我靠，開(kāi)頭還裝美國(guó)公路片呢，搞個(gè)音樂(lè)，然后女主還裝劉若英呢。

導(dǎo)演鄭來(lái)志，來(lái)喜（就是那個(gè)苦瓜臉的四線喜劇演員吧？）。

羅家英可是演了好幾部國(guó)產(chǎn)恐怖爛片了，這錢賺得真輕松。還有連凱。
田華老師居然也來(lái)演國(guó)產(chǎn)恐怖片，她到底是怎么想的？對(duì)了，好像是因?yàn)橛袀€(gè)病父，只好出來(lái)演戲賺錢治療，一生為藝術(shù)，老來(lái)卻不得不向錢低頭。
董立范什么時(shí)候都那么搶戲，硬是來(lái)了段搞笑，有點(diǎn)胡比?高拔的味道。
來(lái)喜還演了男主，原來(lái)他本名許玉軍，我還以為他跟導(dǎo)演鄭來(lái)志是兄弟呢。

話說(shuō)作為國(guó)產(chǎn)恐怖片，女主居然不露一點(diǎn)，連穿衣服都那么保守，真的是對(duì)不起觀眾。還加了青春片元素，然并卵。開(kāi)頭以為是《生死停留》山寨，兩個(gè)人搞了那么久，卻是情景治療，這個(gè)創(chuàng)意勉強(qiáng)可以接受，只可惜可能為了省成本，前面的鋪墊太乏味，其實(shí)可以增加沖突如有熟人認(rèn)出女主，差點(diǎn)揭破了治療的真相，還可以加闖入者如小偷等。目前太抒情了，太拖沓了，尤其讓人生厭的是旁白，恐怖片用旁白，是手段拙劣的表現(xiàn)，不就是畫面表現(xiàn)不出，只好偷工減料嗎？然后還要來(lái)一段莫名其妙的抒情歌曲，這他媽是愛(ài)情片??？
然后然后有人提示這是抄襲英國(guó)一暢銷小說(shuō)《別相信任何人》，我一看，果然，好吧，所謂創(chuàng)意分老子收回來(lái)！而且小說(shuō)已于14年改編成電影《在我入睡前》，主演可是大名鼎鼎的妮可?基德曼和科林?費(fèi)爾斯。我就說(shuō)了中國(guó)有編劇想到這樣的創(chuàng)意？我去你的！編劇周鑫鑫，不是周星星。

文/滿囤兒


        之前在籌備一部網(wǎng)絡(luò)劇的時(shí)候，導(dǎo)演同時(shí)想為自己的驚悚片挑挑演員，結(jié)果小演員的家長(zhǎng)幾乎都毫不猶豫地拒絕了。因?yàn)樵趦?nèi)地而言，很多家長(zhǎng)雖然想讓孩子早早登上大銀幕，但是如果是出演驚悚片甚至是恐怖片中的鬼嬰，他們還是相當(dāng)顧忌的。這也阻礙了內(nèi)地鬼嬰電影的發(fā)展。在國(guó)外同行都把鬼娃拍成超長(zhǎng)系列后，咱內(nèi)地電影人才終于拍出了第一部鬼嬰恐怖片《枕邊詭影》。


        《枕邊詭影》由《恐怖旅館》的導(dǎo)演鄭來(lái)志和熒屏熟臉演員來(lái)喜聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。由于當(dāng)時(shí)《恐怖旅館》就有來(lái)喜主演，所以兩人的合作還是相當(dāng)有默契的。其實(shí)在《恐怖旅館》中，利用環(huán)境營(yíng)造氣氛的手段，兩人便已經(jīng)有所運(yùn)用了。到第二部的本片，兩人對(duì)借助環(huán)境來(lái)進(jìn)行的恐怖氛圍營(yíng)造更為駕輕就熟。各種生活化的場(chǎng)景中詭異事件的頻繁發(fā)生，讓觀眾特別容易產(chǎn)生代入感。


