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劇照
詳細(xì)劇情
賽爾(薩姆·賴(lài)?yán)?Sam Riley 飾) 是一個(gè)追尋靈感，渴望遨游的年輕作家，迪安·莫里亞蒂（加內(nèi)特·赫德蘭 Garrett Hedlund 飾）則是個(gè)風(fēng)流率性，曾幾進(jìn)監(jiān)獄的不安少年，還娶了16歲的浪蕩姑娘瑪麗露（克里斯汀·斯圖爾特 Kristen Stewart 飾）為妻。然而賽爾十分喜歡迪安充滿激情的生活，迪安則欽佩賽爾的風(fēng)度與學(xué)識(shí)，三個(gè)迷戀自由的年輕人結(jié)識(shí)后，很快便決定拋下生活，一同行走在路上。他們一路搭便車(chē)，吸大麻，行時(shí)高歌，醉時(shí)沉思。在穿越美國(guó)東西的大道上，放浪形骸，追尋自我，燃燒青春。 影片改編自美國(guó)作家杰克·凱魯亞克的自傳性同名小說(shuō)，該小說(shuō)被奉為“跨掉的一代”的圣經(jīng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 活在路上 死于途中
------------在路上 on the road
我們所崇敬的很多經(jīng)典，其實(shí)我們已經(jīng)無(wú)法完全的，真正的理解。因?yàn)槲覀円呀?jīng)不可能再回到產(chǎn)生這些作品的空間和時(shí)間。你可能了解 可能知道，但是 畢竟沒(méi)有也無(wú)法經(jīng)歷，無(wú)法經(jīng)歷作者曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的生活。 但是經(jīng)典之所以謂之經(jīng)典，就是因?yàn)榫退阄覀儾荒芑氐阶髡咚诘氖澜?，可是我們還是能從這些字，這些聲音，這些畫(huà)面中感受到作者曾經(jīng)感受到的一切。
關(guān)于書(shū)：
我一直認(rèn)為有兩種需求不能委屈自己，一種是吃，一種是 書(shū)。不食，身無(wú)以立；無(wú)書(shū)，立身何用？ 物質(zhì)需求是最基本的也是最根本的，但是滿足物質(zhì)需求是為了進(jìn)一步滿足精神需求。就好像我每次都喜歡在床上看書(shū)的時(shí)候，手邊放著一堆零食。
高中時(shí)，在書(shū)店看到一本書(shū)。它現(xiàn)在躺在我家里書(shū)架上，應(yīng)該已經(jīng)落滿了灰，封面褪了色。為了不辜負(fù)書(shū)價(jià) 我斷斷續(xù)續(xù)看了一遍。 最后只記得三個(gè)字：在路上。
我至今也說(shuō)不清杰克 凱魯亞克到底想說(shuō)什么，或者他根本什么都不想說(shuō)。我只是和他一樣喜歡這個(gè)三個(gè)字，這就夠了。
關(guān)于電影：
雖然我的確讀過(guò)原著，但是基本上和沒(méi)讀過(guò)沒(méi)有什么區(qū)別。所以可以說(shuō)是以半陌生的感覺(jué)來(lái)看這部片子。還好，它沒(méi)有讓我失望。
意識(shí)流的寫(xiě)作手法，長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的故事線，碎片化的畫(huà)面感，眾生相式的人物設(shè)定，幾乎原作所有的特點(diǎn)都在說(shuō)著一句話：不要把我拍出來(lái)。事實(shí)上這也是為什么第一個(gè)拿到版權(quán)的弗朗西斯 科波拉沒(méi)有操刀的原因。不過(guò)還好沃爾特 塞勒斯最后拿到了這個(gè)本子，雖然不說(shuō)驚喜，可至少不愧對(duì)本子本身。
鏡頭，剪輯，配音等等基本無(wú)話可說(shuō)，一方面是因?yàn)槟茏龅降幕径甲龅搅?，另一方面是因?yàn)槲野氲踝佣疾坏降乃綄?shí)在不好意思說(shuō)什么。還是說(shuō)點(diǎn)能說(shuō)的吧。
臃腫的背包，長(zhǎng)到幾乎沒(méi)有盡頭的石子路，在泛著金色的陽(yáng)光下行駛的破爛的皮卡，一瓶劣質(zhì)的酒在陌生的手和嘴之間傳遞，粗鄙甚至粗俗的話語(yǔ)與嬉笑夾雜著酒精與煙草的味道在空中彌漫，角落里粗糙的嗓子，哼著一首不知名的歌謠。片子的開(kāi)頭正是是我心中最經(jīng)典的“在路上”。雖然片子中更多的，或者說(shuō)絕大多數(shù)人想到“垮掉的一代”能想到的都是“性 毒品 酗酒 無(wú)視法律和道德規(guī)范 同性戀 爵士樂(lè)”。但是我心中的，卻仍是這最簡(jiǎn)單的，最字面意思的“在路上”。
