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劇照
詳細(xì)劇情
姑母意外死亡，給美麗、善良的少女寶拉（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman 飾）留下大筆遺產(chǎn)，引來(lái)心術(shù)不正的青年安東（查爾斯·博耶 Charles Boyer 飾）覬覦。追求寶拉成功后，二人回到寶拉姑母曾經(jīng)遇害的倫敦舊宅居住。本以為就此擁有完美丈夫和幸福生活的寶拉，逐漸受到古怪現(xiàn)象困擾，她總會(huì)聽(tīng)到奇怪的響聲，東西經(jīng)常莫名其妙消失又出現(xiàn)，新來(lái)的女仆也對(duì)她態(tài)度輕蔑，煤氣燈也開(kāi)始忽明忽暗，安東暗示一切都是寶拉自己的幻覺(jué)，是寶拉的精神出現(xiàn)了問(wèn)題。就在寶拉慢慢心理崩潰，瀕臨發(fā)瘋的邊緣，一個(gè)年輕的偵探伯林（約瑟夫·科頓 Joseph Cotten 飾）出現(xiàn)了，他發(fā)現(xiàn)寶拉正在被孤立，背后的主謀正是她的完美丈夫……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) Gaslight
When we communicate with others, it’s quite hard to be aware if we are being controlled or not, but this awareness seems very important if we smell something wrong. It’s somewhat a pity that sensitivity has two directions. Please make it balanced.
Secondly, if you have some tricks or talents to lead others to be convinced to what you say. Do use it in a kind way.
Last, no matter what happened to you, try hard to be strong.
2 ) 別讓自己活在煤氣燈下
電影《煤氣燈》/the gaslight , George Cukor導(dǎo)演的一部黑白電影，1944年上映，半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，卻還是那么經(jīng)典深刻， 講的是一個(gè)好端端的人被潛移默化的影響和洗腦，最后走向崩潰。
劇中Ingrid Bergman飾演的女主寶拉，被男主困在家里，不允許接觸外界，不允許接見(jiàn)朋友，而且還暗示女仆和管家說(shuō)她不正常。男主搗鬼煤氣燈，忽明忽暗，還說(shuō)是女主的幻覺(jué)；故意藏起女主放的東西，或移動(dòng)家里的東西，賊喊捉賊，然后通通怪罪到女主身上，說(shuō)她健忘。各種明里暗里心理施暴，心理暗示她有幻覺(jué)，精神有問(wèn)題，有病。而且對(duì)待女主的方式是忽冷忽熱，女主的情緒完全被他的言語(yǔ)和行動(dòng)左右。比如說(shuō)一下子帶她參加舞會(huì)，一下子又說(shuō)不去。一個(gè)健康美麗的女主就在這種封閉的環(huán)境下，慢慢的也開(kāi)始懷疑自己有病。男主的巨大陰謀是想謀取女主繼承的財(cái)產(chǎn)和珠寶，這種陰謀詭計(jì)真的是膽戰(zhàn)心驚。
