這是一個(gè)很大很糾結(jié)的命題。劇情到最后，徐海茵和李雅均爭執(zhí)如何面對生活中的苦難。乍聽一下，似乎海茵更有道理，因?yàn)樗懒说纳K結(jié)了，唯有活著才能看到之后的希望。但她是站在事后的角度去說，她知道三個(gè)月后怎樣兩年后會怎樣?？墒菍τ谀切┻x擇離開的人來說呢？他們不知道，對他們來說，眼前大概只有無盡的黑暗。如果有可能，有人可以和他們說，什么時(shí)候你的苦痛就會過去?；蛟S他們還真的會后悔，后悔自己為什么那么早放棄。可惜沒有這種可能。一個(gè)人在不同的情境下得所思所想可能會發(fā)生天翻地覆的改變。生與死，真的就在一剎那間。

我們或許可以試著想開。單單想著，起碼他們選擇的那一刻，求得了自我解脫。

誰也不誰，誰也不能真的感同身受誰，所以誰也替不了誰做決定，也沒有資格去評價(jià)別人對自己的裁定。當(dāng)然，人活著，總要努力抓住希望的。

最好的是，we face the truth and go to work to turn it round.

感覺港臺藝人這幾年都面臨著一個(gè)抉擇，是北上爭取陌生卻更大的市場（資金也更多），還是留守本土爭取更多高質(zhì)量的演出機(jī)會。選擇本身沒有對錯(cuò)，但是看著許瑋甯在“誰是被害者”里的表現(xiàn)，再看看小天這幾年拍得戲，不經(jīng)有些惋惜。曾幾何時(shí)，他還是那個(gè)艋舺，軍中少年里面的少年，現(xiàn)在卻成了屏幕上的耍帥油膩男子，而當(dāng)年許瑋甯還貼著小天混血女友標(biāo)簽，新聞的重點(diǎn)都是分分合合，現(xiàn)在混血顏值依然能打，也因?yàn)榻巧膹?fù)雜性美得更有質(zhì)感。這么多年她竟然演了這么多的好戲：她可以是“目擊者之追兇”里面的腹黑Maggie, 也可以是“誰是被害者”里面不擇手段拼新聞卻到頭來治愈了自己的女記者。借用她說的一句話“我從不介意被說是“花瓶”，就像是一個(gè)容器，我的表演是水，會依照花瓶的不同變成不同的樣子，這樣不是挺好的” 很期待她各式各樣的“花瓶”。找時(shí)間再來看看“麻醉風(fēng)暴”，才看了“我們與惡的距離”，對吳慷仁的戲很期待。

再說回到這部戲本身，這個(gè)劇的劇眼應(yīng)該是許瑋甯探視林心如說得那段話。一度我也很認(rèn)同他們幫助有自殺想法的人完成心愿，但是這真的是他們最后的選擇嗎？也許讓他們看到周圍多一些人的愛和鼓勵，他們能走出低谷，做出不一樣的選擇。我更加理解安樂死的過程從開始到結(jié)束需要一年的時(shí)間，因?yàn)榻^不是簡簡單單一個(gè)自殺動作。很珍惜這個(gè)主題，以及劇組人員的各種用心設(shè)計(jì)?？上?nèi)地看不到網(wǎng)飛，看這部戲不方便，特別希望平臺可以引入這部劇，用良幣沖走一些劣幣。

上一年有一個(gè)在家鄉(xiāng)的表哥自殺了，沒有去考究是不是事實(shí)的全部，只聽到媽媽說，手機(jī)身份證都沒有帶上，走到河邊，咚的一聲就跳下來了。

今年剛剛發(fā)生在上為身邊的事，老公的兩個(gè)孖生表妹在家和農(nóng)藥自殺了，也是毫無預(yù)兆。

我覺得要自殺的人，大多數(shù)都也沒想過自己的死是否有意義。像劇中劉光勇的太太說，他只是不知道怎么面對痛苦。

在面對痛苦想拉著我不去自殺的是：我還沒找到一種必死無疑并且沒有任何痛苦的死法；我的尸體不能不麻煩到任何人去處理；我還有愛我的親人朋友吶～活著，確實(shí)需要更大的勇氣啦！