晨霧與晚霜，大雨和星辰，我和路上的風(fēng)一起，將天堂帶至丹佛。只是因?yàn)槟抢镉袀€(gè)叫做迪安的混小子。這混小子 是我哥們。
“賽爾，你終于來(lái)了。”
不得不說(shuō)，無(wú)論是賽爾，還是迪安，亦或是卡洛，都可以算的上合格的表現(xiàn)了角色本身的特質(zhì)。不過(guò)我印象最深卻是克爾斯滕 鄧斯特扮演的那個(gè)吉卜賽式的年輕母親。她身上有一種以我這個(gè)年紀(jì)和我目前的閱歷無(wú)法解釋的美。不清新脫俗，不嬌柔可人，不嫵媚妖嬈，只是美，就像夏日南加州黃昏的陽(yáng)光，模糊但是暖人。
她與賽爾分別的那場(chǎng)戲，鏡頭在藍(lán)天白云草地與路中不斷的在兩人中間進(jìn)行近遠(yuǎn)景切換，最后停留在鄧斯特低頭后那一絲淡到近乎沒(méi)有的微笑以及賽爾遠(yuǎn)處的背影上。
再見(jiàn)，再難見(jiàn)。
關(guān)于故事：
片中跨年狂歡舉杯慶祝新年的場(chǎng)景，總讓我想起《陽(yáng)光燦爛的日子里》一群大院子弟在王朔的帶領(lǐng)下，舉杯共飲：四海之內(nèi)皆兄弟。
片子以極短的篇幅交代了南美之行，并在此分離了似乎永遠(yuǎn)不會(huì)分開(kāi)的賽爾和迪安，然后又在紐約讓兩人相遇，最后歸結(jié)于賽爾的囈語(yǔ)和打字機(jī)“嗒嗒嗒”的打字聲中。似乎戛然而止，又似乎余音繞梁。但至少我知道，迪安 還在路上。或許，應(yīng)該會(huì)死在路上。
在美國(guó)，夕陽(yáng)西下，我坐在快垮掉的老河墩上，仰望新澤西上方的天空，想象大片的荒野，綿延不絕，在大地上隆起，直到西海岸，道路沒(méi)有盡頭。人們?cè)谶@無(wú)盡的路上，縱情遐想，在愛(ài)荷華，我終于知道，長(zhǎng)庚星一定會(huì)低低掛在天空，昏暗的光灑在大草原上，而這只是在夜晚還未完全降臨之前。當(dāng)夜晚到來(lái)，籠罩了大地，描黑了河流，包裹了山峰，掩藏了海岸......沒(méi)有人，沒(méi)有人能預(yù)測(cè)未來(lái)誰(shuí)會(huì)怎么樣？只知道我們都會(huì)凄涼地老去，我想起了迪安·莫瑞亞提，我甚至想到了老年的迪安·莫瑞亞提，我們從未見(jiàn)過(guò)身為人父的他，我想起了迪安·莫瑞亞提，我想起了迪安·莫瑞亞提......
另：很喜歡片尾模仿老式打字機(jī)打印出來(lái)的稿件式的字幕形式。
徘徊著的 在路上的 你要走么Via Via 易碎的 驕傲著 那也曾是我的模樣
沸騰著的 不安著的 你要去哪 Via Via 謎一樣的 沉默著的 故事你真的在聽(tīng)嗎？
2 ) 在疏離和意義路上
我第一次讀凱魯亞克得在路上時(shí)候是高中或是大一吧，記不得太多了。
我記得不多的是幾個(gè)愛(ài)好文學(xué)的青年進(jìn)行公路旅行的故事，唯一有印象的人物只有Dean Moriaty，甚至對(duì)作者本人的名字都未曾記得。一開(kāi)始我覺(jué)得Dean只是凱魯亞克的臆想，不過(guò)更加專(zhuān)業(yè)的60年代文化粉絲都知道Dean的原型是尼爾卡薩迪。卡薩迪是個(gè)真正一生踐行了嬉皮士精神的人，作詩(shī)，離婚，一生真正的“在路上“尋求意義。并且因?yàn)樨湺救脒^(guò)監(jiān)獄，最后走向了死亡。
當(dāng)時(shí)我也并沒(méi)有特別得了解垮掉派和六十年代得亞文化等等，直到最近也沒(méi)有勇氣再讀一遍《在路上》。只不過(guò)去年在北京三聯(lián)書(shū)店，在某個(gè)冷的有些 desperate 的夜，我發(fā)神經(jīng)的跑到三聯(lián)書(shū)店去讀了一本《孤獨(dú)旅者》，讀完就在圣誕的寒夜自己睡在空空無(wú)人的書(shū)店地板上。
說(shuō)了那么多廢話，我注意到的是本篇的導(dǎo)演 Walter Salles 導(dǎo)演過(guò)《中央車(chē)站》還有《汾陽(yáng)小子賈樟柯》，而編劇除了凱魯亞克，另一位 Jose Rivera 曾經(jīng)導(dǎo)演過(guò)《摩托日記》這樣的電影。從這兩點(diǎn)估計(jì)也能嗅到太多的信息了。
讀這本書(shū)，看這種電影，和拍這種電影的人，我們這些人總有某種莫名的聯(lián)系。
