雖然枼sir仲喺維持住“峰回路轉(zhuǎn)”既路數(shù)

但喺今次真喺無來新意，低B喺度扮低B，一開始就已經(jīng)估到啦，枼sir，真喺無必要叫佢同小肥喺最後來段咁“奸”既“奸夫淫婦”戲喔

果個好惡既女老闆，toby啊，真喺揾錯演員來演啦，我睇佢惡得好辛苦咁，搞到我都辛苦埋

胡青藍演技真喺......有無聽過“不進則退”，唔喺話佢退步，而喺無進步，都拍咗一定量既戲啦，仲停留喺呢個水平既

謝安琪同側(cè)田，完全唔覺得佢地戲裡戲外有咩分別，究竟喺佢地平時既演技太好，定喺喺呢部戲入面太差？

森美，so so 啦，還掂個角色都喺同前面一樣，變咗都等於無變啦

有亮點既地方就喺stephy跟住kay學(xué)“我唔想再見到你”果句話既時候，哇，睇來stephy真喺做足功課喔~~佢喺電影圈絕對有前途啊

艾粒好搞嘢，不過唔知點解有D猥，不過都好得意，“Theresa女神”啊~~~~~~~~~

今次枼sir為咗我哋能“保持愛佢”專門喺裡面加咗弱聽人士呢D苦情戲啦，為孿生細佬做戲既親情戲啦，同埋最後兩個故事既溫暖結(jié)局啦，但喺呢D加入去就變左同佢之前風(fēng)格既格格不入，“愛情殘酷”喺呢度除左胡青藍果part稍作體現(xiàn)之外，其他完全與之背道而馳。如果喺話為咗凸顯愛情之美好，那么梁祖堯為kay作出承諾和側(cè)田替stephy解開心結(jié)的劇情則顯得十分膚淺，真喺完全當(dāng)我哋喺小學(xué)生觀眾。

如果話呢部戲喺枼sir脫離“殘酷愛情”呢個定位既開始，我都勉強可以接受，但喺，下一部真喺唔好好似呢部咁不倫不類啦，到時變成“畫虎不成反類犬”既尷尬可不是“無法保持愛你”咁簡單啦

       葉念琛當(dāng)年的愛情三部曲確實不錯，小成本電影，沒有太浮夸的東西，簡單的說了幾個愛情故事，然后加了些小技巧，就挺能吸引人的，不過導(dǎo)演好像已經(jīng)黔驢技窮了，難道是因為他是一個影評人出生的導(dǎo)演，沒有科班功底，甚至沒有這一行的多年底蘊，所以愛情三部曲就已經(jīng)是他的最高峰，也許吧。。。
      在這部片子里，一眾演員和電影本身一樣，都開始做作起來：
   《愛情試用期》中的唐素琪完全不像個演員，最后那個反轉(zhuǎn)也一點不讓人驚奇，為什么不設(shè)計胡清藍另外有女朋友呢（金魚正好在這里派上用場），這樣反轉(zhuǎn)來得更有意思，而且唐素琪前面的臺詞（被別人搶過男朋友，所以絕不做第三者之類）就會更有呼應(yīng)的效果了；胡清藍這次的角色依然是個可憐蟲，不過他的演繹算得上是兢兢業(yè)業(yè)，越來越像個真正的演員。。。
   《無聲勝有聲》這個故事本身就夠肉麻的，側(cè)田的演技實在讓人不敢恭維，鄧麗欣更不是個溫柔女子，看她一睜眼一揚眉，那狠勁馬上就出來了，她早已不是當(dāng)年的阿寶了，現(xiàn)在還是演比較厲害的女生更像一些，還有她那白裙+三輪車造型，一點不浪漫，反而有些雷人。。。
    《一日情人》里那兩個傻兄弟組合，還是算了吧，只能說他們不適合當(dāng)演員，太做作了，楊愛瑾的腿還是那么性感，一張臉卻因為近鏡頭太多印象損失不少。。。
    《最后晚餐》最感人，可是因為那個經(jīng)理的出現(xiàn)，兩人情緒就立刻轉(zhuǎn)變了，顯得太突兀，如果來個分手結(jié)局，沒什么期盼，這樣更真實，也更有導(dǎo)演風(fēng)格一些，雖然不太適合市場需要（因為在香港是情人節(jié)期間上映）。。。
    《分身》故事太土，編劇基本不動腦筋，照搬別人的故事，被用過N次的設(shè)計，最后想搞點新意出來，不過這新意搞得，只能說是太勉強，生搬硬湊。。。
   