平時(shí)一定要關(guān)注自己的言語(yǔ)，行動(dòng)，想法，也要對(duì)外界的評(píng)價(jià)和暗示高度警惕，千萬(wàn)不要聽(tīng)什么是什么，也不要看到什么是什么，要想想背后的邏輯和原因。女主世界狹小，她唯一的反饋和評(píng)價(jià)都是來(lái)自于男主，自己的情緒和價(jià)值也完全取決于他。而且一遇到問(wèn)題，她就往自己身上找問(wèn)題，否定自己，而不是想想原因可能在外界。一個(gè)乖孩子，不一定能夠很好的保護(hù)自己。
也在豆瓣上刷了一下影評(píng)，看到@射手座惡魔說(shuō)：別讓孩子生活在煤氣燈下，也是深刻的警醒。
3 ) 內(nèi)心要足夠的強(qiáng)大
電影很好，一部上個(gè)世紀(jì)的黑白老電影如此吸引人，除了劇情還有演員，英格麗褒曼演的真是出神入化。
我唯一不喜歡的就是結(jié)局。結(jié)局給觀眾的感覺(jué)是女主和偵探在一起。我不喜歡這個(gè)結(jié)局，不是說(shuō)偵探不好，偵探在電影里是一個(gè)很正面的形象——正義、睿智，似乎沒(méi)有缺點(diǎn)，女主和這樣的人在一起并沒(méi)有什么不妥。
這恰恰就是我不喜歡的地方，女主之所以會(huì)輕而易舉被丈夫控制，就是迷信愛(ài)情和愛(ài)人，她從來(lái)沒(méi)有懷疑過(guò)她的愛(ài)情和愛(ài)人。這才是她的根結(jié)所在。
女主這樣的人用佛教的話叫“心力弱”，很容易被掌控，比如愛(ài)情、比如愛(ài)人、比如周圍的聲音，很容易失掉自己的主見(jiàn)。
如果女主與偵探相好，其本質(zhì)與丈夫相好并沒(méi)有什么不同，無(wú)非是運(yùn)氣好了一些，從渣男到暖男。但如果偵探也是別有目的，女主是否有能力自救，而不是再一次的被英雄救美。
我說(shuō)的意思不要把自己的幸福寄托在別人身上，或男人或愛(ài)情或其它的東西。
我們要能做的了自己的主。如果能自救，遇到渣男也不是什么傷筋動(dòng)骨的事，但如果不能，那就全聽(tīng)天由命了。
4 ) 煤氣燈下·心理暗示·心靈暴力
先撇開(kāi)心理學(xué)不說(shuō)，【煤氣燈下】是一部很棒的懸疑片，環(huán)環(huán)相扣，疑云密布，張力十足。
少女寶拉的姑母在自己的畫(huà)像下被人殘忍殺害，寶拉為了忘卻這段往事離開(kāi)了倫敦，卻邂逅了風(fēng)度翩翩的青年安東，在安東熱烈的追求了寶拉迅速墜入愛(ài)河，兩人攜手回到倫敦的舊宅共建愛(ài)巢。但是，每當(dāng)安東離家，寶拉總會(huì)聽(tīng)到奇怪的響聲，看到煤氣燈漸漸昏暗，丈夫卻告訴她那只是幻覺(jué)，姑母的死亡、丈夫的暗示、使女的輕蔑、壓抑的環(huán)境，寶拉被一步步逼近崩潰的邊緣……
曾導(dǎo)演過(guò)【窈窕淑女】的導(dǎo)演喬治顧科，在營(yíng)造懸疑緊張的氣氛上可以說(shuō)是相當(dāng)?shù)某晒Α?br>