我最近開(kāi)始反思以宏大的方式探討自己為未知的事情，原因其一在于六十年代的亞文化也有它非常復(fù)雜難以捉摸甚至矛盾的一面。另一方面我也不想為了輸出文字而輸出。電影就是電影而已，它的直觀感受相比背景來(lái)說(shuō)也很重要。電影的畫(huà)面感和戲劇性有它直觀的魅力，雖然缺點(diǎn)上是傳播的信息遠(yuǎn)不如小說(shuō)多。所以也并不再希望侃侃而談那個(gè)六十年代，和所謂的亞文化，反文化。
在小說(shuō)中，如果我沒(méi)有記錯(cuò)凱魯亞克花了大量的篇幅描寫(xiě)了那些形似公路流浪漢一般的生活，諸如他們?nèi)绾卧诨厝ゼ~約或是某個(gè)州的路上不得不偷一些食物和逃避一些加油站的油費(fèi)。當(dāng)你真正遇到過(guò)這種生活的時(shí)候你就會(huì)知道他會(huì)對(duì)你的精神生活有著怎樣的摧毀性和重塑性。一方面我覺(jué)得今天中國(guó)社會(huì)的青年同樣面臨著物質(zhì)生活和價(jià)值意義的巨大的焦慮感。如果你真的生活貧窮，那么貧窮和苦難有可能將你對(duì)于它的思考激發(fā)出來(lái)，你會(huì)變成一個(gè)對(duì)于人文體系有所感知的青年。但是實(shí)際上我們更多的真實(shí)發(fā)生的情況是另一種：我們的青年希望與貧窮徹底的決裂，變成了恐懼的功利主義者。
個(gè)中原因我覺(jué)得當(dāng)然是個(gè)宏大的問(wèn)題，不過(guò)總體來(lái)說(shuō)和個(gè)人的審美，道德價(jià)值取向和思辨能力有關(guān)系。
關(guān)于電影
很重要的是我覺(jué)得凱魯亞克得境遇一定和這部電影的描述相去甚遠(yuǎn)，雖然我已經(jīng)忘了原著太多的細(xì)節(jié)。但我依然確信這一點(diǎn)。
電影過(guò)多的描寫(xiě)了Dean 這個(gè)人物和他復(fù)雜的愛(ài)情生活，以及他對(duì)于生活的熱烈，奔放，sex方面豪邁的細(xì)節(jié)。再說(shuō)句沒(méi)用的，我對(duì)女主角選 Kristen Stewart 頗為不滿?？赡軐?dǎo)演出于票房的考慮，但凡是有些頹廢向甚至和嬉皮士感覺(jué)有點(diǎn)沾邊的主角的電影都會(huì)選擇她。我認(rèn)為她已經(jīng)成為了一個(gè)美國(guó)電影十分公式化的人物。比如內(nèi)地得唐嫣或是楊冪什么的?；氐紻ean，反倒來(lái)說(shuō)主角Sal成了配角的感覺(jué)。也需《在路上》的主角本來(lái)就應(yīng)該是Dean，或者說(shuō)Dean的反文化形式生活正式凱魯亞克開(kāi)始他垮掉派形式生活到后來(lái)純精神主義生活的開(kāi)端時(shí)期的理想寫(xiě)照和向往。（一定只是開(kāi)端，而后來(lái)凱魯亞克似乎走向了更加禪宗的向路上）
關(guān)于這部所謂的公路電影，我最感動(dòng)的細(xì)節(jié)是開(kāi)篇，Sal走在田野的高速路上前往丹佛，卡車(chē)司機(jī)和前往幾個(gè)不同州的50年代工人，流浪漢拉他上車(chē)的細(xì)節(jié)。他們問(wèn)他還有多少錢(qián)，他說(shuō)只夠在丹佛買(mǎi)一瓶威士忌。凱魯亞克會(huì)花很多筆畫(huà)描寫(xiě)他故意把自己從一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)掉入流浪漢的的窘迫的生活細(xì)節(jié)。例如他在為了趕路的生活費(fèi)用不得不做為火車(chē)搬運(yùn)工的辛勞和對(duì)于那些工友的生活的等等諸多細(xì)節(jié)描寫(xiě)，應(yīng)該是垮掉作者作品中很重要的主要部分。包括Sal在和Terry在作為棉花采摘工的生活的辛勞和那些社會(huì)底層殘酷卻充滿自由詩(shī)意細(xì)節(jié)應(yīng)該才是垮掉派作品的核心。實(shí)際上從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，一些現(xiàn)實(shí)主義作品顯然要好得太多了，諸如賈樟柯的作品就會(huì)描寫(xiě)其實(shí)男主角說(shuō)不定只是應(yīng)該和女生閑聊了一天，看似隱晦的確定了愛(ài)情關(guān)系，只不過(guò)最后輕描淡寫(xiě)的被女生甩了而已：如果你作為一個(gè)社會(huì)的底層，你最有可能的真實(shí)的境遇就是如此罷了。而像電影中Terry和Sal一見(jiàn)即啪的…我以對(duì)美國(guó)50年代文化十分狹隘和無(wú)知的理解，在性解放還沒(méi)有來(lái)臨之前，美國(guó)人有這么開(kāi)放。當(dāng)然毫無(wú)疑問(wèn)的是，作為垮掉之王的凱魯亞克雖然與其后的嬉皮士的價(jià)值觀相去甚遠(yuǎn)，但是他作品中的行為確實(shí)深深的影響了那一代人和那些社會(huì)運(yùn)動(dòng)，
