最近院線片中給我留下最好印象的是杜琪峰的《毒戰(zhàn)》，看完之后讓我十分的震撼，也讓我對(duì)導(dǎo)演杜琪峰有了很大的興趣。在此之前，我對(duì)香港警匪片的感覺(jué)還主要停留在吳宇森英雄本色式的情感之中?，F(xiàn)在，我已經(jīng)沉迷于杜琪峰銀河映像之中，不能自拔。 因而陸陸續(xù)續(xù)看了杜琪峰的一些警匪片（黑幫片）《毒戰(zhàn)》《暗戰(zhàn)》《暗花》《PTU》《文雀》《黑社會(huì)》《黑社會(huì)2：以和為貴》，再加上之前看過(guò)的《放逐》《槍火》《神探》《奪命金》以及一些其它類型的《阿郎的故事》《單身男女》《審死官》《濟(jì)公》等等。一方面，我從中尤其是從警匪片中感覺(jué)到了杜琪峰所特有的導(dǎo)演印記，那就是敘事簡(jiǎn)潔有力，情節(jié)峰回路轉(zhuǎn)，黑色幽默與黑暗宿命“雙黑”并存。另一方面，我也不得不感嘆，在這個(gè)港片日漸沒(méi)落的年代里，杜琪峰的銀河映像依然在大銀幕上如一股清風(fēng)吹過(guò)，讓人耳目一新。 《PTU》這部電影在杜琪峰所有作品中并不特別突出，如果硬要說(shuō)與其他影片最大的不同的話，那就可能是杜琪峰唯一一部使用英文縮寫作為片名的電影了。但這部影片卻是我個(gè)人比較偏愛(ài)的一部，所以對(duì)它做一點(diǎn)簡(jiǎn)單的分析。 《PTU》的故事背景是PTU(Police Tactical Unit，簡(jiǎn)稱PTU，香港警察機(jī)動(dòng)部隊(duì)，職責(zé)是處理突發(fā)事件，保護(hù)公眾安全）的兩支小分隊(duì)因?yàn)榘l(fā)生銀行劫案而在晚上巡邏。一方面警察肥沙（林雪 飾）意外丟槍，走投無(wú)路只能求助于警官展（任達(dá)華 飾）的小分隊(duì)，警官Kat（邵美琪 飾）則堅(jiān)持向上級(jí)報(bào)告，為此警官展只得許諾天亮前一定將槍尋回來(lái)阻止Kat。另一方面CID的Madam張（黃卓玲 飾）則在調(diào)查一起黑幫謀殺案（此案又與肥沙有很大關(guān)聯(lián)）。就這樣幾組人在香港迷人的夜色中走向了自己未知的命運(yùn)。 首先從故事簡(jiǎn)介中我們可以看到影片采用了典型的多線平行敘事最終各個(gè)線索匯聚到結(jié)尾高潮的敘事結(jié)構(gòu)（相似的影片還有最近比較火的日本電影《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》）。這種結(jié)構(gòu)的一個(gè)特點(diǎn)是能夠給與觀眾“全知的視角”，這里全知的視角指的是讓觀眾知道各個(gè)角色故事的一些關(guān)鍵聯(lián)系，而角色本身則對(duì)這些關(guān)鍵一無(wú)所知，相反他們可能正在尋找那些關(guān)鍵。比如CID的Madam張一直在尋找肥沙與黑幫謀殺案有關(guān)的證據(jù)，而觀眾對(duì)線索的關(guān)鍵是“全知的”。這種特點(diǎn)能從一定程度給予觀眾“全知”的優(yōu)越感（相反有些電影會(huì)刻意抹殺這一點(diǎn)，讓觀眾看得云里霧里）從而激發(fā)觀眾的興趣。這種結(jié)構(gòu)的另一個(gè)特點(diǎn)就是最后線索匯聚高潮部分，這是我認(rèn)為非常精彩的一種結(jié)局方式，當(dāng)每個(gè)角色都被命運(yùn)捉弄的山窮水盡的地步時(shí)，他們意外的走到一起，然后所有的問(wèn)題都迎刃而解。 影片在畫面光影上，因?yàn)檎麄€(gè)故事發(fā)生在夜間一晚，所以整個(gè)電影中完全沒(méi)有自然光，所有的光線來(lái)自人工光，正因?yàn)槿绱藢?dǎo)演得以在光影上大做文章。整部影片都使用了高反差，高對(duì)比的燈光設(shè)計(jì)，尤其是投影到角色臉上的燈光，常常使用特定的光源位置讓角色陷入一光光明一半黑暗的光影之中，來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心掙扎。