希區(qū)柯克曾經(jīng)在一篇名為【我為何懼怕黑暗】的文章中說(shuō)，驚駭可以使觀眾驚慌地跳起來(lái)，而懸念則使觀眾一直處于一種狐疑和焦慮的狀態(tài)。如果一桌人坐著打牌，突然發(fā)生爆炸，那緊張可能只會(huì)持續(xù)15秒，但如果換個(gè)拍攝的方法，先拍正在倒計(jì)時(shí)的炸彈，再拍打牌的人，那在接下來(lái)的10分鐘里觀眾們都會(huì)屏息凝神。
而在【煤氣燈下】中，炸彈就是溫柔體貼的丈夫安東，在黑暗的房間里看電影的我們，都是在數(shù)著炸彈的倒計(jì)時(shí)惴惴不安。這顆定時(shí)炸彈是什么時(shí)候安放的呢，大概是在安東神色大變粗暴地奪走寶拉在樂(lè)譜中發(fā)現(xiàn)的書(shū)信的時(shí)候，也可能更早，從安東說(shuō)服寶拉回到發(fā)生過(guò)命案的老宅開(kāi)始。
查爾斯鮑耶飾演的完美丈夫安東，不得不承認(rèn)是個(gè)心理學(xué)高手，沉著冷靜，殘酷無(wú)情，一步步把女主角逼入絕境。他所用的招數(shù)，就是心理學(xué)中最常見(jiàn)的方法——心理暗示。
所謂心理暗示，就是古時(shí)說(shuō)的“攻心為上”。讀過(guò)【三國(guó)】的朋友們應(yīng)該都記得諸葛亮是怎樣間接死在司馬懿手上的。
司馬懿對(duì)諸葛亮派來(lái)的使者，蜀軍之事一概不問(wèn)，只問(wèn)諸葛亮每天吃多少飯，睡多少覺(jué)，平時(shí)忙不忙。使者據(jù)實(shí)說(shuō)了，司馬懿便嘆道：“孔明食少事煩，豈能久乎！”諸葛亮吃的少忙的多，怎么能長(zhǎng)命呢？結(jié)果諸葛亮聽(tīng)了這話之后，自覺(jué)“神思不寧”，沒(méi)多久就死掉了。
司馬懿利用心理暗示，成功地“咒”死了諸葛亮，可見(jiàn)心理暗示的力量。
從中國(guó)古代回到這部美國(guó)四十年代的老電影上，讓我們來(lái)看看居心叵測(cè)的丈夫是怎樣利用心理暗示來(lái)把可憐的妻子逼向崩潰的。
安東是早有預(yù)謀的，他安排了和寶拉的浪漫邂逅，瘋狂相戀，閃電結(jié)婚，當(dāng)他們按照計(jì)劃回到倫敦的時(shí)候，安東對(duì)寶拉就伸出了暗示的魔爪，開(kāi)始了對(duì)她的逐步洗腦。
在安東對(duì)寶拉的洗腦過(guò)程中，有幾步必由之路：
1 信息封鎖
即讓對(duì)方在一段時(shí)間內(nèi)不斷接觸一種信息。在電影中，從參觀倫敦塔時(shí)的胸針事件，被拿下的畫(huà)像，晚會(huì)上丟失的手表，一直到否認(rèn)寶拉曾經(jīng)在樂(lè)譜中發(fā)現(xiàn)的信件，安東都在向?qū)毨瓊鬟f同一個(gè)信息：你的記憶力越來(lái)越差了，你總是忘了做過(guò)什么事情，你出現(xiàn)了幻覺(jué)。這樣的信息不斷地沖擊著寶拉，使得她越來(lái)越不信任自己的感受，神志恍惚，心力憔悴。
2 關(guān)系封鎖
即限制對(duì)方的人身自由。從搬進(jìn)倫敦老宅的第一天起，安東就找遍了理由禁止妻子與外界的接觸，對(duì)熱情鄰居的到訪置若罔聞、對(duì)舞會(huì)的邀約則以身體不適托詞、老管家耳聾不方便交流，對(duì)新雇傭的女仆也叮囑有事只向自己匯報(bào)，他既不讓妻子參加交際，也不讓妻子外出散步，名義上是對(duì)妻子的呵護(hù)，實(shí)際上是將妻子隔絕起來(lái)，實(shí)現(xiàn)關(guān)系的封鎖。
3 適度的威脅