另外從凱魯亞克得作品來(lái)看，愛(ài)情應(yīng)該絕對(duì)不會(huì)是主題，甚至不會(huì)是以一個(gè)特別重要的元素。并且主角們看似瘋狂的酗酒，性愛(ài)，瘋癲是一種極其形而上的行為。如何脫離現(xiàn)代性的生活，脫離城市和消費(fèi)體系，脫離美國(guó)50年代中產(chǎn)階級(jí)固有生活線路，然后在極端的惡劣的，貼近底層的流浪式生活中找尋意義感和精神生活才應(yīng)該是垮掉派作品的主題。
最后在電影的結(jié)尾Dean與Sal告別的一刻，我們也可以看出凱魯亞克并沒(méi)有如Dean那樣迅速的走向一個(gè)墜落的極端。凱魯亞克在描寫(xiě)了一個(gè)影響了一代的人的經(jīng)典得嬉皮始祖的形象之后，自己卻走向了另一條不太一樣的道路。凱魯亞克一直都知道自己的文學(xué)工作會(huì)為自己帶來(lái)巨大的名譽(yù)和良好的生活。只不過(guò)他是主動(dòng)的抗拒遠(yuǎn)離了這一切，最后他同樣客死他鄉(xiāng)。如果說(shuō)我們對(duì)于他作品中描寫(xiě)的迷人的迷離的游走于詩(shī)意的迷幻的意義感的精神生活與公路景觀的世界中的人有過(guò)一些了解的話。那么凱魯亞克本人的顯然更難了解。這種對(duì)于主流價(jià)值的疑問(wèn)和疏離感與疲憊的美感和背后隱藏的對(duì)于意義的拷問(wèn)的文化，至今未能真正的走進(jìn)中國(guó)的青年思想生活中。
3 ) 一直往南方開(kāi)
我還年輕，我渴望上路。 ——Jack Kerouac
時(shí)隔十年，我決定再次回到深圳。 是為參加田的婚禮。 他是我十四年前的搭檔，設(shè)計(jì)師/攝影師。 在新疆兩年，我們?nèi)紵^(guò)太多美好時(shí)光。
十六年前，我已經(jīng)是個(gè)旅行博主。 用尼康D40記錄每個(gè)城市，寫(xiě)年輕的故事。 期初是在blogcn （博客中國(guó)）， 后來(lái)搬到blogbus（博客大巴）。
作為初代的獨(dú)立博主，我們最鄙夷新浪。 寧可守著虛無(wú)阿斗，也不愿轉(zhuǎn)臺(tái)寫(xiě)微博。
后來(lái)各種緣由，我主動(dòng)停更。 再后來(lái)大巴倒閉服務(wù)器關(guān)停。 十年的《在路上》永遠(yuǎn)消失。 就仿佛，我什么也沒(méi)有寫(xiě)過(guò)。
能夠再次見(jiàn)到田之前， 我翻尋出，曾指引我寫(xiě)作的凱魯亞克。 這本07年上譯王永年版的《在路上》。 至今伴我左右的意義，并不亞于， 迪安身邊的普魯斯特：
從深圳到烏魯木齊、伊犁、克拉瑪依； 逗留喀納斯、阿勒泰、吐魯番、哈密； 沿庫(kù)木塔格穿越西涼，敦煌、德令哈； 察汗諾、西寧、蘭州、中衛(wèi)、阿拉善， …… 我與田一致認(rèn)為， 在西部是最美好的時(shí)光。 而我更像迪安， 與他同行，和失散。
五月的我們一路向南，正如從丹佛， 出發(fā)穿過(guò)科羅拉多和德克薩斯邊境。 化作眼前就是， 川東、湘西、粵北、前海。 穿越中部最密集的人口腹地， 復(fù)雜的秩序即刻也正被重建。 人們忙碌著苦難自不容分說(shuō)， 卻也是，最樂(lè)天的群像。
在晴朗的傍晚，路過(guò)桂林。 山巒嶙峋妖嬈，猶如塞壬的召喚。 我們歌唱地獄搖滾，飛快得駛過(guò)。 偉大的星群，在落幕的深藍(lán)里， 閃耀。就像冷火焰在遠(yuǎn)方燃燒。
神奇的景色再次重現(xiàn)， 正如重讀另一版譯者的《在路上》。 迷失的青年，得以， 在新的劇本里相聚。
他唯一沒(méi)有變的，是喝酒。 碰杯的每個(gè)時(shí)刻，我都可以清晰回放： 烏魯木齊的公園北街，那家大盤(pán)雞店； 大小十字轉(zhuǎn)盤(pán)的，人民電影院露天攤。 在喀納斯、在阿勒泰， 在寫(xiě)滿余味悠長(zhǎng)的西部世界。 隨著潮濕的空氣越來(lái)越咸潤(rùn)， 最終駛過(guò)前海大橋進(jìn)入深圳， 回到了我熟悉卻又陌生的，墨西哥城。
