作者：洛梅笙

1992年的《火玫瑰》，歐陽海潮這個人物，放在今天看，估計是沒人能寫得出來了，她的復(fù)仇之心是那么的堅定，即便面對喬立的愛心感化，她不能說自己不愛這個男人，但她也絕不能為了這個男人放棄復(fù)仇，在喬立的眼中，他總是把海潮看成是他助養(yǎng)的那個小孤女，后來他無意在一次舞會上看到了長大后出落美麗的女子，一見傾心，其實(shí)他們兩人最后的分手應(yīng)該是最合理的結(jié)局，再添加海潮的思念或后悔希望與之破鏡重圓，就有些敗筆了，因?yàn)閱塘⒆詈蟊仨氄曇粋€事實(shí)，就是海潮早就不是那個小時候的孤女了，從他第一刻見到的海潮，就是一個內(nèi)心無比強(qiáng)大，也沒有人能夠左右的對象，我甚至可以說海潮在無形中利用了喬立，她總是哄他說自己會放下過去，可她很顯然從頭到尾都沒有想過放下，否則她不會一直想回香港，她不會回去的第一件事就是買一把槍沖動的想與仇人同歸與盡。試問誰會釋懷呢？讓自己家破人亡，讓自己的媽媽失心瘋，長年的流浪街頭，靠撿破爛為生，最后還葬身火海，又是誰讓自己的哥哥一夜之間成了白癡，又是誰把自己賣去做軍妓，受盡屈辱？在看到后半段的時候，很是奇怪，喬立為何會認(rèn)為自己有那么大的能量，可以去化解這樣的仇恨，也許他這么做的動因無非是因?yàn)樗麗圻@個女人，于是他自欺欺人，不愿面對現(xiàn)實(shí)，也許他懷念那個對他寫信傾吐心事無話不談天真可愛的少女，總之歐陽海潮是勢所必然的要進(jìn)行她最后的復(fù)仇，不到把敵人的最后一顆牙齒拔光誓不罷休，從復(fù)仇的角度，她這么做是正確的，斬草不除根，那算什么真復(fù)仇。但這恰恰也成了壓垮喬立的最后一根稻草，這部劇里的愛她的兩個男人，似乎都不愿意或不能夠面對真實(shí)的歐陽海潮，前者是不想面對，后者是無法理解，這大概就是復(fù)仇者的宿命，她必將走著一條孤獨(dú)的道路。一個女人如果對一些原則的問題不想妥協(xié)，這就是勢所必然的需要付出的條件與犧牲吧。然而就算結(jié)局有些爛尾，她至少斗死了所有的仇家，從容地活著，而今天的某些電視劇里的女性，面對迫害或所謂的愛情的夾擊，卻只有自己去死且毫無價值，就女性的塑造，卻是真正的倒退。

看《火玫瑰》里的海潮在育幼院的朋友一珠，就覺得以前的劇本設(shè)計的太真實(shí)了，她自小父親早逝，母親再嫁，十二三歲就被繼父強(qiáng)奸，她的母親唯一能做的只有把她送到育幼院，也就是說她不是孤兒卻成了孤兒，即便如此，在她長大工作賺錢之后，她還是不忘給年幼的妹妹買書桌（雖然那書桌是打折的，她們還不一定買得起）還給媽媽錢。而且很明顯她的繼父沒有受到任何法律的制裁，她回家之前還要給母親打電話以確定繼父不在家。村子里的人講到這事就跟聊一個八卦似的。

而方有主這人物，我只能形容為癡男子的愛情悲劇了，他人生最大的劫難也許就是遇到海潮，他是一個混社會的，卻喜歡這樣一個事事講上進(jìn)，端正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐?，設(shè)想即便沒有后來的事情發(fā)生，他與海潮就真的可以幸福的生活在一起了嗎？好像想想也蠻悲觀的，他與她的關(guān)系，就是他永遠(yuǎn)都在仰望著這個女人，而且差距越來越大，當(dāng)最后他得知了海潮在東南亞的不堪的經(jīng)歷后，心痛的去向海潮求證，問她為什么不告訴自己，海潮冷冷地說，我告訴了你，你又能做什么呢？方有為面對這份愛情有著深深的挫敗感，即便這時候他們已經(jīng)不在一起了，只要遇到她那種挫敗感就油然而生。不由想到亦舒的《玫瑰的愛情》里寫黃玫瑰的第一任先生，后來與她離婚了，怨了她一輩子，連他女兒臉上肖似母親的淚痣都讓女兒去掉。他的女婿最后總結(jié)了一句，他遇到黃玫瑰，是他一生的不幸。

海潮太苦命了，編劇后媽無疑。不知道是不是因?yàn)槲乙恢背撩耘鞯拿烂玻]有覺得女主演技的存在，例如知道瘋子阿婆是自己母親的時候，沒有情感起伏。

男女主外形簡直不要太配呀，uncle rain簡直完美，這也許是編劇對海潮最后的仁慈吧。

其實(shí)我覺得最后兩人分開也許才是最好的結(jié)果。這時候兩人之間隔著世仇，男主也有自己的立場，怎么說那也是他的家人，他的親生父親。在女主的立場看來。男主一家對自己的所作所為實(shí)在……哎，這樣的仇這樣的怨，哪里是僅憑一段男女之愛可以化解的。

最后，溫sir的顏和氣質(zhì)真的是我的理想型呀(?????)

慎點(diǎn)女主被賣去做軍妓，啊，這兩個字發(fā)出來我就起雞皮疙瘩。太慘了，我已經(jīng)19了，也覺得這個畫面入圍童年陰影一點(diǎn)都不為過