要么使用暴力，要么用歇斯底里的咆哮。安東顯然用的是后一種，每當(dāng)寶拉表現(xiàn)出不滿和放抗的時(shí)候，安東就拿出丈夫的威嚴(yán)來(lái)，稍加嚴(yán)詞，寶拉就委頓下去了。
4 樹(shù)立權(quán)威
即強(qiáng)調(diào)自己的正確性。在電影里，安東是擅于用人證和物證來(lái)證實(shí)自己的正確，畫(huà)像被拿下了，他就找來(lái)管家和女仆對(duì)圣經(jīng)發(fā)誓，取下畫(huà)像的不是管家不是女仆，那只能是可憐的妻子了，這是個(gè)思維死角的問(wèn)題，喊捉賊的往往就是賊，但是慌了神的寶拉怎么會(huì)懷疑到丈夫的頭上呢？安東還”巧妙“地安排了胸針和手表事件，說(shuō)實(shí)在的我現(xiàn)在也沒(méi)搞清楚他是怎么做到的移花接木，難道他不僅僅是寶石大盜還是魔術(shù)圣手么？總之，他總會(huì)做到證據(jù)確鑿不可置疑，然后讓滿臉失望和無(wú)奈把女主角逼瘋。
武志紅在【為何家會(huì)傷人】一書(shū)中總結(jié)道：一對(duì)一的洗腦，滿足以上幾個(gè)條件就足夠了。因?yàn)閷?shí)施洗腦一方的人，太有毅力太堅(jiān)決了，被洗腦的一方最后會(huì)投降，而且，在開(kāi)始投降的時(shí)候，會(huì)抱著寧事息人的態(tài)度想：“算了，這一次認(rèn)輸吧，我太累了?！?br>
果然，這就是寶拉的噩夢(mèng)的開(kāi)始，安東一次又一次的洗腦接踵而至，寶拉的心理防線一潰千里。
從另一方面來(lái)講，這和寶拉自身受暗示性強(qiáng)也有很大關(guān)系。
美國(guó)心理學(xué)家斯特金曾將人分成兩類：場(chǎng)獨(dú)立型和場(chǎng)依存型。場(chǎng)依存型的人往往表現(xiàn)出較高的受暗示水平和較低的獨(dú)立性。電影的女主角寶拉就是典型的場(chǎng)依存型的人，她對(duì)自己的感受不夠自信，往往受到外界的影響。
自己聽(tīng)到頭頂有腳步聲，看到煤氣燈變得暗淡，卻要找來(lái)半聾的管家求證，在丈夫的不斷暗示下對(duì)自己的記憶和精神狀況產(chǎn)生了深深的懷疑，在影片的最后，即使在最后，偵探向她揭露了真相，而丈夫一旦回來(lái)，只要對(duì)她重復(fù)：“那只是你的幻覺(jué)”，她便又猶疑起來(lái)。
我想，寶拉這樣的人格特質(zhì)也是受其自身經(jīng)歷的影響。寶拉沒(méi)有父親，母親很早過(guò)世，寄養(yǎng)在姑母家里，再加上纖敏的藝術(shù)氣質(zhì)，自然會(huì)早就敏感脆弱缺乏安全感的性格，這在一定程度上是她容易受暗示的主要原因。
但是，寶拉也是有過(guò)反抗的，這在心理學(xué)上叫做 “自我價(jià)值保護(hù)逆反”，人們由于自我價(jià)值保護(hù)動(dòng)機(jī)的推動(dòng)，有時(shí)會(huì)對(duì)外界的影響做出的反向反應(yīng)。寶拉在安東的操縱下，憑直覺(jué)感到壓抑不公，只可惜這微弱的反抗在強(qiáng)大的安東面前完全不堪一擊。
在安東巧妙編制的暗示牢籠里，寶拉每天都經(jīng)受著精神上的折磨，彷徨失措。正在這時(shí)，偵探柏林出現(xiàn)了，他打破了安東的封鎖，真相才大白，寶拉才沒(méi)能淪落到瘋?cè)嗽豪铩?br>
