愛情是自己給自己得慰藉 沒有什么從一而終得情感 只有無限追求得動力
當(dāng)你不愛了 請你盡早說出來 免得當(dāng)一個女孩在以為自己是公主得時候 依然是角落得灰姑娘。。。

系列一：1962 《蒙梭街的面包店女子》（La Boulangere de Monceau）

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      故事梗概：　　

　　這部十六毫米的黑白短片不足半小時，故事講述的是巴黎一名法律系大學(xué)生，每天都會在路上與一位妙齡女郎（希爾維）擦肩而過，大學(xué)生對女郎漸生愛意。盡管朋友對他大加慫恿，他還是只敢滿足于每天對她偷瞧幾眼。若不是某天因為不小心撞到了她，情節(jié)不知該如何繼續(xù)。他終于鼓起勇氣邀請她喝杯咖啡，她爽快地答應(yīng)了，但日期改在下次碰面時——也就是第二天。但，接下來的三個星期，他天天在同一地方卻看不到她，于是他把自己僅有的時間都用來在附近徘徊，因為害怕錯過與她相遇而不打算吃午飯。附近恰巧有一家面包店，于是男主角在此打發(fā)午餐，并與傾慕他的面包店女孩展開了一段曇花一現(xiàn)的調(diào)情游戲。

　　男主角從面包店出來，有一段精彩的自述：“很容易看出那個面包店女孩對我有好感，你說我虛榮也可以，女孩子喜歡我是很自然的一件事情，而她又不是我喜歡的類型。希爾維一直占據(jù)著我的腦海，是的，因為我一直想著希爾維，我才接受了面包店女孩的曖昧，感覺好像我沒有愛上另一個女孩。”一個優(yōu)雅的辯詞，既為自己的愛情忠心宣紙，又為打法心靈的無趣找到一個好的開脫。一個沉湎于自我的男主角——帶著年輕大學(xué)生的——自信、驕矜?！?br>
　　故事的結(jié)尾出人意料，就在他決定晚上和面包店女孩去看電影時，希爾維終于露面，這些日子因為她扭傷了腳難以出行。片刻之間，男主角就改變了心意，而對于此，他并不能夠立即心安理得，于是開始反省自己的魯莽，但也委婉的為自己辯護(hù)。既然已經(jīng)開始與希爾維約會，就要結(jié)束和面包店女孩間的曖昧。一個意味著真實，另一個則是錯誤。更加恰巧的是，女郎的住所就在面包店的對面，她每日看著他來來往往，知道了他所有的“罪行”。他們一起去了餐館，六個月后，他們結(jié)婚了。

　　而面包店女孩的命運，可想而知，就像被男主角隨手扔進(jìn)垃圾箱的裹面包紙一樣無人問津。

      人物形象：

      大學(xué)生：在忠于自己意圖的同時，在真摯話語的背后，可以看到一個脫去偽裝的靈魂——有些自戀（似乎是侯麥電影中人物的共性），人物形象真實、鮮活。

      其朋友：慫恿他的行動之后就開始缺席，對于愛情更加主動，片中沒有顯示明顯的愛情觀。

      西爾維：外表現(xiàn)代，情感基本缺席，最后表現(xiàn)出的堅定令人驚訝。

      面包店女孩：“這個女孩并沒有想象的好追”，尷尬角色，比較持重。

      情景設(shè)置：

　　男主角心意已定，卻被巧妙的安排在一個真命天子暫時缺席，同時另一角色被其吸引的情景之中。對于自我握有某種資本的自信與自戀，于是開啟一場小小的曖昧，沒有想象的順利，卻又匆匆忙忙結(jié)束。追求美好——是人的天性——是不是暫時的“美好”——都要握住不放？

      參考：豆瓣劇情簡介 http://www.douban.com/subject/1394348/

對許多男人而言，跟女孩調(diào)情只是寂寞無聊或是情感失落時的游戲而已，他要娶的類型，心里早就算計好了，所以被調(diào)戲的姑娘，認(rèn)真矜持，忐忑不安你就輸了。