        雖然《枕邊詭影》的故事切入是青年男女孔升（來(lái)喜 飾）和方慧（王雅捷 飾），但是故事發(fā)展起來(lái)后，方慧每晚都會(huì)在枕邊看見(jiàn)的那個(gè)靈異女童才是最為出彩的核心。這個(gè)女童用幽怨的聲音叫方慧“媽媽”的時(shí)候，整個(gè)影廳都彌漫著毛骨悚然的空氣。更何況在視覺(jué)上，影片還給出了上百個(gè)冤魂同時(shí)出鏡的大魄力畫面，著實(shí)改變了內(nèi)地觀眾驚悚片都是小成本的固有印象。


        為了打造最地道的鬼嬰電影。本片并非憑空原創(chuàng)，而是根據(jù)韓國(guó)光州的“鬼嬰事件”進(jìn)行了改編。因?yàn)橛辛艘粋€(gè)很明確的事件做參照，所以本片在邏輯上、人物動(dòng)機(jī)上，都比內(nèi)地同類型片子要經(jīng)得起推敲。更為重要的是，本片把各種角色塑造起來(lái)后，并非只是服務(wù)于恐怖段落，而是構(gòu)架了一個(gè)比較扎實(shí)的情感基礎(chǔ)，將都市愛(ài)情賦予了溫暖、懸疑的元素，并從社會(huì)化、校園化的角度闡述了現(xiàn)代愛(ài)情觀的價(jià)值導(dǎo)向。


        本來(lái)就是演員出身的來(lái)襲，不僅這次做導(dǎo)演，而且依然親自上陣，出演男主人公孔升。這是一種很熱血的行為，也是一種很拼命的態(tài)度。因?yàn)榻?jīng)歷過(guò)驚悚片的拍攝，知道驚悚片拍攝對(duì)各個(gè)工種都是一個(gè)大考驗(yàn)，對(duì)體力、精神和創(chuàng)造力的大考驗(yàn)。來(lái)喜身兼數(shù)職，拍攝中所承受的壓力想必是成倍增加。


        他之前在熒屏上的角色，多以討喜的小人物為主，展現(xiàn)生活的幽默。這次他來(lái)了個(gè)大變身，雖然孔升算不上是人生大贏家，但也絕不是泛泛之輩。來(lái)喜舍棄了生活的幽默，轉(zhuǎn)而展現(xiàn)生活的困頓與苦惱，并且深入到精神層面。鬼嬰作為引子，引出了角色精神深處的“野獸”?？梢哉f(shuō)，來(lái)喜用電影人的熱血，將“鬼嬰”這一電影史上的重要元素，推薦到了各位內(nèi)地觀眾的面前。估計(jì)《枕邊詭影》熱映之后，鬼嬰將成為內(nèi)地驚悚片一塊新的沃土。

文/ 魚為

    每個(gè)拍恐怖片的導(dǎo)演都會(huì)就中外的內(nèi)容做一番比較，當(dāng)然，并非全為開(kāi)脫之詞，恐怖驚悚片無(wú)論歐美與日韓，惡魔鬼怪尸骷嬰髏皆可入戲，中國(guó)民間流傳的鬼怪故事頗多，《山海經(jīng)》、《聊齋志異》、《搜神記》等等，但一旦將故事置于銀幕內(nèi)，便受頗多限制，最后只能以一種“人為”的結(jié)局做收?qǐng)?，成為?guó)產(chǎn)恐怖片屢屢被觀眾所詬病之所在，但，又有什么辦法呢？

    《枕邊詭影》面臨同樣問(wèn)題，影片在改編真實(shí)靈異故事的基礎(chǔ)上，將諸多傳統(tǒng)靈異元素融入到電影當(dāng)中，意欲為觀眾創(chuàng)造一個(gè)群鬼肆虐的恐怖世界，同時(shí)，又為了規(guī)避審查風(fēng)險(xiǎn)，在最大程度上真實(shí)還原靈異事件同時(shí)，更多的將故事迂回曲折的進(jìn)行布局，以人心莫測(cè)的種種懸疑，去建設(shè)充滿巨大恐怖氛圍的心理空間——遠(yuǎn)在記憶之外的神秘夢(mèng)境，盡在咫尺的枕邊鬼影……視覺(jué)與情節(jié)的緊密配合，在血漿與支離破碎的死亡間，闖出一條驚魂之路。

