英文標題是spy，泛指所有間諜，而中文翻譯成了《女間諜》，呵呵。

這次梅麗莎抓來《伴娘》里的美女，來了一次和反派女性做閨蜜的劇情，這點兒確實大膽而且有趣。開頭那段裘德洛完全jerk的表現實在太諷刺哈哈哈。 這次斯坦森居然演了個牛皮大王，全程段子手，到底是從蓋里奇出來的英國人，喜劇表演信手拈來，而且他全片基本沒有動作戲，也沒有露肌肉，這么輕松的戲他算是松了口氣。有趣的是，本片盡管描寫的是美國CIA，但是除了女主角，大部分人都是英國口音，這算是順便隱喻了一下大量英國演員在美國發(fā)展么。女主角在《伴娘》里出彩之后，混的快趕上snl的wiig了，新的《捉鬼隊》她也在，很期待?？吹胶镁梦匆姷摹段灮鹣x》美女好驚訝，反派女蠢萌的一塌糊涂太可愛。

全片很多地方都揭示了社會普遍對特殊女性的偏見，當然這種偏見其實對各個非帥哥美女有錢人的群體都存在，比如擅長軟件使用的宅男。50美分居然出來露了個臉，有日子沒見到他了，最近聽說他居然因為泄露艷照破產了，想到了這陣子的國內試衣間事件和以前的冠西，男主角都沒破產，50美分還是來中國做五毛比較好。片子把歐洲轉了個半圈，劇情旅游間諜片算是好萊塢的常用套路。對了，那首烏克蘭洗腦神曲信息是：VERKA SERDUCHKA - DANCING LASHA TUMBAI 。

一個又胖又可愛的主角，貢獻了一半的喜劇。她的表情，動作都無形中增加了亮點。

對白值得欣賞，特別是兩人吃飯的時候。以及那個自我吹噓的男探員。

男主角沒死是一個精彩的設計。

電影的主角一定要改變。開始的時候，女主角瘋狂迷戀007般的主角。后來，請吃飯的時候，女主角要自己過。

女核彈主人太性感了。

張力不夠，交易核彈、抓直升機有些老套路，這是失分的地方。

結尾有彩蛋。

原載公眾號“文慧園路三號”（CFA1958）

導演保羅·費格在《辣手警花》、《辦公室》提名多項艾美喜劇劇集類獎項之后，再度憑借《女間諜》在暑期檔收獲一路爆笑好評。有《王牌特工》的成功在前，特工題材的反類型被又一次證實為行之有“票房”。然而在這個年代，你不拿女性主義或者種族主義說點事兒你都不好意思出來混，就好像最近的《泰迪熊2》，看似講“西天取精”生子實則宣揚類人權/種族意識一樣。
 
《女間諜》就收到了一水的女權主義/女極權/女性主義電影的評價。片子看下來也的確像那么回事。男性角色都是草包——光頭斯坦森滿嘴跑火車，只會制造推進劇情進展的麻煩；恢復身材的裘德洛大叔在三分之二的劇情里處于消失狀態(tài)；另一個開著阿爾法·羅密歐的外援塞拉菲諾威茨則負責貢獻黃段子。

而轉到女性角色身上，女神外勤探員海倫是綠茶婊＋雙面間諜；中情局頭頭是女的；主角技術支持蘇珊、傻大個南茜和叛逆黑二代雷娜是女的是女的還是女的。實際在大部分時間里，都是以上三人撐起支撐起劇情主線與沖突。并且長得好看的都不是什么好果子。

影片內核無非是個年長色衰（本來也沒有多好看），不癡只肥的中情局女探員為救搭檔，小宇宙爆發(fā)，關鍵時刻碾壓一切男性角色，實現自身價值的女屌絲逆襲的故事。聽起來的確又勵志又女權。但可惜的是，這樣的行為動機被放置在“愛情”的名義之下，便使得整個故事都無法逃離傳統(tǒng)男性視角與想象的桎梏。

蘇珊在行動之前，是一個暗藏自己實力，為了和自己暗戀多年的搭檔的所謂“默契”，而甘愿呆在爬滿里老鼠和蝙蝠的地下室做后勤的女人。激發(fā)她行動的，也是為暗戀之人復仇的決心。在生死關頭，她換取敵方信任的方法是袒露這段感情，明述自己愿意為裘德洛犧牲的精神。
 