Rohmer真不愧是新浪潮大師，在短短的23分鐘里，在男主角仿佛心不在焉的獨白中，將男性的心理解析到一絲不掛。男主角焦慮地徘徊于Place de Villiers周圍的幾條小街，頻繁出沒于18歲少女工作的面包房，使得這個地點幾乎成了一個封閉場景；而故事本身也充滿了類似偵探片的緊張、懸念與神秘感：為何他一開始就知道陌生女郎Sylvie的名字？Sylvie又為何突然失蹤了？他會真的與少女赴約嗎？少女和Sylvie又是否會發(fā)現(xiàn)他在腳踏兩只船？Rohmer對“短片”的見解如Maupassant對“短篇”一樣，精簡，戲劇性，充分在結(jié)尾營造了 effet de surprise，創(chuàng)造了一個出乎意料的 “chute”。

如果只看結(jié)尾兩分鐘與開場兩分鐘，這部電影有一個圓滿的happy end，可是中間部分，男主角的心理斗爭卻制造了一個受害者：面包店的女孩。

侯麥導(dǎo)演的六個道德故事中，道德往往是和愛情連在一起的。在這部短片里，男主角陷在兩個女孩子的感情里拼命保持著清醒，最后用一個道德的幌子遮蓋住一切。自己給自己設(shè)下一個謊言并騙自己相信，從某種程度上不得不說是一種壓抑。
整個故事并沒有十分曲折緊湊的故事情節(jié)，甚至在開篇處稍顯松散與慵懶，正如男主人公和朋友施萊德邁著悠閑的步子在巴黎的大街上不慌不忙的走來走去一般。似乎每一個和街頭偶遇的故事有關(guān)的情節(jié)都少不了這樣的走來走去。這樣的情節(jié)與村上春樹的百分百女孩頗為相似，更確切的說，大概村上的靈感會來自侯麥。甚至在百分百女孩出版多年以后，有一個日本導(dǎo)演以此為原型拍了一部同名的實驗電影。其中大街偶遇的幾場戲以及“我”同朋友談?wù)撆⒆拥膸讏鰬蚨加邢嗤c可尋。照此說來，《面包店女孩》影響了后來的偶遇故事。
將整個故事分為四個個大段落，以男主人公為出發(fā)點，分別為：搭訕，等候，等候其間和面包店的女孩杰奎琳熟絡(luò)起來，再次相遇。男主人公深信自己愛的一直只有希爾維，卻不知道在這一段等候的過程里，自己已經(jīng)從一段感情走到另一段感情中，又從這段自己都不想承認(rèn)的感情里，走回原來那段始終深信不疑的愛戀中。
影片的開場便是一條又一條的街道，車輛行人來來往往川流不息。由整個街區(qū)的全景慢慢過度到單個街道，行人，女主人公希爾維，以及我和朋友施萊德。這一切好像都是上帝安排的偶遇巧合，世界那么大，怎么就讓我們在這樣熙熙攘攘的大街上相遇了呢？在心理學(xué)上有一個很奇怪的現(xiàn)象，當(dāng)你開始注意一個人，你會覺得這個人會經(jīng)常出現(xiàn)在你的生活里。即便他出現(xiàn)的頻率與以前沒有什么差別。
為了配合電影獨白的特點，片中幾個希爾維出場和退場的畫面都使用了甩鏡頭，好像是一雙眼睛，不經(jīng)意間一會回頭便看見了那張讓人心動的臉。
