雖然枼sir仲喺維持住“峰回路轉(zhuǎn)”既路數(shù)

但喺今次真喺無(wú)來(lái)新意，低B喺度扮低B，一開(kāi)始就已經(jīng)估到啦，枼sir，真喺無(wú)必要叫佢同小肥喺最後來(lái)段咁“奸”既“奸夫淫婦”戲喔

果個(gè)好惡既女老闆，toby啊，真喺揾錯(cuò)演員來(lái)演啦，我睇佢惡得好辛苦咁，搞到我都辛苦埋

胡青藍(lán)演技真喺......有無(wú)聽(tīng)過(guò)“不進(jìn)則退”，唔喺話佢退步，而喺無(wú)進(jìn)步，都拍咗一定量既戲啦，仲停留喺呢個(gè)水平既

謝安琪同側(cè)田，完全唔覺(jué)得佢地戲裡戲外有咩分別，究竟喺佢地平時(shí)既演技太好，定喺喺呢部戲入面太差？

森美，so so 啦，還掂個(gè)角色都喺同前面一樣，變咗都等於無(wú)變啦

有亮點(diǎn)既地方就喺stephy跟住kay學(xué)“我唔想再見(jiàn)到你”果句話既時(shí)候，哇，睇來(lái)stephy真喺做足功課喔~~佢喺電影圈絕對(duì)有前途啊

艾粒好搞嘢，不過(guò)唔知點(diǎn)解有D猥，不過(guò)都好得意，“Theresa女神”啊~~~~~~~~~

今次枼sir為咗我哋能“保持愛(ài)佢”專(zhuān)門(mén)喺裡面加咗弱聽(tīng)人士呢D苦情戲啦，為孿生細(xì)佬做戲既親情戲啦，同埋最後兩個(gè)故事既溫暖結(jié)局啦，但喺呢D加入去就變左同佢之前風(fēng)格既格格不入，“愛(ài)情殘酷”喺呢度除左胡青藍(lán)果part稍作體現(xiàn)之外，其他完全與之背道而馳。如果喺話為咗凸顯愛(ài)情之美好，那么梁祖堯?yàn)閗ay作出承諾和側(cè)田替stephy解開(kāi)心結(jié)的劇情則顯得十分膚淺，真喺完全當(dāng)我哋喺小學(xué)生觀眾。

如果話呢部戲喺枼sir脫離“殘酷愛(ài)情”呢個(gè)定位既開(kāi)始，我都勉強(qiáng)可以接受，但喺，下一部真喺唔好好似呢部咁不倫不類(lèi)啦，到時(shí)變成“畫(huà)虎不成反類(lèi)犬”既尷尬可不是“無(wú)法保持愛(ài)你”咁簡(jiǎn)單啦

