《一片三影》----“到也門釣鮭魚”

似乎也是BBC的，不過攝影、編劇和演員沒有呈現(xiàn)粗制濫造跡象！
蘇格蘭野外河釣，也門山區(qū)等地，那美麗的風(fēng)景，是可以當(dāng)作風(fēng)光片欣賞的。片中人物也大多直線描述，沒有扭曲性格、幼氏發(fā)展和傳統(tǒng)型分裂


本片是根據(jù)一部用官方調(diào)查報告的形式寫成的小說改編！

另外本片在去年底（12月17日消息）公布的第70屆金球獎提名名單爆出了最大的一匹黑馬，就是不太起眼的由艾米莉-布朗特、克里斯汀·斯科特·托馬斯和伊萬·麥克格雷格聯(lián)袂出演的愛情喜劇《到也門釣鮭魚》居然擒獲金球獎三項大獎提名，分別為最佳音樂/喜劇類電影，伊萬·麥克格雷格入圍最佳男主角，艾米莉·布朗特入圍最佳女主角。

故事很簡單，也門某酋長（絕對石油金主，在英國各地就擁有若干莊園）委托英國一投資公司幫助策劃一個項目，就是可以在那里釣鮭魚！

對于這么個5000萬英鎊的項目，投資公司絕不怠慢，找到英國漁業(yè)部魚類研究專家做負(fù)責(zé)人，找來三峽首席水利專家?guī)椭鉀Q一下水庫流量等數(shù)據(jù)問題（中國元素依然處處見）；

首相官邸的新聞發(fā)言人也代表政府積極支持，因為恰好發(fā)生也門（或中東）某地清真寺爆炸事件，當(dāng)?shù)厝嗣穹从拔鞣铰曇粼倨穑毙枰粋€緩蝕劑。釣魚應(yīng)該是個很容易被理解的友好舉動！
是嗎？釣魚很友好？也門山區(qū)的綜合條件，怎么可能適合釣魚，還是鮭魚！為了實現(xiàn)這個計劃，就需要從英國空運一萬條養(yǎng)殖鮭魚過去，還得在當(dāng)?shù)匦藿ㄒ粋€水壩，從而人造適宜河流環(huán)境，從而才能獲得“釣魚”壯舉，否則5000萬英鎊怎么花?。?br>
就是這些行為，導(dǎo)致當(dāng)?shù)啬匙谂桑ㄔ?，基地組織）認(rèn)為西方的邪惡文明入侵了，不惜殺警毀壩，最終讓鮭魚洄游失??！

一片三看，指的是，我居然在此片看見了前幾日剛瀏覽過的三部影片！
此片在山區(qū)建水壩，未得到本區(qū)域某些部落人物認(rèn)可，他們一針見血看出這個行為是政治游戲，因此搗毀水壩！而出資倡導(dǎo)此行為的是積極與西方合作的酋長，他接受完整的西方文明，幻想通過水壩建立，以利灌溉，發(fā)展農(nóng)業(yè)，達到部族團結(jié)。
可惜高估了本族人民的理解力，差點遭致被槍殺。

在某些非主流國家的一些人物眼中，維持現(xiàn)狀或者適度倒退，積極倡導(dǎo)民族對立（最好搞些宇宙大爆炸），才是生活的全部，生命的價值！理由嘛，隨便舉，大概1小時可以說出100條歷史上東征軍的事。
而酋長因為財富的作用，早已浸淫英國文化中，這儼然是阿拉伯民族在西方國家的代表呢！

而那些偶然發(fā)生的刺殺、血案等等，都是因為內(nèi)心文明的對抗使然。
這樣，我就看見《潰堤決壩999》---印度；《清道夫》---英國；二部影片的相似描述！

另外，我們一起來聽這一段對白，似乎又發(fā)現(xiàn)“《腳注》---以色列”中對于堅守、堅持、堅忍的類同詮釋！
對釣魚人而言，唯一的美德就是耐心、忍耐和謙遜：

這些話，除了應(yīng)用在優(yōu)雅的釣魚、艱苦的法典考據(jù)，還可以用到更困難和成功率更低的----長期投資歷程中！

也門釣鮭魚上映之前，風(fēng)評真的很不錯，甚至被譽為“英國年度喜劇”。其實某些人最近選片子的眼光真是不敢恭維，外加作為一個悲觀主義者從贊譽里永遠都能看到過譽二字，所以我本來并沒有抱什么希望。但結(jié)果結(jié)果，這片子還真是沒有讓滿口好話的影評人失眠，還真是沒有為了給BBC Films貼金而糊弄我們?nèi)ゾ桢X【其實我并沒有捐錢】【BBC自從開始做電影之后還真沒做過我覺得是渣的玩意，這點必須要贊揚，有了BBC，生活更美好】