在車輛的嘈雜里，在人流的穿梭中，男主人公制造不小心撞到一起的誤會開始了最先的搭訕。這是他們的初步相識，但他不知道，這個初次相識猶如流星乍現(xiàn)，火光只顯現(xiàn)一瞬間，這一瞬間過去后，希爾維長期的消失讓他陷入等待的灰暗之中。街道上的鐘表無情的訴說著時間的流逝，重復(fù)了多遍的鐘表場景在用一種靜止的方式來表現(xiàn)著動態(tài)流動的時間。三天沒出現(xiàn)，一周沒出現(xiàn)，他一個人在這條街上走過來走過去，背影中充滿了等不到愛人的相思與憂郁。“晚飯時間是30分鐘，走一趟用3分鐘，這樣我遇見她的機(jī)會就多了10倍?！敝挥性诿鎸ψ约簮鄣娜藭r，才會用這樣的方式計時，每一種可能性每一分每一秒的計劃，都是為了一個計劃內(nèi)的偶遇。
然而希爾維是沒有出現(xiàn)的，等待若是不能起到什么作用，那么就用尋找來彌補(bǔ)缺陷。在這段尋找希爾維的戲中，導(dǎo)演將巴黎街頭的風(fēng)景收進(jìn)畫面，市場以及廣場，處處充斥著市民的生活氣息。水果攤前有豐厚的人情味兒，頗似紀(jì)錄片風(fēng)格的拍攝讓鏡頭中的每一個人物都顯得真實真切。男主人公走過的街道，總有幾個胖胖的中老年人從他身邊走過，使這個畫面更加具有和現(xiàn)實接近的親切感。
在這樣的散步式的過渡中，影片的重心慢慢轉(zhuǎn)向面包店女孩的身上。男主人公最初選擇那家僻靜街道上的面包店，就是為了排遣等希爾維的痛苦。他用吃東西來掩蓋自己的寂寞，朋友了回家，又沒有一個愛人陪自己，他等的人又不知消失到何處身在何方，他只有吃一塊餅干用這些甜甜的味道來安慰自己。并且這里可以將他藏起來，他覺得這是希爾維看不見的地方，看不見他每天的游蕩每天的一邊走路一邊寂寞的吃掉一塊餅干或是蛋糕，看不見他每天吃完糕點后隨手將一團(tuán)垃圾扔到路邊?？床灰娝麩o人陪伴卻又焦躁不安，用報復(fù)的名義同面包店女孩調(diào)情。
但巧妙的是，男主人公第一次從面包房里出來的時候，鏡頭給了一個俯拍的全景，高度差不多就是在二樓上。后來希爾維說，“我就住在那邊的二樓”以及“我家的窗戶朝街，我什么都看見了?！鼻昂蠹?xì)微的呼應(yīng)，卻可以將整個故事變得更加好玩起來。希爾維似乎是一直不在場的那一個，連男主人公都覺得這里是她看不見的地方，可偏偏就是這樣的巧合，讓這姑娘將一切都看在眼里。只不過遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，希爾維依然沒有看清事情的真相。
面包店女孩和這家角落里的面包店一樣，對于片中的男主人公來說，就是一個暫時歇腳的客棧，地點的歇腳和情感的歇腳。但是在這樣的歇腳和等待中，男主人公似乎漸漸忘記了自己原來等的那一個人，他只記得他愛她，他要等她。但這等卻是一種習(xí)慣和儀式。他覺得杰奎琳喜歡他，認(rèn)為這是一種罪惡。他想搞一場惡作劇讓她知道喜歡他是玩火自焚的行為。但事實上他心里是喜歡杰奎琳的，可是潛意識告訴他，他愛的是希爾維。于是他陷入一個關(guān)乎愛情道德的命題中，這讓他覺得自己的愛不堅定，他不肯承認(rèn)自己喜歡杰奎琳，最好的辦法是不要在讓這個可愛的面包店女孩再對自己笑。他采取了傷她的心這樣的愚蠢路線來換得自己的一時安心。
