一個(gè)絕癥病人所能強(qiáng)烈感受到的，除了有死亡逐漸在身體彌漫的感覺(jué)，還有家人和朋友的傷感與小心翼翼：他們?cè)谂ξ⑿Φ耐瑫r(shí)，也唯恐隨口的某個(gè)詞句會(huì)對(duì)自己造成無(wú)意的傷害。 影片里艾蓮娜在肺纖維化確診后，除了在身體上感受到呼吸的日漸困難，還在愛(ài)人和朋友的過(guò)度關(guān)照中被壓得透不過(guò)氣。而且她也不忍心丈夫?qū)⑷康男乃挤旁谝粋€(gè)臨終之人的身上。一個(gè)機(jī)緣巧合之下她決定獨(dú)自前往挪威，尋求面對(duì)人生最后時(shí)刻的力量。 艾蓮娜的朋友們小心謹(jǐn)慎甚至開始不得不說(shuō)謊，可她反而因此感到更重的壓力，但在一場(chǎng)聚會(huì)中，她在徹底崩潰后直接離開了聚會(huì)。這所象征的，也是宿命般地，她也必將提前離開人生的筵席。

自從女主角伊蓮罹患罕見(jiàn)肺病，再也無(wú)法忍受周圍人急切的關(guān)注眼神，與丈夫馬帝奧的關(guān)系也逐漸轉(zhuǎn)變。 當(dāng)她受到同樣身患重病的部落客鼓舞，決定獨(dú)自至挪威旅行并享受寧?kù)o，生命盡頭的答案愈顯清晰。

《愛(ài)在生命終結(jié)時(shí)》溫柔細(xì)膩刻劃生死

《愛(ài)在生命終結(jié)時(shí)》將絕癥病人的心境以及面對(duì)親友關(guān)切的無(wú)法承受，拍得細(xì)膩動(dòng)人，以柔美的攝影捕捉鳥、水、峽灣等自然景致，刻劃伊蓮極欲渴望的寧?kù)o，卻以海浪聲和耀眼的陽(yáng)光，反映她騷動(dòng)不已的內(nèi)心，以及背離愛(ài)人意志、為自己做選擇的煎熬。

電影雖然情感深刻，但有時(shí)也很銳利。 像是伊蓮和丈夫的關(guān)系描繪就相當(dāng)有層次，情緒抒發(fā)、生死選擇、情欲渴望、未來(lái)藍(lán)圖，在有限的篇幅中，編導(dǎo)都直言不諱。

孤獨(dú)死亡并不自私，《愛(ài)在生命終結(jié)時(shí)》故事闡述生死的另一種看法。 馬帝奧希望伊蓮接受肺部移植，伊蓮卻在異國(guó)旅行中直視內(nèi)心，不想再承受身體痛苦以及存活率的不確定。 伊蓮與部落客班幾番談話，領(lǐng)悟到她才是那個(gè)要死的人，有權(quán)決定生命最后的樣貌，哪怕是不合丈夫的意，百般不舍也要勇敢前進(jìn)。

能痛快談?wù)撍劳龊懿蝗菀祝适伦钗⒚畹氖前才挪柯淇桶嗪鸵辽徬嘤?，有了同理?yè)嵛康臋C(jī)會(huì)。 話不多的班，有著背負(fù)死亡陰影的過(guò)去，不喜歡伊蓮問(wèn)太多，同樣也給伊蓮極大的空間，不隨便過(guò)問(wèn)私事。 兩人能深刻同理彼此的病痛與面對(duì)家人的手足無(wú)措，極其親密卻也引來(lái)馬帝奧的側(cè)目，三人尷尬的處境，讓人一度懷疑這個(gè)故事要如何收尾。

必須要說(shuō)，《愛(ài)在生命終結(jié)時(shí)》對(duì)于關(guān)系的沖突與化解，不甚完美，尤其班的故事線突然斷掉，該說(shuō)的事卻沒(méi)說(shuō)完，吊足觀眾胃口，可說(shuō)是電影可惜之處。

《愛(ài)在生命終結(jié)時(shí)》男女主演火花四射

戲路多變的維基克雷普，在近期上映的《束縛》中扮演茜茜皇后，俏皮又顛覆的演出令人印象深刻，本片則以輕盈演技征服觀眾，演繹個(gè)人抉擇與伴侶關(guān)系間的拔河，在不舍與矛盾中展現(xiàn)堅(jiān)定，于唯美性愛(ài)中揭露親密接觸的渴望。