       葉念琛當(dāng)年的愛(ài)情三部曲確實(shí)不錯(cuò)，小成本電影，沒(méi)有太浮夸的東西，簡(jiǎn)單的說(shuō)了幾個(gè)愛(ài)情故事，然后加了些小技巧，就挺能吸引人的，不過(guò)導(dǎo)演好像已經(jīng)黔驢技窮了，難道是因?yàn)樗且粋€(gè)影評(píng)人出生的導(dǎo)演，沒(méi)有科班功底，甚至沒(méi)有這一行的多年底蘊(yùn)，所以愛(ài)情三部曲就已經(jīng)是他的最高峰，也許吧。。。
      在這部片子里，一眾演員和電影本身一樣，都開(kāi)始做作起來(lái)：
   《愛(ài)情試用期》中的唐素琪完全不像個(gè)演員，最后那個(gè)反轉(zhuǎn)也一點(diǎn)不讓人驚奇，為什么不設(shè)計(jì)胡清藍(lán)另外有女朋友呢（金魚(yú)正好在這里派上用場(chǎng)），這樣反轉(zhuǎn)來(lái)得更有意思，而且唐素琪前面的臺(tái)詞（被別人搶過(guò)男朋友，所以絕不做第三者之類(lèi)）就會(huì)更有呼應(yīng)的效果了；胡清藍(lán)這次的角色依然是個(gè)可憐蟲(chóng)，不過(guò)他的演繹算得上是兢兢業(yè)業(yè)，越來(lái)越像個(gè)真正的演員。。。
   《無(wú)聲勝有聲》這個(gè)故事本身就夠肉麻的，側(cè)田的演技實(shí)在讓人不敢恭維，鄧麗欣更不是個(gè)溫柔女子，看她一睜眼一揚(yáng)眉，那狠勁馬上就出來(lái)了，她早已不是當(dāng)年的阿寶了，現(xiàn)在還是演比較厲害的女生更像一些，還有她那白裙+三輪車(chē)造型，一點(diǎn)不浪漫，反而有些雷人。。。
    《一日情人》里那兩個(gè)傻兄弟組合，還是算了吧，只能說(shuō)他們不適合當(dāng)演員，太做作了，楊?lèi)?ài)瑾的腿還是那么性感，一張臉卻因?yàn)榻R頭太多印象損失不少。。。
    《最后晚餐》最感人，可是因?yàn)槟莻€(gè)經(jīng)理的出現(xiàn)，兩人情緒就立刻轉(zhuǎn)變了，顯得太突兀，如果來(lái)個(gè)分手結(jié)局，沒(méi)什么期盼，這樣更真實(shí)，也更有導(dǎo)演風(fēng)格一些，雖然不太適合市場(chǎng)需要（因?yàn)樵谙愀凼乔槿斯?jié)期間上映）。。。
    《分身》故事太土，編劇基本不動(dòng)腦筋，照搬別人的故事，被用過(guò)N次的設(shè)計(jì)，最后想搞點(diǎn)新意出來(lái)，不過(guò)這新意搞得，只能說(shuō)是太勉強(qiáng)，生搬硬湊。。。
   