種種此上情節(jié)設置，看起來難道不是所有男性都有有的紅顏想象？——一個非妻子的知己，懂你每一個特殊的需要，包括在西服里給你放上過敏藥；支持你的事業(yè)，包括在監(jiān)視器后面告訴你每一個轉角處的敵人。還有你們彼此不踩線的曖昧，包括工作電話里的么么噠。

但是《女間諜》無疑是討巧的，它的討巧之處就在于選擇了梅麗莎·麥卡錫。脫口秀出身的麥卡錫把各種三俗無下限屎尿屁的段子玩弄于唇齒之間，絲毫沒有違和感，反倒萌賤十足，笑點高密。和保羅·費格三度合作的她也是深知自己優(yōu)勢所在，在喜劇、搞怪、高能、自黑、脫口秀版臺詞的路上一路高走。從2011年的《伴娘》提名奧斯卡最佳女配，到2013年的《辣手警花》中的女警另類面，再到如今的《女間諜》，麥卡錫也算是在好萊塢殺出了屬于自己類型化的一條血路。換想之，《女間諜》這部片子，女主任是換了誰，都不會有這樣好的效果了。

來個小花絮，片中胖嫂騎著摩托車追敵時候遇上了一個好死不死的路人，這個問路小哥是胖嫂[真]老公本·法爾科客串的哦。
 

        最近很火的一個片子《女間諜》，評論里到處在說它代言了女權主義，幾乎是“壓倒性的聲音”。慕名而看，卻不是滋味。

        對大齡、肥胖、剩女三點元素著意夸張的強調，且這一設置背后不出意料所對應的變形滑稽的人物形象和行為風格、飽受歧視與忽視的處境——走的依然是大齡+肥胖必＝剩女、且必遭排斥、且＝loser的邏輯。

        不吝筆墨地反復強調女主及其閨蜜（用時下話語說，一個“高大壯的丑逼”）可悲沒男人要的“孤寡老處女”身份，突出她們在與男性關系上的失敗，也是妖魔化和stereotype的一貫手法。女主首先像一個小丑，其次才是專業(yè)人士。這讓我想起春晚小品里賣力又獻身，用自我丑化和貶抑去嘲弄“女漢子”的賈玲。難道說，這樣的女性天生自帶娛樂性？否則怎么總是抓起她們樹典型，在她們身上挖掘笑料？

        與此相應，作為對照組，劇中也另外設置了一個反例：部門里美麗性感、能力過人的明星女間諜，卻是個頗受同性唾棄的“綠茶婊”，心計歹毒，還喜歡對剩女們皮里陽秋地冷嘲熱諷，或矯情賣弄——這也真像春晚小品里的瞿穎，扮演的“女神”角色，作為男權社會里的合格物品、既得利益者，她們總是有些得意地俾睨著腳下沒有贏面的蕓蕓丑女。

        女主用句大俗話形容是“品學兼優(yōu)、業(yè)務一流”，但她的才華在看臉社會里遭受的似乎總是特別合理、見怪不怪的冷遇——不止被男同事輕蔑，還多次被女上司嫌棄和羞辱，非得靠額外本領才贏得了她渴望的、也本該擁有的基本尊重。前提她得是名“超人”，而非簡單是一個“人”。一切只怪她丑。

        盡管最終她“光榮地”睡到了男人（or終于有男人愿意睡她），這也是“贏盡天下，即可贏盡美女”“你爬上頂峰，女人自會爬上你的床”這一傳統(tǒng)直男癌邏輯的微妙復刻和翻版。

        再者，片中那個隨時隨地發(fā)春，抓住一切時機與便利對女主進行性騷擾的男同事，又該算怎么回事？從強吻、抓奶、摸臀、六九式到言語挑逗（動輒發(fā)愿總有一天操到你），口胡之外還要上下其手，十八般武藝都齊活了。女主一再明確say no，對之表示抗拒和厭惡，但對方并無停止的跡象，甚至還挺有點自詡風流的意思。最甚，有一段情節(jié)更隱晦暗示他在騷擾之后射了精。并且?guī)锥悟}擾戲，還被巧妙變裝，設置了一個迫不得已的理由——為解救女主才出于無奈的舉措（為你好咯）。 “把你的手從我咪咪上拿開！”“我這是在救你??！”——則是被當成關鍵的笑點來處理。最終，女主不是憤而踢爆猥瑣男的丁丁，而是像一貫忍受其他屈辱一樣，隱忍了下來。