維基克雷普演技很有層次又不著痕跡，從開場(chǎng)朋友聚會(huì)中的動(dòng)怒，到遠(yuǎn)赴異國(guó)忍受過(guò)于寂靜的喧囂，乃至對(duì)丈夫干預(yù)選擇的怒吼，于自在呼吸與急促喘鳴間有種無(wú)法忽視的力量，讓人時(shí)而疼惜，時(shí)而激賞。

以《不過(guò)就是世界末日》獲得凱薩獎(jiǎng)最佳男主角的加斯帕德尤利爾，2022 年因滑雪意外辭世，本片作為其生前拍攝的倒數(shù)第二部電影，在片中帥氣溫柔的身影，讓人無(wú)限緬懷。 他演出深情的丈夫，對(duì)妻子處處保護(hù)，卻改變不了她的固執(zhí)與悲觀，完美演繹一個(gè)面對(duì)摯愛(ài)無(wú)能為力的丈夫。 一場(chǎng)馬帝奧失控揍班的戲，男人的醋勁大發(fā)，一覽無(wú)遺，也帶出其作為絕癥病患的家屬，壓抑到無(wú)處宣泄，最后一次爆發(fā)。

放手，是最好的祝福

生死課題的矛盾與兩難，不解、壓抑、迷茫，透過(guò)角色間的沖突，梳理出生命之詩(shī)的韻律。 《愛(ài)在生命終結(jié)時(shí)》直視死亡的各種層面，肉體痛苦、心理崩潰、關(guān)系瓦解，不會(huì)別過(guò)頭去假裝一切都很好，也沒(méi)以勵(lì)志為主軸，相反地有時(shí)給你滿滿的厭世感。 然而，伊蓮的喘息與怒吼，是存在的證明; 每次徜徉在水中，便是放松與療愈; 有摯愛(ài)的深情款款，便是擁有全世界的幸福女人。

《愛(ài)在生命終結(jié)時(shí)》沒(méi)有灑狗血的生離死別，而是給你真摯動(dòng)人的成全。 愛(ài)有很多張臉，并非緊緊抓住、到死都不放手，才叫愛(ài)。 伊蓮的抉擇與馬帝奧的放手，見(jiàn)證愛(ài)情最偉大的模樣。

一個(gè)絕癥病人所能強(qiáng)烈感受到的，除了有死亡逐漸在身體彌漫的感覺(jué)，還有家人和朋友的傷感與小心翼翼：他們?cè)谂ξ⑿Φ耐瑫r(shí)，也唯恐隨口的某個(gè)詞句會(huì)對(duì)自己造成無(wú)意的傷害。

影片里艾蓮娜Hélène（由薇姬·克里普斯Emily Atef飾演）在肺纖維化確診后，除了在身體上感受到呼吸的日漸困難，還在愛(ài)人和朋友的過(guò)度關(guān)照中被壓得透不過(guò)氣。而且她也不忍心丈夫?qū)⑷康男乃挤旁谝粋€(gè)臨終之人的身上。一個(gè)機(jī)緣巧合之下她決定獨(dú)自前往挪威，尋求面對(duì)人生最后時(shí)刻的力量。

作者型導(dǎo)演：一脈相承的女性自我救贖主題

本片的德國(guó)女導(dǎo)演艾米莉·阿特夫 Emily Atef可謂大器晚成，她曾做過(guò)劇院演員，之后又在電影學(xué)校完成學(xué)業(yè)，30歲時(shí)完成了自己的第一部短片，其中采訪了一位年輕的女轉(zhuǎn)男變性者。在接下來(lái)的19年里也并非高產(chǎn)，一共完成了5部大屏幕影片，展示過(guò)遠(yuǎn)程跋涉尋找情人的愛(ài)爾蘭女人（《茉莉的路》），產(chǎn)后焦慮的年輕母親（《內(nèi)心的陌生人》），沉湎于傷痛并渴望自殺的女孩（《殺了我》），年華逝去的過(guò)氣女演員（《基伯龍三日》）。