前些天看了電影《保持愛(ài)你》。

上面說(shuō)，愿時(shí)光保持不變，讓我愛(ài)你依然。

這就是所謂的保持愛(ài)你。

葉念琛的電影，一直很喜歡。

可以讓人從另一個(gè)角度看愛(ài)情。

結(jié)尾的時(shí)候，依舊是淚流滿面。

不知道現(xiàn)在的我是不是依然愛(ài)你。

可是在某個(gè)夢(mèng)中，我依然還是會(huì)夢(mèng)到你。

同一個(gè)夢(mèng)，反復(fù)的出現(xiàn)。

找我，然后離開(kāi)我。

可能這就是我心中的一個(gè)死結(jié)。

是你讓我明白，再好的愛(ài)，也會(huì)被辜負(fù)。

一直以來(lái)，都想和你去看一場(chǎng)電影。

也許我會(huì)漫不經(jīng)心的拾起那半張電影票的票根，偷偷藏在最隱蔽的口袋。

執(zhí)念的保存著它們，走過(guò)門(mén)樓，穿過(guò)城墻。

然后，某一天，將那半張電影票的票根塞在城墻的門(mén)洞里。

伴隨著西安的雨，把我的秘密說(shuō)給這座古老的城。

告訴它，我是否依然愛(ài)你？

原諒我，用了朱天文的《最美好的時(shí)光》為題目。

這些，是我能夠想象的最美好的時(shí)光了。

想起了朱天文，是怎樣的一個(gè)女人，同樣一個(gè)愛(ài)著胡蘭成的女人。

與張愛(ài)玲相比，張愛(ài)玲太清高太華麗太蒼涼太出世，而朱天文則更內(nèi)斂更含蓄更熱情更入世。

所以，她比張愛(ài)玲更幸福。

可是，曾幾何時(shí)，她也是如此的愛(ài)著那個(gè)下作的男人。

用她自己的話說(shuō)，像航海水手為礁上賽倫女妖曼妙的歌聲所魅趨前撞礁而船毀人亡。

所以，每個(gè)女子的一生中，都會(huì)愛(ài)上那么一個(gè)人，寧愿與他同歸于盡的。

而如今，事過(guò)境遷，也許只會(huì)會(huì)心而笑。

面對(duì)著自己只覺(jué)，一個(gè)人也能天荒地老，午日靜好。

      戀愛(ài)是兩個(gè)人的事，愛(ài)是一個(gè)人的事，試用期、三心兩意、承諾、不速之客，都是我們對(duì)愛(ài)情一廂情愿的期待。如果沒(méi)有這一切的一切，我想看看誰(shuí)還能義無(wú)反顧的保持愛(ài)你的姿勢(shì)。真的愛(ài)情就是要求自己不辜負(fù)不放棄、樂(lè)于付出而對(duì)對(duì)方零要求。即便你聽(tīng)不到我唱歌，即便你沒(méi)有兌現(xiàn)承諾、即便你的光芒已經(jīng)褪盡、甚至你從未愛(ài)過(guò)我，我依然保持愛(ài)你。

     

《保持愛(ài)你》情人節(jié)檔期上映，以小搏大票房不俗。葉念琛曾在《壹週刊》中自稱(chēng)為「電車(chē)男」，先別論有多少是宣傳成分，會(huì)把這個(gè)稱(chēng)號(hào)放在自己身上，我私心覺(jué)得葉念琛是我們七零末出生這一群始終向社會(huì)邊緣的年輕人認(rèn)同的徵兆。這也許不算上道，但裡面有些平凡親切的溫度、一點(diǎn)點(diǎn)洞識(shí)力。如是順著電車(chē)男的脈絡(luò)去看電影（而不僅僅是把電車(chē)男當(dāng)成一種被消費(fèi)的形象），會(huì)有點(diǎn)發(fā)現(xiàn)。

電車(chē)男龍與虎（l Love You Boyz飾）不諳世事，朝拜Theresa女神（傅穎）後在網(wǎng)上結(jié)識(shí)一日情人索女小金魚(yú)（楊?lèi)?ài)瑾飾），美女還送上門(mén)來(lái)（AV動(dòng)漫經(jīng)典橋段），神魂顛倒只想著一親芳澤。小金魚(yú)在龍虎家中衣著性感、突然沉睡任「目及」任摸、末後還替二人煮飯，當(dāng)然是電車(chē)男夢(mèng)想。龍與虎固然是反諷命名，二人有色心無(wú)色膽，沒(méi)錢(qián)沒(méi)腦，打機(jī)都打不過(guò)小金魚(yú)。然而到最後大家還是純情的互相關(guān)懷，各取所需，二男得到香吻，小金魚(yú)也得到一個(gè)不寂寞的情人節(jié)，彼此在對(duì)方的生命中掠過(guò)，而什麼都沒(méi)有發(fā)生。

齊格蒙．包曼（Zygmunt Bauman ）在相當(dāng)通俗的《液態(tài)之愛(ài)》（LIQUID LOVE）裡比較愛(ài)和欲望。他說(shuō)，欲望從誕生之際，便被死亡的願(yuàn)望所沾染；欲望是防守它自己的。而愛(ài)，不像欲望的向心式集中，它是一種離心式的推力，是去關(guān)切、維護(hù)關(guān)切的對(duì)象的願(yuàn)望。愛(ài)是擴(kuò)張、超越、舒展存在於他者之內(nèi)的推力?！笎?ài)讓主體融合、吸納、同化於其對(duì)象裡，而不是像欲望那樣讓主體吞噬掉對(duì)象。愛(ài)為這個(gè)世界添加?xùn)|西——每個(gè)加上的東西，都是去愛(ài)的自我的生命痕跡；因?yàn)橛袗?ài)，自我才逐漸在世界裡生根。愈把自己給予所愛(ài)的對(duì)象，自我就愈寬廣?！箯倪@個(gè)不算高調(diào)的定義去看，電影觸及的也許僅僅是溝通，而未到愛(ài)情—— 「保持愛(ài)你」的意思其實(shí)只是「保持聯(lián)絡(luò)」而已。

