡壞事的，但其實人分好壞妖也分善惡，只是妖能夠隨心走，比人稍微簡單些。片中的妖王蜂后為了恢復自己的精力傷人性命出手狠毒，但是卻對白公子情根深種，在他性命受到威脅時，拼命保下他的魂魄，甚至在最后愿意用自己的命去救他的命，可見，蜂后在出手時毫不猶豫，都是隨心而行。

和妖性相比，人性就復雜很多了。片中的黃老爺，在對待女兒阿寶的感情上，為了自己的臉面，寧愿阿寶長困于夢中，也不愿意她嫁給兩情相悅的書生白公子，哪怕女兒長睡不起，也不希望她醒了去嫁給一個身份低賤的人，可見，黃老爺雖為人父，他又是最自私的！又比如最近熱播的《都挺好》，姚晨主演蘇明玉，電視劇講的就是雜七雜八的生活故事，回憶中有段講蘇明玉執(zhí)意想考清華，蘇母不同意，借口則是：女孩上學沒用，我生你養(yǎng)你了，你得聽話……這樣來看，有些父母對孩子的付出也并不是不求回報的而是帶有目的性的?？梢?，人性還是很復雜的。

在社會中，權利，名譽，利益，美色，哪一個不是能夠淹沒人性的洪水猛獸，但是貪財?shù)娜瞬灰欢ê蒙?，好色的人不一定戀權，戀權的人不一定爭名，也許重情重義惡貫滿盈的人卻能一諾千金，《驢得水》中善良、聰明，重情重義，熱愛自由的張一曼也會有行為不端的一面，所以，在人性中，“不純粹”是占了大部分的，就算是拋頭顱灑熱血的偉大革命活動，也不乏一些人剛開始是飽含情懷，但后來隨著形式格局的變動私欲膨脹，有的人既有拯救天下的愿望，但也夾雜出人頭地的想法。而現(xiàn)實生活中的父母子女關系，大多數(shù)人對親生子女，有著天然親情，也有著“我養(yǎng)你大，你養(yǎng)我老”的目的性，各占一定比例。所以，人性復雜，能夠隨心做的很少！

給了三星，一星給編劇，一星給女主，一星給技術

無數(shù)網(wǎng)劇中的一個，仍然是以快進方式看完的，不算難看，但還算不上好，幾個點說說

一個是編劇

編導是王黎， 畢業(yè)于中央戲劇學院戲劇文學系，這個學歷能保證基本素質。但有人說，劇情還是很渣啊，這就是編劇的困境。就是說編劇有自己的邏輯，但導演也有自己的邏輯，投資人也有自己的邏輯，甚至主角也有自己的邏輯...，其他人對劇情干涉的越多，那劇情就越亂。這個事平面設計師也會深有體會吧，大家都在指手劃腳，簡直想掀桌。說是聊齋，說實在的，就算一個字一個字的按聊齋拍，也不會難看，人家蒲松齡什么水平對吧。所以拍名著，聊齋也好、金庸也好，聰明的編劇最好不要亂改節(jié)奏。聊齋是個寶庫，拍神魔題材最好不過，但現(xiàn)在有個歪風，就是這個捉妖人設定，這是從香港電影里系列搞出來這么個人設，在聊齋里，有道人，有奇人，但沒有捉妖人，這個設定就不倫不類，現(xiàn)在到處都是捉妖人，煩。本劇男女主角這對CP設定是個亮點。但要演出這種外冷內(nèi)熱，欲說還休，欲愛又止的感覺來。劇情有這個意思，但表達的很不夠，這個點能演好，這就是個好劇了。這個劇里面有幾個CP，有幾個不同類型的愛和反轉，能交待清楚，其實具有好劇的潛質。

一個是女主

女主的人設很可愛，是本劇成功的點。女主很有靈氣，算是本色出演，給人印象很好。順便提提這個男主，男主是個失敗點。按劇中的人設，這個男主應該去去梁朝偉，學學他在《絕代雙嬌》中的表演，要演出外邪內(nèi)正的感覺，那這個CP就完美了。男主的表演就太油膩，怎么看怎么象個登徒子，這個感覺一出來，人設就塌了。本劇中有不少男主敲女主頭的場面，這個得說一說，在任何劇情中，最好不要出現(xiàn)這種強男欺負弱女的表達，對劇情上說，男主的人設很不利，男主你個正面人物好吧；從社會觀念上說，欺凌弱小和女性都讓人不適。

一個是技術

不得不說，現(xiàn)在國產(chǎn)劇在技術上已經(jīng)大有提高，一看就是在橫店拍的，看那個大紅巖~。這就是浙江人牛B的地方，人家橫店一窮二白，憑空搞成中國最大的影視基地，全方位的提高了中國的影視制作水平。在現(xiàn)在的網(wǎng)劇里，攝影、特效、道具這些技術類的水平全面超過表演水平，每次看這種網(wǎng)劇，都暗暗替投資人的錢心疼，本來可以拍的更好看啊。