本片也一承女性自我救贖主題，講述在面臨絕癥下，如何在所剩不多的時(shí)光中尋找自我。

崖邊之愛(ài)：我比以往任何時(shí)候都更愛(ài)你

Je t’aime et je t’aimerai, encore plus que jamais

艾蓮娜的朋友們小心謹(jǐn)慎甚至開始不得不說(shuō)謊，可她反而因此感到更重的壓力，但在一場(chǎng)聚會(huì)中，她在徹底崩潰后直接離開了聚會(huì)。這所象征的，也是宿命般地，她也必將提前離開人生的筵席。

只是，這又何嘗容易？

尤其是對(duì)于丈夫馬修Mathieu（由加斯帕德·尤利爾 Gaspard Ulliel飾演）。馬修是那么堅(jiān)強(qiáng)的人，卻時(shí)刻處于崩潰的邊緣。他恨不得將全部的時(shí)間都用來(lái)陪伴愛(ài)人?？砂從认胱岏R修也擁有自己的人生，而不是完全花費(fèi)時(shí)間在一個(gè)臨終之人的身上。某一時(shí)刻艾蓮娜不得不喊出：“我需要空間”，一句對(duì)深愛(ài)之人所能說(shuō)出的最傷痛的話語(yǔ)了。于此，“一切再也不會(huì)（plus jamais）和以前一樣了”。

馬修苦苦懇請(qǐng)艾蓮娜做好接受肺移植手術(shù)的準(zhǔn)備，可手術(shù)僅有很小的成功率，這樣艾蓮娜將不得不將剩余的時(shí)間全部用在焦慮的等待中，只為等待一份虛妄。

來(lái)自大自然的心靈修復(fù)力

在一個(gè)陌生人的博客中，艾蓮娜意識(shí)到，與其將生命的最后時(shí)刻把全部希望寄托于未知，并日復(fù)一日地感受來(lái)自家人和朋友的擔(dān)憂，自己更想在生命的邊緣掌控自己，以平靜和充盈的姿態(tài)面對(duì)命運(yùn)。

不應(yīng)只是沉湎而感慨一切即將消逝（plus jamais）

而是有更多東西需要被關(guān)注，被體驗(yàn)（plus que jamais）

于是她孤身一人來(lái)到挪威。

小鎮(zhèn)的自然景觀旖旎迷人，平靜的湖水，靜謐的森林，大自然本身賦予人堅(jiān)韌與能量。

而且沒(méi)有手機(jī)信號(hào)使得這里有種與世隔絕之感。艾蓮娜開始不得不在大多數(shù)時(shí)刻切段與家人朋友的聯(lián)系，這也幫助她有更多時(shí)間與自己獨(dú)處，漸漸獲得內(nèi)心的平靜與滿足。在這獨(dú)自一人的時(shí)刻，她終于感受到：我很重要，以往任何時(shí)候都更重要。Je suis important pour moi, plus important que jamais.

愛(ài)欲與生之渴望

情欲的表達(dá)常常在電影敘事中對(duì)人物形象與內(nèi)心狀態(tài)的刻畫起到關(guān)鍵的作用。本片中展現(xiàn)了兩次艾蓮娜與馬修的親熱場(chǎng)景，第一次是在他們的法國(guó)公寓，過(guò)程中很快因?yàn)榘從确尾康耐纯嗖坏貌煌Ｖ?，一種阻塞下的絕望與無(wú)助如此強(qiáng)烈。第二次是在芬蘭的小木屋，這次兩個(gè)可憐之人終于艱難卻成功抵達(dá)。這也象征著艾蓮娜終于重新獲得對(duì)自己生命的掌握，盡管所剩時(shí)日不多。