我個人認(rèn)為，也門釣鮭魚之所以當(dāng)?shù)闷鹉甓认矂∵@個頭銜，與它巧妙而豐滿的題材設(shè)計是分不開的。首先是政治元素的引入，英國人不能不談?wù)危谥袞|背景之下，又拉出KST英勇出演政府發(fā)言人，事實上她也是本片毫無疑問的最大笑果；其次是意識形態(tài)的沖突，身患阿斯伯格癥的伊萬博士的理性實踐主義與妻妾成群黃金遍地的空中樓閣里的也門大公的唯心信仰針鋒相對；而最后，為了讓這種沖突顯得更加獨特而脫俗，引入鮭魚和也門這種半架空的超現(xiàn)實主義設(shè)定，突然之間，就給這樣一部本來就有點走高雅路線的喜劇，注入了一股禪意。

本片的愛情展開是典型的狗男女共同劈腿在一起的路線，有點俗套，有點重復(fù)，有點突兀，所以我觀看時選擇性地大腦當(dāng)機以屏蔽狗血。不過除了極少部分的狗血整個愛情走向還是與主題的禪意契合得很好的。Ewan的男主Dr.Jones遭遇中年危機，阿斯伯格癥帶來的自理能力低下之上又雪上加霜了一個雄心勃勃到有點失去了過日子的情趣的妻子；而另一方面，Emily的女主則是與男友萍水相逢火花四濺，卻在短暫的蜜月之后男友被派駐阿富汗遭遇伏擊生死不明帶來的大喜大悲。但是他們的困惑，無論是中年危機還是大喜大悲，都被迫在也門大公這個幻想家的宏大計劃之前放一放。而這個看似不可能的計劃的成功實施也對他們的人生多少起到了一點啟示。

Ewan秉持現(xiàn)實主義的觀點，科學(xué)至上，逐條批駁也門大公計劃的不合理性，并提出這么大的一筆錢，這些水，本可用于更好的用途；而也門大公則是宣揚信念的重要性，并逐漸克服了Ewan指出的那些不合理。一度晚餐那里，我曾擔(dān)心這片子會淪落為那種二流的科學(xué)對宗教的倫理片。但最后這片子竟然給自圓其說地兜回來了：仿佛大公的信念戰(zhàn)勝了Ewan的科學(xué)，事實上卻是兩者互補合一地完成了整個計劃。Ewan雖有知識作支撐，但是對機會充滿疑竇的他在開始總是傾向放棄；大公則是空有信念，若沒有科學(xué)輔佐也只能自己拿錢打水漂。

這個結(jié)果其實是有啟示性的，并不是那種傳統(tǒng)的生硬地拉著兩者的手說你們和解吧的做法，而是點出了兩者的互補性。我總是說，我尊重宗教的哲學(xué)價值，因為信念，勇氣，執(zhí)著這種情感上的東西，很難找到什么堅實的科學(xué)基礎(chǔ)。而拿鮭魚作比，其實跟禪宗里好以各種意向展開無比神似。菩提明鏡，說不上什么神性，但它們的存在本身，就有參悟的價值。

所以在我看來，這片子點睛之筆，它禪意爆發(fā)的瞬間，不是在于一開始Ewan提出的那些實際上的困難被一一解決，而是圈養(yǎng)的鮭魚開始洄游的瞬間，無論是Ewan的基因科學(xué)，還是大公的信念存在，都仿佛得到了印證。

有些東西失去了就再也找不回來了，但很多時候，我們本以為找不回來的東西，卻可能在下一秒鐘又重新出現(xiàn)在了視野里。人類大大小小林林總總的疑慮，有的可能轉(zhuǎn)瞬就被拋諸腦后了，有的卻能讓人在余生的每個夜晚輾轉(zhuǎn)反側(cè)。感情這東西，我們總愛強調(diào)它的獨特和珍貴，但無論是婚姻還是愛人，無論是意見上的南轅北轍還是物質(zhì)上的生離死別，有時看似那么無可替代，其實往往不過是我們自己的顧影自憐罷了。相比幾十代失去自由的鮭魚，在開闊的水域里重新躍出水面的那一剎那，總會讓有些疑慮煙消云散。

昨日種種譬如昨日死，今日種種譬如今日生，失去的總是失去了，該回來的總會回來?；蛟S下一次我遇到人生的不順時，也可以拿片面包去后院喂魚，或者穿上防水褲，站到蘇格蘭清淺的溪流里，甩出我的釣線，對著群山云霧和騰躍的鮭魚，再參一刻禪。