    視覺(jué)的拓展，在于影片逃脫了恐怖片一貫的密室或有限空間內(nèi)驚悚制造，更多的將恐怖環(huán)節(jié)設(shè)置在開(kāi)闊場(chǎng)所，從開(kāi)場(chǎng)的車禍大戲到之后的高樓墜落、驚魂游樂(lè)場(chǎng)以及重重鬼影的劇場(chǎng)等等大場(chǎng)面，俱都是為了營(yíng)造更具震撼性的一種甚于心理層面的壓迫的恐懼，這種更具沖擊性的視覺(jué)制造，也是為恐怖片在血漿之外，找更具影像化的表現(xiàn)——是在科技感中描摹黑暗系與懸疑。

    故事性的增強(qiáng)則彌補(bǔ)了恐怖片向來(lái)情節(jié)弱智的通病，影片開(kāi)場(chǎng)用了不到一分鐘的時(shí)間，便將女主人公從開(kāi)開(kāi)心心的回家路挾持到了“陌生人”的床上，突入起來(lái)的車禍才只是開(kāi)場(chǎng)而已，緊隨其后，種種匪夷所思的怪誕現(xiàn)象，才真的打開(kāi)影片的恐怖盒子，當(dāng)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境混淆，時(shí)空的精神狀態(tài)則一點(diǎn)點(diǎn)的為觀眾掏出意料之外的“恐怖”現(xiàn)象，當(dāng)枕邊人無(wú)法相信，當(dāng)夢(mèng)中鬼影打亂現(xiàn)實(shí)生活，人逢詭劫，枕邊即是詭域。

    當(dāng)然，影片中演員的表現(xiàn)亦為故事的發(fā)展夯實(shí)了說(shuō)服力——影片中的演員俱都一改往常擅長(zhǎng)表演，以巨大的反轉(zhuǎn)形象，帶給觀眾異于印象的表演，喜劇表演路線的來(lái)喜，形象端莊優(yōu)雅王雅捷飾演的“驚魂夫妻”令人印象深刻，兩位枕邊人在互相揣摩對(duì)方中生活，也較量著演技，而田華以及羅家英、連凱等人，同樣為觀眾帶來(lái)顛覆性的角色——恐怖片總是能最徹底的改變?nèi)诵浴?br>
    如果說(shuō)世間最難測(cè)的是人心，那么世間最恐怖的，必是癡心。

一直以來(lái)都是恐怖片愛(ài)好者，不管曾經(jīng)還是現(xiàn)在，對(duì)林正英的僵尸電影都鐘愛(ài)有加。之所以喜歡，是故事里面有些懸疑，又有些恐怖的元素，還常常能制造出各種驚悚歡樂(lè)的場(chǎng)面。那種讓人隨著劇情彼此起伏的狀態(tài)，總是充滿著驚險(xiǎn)、刺激和歡樂(lè)，令人十足過(guò)癮。雖說(shuō)近年來(lái)恐怖片數(shù)不勝數(shù)，但是在各種政策的干擾下，使得電影人也壓制了很多東西，唯有好的故事和制作手法，還是可以讓人們體驗(yàn)到恐怖故事的魅力所在。即將于9月03日上映的《枕邊詭影》，就是在各種限制之下，依然展現(xiàn)了其“驚悚魅力”價(jià)值最大化的一部電影。

