1 ) 《團(tuán)圓》:正午的鄉(xiāng)愁
這年頭,已經(jīng)很難有機(jī)會(huì)在大銀幕上看到一部滬語(yǔ)電影了,也難怪,電影作為強(qiáng)勢(shì)的大眾文化產(chǎn)品,自然要考慮跨地域傳播的效果。就大中華地區(qū)的情況而言,由于官方語(yǔ)言建立在北方語(yǔ)系的基礎(chǔ)之上,吳儂軟語(yǔ)在電影對(duì)白中的地位也就日趨下降——這跟春晚其實(shí)是一個(gè)道理。
所以,在大銀幕上聽(tīng)到字正腔圓的上海市井方言時(shí),那種感覺(jué)很奇妙,而且,由于《團(tuán)圓》的小成本文藝片性質(zhì),已經(jīng)基本斷了在商業(yè)院線里公映的念想——就目前內(nèi)地的電影放映制度而言,不能在商業(yè)院線里公映,也就意味著沒(méi)辦法跟廣大觀眾見(jiàn)面了——也就是說(shuō),絕大多數(shù)上海觀眾是看不到《團(tuán)圓》的(當(dāng)然《團(tuán)圓》真公映了他們也不一定會(huì)去看)。于是,位于北京一隅的某個(gè)文藝電影放映場(chǎng)所便成了能一睹《團(tuán)圓》真容的稀罕地界。其實(shí)《團(tuán)圓》的劇情并不復(fù)雜,就是講一個(gè)國(guó)民黨老兵從臺(tái)灣回滬探親,想跟失散多年的妻子團(tuán)聚的故事——不過(guò)當(dāng)你坐在北京的電影院里看著操持滬語(yǔ)對(duì)白講述上海老弄堂故事的膠片時(shí),那種感覺(jué)無(wú)疑有點(diǎn)穿越。
《團(tuán)圓》是有意反商業(yè)化敘事的,影片被導(dǎo)演王全安處理得很恬淡,不過(guò)德國(guó)攝影師盧茨很顯功力,在一個(gè)個(gè)節(jié)奏平穩(wěn)的長(zhǎng)鏡頭中,盧茨把王全安對(duì)日常生活的體察細(xì)致入微的展現(xiàn)了出來(lái)。故事的發(fā)生地被安置在上海,這顯然是導(dǎo)演的有意安排。時(shí)至今日,經(jīng)過(guò)現(xiàn)代化洗禮的上海已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)的一個(gè)醒目符號(hào),但凡與發(fā)達(dá)、時(shí)尚、開(kāi)放沾邊的意象,上海都是當(dāng)仁不讓的形象代言人。不過(guò)上海又是多面的,對(duì)一個(gè)常住人口超過(guò)千萬(wàn)的大都會(huì)來(lái)說(shuō),發(fā)展的不平衡不可避免的反映在這個(gè)城市的每一個(gè)角落——但不管怎么說(shuō),《團(tuán)圓》把鏡頭聚焦在了一個(gè)有些破敗的老弄堂里,對(duì)于習(xí)慣了在影像中捕捉上海“繁華”一面的我們,這當(dāng)然有些視覺(jué)挑戰(zhàn)。
你不能指責(zé)王全安遮蔽了上海,事實(shí)上,上海的錦繡身段在《團(tuán)圓》中仍能被我們一覽無(wú)余,東方明珠、金茂大廈、外灘這些時(shí)尚地標(biāo)在電影中仍是隨處可見(jiàn),一個(gè)有趣的鏡頭是:在綿長(zhǎng)的弄堂遠(yuǎn)端,東方明珠的身影婀娜多姿的矗立在藍(lán)天下……去過(guò)上海的人都知道,這是實(shí)景拍攝——上海就像一個(gè)百變女郎,換一個(gè)角度看就會(huì)有截然不同的味道。
