我看《普通人》時的心理活動是這樣的： 一開始，我以為它在表現(xiàn)青春期的迷惘。接著，我嗅出了不宣而漫的階級竹籬。后來，我認為它做得最好的地方在于，它關(guān)心并且準確地刻畫出了即將邁入社會的青年人的所思所想，所作所為。青年人的愛與性，敏感與懦弱，歧視與疏離，一一在畫幅中直面而細陳。最后，我發(fā)覺其實它表達的是一個人如何建立自我的過程。

如劇名一樣，《普通人》沒有講述波瀾起伏的故事，它的情節(jié)非常日常，主角沒有特殊光環(huán)。這樣的劇名似乎在說，這只是一個關(guān)于普通人的故事。然而這個故事也并沒有那么普通。因為它還涉及的是，我們該如何做一個普通人?？的螤柡同旣惏仓幌胱鰝€普通人，擁有普通的人生，普通的愛情，可是我們卻從他們的故事中發(fā)現(xiàn)，成為一個普通人并沒有那么簡單。因為你活在一個世界之內(nèi)，活在人群之中。環(huán)境的一切外力將作用于你，你的一切內(nèi)力的釋放也將引發(fā)環(huán)境的反響。

我不想說，康奈爾和瑪麗安是殘缺的。我想說，他們有各自的缺口，需要被填滿?？的螤柹钤趩斡H家庭，母親將他養(yǎng)大，父親在他的生命中是完全缺位的，這或許影響了他溫吞、晦暗的性格。與多數(shù)人相比，他的家境都很普通，他對瑪麗安心存仰止。他的自信心非常弱小，不敢相信瑪麗安會愛自己。他沒有勇氣在眾人面前表現(xiàn)不同的自己，他看起來沒有觀點，也沒有愛好。他甚至不敢站出來維護自己的愛人。他最常做的一件事，就是融入人群，即便這需要委屈自己和忍耐他人?，旣惏采钤谝粋€充斥著暴力的家庭。新逝不久的父親曾是這個家庭內(nèi)的暴力分子。父親死后，備受打擊的哥哥將不良情緒都發(fā)泄在了瑪麗安身上。而母親處處縱容、袒護著兒子的過分舉動。同時，哥哥嫉妒著瑪麗安的聰明，他不斷羞辱她、挫傷他。而母親從未主張正義，她的淡漠神情于瑪麗安而言無疑是一種冷暴力。這樣的環(huán)境讓瑪麗安從未體會過被愛的感覺，她幾乎相信自己有一種天生不會被愛的特質(zhì)。家庭溫情的缺失造成她的敏感、自卑，然后又轉(zhuǎn)化為攻擊性。而長期的受辱與被否定又導(dǎo)致她感情中的討好型人格。

這樣兩個人撞在了一起。他們本是可以互補的?，旣惏部梢越o予康奈爾自信，康奈爾可以給予瑪麗安愛的感覺。但他們自身所背負的，也同樣可以互相傷損。在很長的時間內(nèi)，后一種情形占據(jù)了上風(fēng)。他們沒有從對方那里得到自己缺乏的，只加重了自己原有的傷害?？的螤枱o法表達內(nèi)心的真情實感，逃避自己在愛情中應(yīng)有的擔(dān)當。而瑪麗安恰恰需要那種有力的明確才可能獲得安全感。但等待換來的是失望，是誤解。畢業(yè)前夕的最后一面，兩人依舊沒有建立暢通的交流橋梁，在違心中祝福彼此，分手。

我想是這樣的，很多人，也許每個人，都有內(nèi)心的缺口，需要被填滿。我們干涸了太久。終于，遇到一場雨。我們感覺被填滿，覺得自己需要的是一場雨。陽光打下來，雨水揮干。我們重新干涸，重新傷痛。我們失望了。于是我們用泥土裝填自己，用砂石充塞自己，甚至用腐蝕性溶液灌注自己。而這一切，只會讓我們變得更為殘缺。真正的殘缺，一種自作自為的殘缺。