————————正經(jīng)之后終要崩壞————————

伊萬是萌神。

我不知道他一四十歲的老男人是怎么還長著一張?zhí)煺鏌o邪的臉的，不過白羊男大齡兒童的本質(zhì)在他和某個我不想提我友鄰也被我天天刷得要吐的傻逼身上體現(xiàn)的淋漓盡致，只不過某傻逼長了一張蒼老的臉而已。

其實阿斯伯格體現(xiàn)的并不明顯，Dr.Jones的社交個人感覺沒什么大問題，也沒有什么重復(fù)的動作或是癖好，治愈了？或者只是拿來搞笑的？不過伊萬穿著那件開襟針織衫把手插在荷包里，一臉天然呆的站在走廊里拉遠的那個鏡頭，我真想把他一把抱住揉頭毛。

【呀，你流鼻血了】

【生子當(dāng)如麥伊萬】



p.s.以防有人問我在哪看的在哪下的：我是在Bath(Somerset, UK)的Little Theatre用RadioTime雜志贈票看的提前上映，所以比英國上映時間要早。別問我在哪下的了。

Fish=Faith. 是這部片子略顯矯情，卻不失精彩的一個設(shè)定。我甚至揣測是這個故事靈感的源泉。"This is nothing to do with fishing",也門富豪最終忍不住說。我其實更希望他不要說，但顯然導(dǎo)演和編劇沒忍住迫不及待要抖出這個稍微用心點看電影的人都明白了的包袱：你聽好了，這故事說的不是fish，是faith。

按下兩位主角先不表。 Kristin Scott Thomas 飾演的PR for PM 基本全權(quán)負(fù)責(zé)了此片的笑點。 當(dāng)她邊煮飯邊接工作電話還要逐個審視每個要出門上學(xué)的孩子時，最后一個從樓梯上下來的是她的丈夫--- 導(dǎo)演用視覺上鮮明的隊列傳達了難以忽略的信息---- 夫如子也。 丈夫，不過是事業(yè)女性工作家庭兩頭燒中需要照顧的孩子之一。 而她和首相的對話框更是首相“一切為了公眾，一切為了選民” 的顯示牌，對話堪稱“充滿諷刺感的”可愛，在她眼中的首相也不過是另一個需要管教的孩子。

再說也門富豪。盡管開始的一切都像是個“l(fā)avish joke", 你最后竟然對他莫名崇敬起來。Salmon? no , salmon fishing. 魚不是重要的，可是釣魚是的。 能釣魚，意味著水，活的水，活的魚。 只有活水活魚，才能給干枯的沙漠帶來希望，才能給那里的人民帶來真正的產(chǎn)業(yè)?？墒撬龅阶畲蟮钠茐暮屠щy，竟然是來自自己的人民，一如所有的創(chuàng)新改革。

兩位主角也盡到了自己的義務(wù)。所有矛盾，所有深情，所有掙扎，都緊緊地和Yemen 的 Salmon 聯(lián)系在了一起。 從開始的反對抵觸差點丟掉自己的工作，到最后的全心投入心甘情愿地辭職，博士先生走了個輪回，找到的真正的自己，也找到了真正的心靈伴侶。 他毫無掩飾地說： I love her. 這一刻我對他的婚內(nèi)出軌的不滿情緒瞬間瓦解。盡管這種出軌的戲份最容易招致反感，可馬克格雷格硬是賣萌到讓人心生憐憫，恨不得他趕快和老婆一刀兩斷和心靈伴侶滾床單。原來價值觀如此輕易被綁架，簡單到只消一雙無可抵御的溫柔的眼。

陌生人因緣聚會，你好我好之余，除了聊工作、收入、股點、房子、車子、孩子，抬出身價地位，再怨嘆幾聲大環(huán)境、大氣候，就直達言語無味，面目可憎的邊界。與此相似，網(wǎng)絡(luò)作秀，秀給空氣看，這一派也有一營雷人。好像無論在實體，還是在虛擬，人們都逃不開“階層”這個圈套，那么輕易地去設(shè)定與被設(shè)定，千人一面撲克臉，而所有的滿足和焦慮，也近乎毫無指向。無論誰，可能如此淺易，單薄，扁平如童書里的Flat Stanley，裝進信封便發(fā)派世界嗎？

阿蘭.德.波頓在新出的宗教書里談到社會分級的問題，他援用宗教的彌撒傳統(tǒng)，主張建一個愛心餐廳（Agape Restaurent），食客里三教九流，隨機列位，并且避開身份問答，只能交流貼近心靈的話題，愛惡，成長，閱讀，憂患，等等。座啖者因此觸及對方核心的那個“人”，而撇清社會紋飾。我看電影《去也門釣鮭魚》（Salmon Fishing in the Yemen)，有個精神領(lǐng)袖般錦心繡口的酋長，也表述了對社會病的相似觀察，他給的解決之道，則是垂釣。幾乎悄無聲息，只聽得魚竿魚線劃過天空時的波動，然后水影天光，一弧弧漾逸，聆禪一般地靜守。垂釣者這種身份抹去了浮生名利，人們在必然的默然中彼此通融，和大自然共呼吸。這么閑靜、獨我的過程，干脆封掉唇舌聒噪，比之比肩泛談，向無關(guān)人士袒露心扉，我覺得似乎是更合適的修行。