片中的戲劇沖突完全集中在家庭內(nèi)部,當(dāng)臺(tái)灣老兵提出想接妻子去臺(tái)灣頤養(yǎng)天年時(shí),這個(gè)上海小市民家庭的內(nèi)部矛盾一發(fā)不可收拾:對(duì)于臺(tái)灣老兵帶來(lái)的“巨額賠償費(fèi)”,幾個(gè)子女為如何分割而大打出手。應(yīng)當(dāng)說(shuō),這是家庭倫理劇的常用路數(shù),看電視劇多的觀眾都有經(jīng)驗(yàn),矛盾就是郁積到這一刻才能爆發(fā)的。
臺(tái)灣老兵就像一個(gè)闖入者,而上海弄堂里的平靜家庭則被這個(gè)不速之客攪得天翻地覆——這實(shí)在有些吊詭,當(dāng)兩岸度盡數(shù)十年劫波,失散的親人終于相聚時(shí),他們卻發(fā)現(xiàn)自己處于一個(gè)無(wú)比尷尬的境地,而這種尷尬又集中通過(guò)老兵的舊妻傳達(dá)了出來(lái):一方面,她跟臺(tái)灣老兵生離死別,還為他生下了孩子,并度過(guò)了數(shù)十年的艱難歲月;但另一方面,她又是這個(gè)家庭的妻子、母親,她是這個(gè)家庭“神圣不可分割”的一部分。為此,導(dǎo)演王全安精心設(shè)置了一場(chǎng)臺(tái)灣老兵和上海夫婦共飲的戲,在一個(gè)意味深長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭里,舊妻坐在中間,臺(tái)灣老兵和舊妻現(xiàn)在的丈夫(一位解放軍老兵)分坐兩端,兩人共同抒發(fā)著大半生的國(guó)仇家怨,所說(shuō)是血濃于水,但多年的隔閡不僅讓二人的現(xiàn)在有了分隔,這種分隔甚至波及到了二人的記憶中:臺(tái)灣老兵說(shuō)他離開(kāi)上海那天狂風(fēng)暴雨,解放軍老兵則說(shuō)上海解放的那天是艷陽(yáng)高照。
的確是艷陽(yáng)高照,如今的上海,正處在一個(gè)經(jīng)濟(jì)社會(huì)飛速發(fā)展的盛世階段,全社會(huì)都沐浴在正午的陽(yáng)光里,繁花似錦、發(fā)展如濤,但正午的陽(yáng)光下,也揮不掉那一綹深埋的鄉(xiāng)愁。
最后,臺(tái)灣老兵只好孑然一身返回臺(tái)灣。
(刊載于《東方早報(bào)》2011年10月14日B9版)
2 ) 《團(tuán)圓》的團(tuán)圓悖論
《團(tuán)圓》是部有缺陷的好電影。主要的缺陷,是故事的邏輯不夠完整和語(yǔ)境模糊。多年的臺(tái)灣老兵回鄉(xiāng),結(jié)婚不到一年的妻子竟然會(huì)立即同意拋棄多年的丈夫子女,與他遠(yuǎn)走他鄉(xiāng);丈夫陸善民竟然會(huì)立即同意;而整個(gè)故事的語(yǔ)境,也放在了一個(gè)開(kāi)放多年,信息并非那么閉塞的時(shí)候,而凌峰的回鄉(xiāng),卻依舊用的是酷似當(dāng)年太平輪的郵輪,讓整個(gè)故事似現(xiàn)代而非現(xiàn)代,似近代而非近代,很多不符現(xiàn)實(shí)的情況出現(xiàn)在了電影中。