《枕邊詭影》改編真實(shí)靈異事件，由鄭來(lái)志、來(lái)喜聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，并由來(lái)喜、王雅捷、羅家英，連凱聯(lián)袂主演的驚辣電影。講述了一個(gè)肇始于青春之初，塵封十年之久的謎情故事。故事始于是一場(chǎng)車禍，讓方慧留下間歇性失憶癥，而且多年來(lái)都不曾改變，甚至還有病情加重的情況，這讓丈夫孔升甚是焦急。失憶癥不可怕，但是方慧還常常會(huì)被鬼嬰纏身，每當(dāng)入枕鬼嬰就會(huì)來(lái)找她，使得她越來(lái)越神志不清，導(dǎo)致白天也會(huì)有鬼嬰出現(xiàn)的幻覺(jué)，更是讓人看的心驚膽跳。最讓人滲得慌的是，幻覺(jué)中，鬼嬰變本加厲和一群鬼魂纏繞她時(shí)，其恐怖場(chǎng)景，也是把人嚇得毛孔聳立?，F(xiàn)在回想時(shí)，背后都是一身冷汗吶。

現(xiàn)實(shí)中，遇鬼或者被鬼纏身這件事來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有傳說(shuō)的那么恐怖，只是經(jīng)過(guò)電影的改編，經(jīng)過(guò)特殊的技術(shù)手段處理，制造出的恐怖氛圍。如果說(shuō)，女主角的一次車禍?zhǔn)录屗昧碎g歇性的失憶癥，再有鬼嬰纏身之說(shuō)，并不是沒(méi)有可能，畢竟間歇性失憶癥也常常使人出現(xiàn)幻覺(jué)上的失誤判斷，正如羅家英飾演的醫(yī)生在對(duì)其進(jìn)行新藥物治療時(shí)的提醒，就不難理解這種出現(xiàn)幻覺(jué)的情況，以至于事件女主角常常陷入其中無(wú)法自拔。

當(dāng)然，整個(gè)故事的過(guò)程中，除有各種驚悚元素的融合，還有時(shí)空輪回的展現(xiàn)。若不是故事結(jié)尾一大段的解密，或許很多人都無(wú)法揭開(kāi)故事的謎底，完全是被催眠了的感覺(jué)。此外，故事不僅有愛(ài)情，還有驚悚，在留有巨大懸念的同時(shí)，令人看的心潮澎湃，很刺激、也很過(guò)癮。不難看出，劇本的扎實(shí)和改編的很成功，以及其引人入勝的地方，總是充滿著很多不一樣的感官體驗(yàn)，不愧曾入選進(jìn)亞洲十大鬼嬰事件。最令人欣賞的是，其讓觀眾在故事中隨著驚悚的情節(jié)一步一步震驚到自己，算是達(dá)到了恐怖驚悚效果的極致，不失為一部合格的優(yōu)秀恐怖片。

總的來(lái)說(shuō)，這是一部改編的相當(dāng)成功的恐怖電影故事，來(lái)喜、王雅捷、羅家英，連凱組成的老中青三代演員，都演繹得很是到位，讓人入木三分?？傊环磷哌M(jìn)影院去欣賞一番來(lái)的爽快，大家都約起來(lái)吧！

    從生物學(xué)上來(lái)說(shuō)，恐懼是遺傳基因?qū)ξｋU(xiǎn)的一種警示，是進(jìn)化對(duì)生命安全的一種保護(hù)。我們害怕黑夜，害怕高處，害怕猛獸，害怕未知物，都是如此。但還有另一種隱藏更深的恐怖，來(lái)源于我們千萬(wàn)年來(lái)所形成的社會(huì)結(jié)構(gòu)之中，來(lái)源于我們每個(gè)人的內(nèi)心深處，好的驚悚恐怖片描寫前者，而經(jīng)典的驚悚恐怖片往往描寫后者。這年頭影評(píng)寫的都和劇情梗概似的，大部分筆墨都在分析故事，這固然沒(méi)什么不好。但看過(guò)《枕邊詭影》之后，我卻不想從這幾方面來(lái)點(diǎn)評(píng)，而會(huì)是從電影制作的角度來(lái)講。