反轉(zhuǎn)高潮點(diǎn)，在於最後一集女記者跑去幫女魔頭上了一堂「勇氣」課。

第一次看的時(shí)候，感覺非常屌，一上課就瞬間打通任督二脈，感覺好有道理，但還是覺得哪裡怪怪的，第二次看果然沒錯(cuò)，有點(diǎn)牽強(qiáng)，打通任督二脈的感覺跟一上課就開始播配樂有很大的關(guān)係，配樂在一段時(shí)間醞釀後一上課就順勢響起，有很強(qiáng)的引導(dǎo)效果。

女魔頭觀點(diǎn) + 他們很痛苦，我是在幫他們，讓他們有勇氣面對死亡，並且完成遺願

女記者觀點(diǎn) + 他們只是需要一點(diǎn)希望 + 想盡辦法活下去，才是有勇氣 + 因?yàn)橹釙蠿XX

< 想變女生男 > 因?yàn)闊o法獲得父母認(rèn)同，所以很痛苦 女記者觀點(diǎn)：如果收到妹妹的禮物，知道人間還有愛...巴拉巴拉 --> 女記者 Win，不該死 想變女生男，只要有一些志同道合或是認(rèn)同他的人，加上不要太在意爸媽的想法，看個(gè)心理醫(yī)生說服自己，自己沒有錯(cuò)，應(yīng)該就ＯＫ

< 過氣藝人女 > 因?yàn)闊o法東山再起，所以很痛苦 女記者觀點(diǎn)：如果如果知道還有很多人還是愛他、關(guān)心他，就...巴拉巴拉 --> 女記者 Win，不該死 這還是心理問題，要自己調(diào)適，即使無法東山再起看開就好 或看個(gè)心理醫(yī)生放下太高的要求，應(yīng)該就ＯＫ

< 雕刻男 > 因?yàn)槊暠坏艿軗屓?，所以很痛? 女記者觀點(diǎn)：如果不要太在乎他人眼光，其實(shí)已經(jīng)向世界證明自己了 --> 女記者 Win，不該死 這個(gè)故事整個(gè)很牽強(qiáng)，因?yàn)槿绻娴南胍?，要奪回是非常簡單，打個(gè)電話就好了

< 江曉孟 > 因?yàn)榘职植焕硭麄兡概?，只在乎工?--> 女記者 Win，不該死 需要的是溝通和體諒

但是以上女記者win的人，嘗試過之後，可能還是失敗，自己心裡過不去，應(yīng)該還是可以自己選擇自己的生命的走向。

< 殺人男 > 因?yàn)闅⑷藘?nèi)疚，非常痛苦 女記者觀點(diǎn)：如果能活下去，就能看到自己的小孩上幼稚園 --> 女記者與女魔頭平手 這應(yīng)該自己決定該不該死，女記者講的好像是「痛苦的活下去」跟「看到自己的小孩上幼稚園」，是同等的時(shí)間，但是因?yàn)闅⑷藘?nèi)疚是每天的每時(shí)每刻，而看到自己的小孩上幼稚園當(dāng)然是快樂的，值不值得要得看自己，應(yīng)該自己要有選擇的權(quán)利。 這有點(diǎn)類似終峰法則，好像因?yàn)橹釙XX誒，你先忍耐一下吧。但是是每天的每時(shí)每刻，是非常非常久的時(shí)間。 如果衡量下決定要死，女魔頭給的藥也許就真的是解脫。

< 加班男 > 因?yàn)楣痉槻徽J(rèn)人，不給獎金又投訴無門，又癌末，家裡又窮，非常痛苦 。也想用死來看看能否在法律層面上報(bào)復(fù)公司。 女記者觀點(diǎn)：如果能活下去，就能看到家裡的植物是開什麼樣子的花 --> 女魔頭Win 看開花這理由實(shí)在太爛，但是同殺人男一樣，應(yīng)該自己決定死或不死。如果衡量下決定要死，女魔頭給的藥也許就真的是解脫。