我理解王全安的困境。這個(gè)故事再不拍,當(dāng)年的臺(tái)灣老兵都死光了;大陸也沒(méi)有多少人愿意去臺(tái)灣了,兩岸的隔閡正在以肉眼可見(jiàn)的速度增長(zhǎng),在老一輩人都故去之后,恐怕再也回不到從前。這個(gè)故事,和許多和這個(gè)故事相似的故事,曾經(jīng)讓多少人心酸,是多少人心中的一根刺,是多少人回不去的故國(guó)明月,是多少人的國(guó)殤。所以這個(gè)故事必須得拍,只要拍出來(lái),就是個(gè)好故事。柏林的銀熊獎(jiǎng),多半是給了這個(gè)故事本身,而非這個(gè)故事的寫(xiě)作。
開(kāi)頭二十分鐘,凌峰回鄉(xiāng)一場(chǎng)戲,看得我淚眼婆娑。一家人,驚訝的,木訥的,無(wú)動(dòng)于衷的,趕著出去迎接的,只有唯一的當(dāng)事人坐在老廚房的椅子上,一動(dòng)不動(dòng)。近情情怯啊。少年夫妻,新婚燕爾,一朝分離,近乎永別。老到見(jiàn)了面都認(rèn)不出來(lái),只能問(wèn):“你就玉娥吧?”誰(shuí)能想象得出幾十年來(lái)歲月刻畫(huà)在臉上的皺紋呢?本應(yīng)該是私人的、感人的重逢,淹沒(méi)在走調(diào)的鼓號(hào)隊(duì)音樂(lè)中,是莫大的諷刺。盧燕問(wèn)他,還能說(shuō)上海話嗎?凌峰說(shuō):聽(tīng)還能聽(tīng)懂,可是不太會(huì)說(shuō)了?!班l(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰”是一句謊言。四十年、五十年,在完全不同的環(huán)境中生活,怎么能張口就來(lái)呢?我從小熟悉的家鄉(xiāng)話,也因?yàn)槭畮讱q就背井離鄉(xiāng)而再也無(wú)法出口。
而另一邊,對(duì)于幾十年的半路夫妻,又怎能無(wú)動(dòng)于衷呢?這是我接受劇本奇怪的邏輯的一個(gè)原因,在大陸各種運(yùn)動(dòng)和風(fēng)波中,由于某種利益關(guān)系或同情結(jié)成夫妻的不在少數(shù),有感情嗎?玉娥說(shuō)的對(duì),“我和你們爸爸幾十年,有恩情;我和燕生只一年,有感情”。一句“有恩情”,委婉地點(diǎn)出了沒(méi)有共同思想、共同話題而結(jié)成的家庭,幾十年來(lái)只是為了“活著”,而不是為了“生活”。一張酒桌,三個(gè)人,幾首老歌,唱不盡的心酸眼淚,唱不盡的命運(yùn)弄人。在娜娜這輩人的眼里,這只是上一輩的故事;而在他們的身上,這就是一生。
團(tuán)圓的悖論,在這三個(gè)老演員的身上刻畫(huà)得淋漓盡致。相比之下,可以制造更多戲劇沖突的子女輩的刻畫(huà)就相對(duì)少了很多。除了家庭會(huì)議一場(chǎng)戲,基本上沒(méi)有著墨,這也是電影的缺陷,使得他們成了模糊的背景。但是,只要有這個(gè)故事本身,就值得一場(chǎng)好電影了。