然而事情真有這么復(fù)雜嗎？我們真的是殘缺的嗎？我們所需要的真的來自外在世界嗎？這就是為什么我最后得出結(jié)論，這部劇講的是一個人自我建立的過程。雖然瑪麗安與康奈爾存在某種意義上的互補，但互補的意思并非我只能寄托于你，你只能寄托于我。我們內(nèi)心的缺口是一種近乎天然的存留，它或源自家庭，或源自成長，但它并非我們自己造成，因此那不是我們的錯，也不是病態(tài)的殘缺。所以我說，那只是一個缺口。缺口是需要被填滿的，但填滿它的不是外界，不是外人，即便是梁山伯與祝英臺、羅密歐與朱麗葉一般的良眷，也并不能建立對方的自我。自我建立的終極踐行者和全能主導(dǎo)者，只能是我們自己?？的螤柡同旣惏部梢韵嗷肀Вハ喾龀?，為彼此的自我建立分享養(yǎng)料，但他們終究還得靠自己，不是嗎？他們走了很長的彎路，但好在，他們找到了答案，找到了自我?，旣惏矊⒆约簭膼矍榈膰确胖鸬教煅娜f里、地獄九重，直至她內(nèi)心的聲音觸及底限，浮上表面。第一次，她發(fā)出了屬于自己的聲音。

她終于尋獲了自我，回到愛人的身邊。并開始重視自己的欲望，向愛人表達自己的需求。

康奈爾在瀕臨情緒絕境的谷底時接受心理治療，將糾結(jié)已久的自我逐漸泡發(fā)、攤平。他不再否認他人對自己的肯定，鼓起勇氣展現(xiàn)杰出的那部分自己。最重要的是，在愛情遇到癥結(jié)時，他們學(xué)會了敞開心扉交流、解釋，消除誤會。

故事的結(jié)尾，瑪麗安決定留下來，而康奈爾選擇走出去，他們選擇了不同的人生。美好的是，這都是他們自己的選擇。他們會在一起嗎，還是不會呢？答案還有那么重要嗎？他們已經(jīng)成為他們想要成為的normal people。

其實在看《普通人》時，我想起了自己在青少年時期的經(jīng)歷，想起自己長年對自己的否定，想起自己幻化出來的愛情蜃樓。當我的世界終于變大，當我終于從夢幻中清醒，當我總算建立起獨立的自我之后，其實，我反而感到無名的悵惘。從前那個懵懂卻如此凝練的自己，我已經(jīng)永遠地與之陌生了。或許這就是成長的代價。

（公眾號：段雪生）

對于劇迷而言，最近這些日子可以算是好戲連臺。

國產(chǎn)劇中有選角演技頗受認可的《龍嶺迷窟》、看了就控制不住點外賣雙手的《風(fēng)味人間 第二季》，歐美有《殺死伊芙》《瑞克與莫蒂》《西部世界》強勢回歸，還有《美國夫人》《外星也難民》等新劇輕松拿下9分獲得清一色的好評。

在這些新劇中，《普通人》無疑是一匹黑馬。

雖然是一部青春愛情劇，卻沒有青春片慣常的聒噪氛圍，在這個逐漸變暖的季節(jié)里，成為了不少人的新晉心頭好。

本劇改編自愛爾蘭作家薩莉·魯尼的同名小說，但《普通人》這個劇名并不是準確譯法，Normal people譯成“正常人”才更為貼切。

不得不在此介紹一下本劇女主黛西·埃德加-瓊斯，這是個太令人激動的女演員，98年出生，非常年輕。

她和男主演保羅·麥斯卡因為這部劇一夜成名。

男女主不僅非常禁得起特寫考驗，演技也可圈可點，甚至讓你覺得，除了他們再沒有人適合這兩個角色，這種般配就像《愛在》三部曲里的伊?！せ艨撕椭炖颉さ聽柵?，演員與角色融為一體……