愛(ài)情．經(jīng)濟(jì)．空間

阻斷愛(ài)情的是什麼呢？包曼是社會(huì)學(xué)者，他指向者有二：消費(fèi)社會(huì)和互聯(lián)網(wǎng)上可以「任意刪除」的速食關(guān)係。他認(rèn)為消費(fèi)社會(huì)裡講求迅速佔(zhàn)有、「使用—拋棄」的邏輯，令到愛(ài)情的液態(tài)流動(dòng)到了無(wú)可倚仗的不安狀態(tài)。的確，我們不妨在愛(ài)情裡加入經(jīng)濟(jì)向度，這樣我們就看到了港女。港女近年成不衰熱話，人們愈罵愈愛(ài)看，並且攪動(dòng)比以前的「人辦」更為強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)動(dòng)力。不但港女帶動(dòng)消費(fèi)，以港女為主角的電影也帶動(dòng)消費(fèi)。在風(fēng)（胡清藍(lán)飾）和琪（唐素琪飾）的一段「純愛(ài)」裡也講「試用期」這樣的職業(yè)用語(yǔ)，而且其實(shí)無(wú)人不是港女：女同事巴渣勢(shì)利，女上司狂躁高壓，連純情小羔羊底子裡也是拜金撈家。

然而電影的整個(gè)設(shè)置及實(shí)踐，卻沒(méi)有被港女或消費(fèi)完全攻佔(zhàn)。是的，葉念琛電影的贊助商出現(xiàn)總是被指浮誇；但小本製作的電影，還是得在小本經(jīng)營(yíng)的地處邊陲的商場(chǎng)去做。輝(森美 飾)以花心男周旋於眾女之間的傳統(tǒng)鬧劇套數(shù)帶我們游商場(chǎng)，看見(jiàn)商場(chǎng)內(nèi)部始終不及甲級(jí)商場(chǎng)那麼豪奢，而純情的故事總是發(fā)生在商場(chǎng)外圍：寶（鄧麗欣飾）和偉（側(cè)田飾）在商場(chǎng)外的噴泉邂逅、攤牌、結(jié)合；風(fēng)和琪的純情約定在商場(chǎng)外；祖和芳(謝安琪 飾)的訂情與攤牌也是在商場(chǎng)外部的露天餐廳；真誠(chéng)專(zhuān)一的輝和不特別漂亮的女友過(guò)節(jié)，也是在商場(chǎng)外。葉念琛捕捉了「商場(chǎng)外圍」這個(gè)曖昧地帶：它看起來(lái)可能比商場(chǎng)內(nèi)部更豪華悅目，因而適合拍攝；那些趨慕商場(chǎng)的年輕人，其日常現(xiàn)實(shí)是他們已被摒出商場(chǎng)的消費(fèi)層。這些年輕人買(mǎi)的禮物都不夠貴重、嫌套餐太貴、見(jiàn)英文餐牌不懂點(diǎn)菜。致富夢(mèng)消亡：強(qiáng)男如祖(梁祖堯 飾)以前炒股顧盼自豪，今日損手爛腳只有頹然遠(yuǎn)走，這個(gè)城巿連煙都不讓他抽（作為煙民我必須說(shuō)，看到梁祖堯在餐廳抽煙的鏡頭並且直言反駁我真是很感動(dòng)）。這些是在消費(fèi)社會(huì)中跌宕流連的年輕人也許是弱男，正如風(fēng)說(shuō)，彈又彈唔起，餓又餓唔死；而他們身上同時(shí)有趨慕消費(fèi)和拒絕消費(fèi)的力量。彈唔起的風(fēng)為愛(ài)情丟工作，在愛(ài)情他最後會(huì)一無(wú)所獲——但能夠發(fā)圍狠罵上司，不已是一次不可能的突破了嗎？祖在落泊時(shí)不是穿越了「情人節(jié)套餐」的假像嗎？而芳，最後不是不再需要那個(gè)名牌手袋了嗎？葉念琛的祝福是明顯的。