我想起于右任的日記:“葬我於高山之上兮,望我大陸;大陸不可見(jiàn)兮,只有痛哭。葬我於高山之上兮,望我故鄉(xiāng);故鄉(xiāng)不可見(jiàn)兮,永不能忘。天蒼蒼,海茫茫,山之上,有國(guó)殤?!敝腥A民族的骨肉分離,莫過(guò)于此。我希望這個(gè)故事的尾聲不要以悲劇而終,或者退一步,希望這樣的悲劇從此之后不會(huì)再發(fā)生。
3 ) 孩子幻想中的大人世界(嚴(yán)重劇透,慎入)
對(duì)王全安的欣賞。是源自《圖雅的婚事》。當(dāng)時(shí)他說(shuō),任何一個(gè)導(dǎo)演都沒(méi)有讓大家在電影院里郁悶的權(quán)利。而今天,他盡情的讓我郁悶了一把。泥垢了。
很早就知道《團(tuán)圓》。這個(gè)題材非常容易出彩,原本以為是另外一個(gè)像《上海夏天》或者《飲食男女》一樣溫暖細(xì)膩又發(fā)人深省的片子。結(jié)果整篇充斥著編劇對(duì)于上海的臆想,對(duì)于老人的臆想,對(duì)于情感的臆想。
開(kāi)篇,2005年,在上海居然還有街道因?yàn)橛信_(tái)灣老兵的探親而準(zhǔn)備的鼓號(hào)隊(duì)。瞬間錯(cuò)位。這事情發(fā)生在1995年還有人信。1986年就有古北了。2005年在上海的臺(tái)灣人已經(jīng)是非常大的人群了。而且90年代已經(jīng)形成小三通,臺(tái)灣老兵2005年回內(nèi)地已經(jīng)是非常常見(jiàn)的事情了,這根本就不合邏輯。
隨后,三個(gè)老人的表現(xiàn),根本不像是經(jīng)歷了歲月磨難,歷盡時(shí)代變革的老人,而是三個(gè)披著老人外衣的年輕人。玉娥輕輕松松的就答應(yīng)了燕生跟他回臺(tái)灣的要求。編劇雖然年輕,總也有長(zhǎng)輩吧?寫(xiě)這段的時(shí)候沒(méi)問(wèn)過(guò)家里的長(zhǎng)輩如果遇到這問(wèn)題會(huì)怎么處理嗎?
老陸的價(jià)值觀根本就不成立。49年結(jié)婚到了05年也有50多年了,50多年的婚姻說(shuō)放棄就放棄?而且表情一直陽(yáng)光?上海男人再溫柔體貼也不至于心這么大吧?更別說(shuō)在飯店喝酒那一段,居然還動(dòng)手打人,而且是兩個(gè)上海人打起來(lái)。王全安不認(rèn)識(shí)上海人吧?
還有還有,兩個(gè)老人事實(shí)婚姻,沒(méi)有結(jié)婚證。那孩子的戶口怎么報(bào)上去的?這片子是拍給老外看的吧?中國(guó)人的戶籍制度之復(fù)雜王全安還沒(méi)領(lǐng)教過(guò)?
最后一段最吐血。兩岸直航是2008年。在這之前,臺(tái)灣往返內(nèi)地是要通過(guò)香港或澳門(mén)轉(zhuǎn)機(jī)的。郵輪旅游在中國(guó)也是這幾年才興起的。燕生回臺(tái)灣的時(shí)候怎么就坐郵輪回去了?浦東機(jī)場(chǎng)太貴拍不起嗎?
還有,莫小棋到底是誰(shuí)的女兒?是大女兒的?她管馬曉晴叫阿姨。是二女兒的?二女兒還有一個(gè)兒子。在兩個(gè)雙非家庭居然還超生?大女兒跟大兒子一樣單身?