在田的小區(qū)里散步，我問(wèn)這， 一線（豎線）海景小戶還有些空置， 多少錢(qián)？500起，他說(shuō)。 我說(shuō)，那待我發(fā)財(cái)了便來(lái)做鄰居。
他認(rèn)真地調(diào)侃我的人間真實(shí)： 別做夢(mèng)了。等你賺到500時(shí)候， 這里早就1000了。
在哈哈哈過(guò)后，我當(dāng)然知道， 這十年他到底經(jīng)歷過(guò)了什么。 那些常常在他口中輕描淡寫(xiě)的，操。 是我一輩子也不想再，越過(guò)的山丘。
幸好她是，深圳。 她尊重過(guò)廣告人。
在婚禮上，我們喝到最后一桌。 這一桌風(fēng)火廣告末代的血脈們； 幾近是深圳設(shè)計(jì)界的半壁江山。 幸運(yùn)的是我，兜轉(zhuǎn)十年再重逢。 我們每天晚上都喝酒。 就連他婚禮的前夕也不例外。 妻子溫情地照顧他， 讓過(guò)去所有的時(shí)光，終成為了鐫刻。
迪安很高興地見(jiàn)證了， 薩爾的日子重新開(kāi)始。
那幾年，我們躲過(guò)大部分災(zāi)難， 也錯(cuò)過(guò)了眾多喜悅。但在西部， 一切都是值得。
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《在路上》劇照來(lái)源于豆瓣網(wǎng) 其他所有照片版權(quán)歸 Hi 13 所有^ ^ ^
4 ) 一部沒(méi)讀過(guò)原著很難欣賞的電影
《在路上》這部電影個(gè)人覺(jué)得一定要在看過(guò)書(shū)之后再做欣賞，Sal和Dean一起走過(guò)的路，說(shuō)過(guò)的話、遇見(jiàn)的人、發(fā)生的事遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止電影里展現(xiàn)出的那些。但兩個(gè)多小時(shí)的電影能夠在大體上向觀者展示出旅行路線上每個(gè)人該有出的樣子，已經(jīng)算是良心和不易了。書(shū)和電影最大的區(qū)別就在于文字很難讓人在腦海中形成一個(gè)人逼真的喜怒哀樂(lè)，而電影里一個(gè)鮮活的人物終于站在了你的面前，你又會(huì)覺(jué)得，總有哪里感覺(jué)缺了點(diǎn)兒什么。所以看到開(kāi)頭第一幕的時(shí)候，Dean的形象難免會(huì)讓我覺(jué)得不夠。哪里不夠，說(shuō)不出來(lái)，書(shū)里的Dean瘋狂乖張充滿激情，電影里展現(xiàn)出的某種克制和多情，或許就是“不夠”的理由。
我是帶著書(shū)中的回憶來(lái)看電影的，杰克的文筆狂亂不自制，因此很多地方其實(shí)會(huì)讓讀者云里霧里，但電影剛好理清了某些書(shū)本留下來(lái)的不解，但也把書(shū)中的很多細(xì)節(jié)做了更改處理，比如現(xiàn)實(shí)中Marielu其實(shí)也并沒(méi)有那么的無(wú)謂，她也是一個(gè)在愛(ài)而不得的困境中無(wú)奈找尋出路自保的普通女人，再比如印象中Dean也并沒(méi)有為了兩個(gè)人的旅行經(jīng)費(fèi)而出賣(mài)自己給同性戀老男人。可能現(xiàn)實(shí)中的Dean更灑脫也更縱情，但無(wú)論是電影還是書(shū)里，Dean和Sal彼此間的熱愛(ài)以及兩個(gè)人靈魂的契合卻是永遠(yuǎn)不變的。
電影里K妞依然顏值和演技同時(shí)在線，她飾演的Marielu對(duì)Dean有著言不清的深?lèi)?ài)，可能是Dean狂躁到變態(tài)的性格把她骨子里的熱血激發(fā)了出來(lái)，以至于她對(duì)Dean愛(ài)得深切到難以自拔。最經(jīng)典的一幕莫過(guò)于丟了吉他的牛仔唱著那句“更別提我們的愛(ài)情，這多難啊，是不是，愛(ài)上你獵殺的對(duì)象”，夕陽(yáng)金色的余暉把Dean的側(cè)臉映到Marielu的臉上，鏡頭停留的角度剛好一半映著Dean的側(cè)臉，另一半保留著Marielu強(qiáng)忍著淚水的臉龐。Marielu愛(ài)Dean，就像一半的自己愛(ài)上了潛藏的另一半自己，但終究得不到她想要的一個(gè)安穩(wěn)的家，因?yàn)镈ean的天性早已決定了他不可能是一個(gè)為愛(ài)停留的人。Marielu愛(ài)Dean的瘋狂和不羈，卻也因他的瘋狂和不羈而注定得不到他。