比較明顯的看出他對這兩個女孩動情的段落是他在書房里的時候。片中一共兩場在書房中的戲，一場是在初次和希爾維搭訕成功后，他一個人在書房滿腦子裝的都是希爾維；第二場是漸漸和面包店女孩熟悉以后，他突然想抽離這種熟絡(luò)和動情之中，這時他滿腦子里都是杰奎琳。書房具有一定的私密性，而且書房的兩場戲中，只有男主人公一個人，更加能夠體現(xiàn)這種私密的氣氛。在這種環(huán)境下想到的人，必然是和自己關(guān)系比較親近的人，這是不爭的事實。為了報復(fù)希爾維的消失而和杰奎琳不急不慢的發(fā)展連他自己都覺得只是玩玩的感情，又為了減輕自己還愛著希爾維卻又這樣做而造成的罪惡感，他又拿杰奎琳出氣。只是一個連他自己都看不真切想不明白的感情怪圈，一步一步下去，他已經(jīng)陷入這個愛與不愛的悖論當(dāng)中，完全忽略了他所愛的人的存在。否則他怎么會在幾乎沒有多少人的大街上看不見他曾經(jīng)在熙熙攘攘的人群里也可以一眼揪出的希爾維，怎么會在又一次偶遇中尷尬的聽希爾維說“我昨天遇見你了，但你在沉思?！?br>整部電影中沒有多少對白，敘事除了片中人物的動作，便是主人公貫穿影片的獨白。那是一個大男孩對關(guān)于一段愛情記憶的敘述，視點的出發(fā)點自然是年輕的男孩子。但是在影片的尾聲處，導(dǎo)演卻沒有完完全全將將戲都放在他和希爾維的身上。如果按照之前的線索進(jìn)行后面的故事，影片中不會再出現(xiàn)杰奎琳的鏡頭。正如主人公自己說的，他不清不楚面包店女孩是不是一個人在咖啡店里等不到他默默的傷心。但在他站在門檐下避雨等希爾維的時候，片中出現(xiàn)一個從室內(nèi)攝出得鏡頭。那角度好像一個人坐在屋子里安靜的看著窗外的雨簾，而那扇被視線透過去的玻璃門正是面包店里那扇掛著鈴鐺的門。此時面包房女孩雖然沒有直接出現(xiàn)，但導(dǎo)演有意提示觀眾她的存在，也許這一切她看見了——落著雨的街道空蕩蕩，很容易看見這一切是如何發(fā)生的，也許她并沒有看見，不管看見看不見，她已經(jīng)從這個男孩子的身邊消失了，正如一開始就不該出現(xiàn)，他只是這場關(guān)于邂逅的浪漫愛情中的一個小小的替補(bǔ)。
影片在最后的結(jié)尾處給了男主人公一個美滿的結(jié)局，但這結(jié)局中又是充滿了巧合和誤會。他原本以為這一切希爾維是看不見的是不知情的，但希爾維看見了。希爾維以為自己是知道這個故事的經(jīng)過的，但她誤解了還因此內(nèi)疚。希爾維并不知道，他每天去面包店不僅僅是用食物來填充自己空虛的胃，不僅僅是在等她，他還在陷入一段糾結(jié)的感情中，和一個身體微胖天真卻又嚴(yán)肅的面包房女孩。但在希爾維的眼里，只有這個男孩子為她付出的那些難過與心傷。
如果在愛情里講究先來后到以及倫理道德，這份愛情必然會存在些許壓抑。對于一個男孩子來說，即便兩個都喜歡，但總有一個是更喜歡的。并且不能否認(rèn)，假如有一個女孩子喜歡他，他也會不自覺的接受這份喜歡。甚至有這樣的情況：因為自己對女孩子產(chǎn)生好感而誤認(rèn)為對方喜歡自己。影片中的男主人公應(yīng)該算是后者。然而令他陷入那段痛苦中的，不是希爾維的消失也不是杰奎琳的愛意，是他自己給自己預(yù)設(shè)的道德束縛，一個關(guān)于愛情的道德束縛。不是沒有愛，只是不敢愛不愿承認(rèn)愛。獨白結(jié)束后，面包房女孩已經(jīng)像她原來說的那樣離開，對于他來說，和希爾維結(jié)婚應(yīng)該是最符合他道德觀念的做法。在這個觀念里，他無疑是幸福的。