其實(shí)這片子不至于爛到小時(shí)代,富春山居圖的地步。但畢竟是王全安。還是有很大的期待的。更何況集結(jié)了這么多優(yōu)秀的演員。可能是希望越大失望越大吧。瞬間累感不愛(ài)。
4 ) 自能窺宋玉,何必恨王昌
一部老戲。
平均年齡超過(guò)80歲的戲骨,在平淡生活里埋伏的舊情,地道的中國(guó)古式倫理……戲叫作《團(tuán)圓》,聚齊了卻又不是那么回事兒,分分鐘用有心無(wú)意的違和唐突每一個(gè)觀者。
是上海儂腔里橫沖直撞的臺(tái)灣普通話,是顫顫巍巍的老太太站起來(lái)介紹家人時(shí)的窘狀,也是片末家宴,下了一場(chǎng)雨,劉燕生尷尬地站在一家人的旁邊躲雨……
在別人的故事里,復(fù)習(xí)了一下自己對(duì)標(biāo)題這兩個(gè)字的見(jiàn)地,內(nèi)心橫沖直撞地入戲。 所有一切的不合情理,不過(guò)仗著“我愛(ài)你”——令人失控的,正是不受理性控制的七情六欲,那種垂老最后的念想,和那顆熱了又涼,涼了再暖,暖了再沉,終于生硬而遲鈍的心。
我發(fā)覺(jué)自己開(kāi)始貪戀這種年邁演繹的愛(ài)情,厚度堆積,層次波瀾,然后在一種“我會(huì)像這樣終老嗎?”的心態(tài)推你向前,在來(lái)自朋友的規(guī)勸里,像是敲開(kāi)了一層殼,去思考父輩,甚至是祖輩的立場(chǎng)。
喬玉娥最開(kāi)始的決定并沒(méi)有猶疑。為一個(gè)家和眾多子女辛苦大半輩子,卻覺(jué)得三十年來(lái)僅僅是活著(翻譯用了survive),突然想給自己一次任性。“我跟你爸幾十年了,有恩情;我和劉燕生只有一年,我們有感情?!?br>可是最后,這依然是不夠的。
無(wú)論是出于對(duì)“家不能散”的認(rèn)知,還是對(duì)于“不公平”的感知,以及后續(xù)帶來(lái)的一系列補(bǔ)償?shù)臓砍?,都沒(méi)有那一碗佛跳墻的沖擊強(qiáng)烈。
我不知道那個(gè)情節(jié)設(shè)定的緣由,但我和其他姑娘一樣,在老陸回憶死了的臺(tái)灣老婆的當(dāng)下,替喬玉娥死了心?!斑@個(gè)佛跳墻,還是我臺(tái)灣的老婆教我的。她在天上,要是知道我把這么好吃的東西做給你吃,一定會(huì)生氣的。她啊,是個(gè)愛(ài)吃醋的女人?!?br>當(dāng)下我眉心一跳,覺(jué)得喬玉娥絕對(duì)不會(huì)跟他走了。
因?yàn)樗荒懿幌?,這真愛(ài)究竟重有幾分。在鰥居之前,沒(méi)有被想起的舊時(shí)記憶,關(guān)于城,關(guān)于人,以至于自問(wèn),飛蛾撲火,是不是一場(chǎng)自作多情。倘若只是為了圓自己一個(gè)念想倒不無(wú)不可,但一個(gè)女人為之的奮不顧身,的確值得更好的理由。
譬如,僅僅只是旁觀,都會(huì)心疼的那句:“我這一輩子,一沒(méi)有錢(qián),也沒(méi)有本事。既不懂情,也不懂愛(ài)?!笨扇舨皇乔閻?ài)兩字傍身,一個(gè)背景極好未來(lái)光明的軍人,又何苦為國(guó)民黨“遺孀”做了一輩子的電焊工,在文革時(shí)間面對(duì)抓捕,記憶里卻是哭得滔天的她和孩子。
這漫長(zhǎng)的柔情,捆住了她的手腳。受一個(gè)人的好,的確是需要背負(fù)的。
人的本能,和植物一樣,趨向光和熱。