Sal對(duì)Dean的熱愛(ài)，或許說(shuō)成向往更為合適。Dean在Sal的心里仿佛代表著一種生活，一種不被約束的自在放縱的生活。Sal的電影角色給我一種很書(shū)生氣的感覺(jué)，和我預(yù)設(shè)中“垮掉的一代”形象并不十分契合。但好在他的眼里有光，是一種對(duì)擁有生命力的一切充滿好奇與欣賞的光，我想也正是如此，Dean才會(huì)這般的吸引著Sal，因?yàn)樗且粋€(gè)生命力仿佛要溢出肉體的男人。影片里Sal的每一段旅途幾乎都與Dean為伍，有Dean的旅途永遠(yuǎn)不會(huì)平淡無(wú)奇。即使眾多的朋友告誡Sal，Dean是一個(gè)缺乏責(zé)任感的不配成為Sal朋友的人；即使Dean在舊金山拋掉身無(wú)分文的他一走了之，在墨西哥拋掉被痢疾折磨的他一走了之，Sal也未曾怨恨過(guò)這個(gè)朋友一分一毫。與其說(shuō)包容，不如說(shuō)理解。Sal理解Dean的性情，他是最能透過(guò)Dean的瘋狂乖張看到他仿佛天使般純潔靈魂的人。但Sal終究還是會(huì)回歸冷靜，他沒(méi)有辦法做到Dean一樣的瘋狂，他的本性是熱烈的卻也是自省的，這也是每一次狂歡到極致的時(shí)候他都會(huì)產(chǎn)生崩潰和坍塌之感的原因。影片用一個(gè)鏡頭把這種放縱后的愧疚感展現(xiàn)了出來(lái)，就是Sal在染上痢疾時(shí)產(chǎn)生的幻覺(jué)都是來(lái)自于身邊關(guān)懷之人的責(zé)備和教誨。這些問(wèn)責(zé)正來(lái)源于Sal內(nèi)心底對(duì)這種放縱生活的懷疑，所以最后的最后，Sal只想回家。
Sal和Dean最后一次相遇的鏡頭其實(shí)透露著某種可悲，Sal光鮮亮麗，Dean 衣衫襤褸。Dean依舊是那個(gè)愿意為了見(jiàn)昔日舊友一面而連坐5天5夜火車(chē)的沖動(dòng)男人，而Sal卻已回歸平靜再難回到在路上的日子。最后的Dean在豪華發(fā)亮的轎車(chē)背后越落越遠(yuǎn)，終究還是沒(méi)能再和Sal說(shuō)出想要吐露的心聲，而Sal也只能在回憶過(guò)一切后不斷的重復(fù)那句“I think of Dean Moriarty，I think of Dean Moriarty…”
5 ) 致逝去的青春
也不奇怪，大多數(shù)新西蘭人還是看敢死隊(duì)2和蝙蝠俠的，售票員怎么也不會(huì)想到一個(gè)20幾歲的年輕人還是亞洲人會(huì)來(lái)想到看這樣一部電影，進(jìn)了影院發(fā)現(xiàn)我之前的猜測(cè)是正確的，并非發(fā)音問(wèn)題，能做滿一二百人的影院，只坐了不到10個(gè)人，當(dāng)然，我是唯一的亞洲人。大多數(shù)都是滿頭白發(fā)的老奶奶和老爺爺，他們結(jié)伴來(lái)看，那感覺(jué)就像看自己的青春紀(jì)念冊(cè)。
電影導(dǎo)演非常用心，在片頭一開(kāi)始使用了凱魯亞克自己寫(xiě)的一首歌，sal一邊走一邊低聲吟唱，那感覺(jué)真的很好，
電影的剪輯也是一流的，但是中間部分略顯沉悶，跟原著當(dāng)然是不能比的，不論是誰(shuí)來(lái)拍都不可能超越原著，這是一定的，但是電影最后紐約街頭Dean和sal的談話，險(xiǎn)些淚崩。
當(dāng)影片結(jié)束，幾個(gè)年輕人起身離開(kāi)，我看到坐在前排的幾個(gè)老爺爺老奶奶卻一直等到字幕放完，燈光打開(kāi)，卻久久不愿離去
我想，只有真正經(jīng)歷過(guò)青春，再回望的時(shí)候才會(huì)有不一樣的感覺(jué)吧
6 ) On The Road
新科諾獎(jiǎng)得主Bob Dylan在歌詞里寫(xiě)下的：“You don`t get anything you don`t deserve,where we were born in time.( 你不該遭受你不該受的，因?yàn)槟闵昶鋾r(shí)。) 是這一代人的腳注。他們注重精神體驗(yàn)，文學(xué)，不管走到哪，迪安都會(huì)帶上那本殘破的《追憶逝水年華第一卷》，爵士，血脈賁張的節(jié)奏，還有汽車(chē)讓人無(wú)我的速度，陌生地域的強(qiáng)烈刺激，人和人的親密無(wú)間（這其中就包括性的解放，身體回到人類(lèi)原始階段作為交流的媒介），這樣的生活是迪安的理想。