黛西·埃德加側(cè)臉神似妮可·基德曼，正臉有夏洛特·甘斯布的影子，下巴又很像梅拉尼·羅蘭……

《普通人》自打上線BBC iPlayer就一直在打破記錄，目前在豆瓣8.9分，仍有攀升的趨勢。

這部劇把原著還原得很好，除卻情節(jié)，其孔雀藍色調(diào)的質(zhì)感、大量的淺焦特寫鏡頭、細膩的景別擇選……乃至配樂都非常靈動和諧。

其實這部劇最初的噱頭是“大尺度床戲”，但與其它以吸睛為目的的作品不同，《普通人》所呈現(xiàn)的床戲水準頗高，拍得既優(yōu)雅又溫柔。

這部劇基本圍繞著二人從高中到大學(xué)的生活打轉(zhuǎn)，男主康奈爾和女主瑪麗安娜在同一所高中就讀。

他們在校園外的唯一交叉點是，康奈爾的媽媽在瑪麗安娜家里做清潔工，所以階級差別一直非常露骨和直白。

他們都是大學(xué)霸，但因為瑪麗安娜非常高傲和不合群，所以經(jīng)常遭受同學(xué)的歧視和言語攻擊。而此時的康奈爾則是備受歡迎的明星學(xué)生，他在校園春風(fēng)得意，無論是學(xué)習(xí)還是賽場。

他們逐漸把握住了對方投來的目光，青澀的愛情也發(fā)生得迅速……

康奈爾總表現(xiàn)得極其被動，他一面和瑪麗安娜保持著地下戀情，一面在學(xué)校裝作不相識。

私下的康奈爾待她溫柔，也愿意認真傾聽瑪麗安娜說話，所以盡管瑪麗安娜不理解這種做法，卻仍選擇和他在一起。

康奈爾對此次真正意義上的初戀表現(xiàn)出災(zāi)難性的混亂，他似乎懼怕如此濃烈的愛，以至于瑪麗安娜越直接，他越要跑掉。這里面有自卑，也有對愛的無所適從。

畢業(yè)舞會，康奈爾鬼使神差地邀請了另一名女生，他們就此斷了聯(lián)系，瑪麗安娜也沒有再次出現(xiàn)在校園，一次無聲無息的分手悄然落地……

但這并未結(jié)束，《普通人》所展現(xiàn)的糾葛是一浪緊隨一浪的……他們只是被一次又一次的分別和相遇填滿。

由于之前受到了瑪麗安娜的鼓勵，康奈爾選擇了都柏林圣三一大學(xué)的文學(xué)系，他們在大學(xué)校園再次相遇。

這一次輪到康奈爾水土不服，這所學(xué)校里的學(xué)生都出身很好，與此相較，學(xué)習(xí)成績就顯得有些次要……

瑪麗安娜輕松擁有了自己的社交圈子，此時的康奈爾卻窮酸而缺乏自信，哪怕他有著清晰而獨到的見解，也不敢公開表述自己的觀點，而那些生而自信的同學(xué)卻熱衷于唇槍舌戰(zhàn)，所以他的“被冷落”幾乎是必然的。

富人家的孩子不必把學(xué)習(xí)當回事兒，他們可以嗑藥然后終日尋歡作樂……

而學(xué)霸如瑪麗安娜也可以坐在自家的小陽臺上，和三兩好友抽煙喝咖啡做功課。

此時的康奈爾卻只能在圖書館奮斗到最后一刻，連等公交的時候也在看書。

現(xiàn)實的殘酷正在于此，其實康奈爾的才華足以俘獲那群錢很多又理想主義的同學(xué)，但他根本沒有機會去社交。

康奈爾的房租靠打工得來，所以不僅沒有多余的時間，也沒有多余的錢，他租了一個破破爛爛的小房間，要在這里邀請好友做客簡直是天方夜譚。

這樣的大學(xué)生活既讓康奈爾在學(xué)業(yè)上騰飛，也讓他感到自卑，但瑪麗安娜還是惦念他的一切，所以舊情復(fù)燃也是順理成章。

接下來康奈爾的多數(shù)時間都住在瑪麗安娜那兒，但他始終保留著自己的小租房，而這段同居時間也成為了他們?yōu)閿?shù)不多的充實且愉快的大學(xué)時光。