可內(nèi)心還是會(huì)焦灼,不知好歹地享用,但內(nèi)心卻像苦行僧一樣,需要日夜壓抑那些隱秘而龐大的渴望,直到把自己渡成佛陀,把一百天當(dāng)一天去過(guò),把一天,當(dāng)作一百天去消磨。
內(nèi)心平靜安逸甚至自在,可是死水一潭,甚是犯懶,不想起波——每一顆石子,都只能認(rèn)命且惜命地接納,在內(nèi)心深處日日葬花。
劉燕生說(shuō)自己不帶走也帶不走喬玉娥的時(shí)候,請(qǐng)求老路允許,和她合唱一首歌。
老陸說(shuō):“啊呀那個(gè)我知道的,我也會(huì)唱?!?br>喬玉娥驚訝地否認(rèn),說(shuō)他不會(huì)的吧。他說(shuō),會(huì)的,但你從來(lái)沒(méi)提過(guò)唱歌的事。
又何止是唱歌的事呢。連自己都會(huì)規(guī)避的,打過(guò)的趣兒,吃食里飄出的飯香,第一次見(jiàn)面的小飯店,喜好一直一直一直記得,然后一直一直一直,用規(guī)避冒充著掩埋。
年前的時(shí)候,微博上有一個(gè)話題,叫用一句古詩(shī)來(lái)寫(xiě)“我不愛(ài)你了”。
記得很多姑娘贊的那句來(lái)自魚(yú)玄機(jī)的《贈(zèng)鄰女》,卻不是最廣為人知的“易求無(wú)價(jià)寶,難得有情郎”,而是尾聯(lián)——“自能窺宋玉,何必恨王昌?!?br>翻譯過(guò)來(lái),大體就是既有才貌,那么主動(dòng)爭(zhēng)取,便是宋玉這樣的才子也能求得的,又何必怨恨王昌那種若即若離的態(tài)度呢?不恨,也就是不愛(ài)。但說(shuō)來(lái)輕巧的,永遠(yuǎn)是刀刀濺血,入骸三分,即便給了一打宋玉,她也只是那個(gè)被送上道觀自詡看破的紅塵中人。
心又比誰(shuí)多一竅?唯自己,救不了。
從小到大在合唱團(tuán)里唱的歌,最喜歡的是小學(xué)時(shí)候一首古律,由一群尚連年輕都不能稱(chēng)謂的小姑娘,羊角辮、白布鞋、沒(méi)有裝飾的連衣白裙,咿咿呀呀,只要想想就感到戰(zhàn)栗:
“我住長(zhǎng)江頭,君住長(zhǎng)江尾,日日思君不見(jiàn)君,共飲長(zhǎng)江水。
此水幾時(shí)休,此恨何時(shí)已?只愿君心似我心,定不負(fù)相思意?!?br>定不負(fù)相思意。再美也跟著如上的條件狀語(yǔ)。
5 ) 團(tuán)圓
很喜歡王全安片子里那種質(zhì)樸的感覺(jué),而這部片子有種舊舊的感覺(jué),舊舊的里弄,舊舊的房子,老一代人那段塵封的往事。片子里的長(zhǎng)鏡頭非常多,讓我們能清楚地看清楚這些細(xì)節(jié),最開(kāi)始臺(tái)灣老兵被眾人迎接,他的后面只有送他過(guò)來(lái)的出租車(chē),而心愛(ài)的戀人則是一家人的簇?fù)怼5胶竺娉运蛣e飯下雨了,一家人都進(jìn)屋躲雨了,唯有臺(tái)灣老兵一個(gè)人站在屋檐下看著。只是,這些感悟體會(huì)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)是難以理解的。
6 ) 辰光值銅鈿—《團(tuán)圓》
人間不值得。
值得的就是值錢(qián)。好聽(tīng)的話自然天花亂墜,五彩繽紛,其中不怎么好聽(tīng)的卻又特別牢靠的:這個(gè)很值錢(qián)。注意一定是有個(gè)大概的范圍,如果溢價(jià)說(shuō)【無(wú)價(jià)之寶】,【無(wú)法用金錢(qián)估量】,大抵就相當(dāng)于不肯加工資的老板最喜歡說(shuō)我看好你。