總而言之，我認(rèn)為 < 想死不是就是「惡」> 人應(yīng)該要自己可以決定自己的生命，這劇本還是偏向活下去就是「善」，死就是「惡」，這種觀念應(yīng)該也是臺灣的一般觀念，所以安樂死還是很禁忌的話題，想讓老人家安樂死也不能說，因?yàn)闀腥苏f不孝。 哈拉瑞的書說到，近代歷史上，人權(quán)的觀念是「人的生命是神聖的」，但是如果走進(jìn)老人院還是安養(yǎng)院，有時(shí)候看到的情景會讓人覺得「到底有何神聖可言」，太過痛苦淒慘地活著，根本不值得，至少也要讓人家可以自己選擇，而不是為了你認(rèn)定的「善」而活著。

< 每天痛苦的生活不是什麼勇氣 > 女記者說因?yàn)橹釙惺颤N好事發(fā)生，所以現(xiàn)在先想盡辦法活著，才是有勇氣 但是這樣的意思是要忍耐，但我覺得每天都是生活，應(yīng)該想盡辦法，先讓每天都是ＯＫ的。 該找協(xié)助的、該看醫(yī)生的，什麼都要想辦法，忍不是長久的，如果每天很痛苦，一定要想辦法除根，不是幻想著未來的什麼東西，每天就是生活，太過長久的忍耐很容易中途就自爆了。

非英語劇集項(xiàng)目的開發(fā)毋庸置疑是Netflix至關(guān)重要的規(guī)劃之一。不管是應(yīng)對亞馬遜、蘋果公司和迪士尼相繼推出的流媒體的競爭，還是對于Netflix自身規(guī)模的鞏固與海外擴(kuò)張，非英語劇集項(xiàng)目的成功與否，都直接關(guān)系到Netflix這家北美根基最穩(wěn)的電視流媒體的前景走向。

截至當(dāng)前，Netflix已經(jīng)參與了幾十個(gè)國家和地區(qū)的劇集出品，產(chǎn)出了包括日劇《火花》《全裸監(jiān)督》、德劇《暗黑》、西班牙劇《紙鈔屋》、印度劇《德里罪案》、韓劇《王國》在內(nèi)的一批數(shù)量可觀的優(yōu)秀電視作品，這些非英語劇集的成色毫不遜色于北美的劇集，Netflix對海外項(xiàng)目的投入可見一斑。

但在華語劇的出品上，Netflix卻接連碰壁，不到一年的時(shí)間里，Netflix的三部臺劇《罪夢者》《極道千金》和《彼岸之嫁》交出的均是令人頗為失望的成績。這種水土不服的窘境直到懸疑刑偵類型劇《誰是被害者》的出現(xiàn)才得以扭轉(zhuǎn)。

新劇《誰是被害者》已于上周四正式登陸Netflix，該劇開播當(dāng)日便登上了Netflix臺灣地區(qū)點(diǎn)擊量第一的位置，豆瓣截至目前的評分也穩(wěn)定在8.2分，屬于華語類型劇中的優(yōu)異表現(xiàn)，同時(shí)也是Netflix近期上線的質(zhì)量最好的劇集之一。

《誰是被害者》改編自臺灣推理小說家天地?zé)o限的原著《第四名被害者》，由張孝全、許瑋甯、王識賢領(lǐng)銜主演，林心如特別出演。講述了證物鑒識官方毅任卷入一宗連環(huán)殺人案，并逐漸揭露了案件背后隱藏的一連串令人唏噓的真相的故事。

自小患有亞斯伯格癥（一種交流障礙癥）的方毅任是個(gè)擅于觀察、心思縝密的證物鑒識官，他在一起離奇溶尸案的鑒定證物過程中偶然發(fā)現(xiàn)了與失聯(lián)女兒有關(guān)的線索，于是作為非前線警員的方毅任開始背著警方單獨(dú)偵察。

參與報(bào)道此案的電視臺記者徐海茵在得知方毅任女兒牽涉兇殺案后，立即找到并威脅方毅任，要求方毅任向她提供案件的信息，以獲得獨(dú)家的報(bào)道。方毅任有警方的資源，徐海茵有電視臺的資源，倆人協(xié)商后決定一起合作。