      雖然影片并不是一部各個(gè)方面都耀眼到不能讓人忽視的完美之作，但算得上是一部驚喜之作。影片由曾經(jīng)成功打造過(guò)《恐怖旅館》的導(dǎo)演鄭來(lái)志聯(lián)合演員來(lái)喜共同執(zhí)導(dǎo)，這部影片匯集了來(lái)喜、王雅捷、連凱、羅家英、田華老中青三代實(shí)力派演員。來(lái)喜不用說(shuō)，集導(dǎo)演、制片、演員于一身堪稱全能中的全能，并且是用生命在演藝這部影片。連凱、羅家英、田華或是客串或是友情，在此就不一一點(diǎn)評(píng)了，我個(gè)人最想說(shuō)說(shuō)王雅捷，首先必須要說(shuō)導(dǎo)演選擇王雅捷是一件非常明智的選擇，王雅捷作為青年實(shí)力派演員，一直都活躍在電視熒屏，其主演的大銀幕電影只是其主演的電視劇的五分之一。

      當(dāng)我看到海報(bào)上有王雅捷的時(shí)候，莫名的心中就對(duì)電影的質(zhì)量充滿了信心。的確不出我所料，王雅捷表演的很到為，其實(shí)驚悚恐怖片劇情渲染全靠演員的表演，特別是對(duì)于這樣一部驚悚懸疑的電影來(lái)說(shuō)，所以必須要為導(dǎo)演們點(diǎn)個(gè)贊。整體觀感總結(jié)為一句話：柳暗花明又一村。你以為結(jié)束了，但總是還有。我個(gè)人覺(jué)得真正的戲是在知道一切都是王雅捷腦海里浮現(xiàn)出與來(lái)喜在家中吵架之后才開(kāi)始的，與以往的驚悚懸疑片都不一樣，不是靠一個(gè)在結(jié)尾的大反轉(zhuǎn)來(lái)滿足觀眾，因此對(duì)很多東西的挖掘都要深一點(diǎn)。

      驚悚懸疑片中常能用情節(jié)引起觀眾在看的時(shí)候一邊思考，而片尾處謎底的揭露又往往讓人意想不到。如果你在結(jié)尾處展示反轉(zhuǎn)，觀眾忙著驚嘆呢，都沒(méi)有時(shí)間沉淀思緒。影片開(kāi)頭的一個(gè)鏡頭是在PS照片，還有就是一對(duì)夫妻，妻子生病的情況之下卻分床而睡，一閃而過(guò)的兩個(gè)鏡頭卻讓我?guī)е@兩個(gè)疑問(wèn)看完全片，就這樣一小小情節(jié)的處理，便讓我對(duì)人物的命運(yùn)引起關(guān)切，所以在影片揭底的時(shí)候，即在意料之外，又在情理之中，其實(shí)很多電影灑狗血就是因?yàn)檫@一點(diǎn)沒(méi)有處理好，《枕邊詭影》 這點(diǎn)一處理非常完美。

　 現(xiàn)在我們看國(guó)產(chǎn)驚悚恐怖片，復(fù)仇絕對(duì)是占大多數(shù)，以至于我們現(xiàn)在看驚悚懸疑電影時(shí)，會(huì)不由自主的往復(fù)仇那方面靠，而《枕邊詭影》講述的卻是無(wú)條件的愛(ài)，這一點(diǎn)就足夠令人驚喜了。在驚悚的外衣下，我們還能看到人性善的一面，我們還能看到一絲絲的溫情，這就足夠了，因?yàn)槲覀兛催^(guò)太多太我的仇恨與怨恨。在一段婚姻中，無(wú)條件的心這是否是太奢侈的一個(gè)愿望？連王雅捷自己的父母也無(wú)法給予她，但一個(gè)外人卻能做到，這是何其的不易，愛(ài)失去了并不可怕，可怕的是我們無(wú)法接受全新的愛(ài)。影片中的驚悚或許只是來(lái)自人物的內(nèi)心，但影片詮釋出的愛(ài)卻讓我們的內(nèi)心極為觸動(dòng)。所以影片到底是如何用驚悚詮釋愛(ài)的，你只有親自到電影院自己去體會(huì)了。