前些天看了電影《保持愛你》。

上面說，愿時光保持不變，讓我愛你依然。

這就是所謂的保持愛你。

葉念琛的電影，一直很喜歡。

可以讓人從另一個角度看愛情。

結(jié)尾的時候，依舊是淚流滿面。

不知道現(xiàn)在的我是不是依然愛你。

可是在某個夢中，我依然還是會夢到你。

同一個夢，反復(fù)的出現(xiàn)。

找我，然后離開我。

可能這就是我心中的一個死結(jié)。

是你讓我明白，再好的愛，也會被辜負。

一直以來，都想和你去看一場電影。

也許我會漫不經(jīng)心的拾起那半張電影票的票根，偷偷藏在最隱蔽的口袋。

執(zhí)念的保存著它們，走過門樓，穿過城墻。

然后，某一天，將那半張電影票的票根塞在城墻的門洞里。

伴隨著西安的雨，把我的秘密說給這座古老的城。

告訴它，我是否依然愛你？

原諒我，用了朱天文的《最美好的時光》為題目。

這些，是我能夠想象的最美好的時光了。

想起了朱天文，是怎樣的一個女人，同樣一個愛著胡蘭成的女人。

與張愛玲相比，張愛玲太清高太華麗太蒼涼太出世，而朱天文則更內(nèi)斂更含蓄更熱情更入世。

所以，她比張愛玲更幸福。

可是，曾幾何時，她也是如此的愛著那個下作的男人。

用她自己的話說，像航海水手為礁上賽倫女妖曼妙的歌聲所魅趨前撞礁而船毀人亡。

所以，每個女子的一生中，都會愛上那么一個人，寧愿與他同歸于盡的。

而如今，事過境遷，也許只會會心而笑。

面對著自己只覺，一個人也能天荒地老，午日靜好。

      戀愛是兩個人的事，愛是一個人的事，試用期、三心兩意、承諾、不速之客，都是我們對愛情一廂情愿的期待。如果沒有這一切的一切，我想看看誰還能義無反顧的保持愛你的姿勢。真的愛情就是要求自己不辜負不放棄、樂于付出而對對方零要求。即便你聽不到我唱歌，即便你沒有兌現(xiàn)承諾、即便你的光芒已經(jīng)褪盡、甚至你從未愛過我，我依然保持愛你。

     

《保持愛你》情人節(jié)檔期上映，以小搏大票房不俗。葉念琛曾在《壹週刊》中自稱為「電車男」，先別論有多少是宣傳成分，會把這個稱號放在自己身上，我私心覺得葉念琛是我們七零末出生這一群始終向社會邊緣的年輕人認同的徵兆。這也許不算上道，但裡面有些平凡親切的溫度、一點點洞識力。如是順著電車男的脈絡(luò)去看電影（而不僅僅是把電車男當(dāng)成一種被消費的形象），會有點發(fā)現(xiàn)。

電車男龍與虎（l Love You Boyz飾）不諳世事，朝拜Theresa女神（傅穎）後在網(wǎng)上結(jié)識一日情人索女小金魚（楊愛瑾飾），美女還送上門來（AV動漫經(jīng)典橋段），神魂顛倒只想著一親芳澤。小金魚在龍虎家中衣著性感、突然沉睡任「目及」任摸、末後還替二人煮飯，當(dāng)然是電車男夢想。龍與虎固然是反諷命名，二人有色心無色膽，沒錢沒腦，打機都打不過小金魚。然而到最後大家還是純情的互相關(guān)懷，各取所需，二男得到香吻，小金魚也得到一個不寂寞的情人節(jié)，彼此在對方的生命中掠過，而什麼都沒有發(fā)生。

齊格蒙．包曼（Zygmunt Bauman ）在相當(dāng)通俗的《液態(tài)之愛》（LIQUID LOVE）裡比較愛和欲望。他說，欲望從誕生之際，便被死亡的願望所沾染；欲望是防守它自己的。而愛，不像欲望的向心式集中，它是一種離心式的推力，是去關(guān)切、維護關(guān)切的對象的願望。愛是擴張、超越、舒展存在於他者之內(nèi)的推力?！笎圩屩黧w融合、吸納、同化於其對象裡，而不是像欲望那樣讓主體吞噬掉對象。愛為這個世界添加?xùn)|西——每個加上的東西，都是去愛的自我的生命痕跡；因為有愛，自我才逐漸在世界裡生根。愈把自己給予所愛的對象，自我就愈寬廣?！箯倪@個不算高調(diào)的定義去看，電影觸及的也許僅僅是溝通，而未到愛情—— 「保持愛你」的意思其實只是「保持聯(lián)絡(luò)」而已。