在電影里，安東的犯罪動(dòng)機(jī)是幾塊有價(jià)無(wú)市的珍貴寶石，現(xiàn)實(shí)生活中，這樣為寶石狂熱的丈夫是少有的，但是，家庭中惡意的心理暗示并不少見(jiàn)，并漸漸演變成家庭暴力中冷暴力的一個(gè)支流。
特別是在知識(shí)分子家庭，精神暴力往往取代拳打腳踢成為家庭暴力的主要形式。知識(shí)分子社會(huì)期望高壓力大又愛(ài)面子，心理容易壓抑又難以發(fā)泄。對(duì)配偶干涉自由，故意貶低，故意刁難，降低對(duì)方的自信心和自我效能感。在我們生活的某些角落里，說(shuō)不定就有一個(gè)像安東一樣衣冠楚楚文雅英俊的丈夫，和一個(gè)瀕臨崩潰的絕望妻子。
心靈施暴是法律的死角，受害者中，不僅有女人，也有不少憚?dòng)谄尥C囊過(guò)活的男人吧。
美國(guó)人本主義心理學(xué)家羅杰斯曾說(shuō)，愛(ài)是深深的理解與接受。真正的愛(ài)是建立在尊重與平等之上，任何以愛(ài)為名的打壓于踏踐都是愛(ài)的謊言。
“背叛自我就是背叛天性?！迸凛退拱Ｎ乃乖凇静灰刂莆摇恳粫?shū)中寫(xiě)到，如果我們總接受別人對(duì)自己的定義，就會(huì)相信他們的評(píng)價(jià)更加真實(shí)。通過(guò)別人的觀點(diǎn)來(lái)認(rèn)識(shí)自我，這種從外在因素認(rèn)識(shí)自我的逆向方式，只能使對(duì)自我的認(rèn)識(shí)更加模糊。
我們需要做的，是堅(jiān)信自己清楚自己的感受，暗示來(lái)得再?zèng)坝颗炫?，我心坦蕩，一馬平川。
PS：下周三的考試打算寫(xiě)這個(gè)，寫(xiě)得太多，到時(shí)候肯定狂刪，祝我及格，晚安好運(yùn):)
5 ) 煤氣燈下影重重
善良美麗的少女落入虎口,這個(gè)故事的開(kāi)頭就劇透了兇手,妙在如何延期拯救的時(shí)間而不顯拖沓。格瑞格林對(duì)寶拉的惡意傷害是顯而易見(jiàn)的。這點(diǎn)上，這部電影更趨近于希區(qū)的《深閨疑云》。記得特呂弗曾點(diǎn)評(píng)褒曼和芳登，說(shuō)芳登對(duì)于褒曼而言是那么孱弱纖細(xì)。而在庫(kù)克的《煤氣燈下》，我看到的褒曼不是芳登，勝似芳登。褒曼氣質(zhì)冷靜高貴,加之身材高大,要渾然天成地表現(xiàn)懦弱膽小本非易事,但她的表現(xiàn)上佳,甚至覆蓋了她本色的氣質(zhì)。
除了褒曼，本片最大的亮點(diǎn)應(yīng)該是查爾斯·博耶。他俊秀的五官總讓我想到邁克爾·凱恩。他在1943年就拿到了奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，他在此片的表演讓豆瓣上的娃直呼他賤人，由此可見(jiàn)他演技的精湛。
約瑟夫·科頓和查爾斯·博耶一樣，都是最成功的選角。作為他后《公民凱恩》時(shí)代的一部知名作品，科頓的戲其實(shí)不多，也沒(méi)什么挑戰(zhàn)性，但他還是絲毫不搶?xiě)虻赝隄M完成了任務(wù)。這部電影還成就了他和褒曼一段似是而非的情。只是他的臉吧，總有股落魄才子的剪影…就像他始終優(yōu)秀但不杰出的成績(jī)。
《煤氣燈下》還有一個(gè)看點(diǎn)是阿婆迷們喜歡的。在這里能看到年輕時(shí)候的莎樂(lè)美女士……至于莎樂(lè)美是誰(shuí)，就是1978年電影版《尼羅河上的慘案》中的黃色小說(shuō)家……那時(shí)候她的神態(tài)就是那樣，經(jīng)年不變，歲月莫洗~只是年輕時(shí)的容貌確很妖媚啊~