        除此之外，還有片中各種或露骨、或曖昧的黃段子跟臟話，例如“褲襠里的真槍”和“插入”的隱喻，發(fā)生在原本屬于工作商談情境里的這段所謂的玩笑，是哪門子的女權主義？

        上野千鶴子在《厭女》中總結得很好：“所謂‘下流話’，就是男人共同把女人作為性的客體將之貶低，用語言加以凌辱的一種儀式性交談。不要以為以下半身為話題就等于下流話。下流話自有一套規(guī)則和程序，是男人作為性的主體進行相互確認的儀式，亦即‘男人話語’”

        ——下流話是男性集體身份認同的道具，話者與聽者之間有一種默契的共犯（共享）關系。還有那些刻意設置的性騷擾情節(jié)，不要告訴我它們配合的是女性觀眾的心理需求。劇作者們其實很知道如此安排最觸動誰的快感閥門——能以這些下流話為樂子的，“才是真男人”。

        也不要告訴我這是對現實諸種怪狀的描摹，是對女性所面臨的不公處境的揭示。至少我沒看出半分批判意味：歡脫的情節(jié)里，一而再、再而三行使性騷擾的男同事，被塑造得幾乎“可愛”，唯有一點小毛病，就是愛吃吃女人豆腐而已，仿佛這是個無傷大雅的小特色，別說人格了，連性格問題都算不上。而當女主通過耳機跟后方技術支援的閨蜜訴苦時，閨蜜給予她的不是同情竟然是勸導：別抱怨了，我都好幾天、好幾個月、好幾年沒被人這樣摸過了……被騷擾儼然成了被臨幸，是值得感恩的福利，應該以開放的心態(tài)好好享受之，潛臺詞是這個意思吧？

        或許有人會說：這是部具有無厘頭色彩的喜劇。喜劇就是選取生活中的某種典型，施以極端夸張變形的處理。喜劇追求“笑果”，重視戲劇性，角色沒有高大上，哈哈鏡里每個人物都是滑稽扭曲的。故事只有這樣講，觀眾才會開懷、會滿意。去掉了這些哏，故事就會乏味無趣不好看……

        Fine，我接受這個辯解。但喜劇最深刻的動機是憤怒。它以渲染、譏誚的手法揭露和批判丑惡。而我沒看到這部影片對現實的不公有多少嘲諷意圖。

        你愿意格調低，沒有關系；你愿意格調低，還管它叫藝術處理，沒有關系；觀眾愛買賬、看熱鬧，沒有關系；只要別說，這代言女權主義。


2015．7．29
【轉載請聯絡作者】

“反其道而行之”這句話可是成了電影《女間諜》立意構思的方向與準則，要與早前的間諜片劃清界限的，來個徹徹底底的對立、對峙。原來怎么玩，現在偏偏不要那么玩，其實，暗藏的是一種對沖的交易，誰都沒有損失，只是多了一種“可能”。結果要呈現，人人平等，是平權！性別的問題只是個表象，問題在于每個人的“偏見”，解決問題的辦法是機會平等、挖掘無限潛力。

所以，《女間諜》要打亂固有的思維模式了。一表人才、西裝革履的007先生可以考慮休假，去夏威夷釣魚了。也甭想在這部電影里看到特工密碼箱里稀奇古怪的玩意兒，去執(zhí)行“求婚”任務的無人機應該還在汪峰那里，至于皮鞋發(fā)射機、微點相機、密碼盤、竊聽器、鶴頂紅夾竹桃，問問周星星方不方便給人瞧一瞧，想來還有一絲希望?？傊?，《女間諜》亮出來的牌，都不在正常牌理之內。

而且，女間諜的真實身份暴露了，為國家賣命是次要的，主要是來搶007的飯碗來了，搶來作甚呢？是要一起做飯過日子，結束一個人的雙人床的人生，要甜蜜蜜的！此話怎講？下面完全劇透，從頭說來，故事是這樣的。