愛情．經(jīng)濟．空間

阻斷愛情的是什麼呢？包曼是社會學(xué)者，他指向者有二：消費社會和互聯(lián)網(wǎng)上可以「任意刪除」的速食關(guān)係。他認為消費社會裡講求迅速佔有、「使用—拋棄」的邏輯，令到愛情的液態(tài)流動到了無可倚仗的不安狀態(tài)。的確，我們不妨在愛情裡加入經(jīng)濟向度，這樣我們就看到了港女。港女近年成不衰熱話，人們愈罵愈愛看，並且攪動比以前的「人辦」更為強大的經(jīng)濟動力。不但港女帶動消費，以港女為主角的電影也帶動消費。在風(fēng)（胡清藍飾）和琪（唐素琪飾）的一段「純愛」裡也講「試用期」這樣的職業(yè)用語，而且其實無人不是港女：女同事巴渣勢利，女上司狂躁高壓，連純情小羔羊底子裡也是拜金撈家。

然而電影的整個設(shè)置及實踐，卻沒有被港女或消費完全攻佔。是的，葉念琛電影的贊助商出現(xiàn)總是被指浮誇；但小本製作的電影，還是得在小本經(jīng)營的地處邊陲的商場去做。輝(森美 飾)以花心男周旋於眾女之間的傳統(tǒng)鬧劇套數(shù)帶我們游商場，看見商場內(nèi)部始終不及甲級商場那麼豪奢，而純情的故事總是發(fā)生在商場外圍：寶（鄧麗欣飾）和偉（側(cè)田飾）在商場外的噴泉邂逅、攤牌、結(jié)合；風(fēng)和琪的純情約定在商場外；祖和芳(謝安琪 飾)的訂情與攤牌也是在商場外部的露天餐廳；真誠專一的輝和不特別漂亮的女友過節(jié)，也是在商場外。葉念琛捕捉了「商場外圍」這個曖昧地帶：它看起來可能比商場內(nèi)部更豪華悅目，因而適合拍攝；那些趨慕商場的年輕人，其日?，F(xiàn)實是他們已被摒出商場的消費層。這些年輕人買的禮物都不夠貴重、嫌套餐太貴、見英文餐牌不懂點菜。致富夢消亡：強男如祖(梁祖堯 飾)以前炒股顧盼自豪，今日損手爛腳只有頹然遠走，這個城巿連煙都不讓他抽（作為煙民我必須說，看到梁祖堯在餐廳抽煙的鏡頭並且直言反駁我真是很感動）。這些是在消費社會中跌宕流連的年輕人也許是弱男，正如風(fēng)說，彈又彈唔起，餓又餓唔死；而他們身上同時有趨慕消費和拒絕消費的力量。彈唔起的風(fēng)為愛情丟工作，在愛情他最後會一無所獲——但能夠發(fā)圍狠罵上司，不已是一次不可能的突破了嗎？祖在落泊時不是穿越了「情人節(jié)套餐」的假像嗎？而芳，最後不是不再需要那個名牌手袋了嗎？葉念琛的祝福是明顯的。

害怕溝通是因為知道太多

每次談到溝通，我都忍不住要背哈洛德．品特的這段話：

「我們已聽得太多那疲憊陰鬱的用語——溝通失敗。但我認為剛剛相反，我們唯有溝通得太好，無論沉默或言外之音我們都已有會心。於是真正的情況是：我們互相趨避，絕望地把自己囚鎖於自己之內(nèi)。溝通令人驚怯。進入他人的生命太可怕了，更駭人的可能是抖露出自己內(nèi)在的寒枯?！?br>
當(dāng)認識七年的祖和芳已經(jīng)無所不知、明天就要走，七年情在他們心裡一一流過，我以為最後拉開車門的芳會說出驚天動地的話來——原來她只是要求通信（鏡頭甚至把遞出筆的謝安琪處理成一個小女孩的樣子，推翻芳的成熟形象）。正是因為幾乎每個角色都不願「進入他人的生命」，我才認為「保持愛你只是保持聯(lián)絡(luò)」。