只是，突然的失業(yè)讓康奈爾失去了經(jīng)濟來源，沒有錢相當于沒有尊嚴。

康奈爾不想寄居在瑪麗安娜的大房子里，便決定在假期回家，最終荒謬重現(xiàn)，他提出分手，而且用了最蠢的理由把愛情至上的瑪麗安娜第二次推入深淵。

因為種種隔閡，他們無法理解對方在某些事情上的做法，不過說到底，究竟是非常柔軟的人，哪怕以最壞的方式分手，也無法做到痛恨對方。

他們后來有了新的伴侶，卻維持著非常微妙而謹慎的關(guān)系，除了持續(xù)觀望，還會調(diào)整距離去最大程度地保護彼此。

瑪麗安娜此后換了很多男朋友，她不怎么挑選，甚至不太在乎這些人如何對待她，所以她碰見了占有欲極強，且擅于精神暴力的Jamie，也碰到了在肉體上傷害她的攝影師男友。

總之，在很長的一段時間里，他們擁有各自的世界，卻如同生活在荒漠。

但此時，確定愛人關(guān)系反倒不重要了，康奈爾和瑪麗安娜更像是被強扯開的雙人娃娃，展示著各自的孤獨，卻相互呼應(yīng)。

其中許多細節(jié)都非常動人，他們之間仿佛有著清晰的求助信號，在他們共同的高中同學(xué)羅伯突然去世之后，康奈爾在教堂里一下抱住了瑪麗安娜，旁若無人，似乎只有他們能夠互相慰藉……

他們還開著視頻遠程陪伴，康奈爾在一邊入睡，瑪麗安娜在另一頭學(xué)習(xí)了一夜……

其實基本可以斷定，瑪麗安娜的一切遭遇都源于康奈爾的不勇敢，如果他不那么怯懦，就不會將自己最愛的人交到別人手上任其蹂躪……

不過康奈爾也有自己的苦衷，他求助心理咨詢師，道出了讓他困擾的一切，他的不幸福其實都有源頭，康奈爾只不過是另一個脆弱的人罷了。

康奈爾曾經(jīng)軟弱過，比如高中時，在羅伯言語侮辱瑪麗安娜的時候，他低著頭不吭聲……

但隨著成長，康奈爾逐漸成為了那個可以保護瑪麗安娜的人。

瑪麗安娜的家庭就是一個充斥著暴力氛圍的地方，他的哥哥總是打壓和騷擾她，而母親則冷眼旁觀。

康奈爾在這次終于將瑪麗安娜保護了起來。而早在之前，他還通過寫信幫助瑪麗安娜重立了自信，告訴她要去拒絕自己不喜歡的事，不要被糟糕對待。

這部劇之所以感人至深，絕不僅是因為“虐戀”，正相反，虐戀背后是兩個破碎的人在相互攙扶著成長，他們互相傷害，但又有對方的愛作為抵御生活的底牌。

這種聯(lián)結(jié)已經(jīng)將他們緊緊地捆在一起，隨之而來的束縛其實是令人羨慕的，當你記得這個世界有一個人永遠地愛著你，理解你，那么做一切事情都不會覺得孤立無援和毫無根基。

康奈爾和瑪麗安娜其實是填補了對方心中最恐懼的地方，所以才能突破階級和性情上的種種界限，以一種非常規(guī)的方式融合在一起。

所以，愛，從來不是直達完美的，《普通人》里的康奈爾和瑪麗安娜，用盡全力才成為了對愛無畏的“正常人”。

因為看了這部劇，很多觀眾陷入了長達幾日的釋放期，奢侈地浸潤在劇中，就像被深深錘進了一種情緒，不忍也無法抽離，大家要挑出一天的時間，一口氣看完，然后我們一起從世界出逃幾天。

有三四天，因為這部劇一直睡不好。每天看完，心里滿是各種無法言說的情緒，總是折騰到12點才睡。原著是天才小說家的第二部作品，當時讀小說的時候感覺比《聊天記錄》差一些，沒有想到劇作通過視聽語言讓小說的氛圍重新清晰起來了。

漂浮在空氣中的是無限的孤獨，和Connell在一起的時候，彼此理解，對方永遠是更聰明的一個，是更美麗或者充滿魅力的那個。兩個人的男女朋友換了那么多，說到總有些和他們在一起的時刻感到孤獨，而彼此在一起的時候，可以talk，而且永遠不感到孤獨。所以盡管兩個人兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，還是讓局外人我感到十分羨慕。王子帥哥霸道總裁對于這樣一個世界太沒有想象力了，非常非常無聊。這么說是因為人的復(fù)雜和高貴不體現(xiàn)在這里，雖然如Connell所說 Money is sexy。