而在那明媚溫暖的親熱場(chǎng)景中，我們也和艾蓮娜一起望向馬修滿眼的笑意與淚水，溫柔與堅(jiān)強(qiáng)，恍惚間感到，尤利爾他從不曾離開。

Emily Atef的《Plus que jamais》，講述有關(guān)死亡的故事，鶼鰈情深的情侶和病痛帶給他們的分離。就劇本和影片整體呈現(xiàn)效果來(lái)看是非常適合韓國(guó)翻拍的一部劇作，有點(diǎn)drama，圍繞絕癥以及出走的尋找自我的旅程，然后又回歸愛(ài)情母體，肆意蹂躪觀眾的心。倒是挪威的海景以及真正“海景觀光區(qū)”帶來(lái)的眾多笑點(diǎn)增加一些歐洲獨(dú)特的風(fēng)情。值得一提的是，這部談?wù)撋篮头蛛x的電影，卻因?yàn)槠滹椦菽兄鹘堑难輪TGaspard Ulliel在19年因滑雪事故去世這一意外有了更深層次的戲內(nèi)戲外的呼應(yīng)。影片整體的處理方式還是非常平穩(wěn)且溫柔的，Emily Atef是給予角色空間和報(bào)以慈悲之心的導(dǎo)演

死亡主題，將死之人該如何自處（克服身體的病痛和內(nèi)心因恐懼而不斷泛起的不安），以及世界要如何與他們相處（第一場(chǎng)戲泛指了周圍的朋友/交際圈里的人，以及更多親密的人-伴侶或父母。）女主與并無(wú)惡意的朋友間的爭(zhēng)吵，與愛(ài)人間的摩擦以及面對(duì)年邁父母時(shí)的無(wú)奈，都證明病癥不僅改變?nèi)说纳眢w，同樣也讓病人的精神感知?dú)埲痰刈呦蛄硪粋€(gè)平行的世界。很多時(shí)候“健康的人”說(shuō)什么并不重要，重要的是“健康的人”嘗試用交流達(dá)成的融入注定是無(wú)效的，是平行線間不存在的交點(diǎn)。于是觀眾便會(huì)對(duì)著Gaspard Ulliel所飾演的perfect man（完美男人）的伴侶（非常的耐心、溫柔、有擔(dān)當(dāng)又不會(huì)讓愛(ài)意變成負(fù)擔(dān)和壓力）連連嘆氣?？梢詮浹a(bǔ)這段距離的是且只能是病人與病人之間的共理性（有點(diǎn)《Drive My Car》里“幸存者”相互在小紅車?yán)锘ネ滦氖碌囊馑迹瑯颖徊⊥凑勰サ耐纯嗪徒^望讓病人們之間擁有可以跨過(guò)溝壑舒適交談的機(jī)會(huì)和前提。女主的出逃/出游是為了找到一個(gè)可以說(shuō)話的人，進(jìn)而得到可以傾聽自己真正想法，感受自我身體最主觀的選擇的機(jī)會(huì)。于是影片的敘事結(jié)構(gòu)變得非常清晰：交代故事背景并交代出游原因-->到達(dá)治療地點(diǎn)，完成對(duì)內(nèi)心的傾聽-->與至親至愛(ài)之人的最后溝通。

影片處理地很好的不僅是其如何留出空間，避免過(guò)多生死引發(fā)的自我感動(dòng)的drama，反而非常坦陳且真誠(chéng)地允許角色對(duì)“自我”進(jìn)行最后的任性的尋找。影片非常好的地方也在于其“抒情戲”給的很到位。仍然是【女性身體與水】的主題，當(dāng)女主角開始用身體去感受病痛和生活的同時(shí)，影片都是用其身體置于水中的畫面，或平靜的湖面，或蕩漾的漣漪。這樣處理“病痛”“死亡”“身體感知從而激起的決心”等關(guān)鍵詞可以讓觀眾在觀看的時(shí)候不自覺(jué)產(chǎn)生“看到落花時(shí)的悲傷”。寫實(shí)的無(wú)奈變成寫意的惋惜，規(guī)避[病妻文學(xué)]里對(duì)繁瑣世事的束縛，讓屬于個(gè)體的感知和情侶間共創(chuàng)的情感站在首位。自然讓女主感受到病痛的同時(shí)，也意識(shí)到自己身體的存在。愛(ài)意讓分別變得難舍，卻也讓這對(duì)夫妻之間的愛(ài)變得真實(shí)。于是他們相互的慰藉和撫摸才會(huì)那么美，被拍攝地那么緩慢。如果不是Gaspard Ulliel戲外悲劇的共鳴，也許此片甚至不會(huì)和悲愴或憂傷等字眼掛鉤。但死亡，其本質(zhì)是多么殘酷，如此的共鳴也許更加完整，從另一個(gè)層面看的話。