理想的售價(jià)往往比你兜里的錢(qián)多一刀。迪安沒(méi)有工作，當(dāng)然這是因?yàn)樗揪筒幌牍ぷ?。在路上他們沒(méi)什么東西吃的時(shí)候，都是用偷的，汽油也是，他們有口頭禪，杜魯門(mén)總統(tǒng)說(shuō)要降低生活成本。在處理人際關(guān)系的時(shí)候，他們也有自己的風(fēng)格，迪安的妻子懷孕，家里還有一個(gè)嬰兒，迪安自顧自地帶賽爾去聽(tīng)爵士音樂(lè)會(huì)，妻子要和他決裂。之后他們倆駕車(chē)飛奔墨西哥玩了個(gè)昏天黑地，碰巧賽爾生病了，迪安又丟下他回去和卡密兒復(fù)合。影片結(jié)束的時(shí)候，在紐約街頭，迪安想和賽爾單獨(dú)呆一會(huì)兒，賽爾也拒絕了。他們處的原則就是你有求而我不必應(yīng)。就像布爾.李問(wèn)賽爾，像迪安這樣的人為別人做過(guò)什么？他壓根就沒(méi)有責(zé)任感的概念，可他卻總是覺(jué)得別人有滿足他的義務(wù)?？墒琴悹?，卻覺(jué)得他神圣的一面帶給人快樂(lè)。這樣的人際關(guān)系不會(huì)給人壓力，不用總想著知恩圖報(bào)，當(dāng)然也沒(méi)有任何安全感可言（瑪芮露的離開(kāi)就是這個(gè)原因，卡密兒和迪安決裂也是），不過(guò)對(duì)他們來(lái)說(shuō)，安全感是建立在自身上的，無(wú)需進(jìn)口的。
迪安的理想的確是實(shí)現(xiàn)了，因?yàn)樗纳畈皇且环N范式的目標(biāo)，是時(shí)時(shí)刻刻性的，不工作就是理想，聽(tīng)爵士就是理想，飛馳在西部公路上就是理想，所以說(shuō)他時(shí)時(shí)刻刻活在理想里。而凱迪亞克，迪倫也是，他們生活，他們寫(xiě)作，他們的理想全在里面。而更多的青年人呢，他們無(wú)法不工作，工作即生存，他們又不想被工作奴役，到這里，就自然而然想到80年代的中國(guó)青年，玩搖滾，很有力量的搖滾，寫(xiě)詩(shī)，遍地荒蕪里野花燎原，我記得哪位老師說(shuō)過(guò)一句，看不見(jiàn)希望的時(shí)候是感覺(jué)最有希望的時(shí)候。
當(dāng)格局建立之后，幾乎所有的力量都是同向的（這時(shí)候的力量已經(jīng)變質(zhì)了），后文革的知識(shí)青年懼怕在野，懼怕身處權(quán)利體系外的被動(dòng)，但是進(jìn)入體系的條件首先就是反對(duì)自己的立場(chǎng)，服從傳統(tǒng)，站在自己的對(duì)立面怎么堅(jiān)持自己呢？對(duì)歷史的撥亂反正往往會(huì)有矯枉過(guò)正的副作用。
還有一種on the road，日本式的，溫和的，就像是枝裕和《奇跡》中小田切讓扮演的父親，熱愛(ài)音樂(lè)，卻一直沒(méi)有機(jī)會(huì)出道，邊打零工邊做音樂(lè)，至少不會(huì)給別人添麻煩地on the road，可是還是和愛(ài)人分開(kāi)了，還是不能被傳統(tǒng)接受。傳統(tǒng)到底是什么？集體生活智慧？還是吃人不見(jiàn)血的魔鬼？
2016.10.14
《在路上》現(xiàn)有字幕渣得離奇像是機(jī)器翻譯。電影不太喜歡，零散瑣碎，太平實(shí)缺少詩(shī)性自省，演員不入戲，美麗的克里斯汀·鄧斯特居然不是主角，和《逍遙騎士》《午夜牛郎》等不在一個(gè)檔次。沃爾特·塞勒斯雖有《中央車(chē)站》《摩托日記》，但對(duì)《在路上》小說(shuō)理解有問(wèn)題。這個(gè)小說(shuō)應(yīng)該在四十年前就拍出來(lái)啊
人不瘋狂枉少年，人要瘋狂趁少年
很多事情就是這樣，期望過(guò)高，失望過(guò)大。在“垮掉的一代”面前，電影在詮釋“垮掉”二字，卻忽視過(guò)多內(nèi)在的東西。那生活是你我迷戀的-“不羈，瘋狂，自由，浪漫”，可電影絲毫沒(méi)有讓我感受到。除了性愛(ài)，大麻，音樂(lè)，還有什么？最后那被拉回的現(xiàn)實(shí)，并不會(huì)震懾到我，一絲可憐而已。斯圖爾特去死吧！
What is love? A passion that burns, a secret that dooms, memories that linger? In search of humanity and dark truth, we are always on the road.