梅麗莎，電影里的女間諜蘇珊大媽，華麗轉身之前，單身、大齡、沒人氣，身著各種3X4X大碼便裝，Pub里連酒保都懶得理的胖妹。變身之后，上天開飛機，下地騎摩托，無所不能，一個人不僅擺平了軍火商集團，還用業(yè)務能力征服了整個中情局；風衣、晚禮服、高跟鞋隨便穿，各種款式007隨便調度，談心撒嬌功夫獅吼手到擒來。

說到這里，原諒我的無知，（沒吃過豬肉也沒看過豬跑），我糾結于蘇珊大媽一開始“灰頭土臉”的中情局后勤人員的身份，對著監(jiān)控器指點江山，她就是垂簾聽政的老佛爺，這種拿得出手的幕后特工身份，不能羨慕太多！這差事多高大上??？要什么自行車呀！

當然，上前線有上前線的榮耀，出生入死、拋頭露面擔著風險那也是直接面對“觀眾”，確實風光無限。蘇珊大媽有更高遠的追求，我也只能沒脾氣沒意見了。事實上，我覺得《女間諜》最好的橋段就在開頭的十分鐘，看兩人一唱一和地作戰(zhàn)，就像入口的薄荷糖一樣清新，諧得一本正經，酷斃了。

繼續(xù)說劇情。007可以左擁右抱，標配一個火辣辣的邦德女郎，這是男特工的福利，地球人都知道。公平起見，蘇珊大媽也要這樣的待遇。既然提供不了小正太，算做補償，一次批發(fā)三枚有不同程度脫發(fā)困擾的特工界奇葩大叔。慢慢看，裘德洛、硬漢杰森、彼得·塞拉菲諾威茨，三顆春心漸次發(fā)芽，就看誰是行動派了。

裘德洛，蘇珊大媽暗戀的金牌搭檔，倆人有兩次差點擦出火花，無奈妹有情郎無意（不大中意），打著哈哈，他們的情便煙消云散了。后來，裘德洛自行設計劇本，掐頭去尾，中間都是潛水作業(yè)，把蛇蝎美女攬進懷里，自然而然地把真愛拒之門外了。

從英國軍情六處跑出來的意大利騷包特工彼得，這人當真是個采花大盜，經驗豐富，能瞧出女人的內在魅力來，自始至終都對蘇珊大媽流著口水，無奈，這一回郎有情妹無意，他們也不是天造的一對。

不好意思，我要把最后能博人一樂的彩蛋砸了，多嘴的毛病我也是忍無可忍呢。就是說，一路蠢萌蠢萌的杰森最后抱得美人歸，他倆的愛情不一般的詭異，當然，倒帶往回看，總能找到蛛絲馬跡，杰森肯定透露過他會把蘇珊弄上床的小秘密。

原來，這是一部愛情劇。非也，是徹頭徹尾的女福爾摩斯加女漢子功夫片。《女間諜》的故事里，借著要保存007的“男團”實力，趕鴨子上架硬生生推出了“死不足惜”的辦公室姐妹花。愛情不過是勾勒這幅美圖的輪廓，喜劇顏色及一切只為反轉所設置的逆襲故事，這些才是有型有色的填充物。

我個人喜歡《女間諜》，理由很簡單。故事老套但編排新奇，查案子查得并不那么敷衍無趣。明快的節(jié)奏可以帶動看片的情緒，抖包袱不能沒料空抖。好萊塢的喜劇特容易自嗨，自己笑著笑著也能僵在那兒，《女間諜》顯然成熟了很多，她的荒唐笑料都接地氣，盡量忠實于人物性格，所以笑料都看似情有可原，至少避免了冷笑。

反正看喜劇片，我是屬于那種無情又苛刻的人，笑點低，但對笑這東西特別吝惜?！杜g諜》是讓我真心笑了很多次的。特別喜歡杰森的新形象，瞧他那暴脾氣，還動不動神出鬼沒，沒頭腦的二貨一直證明著“礙事”的本事，另外，他還有個“易容”的癖好，這絕不是從前的杰森，可愛至極。