良心國產(chǎn)小成本制作。評分四星，其中一星給可愛的喇叭花妖楊馥羽。

整部電影看不出跟聊齋有什么關系（也有可能這就是聊齋的故事而我不知道），群妖譜既沒有出現(xiàn)，也沒有說明是什么，不過提了提了蜂后是里面記錄在案的妖王。

優(yōu)點：選了楊馥羽，楊馥羽演的喇叭花妖真可愛，劇情沒有明顯漏洞，反派智商在線，假發(fā)款式多。

缺點：盜了個夢，功了個夫，其實也沒大缺點。

桃花妖奪舍假發(fā)是在蕭九第一次跟假發(fā)接觸之前。蕭九試探假發(fā)（在竹筏上扔酒壺那一段），假發(fā)作為一個人類看見懸空的酒壺沒表示太多的驚訝，這說明桃花妖這時候已經(jīng)在假發(fā)身上了，并且能夠隱藏妖氣，讓小喇叭跟蕭九的棍子都發(fā)現(xiàn)不了他。

時間線：

1.假發(fā)對受傷打回原形的【蜂后】手下留情

2.小姐要訂婚，假發(fā)自以為跟桃花妖合體（實際上是桃花妖奪舍假發(fā)），【蜂后】抽出假發(fā)一絲魂魄

3.健康的【蜂后】帶人在野外開party并跟蕭九交手

4.健康的【蜂后】去見假發(fā)（桃花妖）時被蕭九打傷

5.受傷的【蜂后】帶人在老巢開party時再次被蕭九打傷

6.受傷的【蜂后】阻止桃花妖最終的奪舍步驟并且引來蕭九

7.受傷的【蜂后】為愛自殺

8.所以這部電影的主線是【蜂后】??！

【妖族】

喇叭花妖，是個情種，是個笨人，因為一只鳥翻出了書本的一首情詩而突然愛上蕭九（之前你不是還以為他要殺你嗎？）

桃花妖，是個情種，是個狠人，對一個有男朋友的不同物種的雌性一見鐘情，還要奪舍別人男朋友取而代之（人家小姐說喜歡桃花不是說喜歡你?。?。

蜂后，是個情種，是個浪人，愛上了一個人，搭上了一族妖，最后作為蜂妖一族最后的血統(tǒng)把自己也搭上了（你們家的雄峰都干什么吃的？）

蜂妖家族，電影開頭租了個屋子開party，沒吃人也沒害人，結果被路過的蕭九給掏了。后來蜂妖家族學乖了，在自家老巢開party，結果又被跟著假發(fā)來的蕭九給掏了。（怪你們化妝丑）

【人族】

蕭九：功夫了得，腦子不行，兩次被當槍使，一次被桃花妖引去打蜂后，一次被蜂后引去打桃花妖，算了劇情需要

小姐：人妖通吃，腦子不行，叫你把心臟掏出來不是叫你捅自己的心臟，算了劇情需要

假發(fā)：人妖通吃，腦子不行，主動要求與桃花妖合體，說是這樣才能永遠跟小姐在一起，意義不明，就為了獲得妖法（道術？）把小姐困在夢中暫時嫁不了人嗎？算了劇情需要

楊馥羽演的喇叭花妖真可愛

前兩日偶然看了這部電影，電影是很精彩，光怪陸離的妖怪世界，人妖殊途的愛恨糾纏。但是看完之后再想想前一陣專門跑影院貢獻票房的《夏目友人帳》，又有些唏噓。

不是對影片本身，而是對中國妖怪傳統(tǒng)文化流失的現(xiàn)象。

中國妖怪數(shù)量高達一萬多種，而日本日本有所記載的只有500多種，數(shù)量遠遠少于中國，甚至一部分妖怪是從中國流傳過去的。但提起妖怪，大部分90后、00后想起的多是日本妖怪。

夏目友人帳

對于妖怪文化的傳承，日本比中國重視的多。日本妖怪起初同中國一樣，是以民間傳說的形式存在，后經(jīng)鳥山石燕以浮世繪的形式進行系統(tǒng)的整理，形成了一個妖怪系統(tǒng)。而中國至今很多出名的妖怪還是僅存在于民間傳說中。

并且日本有專門的的妖怪學，學生還不少，而中國因為某種眾所周知的原因，是不可能有這門學科的。

其次，日本的妖怪故事性極強，形象也很具體。很多存在于中國的只有幾句描述沒有圖樣純靠腦補的妖怪，日本通過文字加工和后期的影視演繹，賦予了它完整的身世，使其成為了具象的妖，將妖變得生活化，更加親民。

姑獲鳥

飛頭蠻、犬神

如今，各種日本動漫以及《陰陽師》等手游，用生動的視聽影像和極具魅力的妖怪故事，覆蓋了極大范圍的年輕人。但其實，中國也不乏精彩的妖怪作品。

這個電影中，群妖譜記載妖物在冊，成百上千，妖魔鬼怪大肆橫行的時期，蜂后食人花妖吃夢，簡直就是一幅東方妖怪的宏大畫卷。

聊齋群妖譜

聊齋群妖譜

說起來，妖怪文化也算是傳統(tǒng)文化的重要組成部分，個人感覺我們更應該支持一下中國此類的影視作品，總之還是真誠的希望中國本土的妖怪文化能夠重新被重視并發(fā)展起來。