害怕溝通是因?yàn)橹捞?br>
每次談到溝通，我都忍不住要背哈洛德．品特的這段話：

「我們已聽(tīng)得太多那疲憊陰鬱的用語(yǔ)——溝通失敗。但我認(rèn)為剛剛相反，我們唯有溝通得太好，無(wú)論沉默或言外之音我們都已有會(huì)心。於是真正的情況是：我們互相趨避，絕望地把自己囚鎖於自己之內(nèi)。溝通令人驚怯。進(jìn)入他人的生命太可怕了，更駭人的可能是抖露出自己內(nèi)在的寒枯?！?br>
當(dāng)認(rèn)識(shí)七年的祖和芳已經(jīng)無(wú)所不知、明天就要走，七年情在他們心裡一一流過(guò)，我以為最後拉開(kāi)車(chē)門(mén)的芳會(huì)說(shuō)出驚天動(dòng)地的話來(lái)——原來(lái)她只是要求通信（鏡頭甚至把遞出筆的謝安琪處理成一個(gè)小女孩的樣子，推翻芳的成熟形象）。正是因?yàn)閹缀趺總€(gè)角色都不願(yuàn)「進(jìn)入他人的生命」，我才認(rèn)為「保持愛(ài)你只是保持聯(lián)絡(luò)」。

電車(chē)男害怕溝通。而電車(chē)男的想法是，他們不進(jìn)入這個(gè)世界，是因?yàn)橹肋@個(gè)世界有多可怕。他們覺(jué)得自己已深知世界底蘊(yùn)。琪濃粧出現(xiàn)揭破玩弄風(fēng)的真相時(shí)，配樂(lè)是恐怖片式的。但電車(chē)男又比誰(shuí)都更純情，有最良好的意願(yuàn)：小金魚(yú)的獨(dú)白時(shí)段也算導(dǎo)演憐香惜玉了，而她的花心男友其實(shí)是因?yàn)榛冀^癥才騙她分手！接近〈遙遠(yuǎn)的她〉的年代。電影裡的「人性真相」轉(zhuǎn)折得實(shí)在太快，像花心輝轉(zhuǎn)頭竟是好人，有時(shí)簡(jiǎn)直是把前面建立起來(lái)的人物形象一把推倒，只貪層層疊那一聲響亮。電車(chē)男的真理就像漫畫(huà)裡的真理，也許是真理，不過(guò)欠缺了厚度便易成老生常談。包曼認(rèn)為，正是互聯(lián)網(wǎng)上隨時(shí)萌生又可隨時(shí)消失的「親近」，那種可以隨時(shí)撤身的安全，造成了無(wú)法消弭的不安全感——因?yàn)槲覀円褵o(wú)法肯定什麼是會(huì)全心投入、確鑿存在的。而網(wǎng)上溝通的內(nèi)容並不重要，訊息來(lái)去、訊息的流通才是訊息——那麼電車(chē)男的弔詭是，他們深知網(wǎng)上溝通之不可信任，但網(wǎng)上溝通是他們最常／懂做的事；他們害怕溝通，但電車(chē)男本身就是以溝通模式來(lái)定義的，就其定義而言他們根本離不開(kāi)溝通。

有趣的是，葉念琛有觸及這些弔詭。電影裡幾乎所有的電子溝通工具都是不可信任的，輝用三個(gè)電話來(lái)哄三個(gè)女子，網(wǎng)上交友令龍虎提心吊膽。別說(shuō)祖和芳的定情信物是筆，電影中所有真誠(chéng)的話語(yǔ)都通過(guò)手寫(xiě)信件來(lái)表達(dá)，這純情真是到了誇張的地步。少年時(shí)以信件投稿到《中國(guó)學(xué)生周報(bào)》的葉念琛果然不是蓋的，他完全理解在電腦打字時(shí)代，手寫(xiě)書(shū)信所具有的靈光（aura）。