最后感慨一下“Gaslight煤氣燈”，這個(gè)片名看起來(lái)就很懸疑，看起來(lái)就像家庭謀殺案，看起來(lái)就很維多利亞時(shí)代……想到喬治··奧威爾在《英國(guó)式謀殺的衰落》中對(duì)維多利亞時(shí)代英國(guó)謀殺的種種“追憶”，而后諸多偵探小說(shuō)、犯罪小說(shuō)、懸疑片的涌現(xiàn)和卓絕風(fēng)采，不得不贊嘆那個(gè)將美好與丑陋的最高級(jí)合二為一的大英帝國(guó)時(shí)代的神秘莫測(cè)。
6 ) 語(yǔ)言和精神虐待是如何摧毀一個(gè)人的
做為一名心理學(xué)愛(ài)好者，《煤氣燈下》是不容錯(cuò)過(guò)的電影。而作為一名女性，喬治庫(kù)克所導(dǎo)演的《小婦人》、《亂世佳人》、《茶花女》《窈窕淑女》每一部影片所刻化的女性形象和心理都細(xì)膩深刻。這部《煤氣燈下》更是讓英格麗 褒曼拿下了她人生中第一座奧斯卡小金人。
這部1944年的影片即使今天觀看，依然給人帶來(lái)不同的感受。而煤氣燈效應(yīng)也成為了一個(gè)代名詞，指一個(gè)人通過(guò)語(yǔ)言和精神虐待對(duì)另一個(gè)人進(jìn)行操控和洗腦的過(guò)程。這部片子因?yàn)橛写罅啃睦戆凳竞鸵恍┬睦韺W(xué)知識(shí)，因此被很多人誤認(rèn)為是希區(qū)柯克的作品，其實(shí)是喬治庫(kù)克導(dǎo)演的。
影片非常直觀的向我們展示了一位原本心智正常，能夠獨(dú)立思考的美貌少女，是如何在她宛如拿著心理學(xué)圣經(jīng)的惡魔丈夫的操控下，一步步喪失自我，沒(méi)有自尊，情緒失控，最后幾乎崩潰瘋癲的故事。（簡(jiǎn)單說(shuō)，就是一個(gè)正常的人，如何被有計(jì)劃、有預(yù)謀的給逼瘋。）
寶拉是一位孤女，自小沒(méi)有父母，被姨媽撫養(yǎng)長(zhǎng)大。姨媽是一位著名的歌劇演員，生活優(yōu)渥，對(duì)寶拉如同親生?？墒且虌寘s意外遭人謀殺，兇手潛逃，警方也沒(méi)有破案。寶拉被送往意大利，一位姨媽的老朋友那里，跟著著名的音樂(lè)家瓜帝先生學(xué)習(xí)歌唱技巧，慈愛(ài)的瓜帝先生有意將她培養(yǎng)成一名出色的歌劇演員。
但是，寶拉戀愛(ài)了。她愛(ài)上的是一位英俊、體貼、有才華的鋼琴師----安東。
她在歌唱時(shí)心不在焉，無(wú)法投入。被瓜帝老師發(fā)現(xiàn)，她告訴老師，她戀愛(ài)了，她太快樂(lè)了，所以她無(wú)法體味歌劇中悲劇的感覺(jué)。瓜帝老師卻說(shuō)：真正的悲劇早已影響了你的生活。
瓜帝老師鼓勵(lì)她享受戀愛(ài)的甜蜜，向前看。面對(duì)安東熱烈的追求和求婚，他們認(rèn)識(shí)了才不到20天，寶拉猶豫了，她提出要獨(dú)自旅行，要考慮一下。但是安東哪里會(huì)讓她有沉思的機(jī)會(huì)？她走到哪里，安東就跟到了哪里，并且浪漫、熱烈、體貼。他溫柔的攻勢(shì)打消了寶拉所有的疑慮，擁有一個(gè)溫暖而甜蜜的家，一個(gè)愛(ài)自己，自己也愛(ài)的丈夫，這對(duì)孤女寶拉來(lái)說(shuō)，一段穩(wěn)定、深情和持久的親密關(guān)系是她一直渴望而不得的。