電車男害怕溝通。而電車男的想法是，他們不進入這個世界，是因為知道這個世界有多可怕。他們覺得自己已深知世界底蘊。琪濃粧出現(xiàn)揭破玩弄風(fēng)的真相時，配樂是恐怖片式的。但電車男又比誰都更純情，有最良好的意願：小金魚的獨白時段也算導(dǎo)演憐香惜玉了，而她的花心男友其實是因為患絕癥才騙她分手！接近〈遙遠的她〉的年代。電影裡的「人性真相」轉(zhuǎn)折得實在太快，像花心輝轉(zhuǎn)頭竟是好人，有時簡直是把前面建立起來的人物形象一把推倒，只貪層層疊那一聲響亮。電車男的真理就像漫畫裡的真理，也許是真理，不過欠缺了厚度便易成老生常談。包曼認為，正是互聯(lián)網(wǎng)上隨時萌生又可隨時消失的「親近」，那種可以隨時撤身的安全，造成了無法消弭的不安全感——因為我們已無法肯定什麼是會全心投入、確鑿存在的。而網(wǎng)上溝通的內(nèi)容並不重要，訊息來去、訊息的流通才是訊息——那麼電車男的弔詭是，他們深知網(wǎng)上溝通之不可信任，但網(wǎng)上溝通是他們最常／懂做的事；他們害怕溝通，但電車男本身就是以溝通模式來定義的，就其定義而言他們根本離不開溝通。

有趣的是，葉念琛有觸及這些弔詭。電影裡幾乎所有的電子溝通工具都是不可信任的，輝用三個電話來哄三個女子，網(wǎng)上交友令龍虎提心吊膽。別說祖和芳的定情信物是筆，電影中所有真誠的話語都通過手寫信件來表達，這純情真是到了誇張的地步。少年時以信件投稿到《中國學(xué)生周報》的葉念琛果然不是蓋的，他完全理解在電腦打字時代，手寫書信所具有的靈光（aura）。

終極純情反童話

傳統(tǒng)的舊物都有aura。電影中最完美的女性應(yīng)該是謝安琪所飾演的芳了，她就是念舊、溫婉又自立的傳統(tǒng)女性，耽心手織毛衣破洞，比時代走慢幾拍。如果祖和芳的大學(xué)畢業(yè)富足中產(chǎn)童話破碎，那麼葉念琛用什麼來代替？情人節(jié)電影大概可以沒有愛情，但不可以沒有童話。

童話大概是搞音樂的偉想通了沉默的力量？寶心思細膩地想到，自己無法分享偉最擅長的事，她用手觸摸擴音箱、觸摸音樂的觸感。在mp3裡灌空白聲的設(shè)想，是進入弱聽的寶的世界，我想的確可以稱為愛情的力量。靜默，在概念上比在熒幕上的呈現(xiàn)更動人。如果童話是否定現(xiàn)實，那麼即是讓整個電影院的觀眾一同進入無雜音的沉靜？

我更屬意的是這個反童話：在電影中寶和芳有兩代真愛女性的傳承關(guān)係，芳問寶「你真?zhèn)S要學(xué)？」的鏡頭，令人想起人魚公主故事裡人魚公主向巫婆討啞藥換雙腳去見王子，不過是個反童話：是啞公主（窮）學(xué)說話去拒絕王子（霉），而傳授的是前代的公主，見此反而心軟，並因此沒放棄自己那段情。鄧麗欣對著鏡子勉力張著口、用嘶啞的嗓音一遍遍重複「你…走…啊，我…以…後…都…唔…想…見…到…你啊！」那一節(jié)真是厲害，重複果然是商業(yè)時代最大的力量，我流淚早於謝安琪，偷眼一瞥旁邊一個染金髮臉薄薄看來很兇的女孩，也在擦眼睛，前前後後傳來不少鼻酸聲。作為一個也許面對演員有點弱勢的導(dǎo)演，葉念琛未必駕御得好別的角色，但木訥的鄧麗欣出演啞角色竟用得這麼好。前段我們還心生厭惡，以為看來嫻靜的玉女也是刁蠻港女，冷眉怒目不斷重複狠心句子，後面就知原來這種狠心經(jīng)過艱苦學(xué)習(xí)。那種學(xué)習(xí)有令任何女性軟弱的象徵性：狠心的拒絕話語，其實只是一個無助女子面對世界時唯一把握得到的方法。女子們叫著「你走啊我以後都唔想見到你啊」，不過是因為那是當(dāng)時她們唯一懂得的話語，她們?yōu)榇吮瘋患?。這就是葉念琛打動港女的力量。為什麼這是童話？唸多了童話理論後，我常常覺得童話裡根本沒有愛情元素，但它可以暗寓甚至解釋集體悲傷的源頭。萬千世界，都也許要由悲傷被理解後開始。

成部戲睇完，剩系記得兩句話。

鄧麗欣一字一頓甘講：我唔想再見到你啊，你走啊~
&
謝安琪非常冷靜甘講：我系有留過你嘎~

張小嫻話，愛情來來去去也不過是三個字，不是“我愛你”“我恨你”便是“對不起”“算了吧”。

其實保持愛你又何嘗不是呢？

我系有留過你嘎，但一切都已經(jīng)系過去完成時了。