然而酋長大人出難題了，他要讓鮭魚從英國空降到也門，調(diào)養(yǎng)其子民生息，還能待下來不回游，也真有點環(huán)球同涼熱的癡夢了。且不論扛下這等項目的首席科學(xué)家阿爾弗雷德.瓊斯博士（Ewan Mcgregor飾）數(shù)次質(zhì)疑其可行度，單單憑空一筆，就調(diào)撥五千萬英鎊，你簡直很難抬高孤舟獨釣之好處，很難抵御這么多錢，干點別的，解饑救荒，扶老安幼，諸如此類，是不是更有意義些的想法。再擠進來政客、傳媒，種種尸位素餐、信口開河、無聊到無恥而能遙控人生或魚生的做派，你也會懷疑，輕喜而輕熟的電影套路，其實沒有值得可喜可賀的笑點，倒不乏倫敦迷霧般的冷笑點。

不過假如觀者不那么急于倒入現(xiàn)實菜色，不那么慣性跌入世事常態(tài)的思維，也許這個小故事終究還是有一點值得戀棧的地方，好像我很難忘幾處鮭魚騰躍的姿態(tài)，小小身體掙開巨大行星引力的微妙瞬間，換作人，同樣跳起來的動作，從童稚時代開始，便和紓壓瀉怒、輕松愉快劃約等號吧。相對極端一點地，比如電影的男女主角瓊斯博士與合作者哈里特，各自跳出了原來生活圈，一位遠離死水婚姻，另一位則暫時忽視可能失去愛人的創(chuàng)痛，視線無限擴大，無比靠近魚水、山川，這是堅決的抽拔，純白的洗滌了。

也有不怎么激烈的例子，像瓊斯博士，他身上真是不少回歸沉悶無趣的DNA--伊萬.麥克格雷格的演技功不可沒，微駝聳肩眉頭深鎖一板一眼科學(xué)男，出口即忤逆聽者的干笑話，，如果他發(fā)揚話癆素質(zhì)，倒十分合適伍迪.艾倫的片子，--也確如妻子所言，有房貸要還，安穩(wěn)余生的養(yǎng)老金不容錯過。然而走在回家路上，他會邁出小跳步，盡管是東走西顧，怕惹人笑話；他情緒低沉的時候，會到自家小池塘，和幾尾魚聊一聊，當(dāng)然，還有，去釣魚，那一刻的他，郁氣消散，揚眉輕笑。這些是他的飛魚個性，朝九晚五俗世界定以外的自己，每個人身上都有同質(zhì)光芒，無論占據(jù)外顯的時間單位，又或者內(nèi)心對它的重視，恐怕都微不足道。美女哈里特描述自己的精神狀態(tài)，僅僅認(rèn)識那個人三周，連面目都記不清，卻無法不去想，不深陷，強悍生活黑洞之于我們，何嘗不如此呢？于是這微弱的光，時常被忽略的小跳脫小個性，倒成了御寒衣，療傷藥，無關(guān)乎功名利祿的一點真實，一點希望。

電影把飛魚工程做大，逼主人公們完全掙脫現(xiàn)況，躍入另一潭約束，同時也暴露魚躍本身并非金剛不壞，和在階層夾縫里忽圓忽扁差不多，能被輕易摧敗，比如驟然釋放一水庫的水。你也可以說魚終究要返回水域，也門釣鮭魚恐非長久之計，人也免不了沒入日復(fù)一日的常規(guī)程式，地球引力大過天，但何妨換個角度看看，我們畢竟懂得跳躍式救贖，還是會自發(fā)、或者自覺擁有飛起來的屬于自己的歲月浪花。

如果說給這本電影找一個姐妹篇的話，我想《桂河大橋》應(yīng)該是比較適合的。在幾十年后的電影里面，英國人又一次的刻畫了他們在專業(yè)方面的一絲不茍和執(zhí)著的信念。雖然不知道魚究竟在英國人的文化中代表著什么，我想和我們中國的應(yīng)該相差不遠。

本來以為這本片應(yīng)該是類似《不朽的園丁》一樣的影片，但是看完后是滿滿的希望。伊萬已封終身成就，他現(xiàn)在要做的就是好好演電影給我們這些粉絲來看了。