普通人是很難在同儕壓力下與社交活動中備受排擠的女孩正面交往，但是也很難拒絕聰明美麗且充滿洞見的女孩，普通人可以為了愛忍受交往中巨大的不平等。普通人有很多次機會失去，錯過，忘記，誤解和被誤解、傷害和被傷害。

不得不說使我震驚的是片中的性愛場面，以為應(yīng)該蠻克制的，沒想到這么坦誠。就作為一個觀者，很難不進入到二人的關(guān)系之中，再去看關(guān)系就覺得很不平常，有愛的性看起來真得可以抵抗人世的孤獨和虛無。我現(xiàn)在漸漸能理解婁燁李安拍性愛場面的戲了，有一些影視作品，當然是為了所謂的爆點，但是探討人性的真正意義上的藝術(shù)，作為體現(xiàn)人自由狀態(tài)的一種，性是很難回避的。

我非常喜歡這片子，喜歡很棒的片子和音樂的時候，我大部分狀態(tài)都是兩手一攤，很好看，非常好，非常動人，聽到的時候我會流淚。因為藝術(shù)形式很難言說，說一萬遍某個音樂好聽，也很難代替你聽一下的細微的情緒變化。說過很多次，藝術(shù)是形式的藝術(shù)，很難不去經(jīng)歷體會就理解。

昨天晚上看到第十集的時候，躺在床上翻出去年讀的Kindle里的Normal People，正好停在最后一頁，不由得覺得，愛真是很好的東西。

看《普通人》這個劇。

講述了兩個相愛的高中生，分分合合直到大學(xué)畢業(yè)。是一個非常美的電視劇。我很難將它看作是一個愛情劇，它講了很多成長中不可避免的鈍痛。 女生來自于一個富有的、卻異常冷漠的家庭。哥哥巴不得她去死，而母親不但并不保護她，還反復(fù)讓她理解哥哥的不易。沒有人愛她，她認為自己丑、沒有價值。 她喜歡上了學(xué)校里最受歡迎的男孩子。這個男生盡管是焦點，但和其他熱鬧的男孩子不同，他愛讀書；他感到孤獨，卻又害怕失去所屬的群體。他幾乎將自己最愛的部分隱藏——包括他熱愛的女孩子。因為他喜愛的和他的環(huán)境格格不入。 他做他認為其他人認為他應(yīng)該做的“對的”事情。他邀請學(xué)校里最受歡迎的女孩子去參加畢業(yè)舞會。他在學(xué)校里并不和她打交道，他們倆秘密交往——而她默許了這一切的發(fā)生。 兩個孤獨又脆弱的孩子相愛，他們彼此珍惜，卻不懂得如何珍惜。成長的過程中伴隨著巨大的、對于自我的猶疑和不確定。于是它們都如豌豆公主的睡床，彼此折磨。 我看的時候無數(shù)次心中尖叫，人生難遇知己，為何要這樣反復(fù)試探，彼此誤解啊。后來我想，這就是他們生命中的一部分。

康奈爾：不能融入的孤獨感，回不去的故鄉(xiāng)

男孩子大學(xué)將要畢業(yè)前，他去見心理治療師。他大意說，我上高中的時候覺得孤獨，我以為我考到大城市，來到最好的學(xué)校，遇到更有趣的人，會解決這個孤獨感；但是來了之后只是發(fā)現(xiàn)一切變得更糟糕了。我不喜歡這里。然而我回望故鄉(xiāng)，再也回不去。

康奈爾的孤獨感始終都在。他有他熱愛的東西，讀文學(xué)和寫作；卻不能在高中這個小集體中表達。所以他說“我腦袋空空”。他害怕失去朋友，失去他們對于他的期待，他不能允許自我表露出來。

他果然是不一樣的。他走出了小城鎮(zhèn)，但一切都變得艱難起來。他時常不能面對自己內(nèi)在的灰暗，所以要找“正確”的女孩子戀愛，讓他自己感到“正?！?，像一個應(yīng)該有的”正常人“。 他奮力渴望成為一個“正常人”，為此不惜一切代價——包括傷害深愛的女孩子。

我最早對于這種“渴望正?！倍坏?，又無歸處的感受有所體驗是陶喆有一首《小鎮(zhèn)姑娘》，開頭說，小鎮(zhèn)姑娘來到了大城市，你一定聽過這故事。你覺得孤獨，來到更好的環(huán)境，更多人的群體，始覺得自己弱小。