電影過(guò)半,老劉去銅川路買(mǎi)了野生的河鮮海鮮做了據(jù)說(shuō)是人間至味的“佛跳墻”,老陸拿出了珍藏二十年的老酒:這酒不值錢(qián),但是放了二十年,時(shí)間值錢(qián)。
如果拿出去估價(jià),還是佛跳墻值錢(qián)。譬如一定完勝四個(gè)一百元一只的青蟹。但放在時(shí)間里,二十年的時(shí)間多少也是值點(diǎn)錢(qián)的。
電影并不復(fù)雜,山河變色,生離死別。結(jié)果以為已經(jīng)死掉的感情回來(lái)找恩情討債。開(kāi)始的時(shí)候,恩情不堪一擊。一連串的好人卡就像天馬流星拳那樣打出去,老陸什么都不招架,都是好的,好到連這樣的話都說(shuō)出來(lái):今天我們時(shí)間很緊,今天我們一定要離婚。
然后,貌似羅曼蒂克的煩惱:沒(méi)有結(jié)婚證。兩個(gè)人眼睛往上一翻就開(kāi)開(kāi)心心解決連。終于還是無(wú)法離婚的原因,還是因?yàn)殁n票擺不平:一套房子。一套位置十六鋪,能看到江景,七十平方,當(dāng)時(shí)一百萬(wàn)的房子。
老兵千里迢迢趕回上海,要從別人手里寄存的老婆帶回臺(tái)灣。豪氣地說(shuō):我準(zhǔn)備把退休金和積蓄的一部分都給陸大哥。然后改口說(shuō)要把所有的錢(qián)都給他。
口口聲聲說(shuō)的我要盡一切能力的補(bǔ)償最后說(shuō)出口是十萬(wàn)元。(甚至在開(kāi)口的一剎那是五萬(wàn)元)。
十萬(wàn)元是什么概念呢?當(dāng)時(shí)偏遠(yuǎn)郊縣買(mǎi)一個(gè)廁所間?,F(xiàn)在嗎,十六鋪的房子一平方。結(jié)果當(dāng)然十萬(wàn)元也省下來(lái)了。然后這筆錢(qián)似乎準(zhǔn)備留給從未謀面的兒子。我曾糾結(jié)這個(gè)是否是同一筆錢(qián)。否則連市恩都要一魚(yú)兩吃這未免難道不是退役老兵,而是退休會(huì)計(jì)。
老劉最后留下了一頓佛跳墻還有一件羊毛衣還有一首歌,或者說(shuō)一首加兩首半闕歌。
老劉很以自己的歌喉自傲,臺(tái)語(yǔ)國(guó)語(yǔ)魯語(yǔ)交替來(lái),壓箱底的當(dāng)年風(fēng)靡,當(dāng)年癡迷輪番上。結(jié)果天上來(lái)了毛毛雨,大家熟練躲雨,他東張西望慢慢挨在門(mén)外。他的歌終于沒(méi)人買(mǎi)賬,天也不買(mǎi)。
老陸不會(huì)談情說(shuō)愛(ài),只知道可憐人家然后自毀用傷疤獎(jiǎng)?wù)聯(lián)Q來(lái)的前程。自己在十年里面被打被抓,倒是心疼別人是否害怕,哭得是否脫力。終于沖破自我要煙要酒,就為了壯起膽來(lái):你說(shuō)不算感情。我都承認(rèn)。那么算啥。說(shuō)到激動(dòng),旁觀的路人只是嫌棄他吵鬧。
玉娥理直氣壯說(shuō)一輩子為別人吃苦,最后要為一天的感情過(guò)好下半輩子。她是否想過(guò)在她看來(lái)無(wú)法忍受的人生,已經(jīng)有人替她煎熬過(guò)濾了最為不堪的部分?她和老情人唱起昔日的小調(diào),可知道一輩子節(jié)儉的身邊人也會(huì)唱歌。
最后老劉走了,老陸坐在了輪椅上號(hào)稱(chēng)要吃光一桌子菜,玉娥是否覺(jué)得夢(mèng)幻一場(chǎng)?