溶尸案僅是這樁“連環(huán)兇殺案”的開端，隨著案情的深入，他們發(fā)現(xiàn)了這樁連環(huán)案的規(guī)律和真相：這些“被害者”都是被社會各種力量驅(qū)逐的邊緣人，上一個(gè)“被害者”為下一個(gè)“被害者”完成遺愿后自殺，以這種“接力賽“的方式在生命的最后一程成就彼此對方，燃燒自我來喚起社會的注意。方毅任所能做的便是阻止接下來出現(xiàn)的“被害者”。

《誰是被害者》是個(gè)一語雙關(guān)的片名，劇中的“被害者”有著兩層涵義：在劇集開頭，我們看到的是兇殺案中的死者，他們是法定角度的被害者。而隨著劇情的展開，我們逐漸了解到，這些死者之死與其受到的來自于社會上各種各樣的歧視、偏見、壓力有關(guān)，他們被社會邊緣化，是死于社會之手的被害者。

和《逃》《Last Dance》等歌曲貫穿了《想見你》的敘事一樣，歌曲在本劇中同樣占有不可忽視的地位，乃至于成為了一個(gè)重要的“角色”。劇中所使用的歌曲幾乎都是為劇集所創(chuàng)作的原創(chuàng)，幾首歌的文本連貫地呈現(xiàn)了這些小人物在希望與絕望兩種情緒間掙扎的狀態(tài)。這些歌是唱給“被害者”的，也是唱給社會上那些處于邊緣和弱勢的、即將成為“被害者”的人們。

片尾曲《誰》所唱到的“誰，能夠找到我”“誰，想要找到我”兩個(gè)問句正是這些被邊緣化的死者們的寫照。想要做女孩的男孩；遭人嘲弄、事業(yè)停擺的歌手；身患絕癥仍被公司壓榨的職員；天賦異稟卻被奪去作品權(quán)的木雕藝術(shù)家……他們在陰暗的角落里無法被人看見，也沒有人想過要看見；他們想要被仰望，卻總是被遺忘。

“我要你，聽我道盡，我要你，我要你，我要你，替我證明，圓我的夢想，盡我的遺憾。順理成章，續(xù)我的意念，應(yīng)我的奉獻(xiàn)，像再讓我生，贖我犯的罪，還我造的孽。“歌手李友廷所創(chuàng)作的這首《我要你》實(shí)際上已經(jīng)揭露了劇中這樁事先張揚(yáng)的”連環(huán)殺人案“的線索和”被害者“間的連結(jié)，唯有以成為彼此的替身的方式，他們才能在生命最后感受到一絲溫暖。

“被害者”之一的落魄歌手蘇可蕓在自己那首《還活著》里充滿希望地唱到：“很幸運(yùn)能有權(quán)利唱出悲觀的自己，一首首昨日傷口，親吻別人的心靈。深夜里被人情冷暖過的心，還沒有失溫，還活著。““被害者”即便是處在社會邊緣和生存困境之中，對“活著”也并非未曾抱有一絲希望。

然而又如插曲《不存在遺憾》里所表達(dá)的“活得像渺小塵埃再偉大，再悲哀，泛不起一點(diǎn)傷感，根本不配存在，再不受渴望的毒害，埋葬最后期待。”在人際關(guān)系越來越疏遠(yuǎn)冷漠、包容度越來越低的社會里，在弱勢者一再遭到排斥、剝削和不理解的處境中，再強(qiáng)大的希望也總有被澆滅的那一天。

生存與毀滅，哪一個(gè)抉擇都必定經(jīng)歷內(nèi)心百般的抗衡，即便不談處于邊緣的群體，今日社畜又有幾人逃得過理想與現(xiàn)實(shí)之間的掙扎，堅(jiān)持與放棄之間的搖擺，希望與絕望之間的踟躕不決。正如劇中所辯證的，死亡需要勇氣，活著需要的卻不單是勇氣本身，還要繼續(xù)經(jīng)受各種痛苦與不堪。但唯有活著，才能夠創(chuàng)造希望和明天。對“活下去“的呼吁貫穿了整個(gè)故事。

《誰是被害者》所輻射到的社會問題層次豐富，除了反映邊緣人群的生存困境、人際冷漠、底層被剝削和被欺凌等普遍存在的社會問題外，它還著力于批判公私合謀和新聞媒體的職業(yè)素質(zhì)的道德淪喪。