找不到自己的位置，渴望融入又有所抵觸。于是不惜一切代價渴望和他人相同。這個過程痛苦，于是常想要回到熟悉的舊位置，看向故鄉(xiāng)又發(fā)現(xiàn)自己的故鄉(xiāng)再也回不去。只能勇敢向前，但要經(jīng)歷劇烈的喪失感和孤獨感。

我家里我這一代人全都從小城市去往了更大的城市，遠方的國家。漂泊之中，常遇見相似的人：還沒能適應(yīng)新的文化和環(huán)境，精神上卻又再無法歸鄉(xiāng)。我有個朋友把這一類群體形容為“文化中間族”。 后來我意識到這是人生中特別普遍的狀態(tài)，當你搬遷、進入一個新的領(lǐng)域、新的環(huán)境；而常常是你以為自己跨了一步，上了一個新的臺階：新的工作、新的職級、新的晉升機會等等。你以為你取到的是真經(jīng)，推開門卻是更漫長的荒蕪和修行。 孤獨感是其中最長久的陪伴和功課。

瑪麗安：我就躺在這里，你可以對我做任何事情

對于她，疼痛即是被愛。 她不認為自己值得被愛，她以為自己從愛中獲得都都應(yīng)是懲罰。

有一個享受性虐的女生曾經(jīng)這樣描述，說我只有在被懲戒、疼痛感中才能找到全然地、被愛的感受。 所以她無法使自己進入一段被尊重、被愛的關(guān)系之中。除了康奈爾以外，她幾乎是隨意地、不加選擇地進入戀愛。 她對于疼痛感到熟悉，對于懲戒帶來的親密感熟悉。

她在康奈爾那里得到不一樣的體驗——康奈爾尊重、而且照顧她的感受。這些她并不熟悉。她常會提出：我會為你做任何事。 人們在成年之后尋找自己的親密關(guān)系，如若成長中的創(chuàng)傷仍在，就不免陷入重復(fù)的關(guān)系模式中——我曾經(jīng)在那樣（被懲戒）的關(guān)系中存活了下來，那里有我熟悉的氣味，有對于我象征著愛的東西。就如同”回家“。

尋找自我路途中必經(jīng)的痛苦感

兩人彼此在對方艱難的時刻，都給予了長久的溫存和陪伴。 女生鼓勵了康奈爾追尋自己內(nèi)心的渴望，她認可康奈爾內(nèi)心的”黑暗“，并使得他去面對自我。在結(jié)尾康奈爾鼓足勇氣決定獨自去紐約——更大的城市追尋理想，做他渴望做的事情。 而康奈爾反復(fù)對女生說：我不需要你為我做任何事。我想你按照你自己的意愿去行動。你值得過得更好。而這使得結(jié)尾女生終于有能力對他說，你去紐約，而我會留下來。And we are going to be OK. 他們在漫長的成長道路上彼此照看，使對方成為更好的人。 鈍痛仍在，成長所帶來的痛苦將如常存在。想必康奈爾仍要常常面對內(nèi)在對于自我的不確信，在新環(huán)境下的孤獨感；女生常要覺察和理解傷害自己的沖動。

這就是我們每個普通人的生活的樣貌。

我們時常陷入自己的黑暗；遇見渴望的事情、新的機會，好事之中并不能全然享受，不得不把內(nèi)在的自己拿出來在新環(huán)境中重新捏塑。痛苦感又小又密集，我們卻是在這重新捏塑中，從荒蕪的孤獨感中，知再無退路，鼓足勇氣向前走。 慢慢我們成為更好的人。更自在的人。

第一篇豆瓣劇評獻給此劇。文筆拙劣，但是只能以此平抑看完本劇后起伏的心情。

此劇基本上可以說是小說的神還原。劇中人說的每一句話、甚至做的每一個動作都幾乎可以在小說中找到。比如，第11集完美還原了Connell拒絕hit Marianne后兩人好像比賽著穿衣服這個我本以為會被漏掉的場景。還有很多神還原的細節(jié)，比如Connell永遠穿著的那雙adidas球鞋、永遠戴著的那條樸素的銀項鏈，再比如Connell在意大利小屋看到Marianne時她比平常tan的膚色，都讓我想起幾個月前讀小說的那個心情跌宕起伏的下午。