原來(lái)Garrett Hedlund說(shuō)話聲音這么好聽(tīng)，低沉迷人超級(jí)性感！男演員都不錯(cuò)！牙叔很開(kāi)心的打了個(gè)崩壞的醬油！可惜女演員問(wèn)題太大，斯圖爾特拼盡全力跳的那段放蕩舞看著實(shí)在別扭，沒(méi)氣質(zhì)沒(méi)演技令人捉急，鄧斯特又特別顯老 像個(gè)跑錯(cuò)片場(chǎng)的大媽?zhuān)摺?。?/p>
塞勒斯肯定會(huì)讓原著黨們不滿甚至憤怒，影片一定程度上拋棄了原著中的核心，反而通過(guò)Dean刻畫(huà)了一段如黑夜蠟燭般極度燃燒的迷茫青春，技術(shù)環(huán)節(jié)在水準(zhǔn)之上，片尾紐約街頭重逢那場(chǎng)戲眼眶微濕。加內(nèi)特是眾年輕演員中表現(xiàn)最出色的，性感野性不羈同時(shí)又迷茫脆弱，完全刮目相看。
且走且停且搞，胡天胡地胡騷。
命題作文嗎？女人愛(ài)你，男人也愛(ài)你，可惜你只愛(ài)自己。
沒(méi)看過(guò)原著不知道是不是本身就是這樣，劇作本身是比較散的，不過(guò)幾個(gè)演員一個(gè)比一個(gè)浪蕩不羈，倒是氣質(zhì)十分貼合。（斯圖爾特演浪蕩女簡(jiǎn)直手到擒來(lái)啊。）看到最后紐約的重逢還有點(diǎn)眼眶微濕啊，這一輩子，其實(shí)都是on the road
忍著一臉bitchy相的暮光女看了這部。Sam在我眼裡算是亙古不變地被Ian Curtis附身了。Dunst小姐光速坍塌成了大媽。沒(méi)必要迷戀垮掉派，我們是爛掉的一代，前無(wú)古人後無(wú)來(lái)者。曾經(jīng)多麼嚮往顛沛流離，卻始終相對(duì)封閉地熬著。旅行是令自己警醒跟充實(shí)的方式，在迷失之前，去進(jìn)行一場(chǎng)自我清洗之旅吧。
當(dāng)然，對(duì)于原著黨，無(wú)論拍成什么樣都是不會(huì)滿意的，因?yàn)槔硐牒同F(xiàn)實(shí)總歸會(huì)有差距。這個(gè)片子的制作其實(shí)是很好的，它的味道是對(duì)的。加內(nèi)特·赫德蘭的表演很棒，性感、叛逆，笑起來(lái)還帶些孩子氣，是一個(gè)想象中的榜樣，他讓主人公念念不忘，這是一個(gè)難忘的瞬間，三星半。
“垮掉的一代”在路上尋找自我，我從來(lái)沒(méi)覺(jué)得《在路上》是本偉大的小說(shuō)，它只是在對(duì)的時(shí)間出現(xiàn)在了對(duì)的時(shí)代。這部電影更是淺顯，沒(méi)有了意識(shí)流的文字語(yǔ)法游戲，電影保留了追求自由個(gè)性這一路上的事件，薩爾的內(nèi)心轉(zhuǎn)變只剩下了軟基情，其實(shí)改變他的是信仰，神秘的東方禪宗讓他找到了生命的意義?！铩铩?/p>
首先，我不是原著黨，因?yàn)檫@本書(shū)被薩比搖滾青年們天天掛在嘴邊用來(lái)裝逼搞的臭名昭著，所以至今我也沒(méi)讀過(guò)。單說(shuō)這部電影，實(shí)在是難看至極，作為一部公路片，連風(fēng)景PPT的最低標(biāo)準(zhǔn)都沒(méi)能達(dá)到，滿眼都是流水賬，除了濫交和飛葉子就沒(méi)別的了，難怪搖青們會(huì)喜歡，呵呵。
原著的故事梗概讓電影劇情雖顯冗長(zhǎng)卻仍討喜，結(jié)局讓人慨嘆唏噓，【青春路上多過(guò)客，相愛(ài)容易相忘難】。攝影配樂(lè)俱佳，卡司過(guò)于討喜，配角閃瞎眼，尤其是Dean，顛倒眾生，如火不羈卻如水柔情，夢(mèng)里花落知多少，故交不知在天涯海角，僅可懷戀：I think of Dean Moriarty, think, of, Dean, Moriarty...
我想如果沒(méi)有強(qiáng)大的科波拉，應(yīng)該拉不來(lái)那幾個(gè)每個(gè)人都能獨(dú)挑一部戲的明星。Tom Sturridge還不錯(cuò)。其他演員不是太濫就是乏善可陳，導(dǎo)演的問(wèn)題深重，演員長(zhǎng)的和演的都太現(xiàn)代了，dean是那么重要的一個(gè)人物，但是我一看到Garrett Hedlund就出戲。另外攝影還好。再有配樂(lè)挺好，原聲會(huì)很不錯(cuò)。
我看見(jiàn)這一代最杰出的頭腦毀于瘋狂
文學(xué)影像化的優(yōu)勢(shì)和弊端都在這部電影里顯露無(wú)疑，Dean越看越像年輕幾歲的Christian Bale。
這片就像只毛毛蟲(chóng)，隨時(shí)撓著你那顆騷動(dòng)的心?？上Ч肺恫盍四敲匆稽c(diǎn)兒，到南美才上道，卻被一筆帶過(guò)了。
我不向往也不喜歡這樣的青春。
比我預(yù)期的好太多，大概讀過(guò)幾十頁(yè)的原著，也就當(dāng)沒(méi)讀過(guò)好了，電影一點(diǎn)也不讓人失望。公路片一貫令人神往的風(fēng)景，又文藝片獨(dú)有的情調(diào)，結(jié)尾Dean泛著淚光的眼神直擊心坎，不得不說(shuō)選角真是出色，加內(nèi)特在水準(zhǔn)之上不說(shuō)，Sam Riley初見(jiàn)便愛(ài)上，KS終于得到了釋放。所謂的垮掉的一代，閃著光啊。