       父母與子女之間的緣分是半生緣，只有夫妻之間才是一生緣，最后能陪你終老的只有那個(gè)枕邊人。
   
      《枕邊詭影》就講了一個(gè)關(guān)于枕邊人的故事，一個(gè)美麗女子在發(fā)生車禍之后開(kāi)始懷疑自己的丈夫，車禍造成的失憶也讓她的生活變得支離破碎，她開(kāi)始從自己丈夫身上的點(diǎn)滴努力尋找失去的記憶……一個(gè)與自己最親密的人心中有鬼，這樣的故事聽(tīng)起來(lái)讓人有些不寒而栗，但電影真正想拷問(wèn)觀眾的是，你找到那個(gè)對(duì)的枕邊人了嗎？該與你的枕邊人如何相處呢？

       影片可以定義為“一次突發(fā)的意外所引發(fā)的思考”，導(dǎo)演試圖用一個(gè)驚悚的故事剖析關(guān)于婚姻和家庭中存在的一些問(wèn)題，通過(guò)鏡頭對(duì)男女主人公心理的描述展現(xiàn)了許多身處婚姻中的人都要面對(duì)的問(wèn)題——那就是婚姻需要愛(ài)來(lái)維護(hù)，而不是一味的指責(zé)懷疑對(duì)方。也正因?yàn)槠信鳑](méi)有真正感悟到這個(gè)愛(ài)情和婚姻的真諦，而導(dǎo)致了兩場(chǎng)悲劇的發(fā)生，傷害了愛(ài)她和她所愛(ài)的人們。王雅捷飾演的這個(gè)女主角可以說(shuō)是個(gè)很悲情的角色，既可愛(ài)又可恨，善良的同時(shí)也有大部分女人都有的短板，她錯(cuò)就錯(cuò)在過(guò)于感性，如果非要最后在恐怖片中找出個(gè)元兇，那這個(gè)元兇非她莫屬。

       作為一部恐怖片，影片可以說(shuō)是使用血漿最少的作品了，在電影中觀眾基本上看不到大量血腥鏡頭的視覺(jué)刺激，影片的恐怖感在于電影一開(kāi)頭的懸疑設(shè)置，以女主人的第一視角和感受看待和經(jīng)歷整個(gè)事件的發(fā)生，那種陌生感和未知感始終隨著觀眾，營(yíng)造了一種精神上的恐懼感。

       影片的故事相對(duì)完整，從埋下伏筆到真相大白，這之間所發(fā)生的一系列情節(jié)看似是一個(gè)女人對(duì)周圍一切的懷疑，實(shí)則是在展現(xiàn)一個(gè)男人對(duì)一個(gè)女人滿滿的愛(ài)意。相比于其他恐怖片，影片的內(nèi)容沒(méi)那么空洞，仔細(xì)欣賞，片中的對(duì)白還很文藝，偶爾會(huì)讓人在驚悚中出戲。

       不少國(guó)內(nèi)外的年輕導(dǎo)演都喜歡選擇恐怖類型的電影作為入門作品，但雷同的作品一擁而上的后果及是很難跳脫出來(lái)。這部《枕邊詭影》也一樣，因?yàn)橛捌苌偈褂醚獫{，所以心理驚悚就顯得尤為重要，而心理驚悚的難度極高的，在好萊塢只有少數(shù)幾個(gè)如雷貫耳的大導(dǎo)演才能玩得轉(zhuǎn)。所以不使用血漿這一點(diǎn)不光成了導(dǎo)演的一個(gè)高追求也成了導(dǎo)演給自己設(shè)置的一個(gè)難題，這也使得影片看起來(lái)更像是一部愛(ài)情文藝片。個(gè)人感覺(jué)，從故事上看，影片如果能處理成一部罪案類的懸疑片，里面有愛(ài)情元素，那就最好了。把恐怖片當(dāng)成噱頭，雖然在某種角度看迎合了市場(chǎng)需要，但有時(shí)候，包括現(xiàn)在的電影市場(chǎng)，還是需要一種不成功則成仁的精神不是嗎？