【你們從今天開(kāi)始才是正式合法夫妻】
相聚一場(chǎng),意味著【團(tuán)圓】的【今天】是否真的可以等到。
-END-
有些事情,不談是個(gè)結(jié),談開(kāi)了是個(gè)疤。
啊呀最后真是掃興啊,那一年后根本就是畫(huà)蛇添足。全片的戲劇沖突的最高點(diǎn)明明就是下雨的那場(chǎng),各種呼應(yīng),荒誕感,無(wú)奈感和回味都剛剛好,直接結(jié)束多好。除此之外完成度很高,很細(xì)致,拍結(jié)婚照那段真是哭笑不得。盧燕好棒??!飯桌戲都特別好看。
我記得那天打雷下雨,那艘大船沉了;我記得那天艷陽(yáng)高照,得了塊大獎(jiǎng)?wù)?/p>
扮演“老陸”的徐才根在片中表現(xiàn)的非常搶眼。作為上影廠老演員的徐才根,他的銀幕處女作居然是《舞臺(tái)姐妹》!
影院出來(lái)等電梯,一個(gè)老太太在那邊抹眼淚。故事總是特別簡(jiǎn)單,技巧上你盡可苛責(zé),但情感的東西彌足珍貴。
有著王安全與生俱來(lái)的做作勁:導(dǎo)游的“看這邊看那邊”,幾次奇怪的歌唱,故意制造碼頭再離別……
無(wú)關(guān)現(xiàn)實(shí)主義,就是情節(jié)劇。跟《紡織姑娘》類(lèi)似的題目,一個(gè)女人在理想的愛(ài)情和日常的生活之間的選擇,可是這部電影成了政治的圖解:坐在左邊的共產(chǎn)黨和坐在右邊的國(guó)民黨老兵爭(zhēng)奪作為女性/客體的中國(guó),然后共產(chǎn)黨贏了。后半段三首歌聯(lián)唱,導(dǎo)致本該放在結(jié)尾的《送別》被挪到中間。有向老上海電影致敬。
大概是因?yàn)橛形沂煜さ某鞘袣庀ⅰ艺娴暮芟矚gT T
總有離岸的船,靠不了岸;總有想家的人,回不了頭。
一部幾乎由飯桌戲組成的電影,一點(diǎn)不悶,戲排得好,其他都成立,唯獨(dú)劉燕生的動(dòng)機(jī),一般回家探親的老兵不會(huì)抱著要接老伴兒回臺(tái)灣這么強(qiáng)烈而明確的目的的,看到自己原來(lái)的老婆已經(jīng)成家并且兒孫滿堂,這話是怎么說(shuō)出口的,這老小子怎么不懂事呢!
重要的情節(jié)都是在飯桌上發(fā)生的。。#論聚餐對(duì)中國(guó)家庭的重要性#
無(wú)法理解劉燕生怎么就能開(kāi)口說(shuō)帶玉娥走,也無(wú)法理解玉娥怎么就立馬答應(yīng),老大教育說(shuō)這就是地域人文差別
有一種魂在,卻沒(méi)有出彩。
又愛(ài)又恨的觀感,如果去掉那些牽強(qiáng)造作、悖離常情的設(shè)置,完全可以成為經(jīng)典,影史的和民族史的??上А?/p>
在華語(yǔ)圈稍微了解一點(diǎn)歷史的應(yīng)該都會(huì)懂這種電影,根植于東方倫理,很有味的華語(yǔ)片。王全安對(duì)此片的意境拍出來(lái)了,就是總感覺(jué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的樣子。7.5
題材老套,手法陳舊。劇情中原本戲劇感十足的沖突都沒(méi)有拉出張力。從頭到尾充滿刻意和做作,甚至還浪費(fèi)了幾位老戲骨。王全安近年最差作品。
劇本單薄。尤其是后半段,寫(xiě)得真不對(duì)頭。想走生活流,遺憾的是只有那么幾句臺(tái)詞有點(diǎn)貼近了生活。值得鼓勵(lì)的是王全安這個(gè)北方人拍上海人,味道還挺正,難得。
糟老頭子版小城之春
3.5 滬語(yǔ)聽(tīng)起來(lái)太親切(YP有什么資格親切!
王全安憑此片拿小銀熊,名至實(shí)歸!老演員太有味道了,編劇確實(shí)精心,有技巧。在一次次飯桌上,一個(gè)個(gè)長(zhǎng)鏡頭中,我很感動(dòng)。