終極純情反童話

傳統(tǒng)的舊物都有aura。電影中最完美的女性應(yīng)該是謝安琪所飾演的芳了，她就是念舊、溫婉又自立的傳統(tǒng)女性，耽心手織毛衣破洞，比時(shí)代走慢幾拍。如果祖和芳的大學(xué)畢業(yè)富足中產(chǎn)童話破碎，那麼葉念琛用什麼來(lái)代替？情人節(jié)電影大概可以沒(méi)有愛(ài)情，但不可以沒(méi)有童話。

童話大概是搞音樂(lè)的偉想通了沉默的力量？寶心思細(xì)膩地想到，自己無(wú)法分享偉最擅長(zhǎng)的事，她用手觸摸擴(kuò)音箱、觸摸音樂(lè)的觸感。在mp3裡灌空白聲的設(shè)想，是進(jìn)入弱聽(tīng)的寶的世界，我想的確可以稱(chēng)為愛(ài)情的力量。靜默，在概念上比在熒幕上的呈現(xiàn)更動(dòng)人。如果童話是否定現(xiàn)實(shí)，那麼即是讓整個(gè)電影院的觀眾一同進(jìn)入無(wú)雜音的沉靜？

我更屬意的是這個(gè)反童話：在電影中寶和芳有兩代真愛(ài)女性的傳承關(guān)係，芳問(wèn)寶「你真?zhèn)S要學(xué)？」的鏡頭，令人想起人魚(yú)公主故事裡人魚(yú)公主向巫婆討啞藥換雙腳去見(jiàn)王子，不過(guò)是個(gè)反童話：是啞公主（窮）學(xué)說(shuō)話去拒絕王子（霉），而傳授的是前代的公主，見(jiàn)此反而心軟，並因此沒(méi)放棄自己那段情。鄧麗欣對(duì)著鏡子勉力張著口、用嘶啞的嗓音一遍遍重複「你…走…啊，我…以…後…都…唔…想…見(jiàn)…到…你啊！」那一節(jié)真是厲害，重複果然是商業(yè)時(shí)代最大的力量，我流淚早於謝安琪，偷眼一瞥旁邊一個(gè)染金髮臉薄薄看來(lái)很兇的女孩，也在擦眼睛，前前後後傳來(lái)不少鼻酸聲。作為一個(gè)也許面對(duì)演員有點(diǎn)弱勢(shì)的導(dǎo)演，葉念琛未必駕御得好別的角色，但木訥的鄧麗欣出演啞角色竟用得這麼好。前段我們還心生厭惡，以為看來(lái)嫻靜的玉女也是刁蠻港女，冷眉怒目不斷重複狠心句子，後面就知原來(lái)這種狠心經(jīng)過(guò)艱苦學(xué)習(xí)。那種學(xué)習(xí)有令任何女性軟弱的象徵性：狠心的拒絕話語(yǔ)，其實(shí)只是一個(gè)無(wú)助女子面對(duì)世界時(shí)唯一把握得到的方法。女子們叫著「你走啊我以後都唔想見(jiàn)到你啊」，不過(guò)是因?yàn)槟鞘钱?dāng)時(shí)她們唯一懂得的話語(yǔ)，她們?yōu)榇吮瘋患?。這就是葉念琛打動(dòng)港女的力量。為什麼這是童話？唸多了童話理論後，我常常覺(jué)得童話裡根本沒(méi)有愛(ài)情元素，但它可以暗寓甚至解釋集體悲傷的源頭。萬(wàn)千世界，都也許要由悲傷被理解後開(kāi)始。

成部戲睇完，剩系記得兩句話。

鄧麗欣一字一頓甘講：我唔想再見(jiàn)到你啊，你走啊~
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謝安琪非常冷靜甘講：我系有留過(guò)你嘎~

張小嫻話，愛(ài)情來(lái)來(lái)去去也不過(guò)是三個(gè)字，不是“我愛(ài)你”“我恨你”便是“對(duì)不起”“算了吧”。

其實(shí)保持愛(ài)你又何嘗不是呢？

我系有留過(guò)你嘎，但一切都已經(jīng)系過(guò)去完成時(shí)了。