因此她和丈夫一同回到了倫敦，這個(gè)曾經(jīng)留下她痛苦回憶的姨媽舊宅。但自從她住進(jìn)了這個(gè)房子里，一切都變了。
她的首飾、胸針明明放好了，卻總是不翼而飛。但最后卻在其他地方找到，丈夫說(shuō)是她的記憶力變差了，丈夫每當(dāng)離家以后，寶拉總會(huì)聽(tīng)到屋頂有奇怪的聲音，像是有人在上方走動(dòng)。煤氣燈也開(kāi)始忽明忽暗，她很害怕。但丈夫卻告訴她說(shuō)，是寶拉疑心生暗鬼，是她的幻覺(jué)，她生病了。丈夫也對(duì)仆人暗示，說(shuō)夫人的腦子有點(diǎn)問(wèn)題。
安東會(huì)交給寶拉一些東西，要她收好，但是卻偷偷將這些東西藏起來(lái)，再厲聲質(zhì)問(wèn)，寶拉究竟把東西藏哪里去了？怎么如此糊涂，連這點(diǎn)小事都做不好？！
安東就象訓(xùn)小孩一樣訓(xùn)斥寶拉，不準(zhǔn)她外出，和陌生人接觸，安 心養(yǎng)病，不要外出丟人。同時(shí)雇用了耳背的廚師和輕浮、風(fēng)騷的女傭，經(jīng)常在仆人面前讓寶拉下不來(lái)臺(tái)。寶拉感到自己真的記性越來(lái)越差，什么事都做不好，連傭人都在嘲諷自己。
而丈夫?qū)λ闹肛?zé)、訓(xùn)斥和冷漠讓寶拉害怕失去丈夫的愛(ài)，她既擔(dān)心又痛苦，好幾次，寶拉本能的幾乎已經(jīng)接近了真相，可是安東對(duì)她嚴(yán)厲喝斥，她就又乖乖服從了。有時(shí)安東也會(huì)對(duì)她格外體貼，這種時(shí)冷時(shí)熱，讓人捉摸不定的態(tài)度，更讓寶拉認(rèn)為都是自己的錯(cuò)，是自己腦子出了問(wèn)題。
原來(lái)這一切都是安東的陰謀，因?yàn)樗⑸系氖菍毨虌屃艚o寶拉的財(cái)產(chǎn)，還有那些名貴的紅寶石。所以他才一步步接近寶拉，折磨她，將她險(xiǎn)些逼瘋。
如今在如此開(kāi)放的環(huán)境下，一個(gè)成年人想要控制和精神虐待另一個(gè)人，并不容易。但仍然有很多人在忍受著另一半的冷暴力，很多夫妻都在不停的當(dāng)另一半最出色的差評(píng)師，對(duì)生活的怨念和壓力都無(wú)形的給了另一半，無(wú)數(shù)家庭悲劇源自于此。
但今天，我想說(shuō)的卻不是成年人。成年人有自己獨(dú)立的思考和反擊的能力，我更擔(dān)心的是，那些處于煤氣燈效應(yīng)下的弱小者-------未成年的孩子們。
有多少孩子，終其一生都沉淪在父母的煤氣燈下。
因?yàn)橛H子關(guān)系是不平等的，極其不平等。
媽媽可以控制著孩子生存的小世界，她可以決定孩子生活的環(huán)境是舒適的還是混亂的。
母親本來(lái)是那個(gè)可以幫助你發(fā)現(xiàn)自己真實(shí)性的人，幫助你建立自己的價(jià)值觀和穩(wěn)定性的人，可以幫你學(xué)會(huì)管理自己情緒的人。
可惜，在養(yǎng)育孩子時(shí)，有太多的母親在自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷中，未曾得到過(guò)充裕的母愛(ài)和形成完善的人格，所以面對(duì)自己的孩子時(shí)，一個(gè)不成熟的母親卻往往是最有可能摧毀孩子真實(shí)性和價(jià)值感的那個(gè)人。