而路燈的燈光大多從上到下照射，PTU很多戲份都是在路燈下的，這種頂光也增加了PTU神圣不可侵犯的感覺(jué)。另外有幾個(gè)遠(yuǎn)景俯拍PTU給了我相當(dāng)深的印象，里面相隔距離很遠(yuǎn)的路燈所營(yíng)造光線讓PTU從黑暗走向光明再走向黑暗，也在暗示PTU在整個(gè)幫助肥沙的過(guò)程中越陷越深，無(wú)法脫身。隨著影片中時(shí)間流逝，漸入深夜，PTU漫步在愈發(fā)黑暗的道路之上，配上空寂且節(jié)奏緩慢音樂(lè)，仿佛他們正向未知命運(yùn)前行。 影片在配樂(lè)方面基本上使用的都是無(wú)聲源音樂(lè)（即畫面中無(wú)聲源），這樣的音樂(lè)充分表現(xiàn)了導(dǎo)演想帶給觀眾的他的內(nèi)心感受。因?yàn)槲覍?duì)音樂(lè)不是很精通，所以簡(jiǎn)單把片中的無(wú)聲源音樂(lè)分為兩種：一種是角色在追逐戲中使用的快節(jié)奏的電子樂(lè)，另一種是配合導(dǎo)演慢鏡頭和PTU漫步時(shí)使用的慢節(jié)奏的音樂(lè)。前一種在片中的一個(gè)典型例子就是十一分鐘左右肥沙追逐馬尾哥手下馬仔時(shí)富有節(jié)奏感的打擊樂(lè)。后一種的典型是結(jié)尾高潮槍戰(zhàn)時(shí)配合大量慢鏡頭使用的略迷幻空靈的音樂(lè)。另外在聲效方面，除了正常的環(huán)境音以外，我個(gè)人覺(jué)得槍戰(zhàn)時(shí)的槍聲被刻意放大，相信配合激烈的槍戰(zhàn)場(chǎng)面能夠給影院觀眾相當(dāng)大的震撼。 影片的色調(diào)方面主要取決于夜間各色燈光的照射，影片中大部分時(shí)間都處在高亮光和黑暗之中，并不涉及色調(diào)，但是有幾個(gè)場(chǎng)景卻很特別的出現(xiàn)了色調(diào)。比如在51分鐘左右的時(shí)候，PTU沖進(jìn)馬尾手下馬仔的藏身之處，在這個(gè)場(chǎng)景中導(dǎo)演使用燭光照射下的暖色調(diào)，從而營(yíng)造了PTU在片中少有的比較溫情的一段戲。取景和鏡頭構(gòu)思方面，在戶外導(dǎo)演拍攝了大量的空曠街景，各種街道的轉(zhuǎn)角。在室內(nèi)一個(gè)比較有意思的鏡頭發(fā)生在影片開頭的火鍋店場(chǎng)景中，大約在7分半到9分鐘的位置。在這個(gè)場(chǎng)景中，紅衣無(wú)名馬仔在前景，穿非常顯眼的上衣，馬尾哥在畫面右側(cè)中景，肥沙在畫面中間的遠(yuǎn)景，整個(gè)場(chǎng)景非常有層次感。前景中的紅衣無(wú)名馬仔在之前并無(wú)對(duì)白，仿佛是一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的人物，但導(dǎo)演把他放在顯眼的前景，加之表情并不自然，我們可以推測(cè)他之后還有重要的戲份，果然他之后從背后捅死了馬尾哥。而肥沙身處在遠(yuǎn)景之中，掌握著整個(gè)局勢(shì)，讓紅衣無(wú)名馬仔無(wú)法下手，但隨后他很快就離開了這個(gè)場(chǎng)景。位于中景的馬尾哥因?yàn)樘旎ò宓嗡膯?wèn)題很自然的挪動(dòng)了座位，背對(duì)鏡頭，使他對(duì)背后的紅衣無(wú)名馬仔無(wú)法防備。再加上三次手機(jī)鈴響，整個(gè)場(chǎng)景的調(diào)度非常的符合邏輯，也為劇情發(fā)展也埋下了各種伏筆，足以見(jiàn)導(dǎo)演的功力。在最后導(dǎo)演還不忘黑色幽默一把，讓馬尾哥說(shuō)出“媽的，中了”的臺(tái)詞。 影片中也有幾點(diǎn)BUG，其中在影片結(jié)尾槍戰(zhàn)結(jié)束后各方口述行動(dòng)報(bào)告時(shí)未提及大眼和禿頭這兩位的下場(chǎng)，應(yīng)該是死于槍戰(zhàn)了。另外在實(shí)際槍戰(zhàn)中四名悍匪使用AK這樣的長(zhǎng)槍應(yīng)該可以完全壓制PTU的左輪小手槍。最讓人無(wú)法理解的是，CID最后槍戰(zhàn)時(shí)進(jìn)入場(chǎng)景時(shí)明明有一男警員在駕車，但在之后他卻莫名奇妙消失了。