但是，我覺得，此劇的結(jié)尾卻和小說的結(jié)尾有著微妙的不同。電視劇的結(jié)尾似乎在告訴觀眾，兩人只是需要異地一年。小說的結(jié)尾有著電視劇所不可能有的大段的心理描寫。Connell的心境似乎是，他渴望在寫作上獲得成功，渴望更大的世界。而Marianne的心境似乎是，她無意于更大卻注定更加動蕩的世界，她這一刻內(nèi)心的平靜已經(jīng)足夠?？傊?，小說的結(jié)尾似乎在告訴讀者，兩人生活的目標已經(jīng)出現(xiàn)了不同。

在小說的結(jié)尾，兩人已經(jīng)從曾經(jīng)脆弱、自卑的個體成長為了可以獨自面對世界的人。當然，他們的成長離不開彼此。Connell因為溫柔的性格太容易成為隨波逐流、安于現(xiàn)狀的普通人，是Marianne讓Connell發(fā)現(xiàn)了自己對于寫作的熱情。是她讓他最終選擇去Trinity學(xué)習(xí)English，是她讓他寫了那一封封字斟句酌的長郵件。她引著他跳出他原本舒適熟悉的世界、走上寫作之路，也是他的第一個讀者。同樣的，是Connell讓Marianne逐漸擺脫原生家庭帶來的陰影，相信自己也值得他人的愛。

他們就像一對雛鳥，蔭庇了彼此的成長，但是在羽翼豐滿的那一刻，就要飛往各自的遠方。他們是兩個深深相愛的人，但是即便他們那樣懂得彼此、那樣深刻地參與了彼此的成長，卻又始終是兩個孤獨的個體。在我看來，小說結(jié)尾處兩人的心境，似乎暗示了這樣一個結(jié)局。愛情從來就不是他們生活的全部，他們也終究會天各一方。他們之間的愛不會消失，但是他們也不會在一起。他們終究只能是彼此永遠無法忘記的關(guān)于成長的回憶。

故事很簡單，兩個內(nèi)心孤單敏感、缺少安全感的人彼此理解、相愛，但也因為心里的小心與不自信而了傷害對方。看劇時有人糾結(jié)于兩人為何不把各自的問題提出來討論，可兩人都是抱著對方隨時會離開的心理，小心翼翼的享受當下的情感。一個不會說出內(nèi)心的失意，一個不會說出畸形的家庭狀況。在大學(xué)第一次分別時，兩人的敏感心理表現(xiàn)的恰到好處，一個為了自尊逞強說出分開，而實際上是在尋求挽留；一個患得患失，以為自己被拋棄的那天終于到來了。

即便如此，他們明白自己的生活里需要對方的存在，所以用盡力氣去維護他們之間的“友誼”。大學(xué)時第二次分別時，各自的生活都開始被孤獨迷離感支配的破碎不堪，而彼此的信件是唯一的情緒出口。

經(jīng)過相愛、離散、和好、分別、重聚，他們終于勇敢了一次，懂得了握緊彼此。康奈爾終于沖進那個充滿唳氣與冷漠的房子里，瑪瑞安終于找到了內(nèi)心渴望的安全感。

但最終愛情還是會讓位給現(xiàn)實。

他們擁有過最好的，分別時也明白那些不會再回來。只是，這次的分別與之前的不同，他們不會再讓孤獨迷離感吞噬自己，不會自甘墮落和抑郁，這些年的起伏讓他們明白對方在自己生活中的意義，療愈了彼此，堅定了各自的內(nèi)心。

最后他們都成為了普通人。

“I’ll go” “I’ll stay”

導(dǎo)演和男女主角把情感表達的很細膩，而且男女主太好拍了，每一幀好看又干凈，截圖都順手了許多，在拼圖時候甚至是享受。

劇本身更文藝腔，喜歡直接、通俗劇情的可能會覺得拖沓無聊。

原著更多的也是心理描寫，劇里用了大量的特寫和明暗色調(diào)來表現(xiàn)人物的情緒，眼神、嘆氣、沉默，用每一個停頓刻畫書里主人公的心理變化。

我再感嘆一次導(dǎo)演的場景和構(gòu)圖。