警務(wù)高層領(lǐng)導(dǎo)的職業(yè)立場本應(yīng)該是公正地為下屬刑事偵查破案提供幫助，促進(jìn)社會的良性循環(huán)；新聞媒體和記者的職業(yè)立場本應(yīng)該是不帶情緒和其他不良意圖地報(bào)道新聞，但在利益的驅(qū)使下，在職業(yè)懶散的風(fēng)氣下，瀆職的事情常有發(fā)生。警務(wù)高層的瀆職會造成冤假錯(cuò)案，記者的瀆職會造成對社會和具體個(gè)人的傷害，這些情況不僅發(fā)生在劇中，現(xiàn)實(shí)生活中同樣存在不少見。

在各個(gè)類型劇的模式早已經(jīng)被高度開發(fā)過之后，構(gòu)思簡單的類型劇很難再留住觀眾，因而要想獲得受眾和口碑，類型劇的推陳出新成為了一種必然。去年年底開播的《想見你》便是一個(gè)典型的案例：它有效地融合了校園、偵探、奇幻元素，帶來了新奇的觀感。

《誰是被害者》的推陳出新則是在于它突破了類型劇的思維定勢。常規(guī)的懸疑刑偵劇焦點(diǎn)通常是放在”找到殺人犯”這個(gè)目標(biāo)上，而《誰是被害者》直接告訴觀眾：劇中沒有“殺人犯”，整部劇中的目標(biāo)是“找到被害者”。

電視劇集也應(yīng)當(dāng)享有藝術(shù)審美的發(fā)言權(quán)。除了概念上令人眼前一亮外，整部劇的攝制條件和視聽風(fēng)格相較于大多數(shù)華語類型片也有很大提升，鏡頭布置的細(xì)膩度更高，構(gòu)圖效果更自然，打光更為講究，是一部質(zhì)感有別于臺灣本土出品的劇集。

導(dǎo)演、編劇、演員及其他部門的相互信任和高效率配合是一部優(yōu)秀作品誕生的關(guān)鍵。盡管本劇的質(zhì)感比大多數(shù)類型劇好得多，但幾位編劇和導(dǎo)演卻并非經(jīng)驗(yàn)老道的影人，他們當(dāng)中大部分都是近幾年才進(jìn)入電視行業(yè)的新人。整部劇之所以能達(dá)到當(dāng)前的效果，與他們付諸心血的、一再考究的態(tài)度有關(guān)。

劇中的溶尸、焦尸等道具幾乎所有細(xì)節(jié)都是高度仿真的，劇集開頭即提示了觀眾劇中場景和道具的真實(shí)度，它們看起來可能會令人感到身理不適，視覺沖擊力很強(qiáng)。而刑警偵查程序和證物鑒證的過程也是由專業(yè)的刑警、鑒識人員和法醫(yī)參與監(jiān)督和指導(dǎo)，力圖達(dá)到與臺灣刑偵的高貼合度。

在對角色的揣摩上，演員和導(dǎo)演也下足了功夫，男主角方毅任患有亞斯伯格癥，這是一種癥狀與自閉癥相似的病癥，會使患者無法與普通人正常交流，但它不會影響患者的智識。處理這樣的角色最大的難度在于如何把握癥狀的尺度：演得過激會使角色看上去失智，過簡又無法呈現(xiàn)患者的痛苦。最終張孝全的角色完成度是令人滿意的，他并沒有局限在劇本和導(dǎo)演的要求上，自我發(fā)揮的部分得到了保留和認(rèn)可。

早已經(jīng)從偶像劇成功轉(zhuǎn)型到大銀幕的許瑋甯在片中扮演的是記者徐海茵，這是一個(gè)麻木的、為獨(dú)家新聞可以不惜一切手段的記者，她在與方毅任合作過程中逐漸打開內(nèi)心死結(jié)，新聞報(bào)道有了溫度。該角色的變化是潛移默化的，她的冷血比溫度更為自然外露，微表情和動作細(xì)節(jié)是許瑋甯合理化角色的重要工具，《目擊者之追兇》的拍片經(jīng)驗(yàn)使得她能夠流暢適應(yīng)懸偵類型劇的節(jié)奏。

自臺灣偶像劇退出內(nèi)地觀眾視線后，臺劇的受眾逐漸收窄，但臺劇的發(fā)展并沒有因此而停滯，轉(zhuǎn)型正在悄然發(fā)生，更多類型、更多題材被搬上了熒幕。過去一年的時(shí)間里，沉淀已久的臺劇終于爆發(fā)，《我們與惡的距離》《俗女養(yǎng)成記》和《想見你》漂亮登場讓無數(shù)觀眾再度陷入臺劇狂熱。而《誰是被害者》的出現(xiàn)，無疑為2020年代的臺劇開了一個(gè)好頭。

誠然，《誰是被害者》并不是一部完美的電視作品，它仍舊有許多值得改進(jìn)的地方，制作上相較于英美類型劇的短板不少。但《誰是被害者》首先完成了它的價(jià)值輸出，對社會問題的反思，對媒體的控訴……這意味著它已經(jīng)成功實(shí)現(xiàn)了電視劇目標(biāo)中最重要的部分。

而從長遠(yuǎn)的角度來看，本劇在攝制條件上的進(jìn)步，Netflix對臺灣劇集項(xiàng)目的支持，勢必會對整個(gè)華語劇集市場的發(fā)展起到積極且持續(xù)的影響。未來必定有更多如同《誰是被害者》這樣的突破類型劇刻板框架、追求拍攝質(zhì)感、豐富社會議題的華語劇集出現(xiàn)。

我認(rèn)為這部劇更多不是為第三方的上帝視角提供道德審判用的，

而是給觀眾們展示

因?yàn)榉N種已經(jīng)不可抗不可挽回的因素造就而成的心理創(chuàng)傷者們

自我互搏沖突反復(fù)探尋之后的自我和解與相互療愈。

這種感覺在看最后一集女記者與林心如飾演角色之間的對話時(shí)特別特別強(qiáng)烈：

這已經(jīng)超越了兩個(gè)具體角色的爭論，更像是一個(gè)飽受煎熬的心靈的左右手互搏，抉擇到底是生還是死，到底如何生，到底怎樣面對死，哪一種選擇才是真正的減輕痛苦，或者說對未來的希望是否能夠治愈痛苦。

不然，很多結(jié)論就非常顯而易見而且很容易讓人義憤填膺——

你再覺得別人可憐，你也沒有替別人選擇死的權(quán)力——不管你是這個(gè)可憐病人的護(hù)工還是可憐女人的丈夫或爹；

有病就治病，把結(jié)婚當(dāng)藥方的腦子尤其要的是趕緊治療而不是結(jié)婚生女禍害下一代；

明知道人家有病還跟人家結(jié)婚了（滿警局都知道的事不會當(dāng)老婆的被蒙在鼓里吧）、結(jié)婚之后還用一般家庭期待對病人要求他根本做不到的事情，做不到了只會指責(zé)吵架就是不正確教育下一代，難到活不下去也不去找前夫是有多大仇恨；

當(dāng)然，以上這些bug，包括逃過死刑的綁架犯怎么那么大魅力讓老婆如此死心塌地也都可以理解為劇作瑕疵——沒有有力的側(cè)面描寫給觀眾足夠的信服力；

又或者，可以理解為：即使現(xiàn)實(shí)生活里，也沒有誰能那么無懈可擊，完美避開一生里所有的錯(cuò)誤選項(xiàng)，根本不給不幸故事開始的機(jī)會。

看得出這部劇奔著電影的制作理念與勁頭去拍攝了，藝術(shù)性與批判性都沒有成為商業(yè)性的阻力，已經(jīng)很難得。

發(fā)現(xiàn)呆灣省的劇真的有一些還滿努力地避開同類型套路的在做認(rèn)真的表達(dá)，這種多方積極努力的態(tài)度就很贊了。別的不說，單是女記者那一條線就秒殺絕大多數(shù)內(nèi)地國產(chǎn)劇和好萊塢行活兒里Dior癌思維下的添亂拖后腿女主花瓶人設(shè)。

為這些肉眼能見的誠意，再加一星。