煤氣燈是一種情緒和言語(yǔ)上的虐待。成人本應(yīng)該管理好自己的情緒，但父母往往會(huì)突如其來(lái)的對(duì)孩子大發(fā)脾氣，而我們往往不會(huì)對(duì)陌生人和老板、同事隨意的發(fā)脾氣。因?yàn)槲覀兊暮⒆?，沒(méi)有反抗能力。
說(shuō)句不好聽(tīng)的話，很多時(shí)候，我們對(duì)待孩子，還沒(méi)有對(duì)待陌生人客氣。
如果你不認(rèn)同這一點(diǎn)，不妨回憶一下自己的童年。
你是否認(rèn)為你的前半生都在為父母而活著？
你是否因?yàn)楦改笩o(wú)意而偏差的教育方式，對(duì)你的評(píng)判和認(rèn)定，讓你對(duì)自己有種羞恥感，你壓抑著自己真實(shí)的個(gè)性，緊張的生活著，向內(nèi)自我攻擊。
你仿佛已經(jīng)擁有了完美的生活，但 內(nèi)心深處卻仍然在渴求著完滿，總覺(jué)得那是一種無(wú)法達(dá)到的境 界？
你一直努力的想要達(dá)成父母的期望和要求，去完成一個(gè)個(gè)目標(biāo)，哪怕明知道是在折磨自己，但卻仍然不曾停下腳步？
孩子對(duì)母親的忠誠(chéng)常常令人震驚。
最近新聞里那個(gè)十歲就自殺的小女孩，她在遺書(shū)中說(shuō)：
當(dāng)你們看到這封信的時(shí)候，我可能不在世了，因?yàn)槲覍W(xué)習(xí)不好，我死不是因?yàn)榘謰?，也不是因?yàn)槔蠋?，是因?yàn)槲易约骸?/p>
我走了，你們也不用天天打我罵我了，雖然爸爸媽媽打我罵我，但我知道都是為了我好。
老師不讓我考試了，我活在世上也沒(méi)有意義了。
每當(dāng)看到這樣的社會(huì)新聞，我都忍不住的悲憤。
是什么樣的打罵，什么樣的環(huán)境讓一個(gè)才十歲的幼小生命能夠放棄活下去的勇氣？?。?！
她所做的一切都是為了讓父母滿意。
但她沒(méi)有反抗的能力，她每天就生活在這樣一種自我憎恨里，她代替著媽媽對(duì)自己進(jìn)行了絞殺。
她認(rèn)同媽媽所說(shuō)的，她不是個(gè)讓父母省心和滿意的孩子。
所以，她殺死了自己。
我們?yōu)槭裁匆幪庂H損自己的孩子？？！！
只因?yàn)樗ㄋ┑姆謹(jǐn)?shù)不夠理想？只因?yàn)閯e人的評(píng)價(jià)不好？只因?yàn)槲覀冏约簾o(wú)法對(duì)抗這世界的壓力？因?yàn)槲覀兊臒o(wú)能，所以轉(zhuǎn)嫁到孩子身上？
原本每對(duì)父母的初心，都希望自己的孩子身心健康，自立自強(qiáng)即可。
但即在養(yǎng)育的過(guò)程中，由于外界的種種壓力，我們也在歧途上越奔越遠(yuǎn)。
我們打壓他，喝斥他，威脅他，否定他，
孩子沒(méi)有體驗(yàn)到父母給予的愛(ài)和快樂(lè)，只有無(wú)盡的壓抑。
而孩子卻是那樣的愛(ài)著自己的父母，忠于自己的父母。
為了獲得父母的愛(ài)和關(guān)注，他們不惜扭曲自己的人生，貢獻(xiàn)著自己的人生，把自己活得象祭品一樣。
一個(gè)沒(méi)能得到父母愛(ài)的孩子，是那么的自我憎惡，自我攻擊，自我折磨。
他們不知道自己是誰(shuí)，不知道自己想要什么。
他們活在沖突和矛盾中，因?yàn)槟敲聪胍玫絼e人的認(rèn)同和愛(ài)，所以往往更容易被別人利用和傷害。
如果這世界上有純粹的愛(ài)，我覺(jué)得是孩子對(duì)父母的愛(ài)。
但是，我們卻往往更在意別人的意見(jiàn)，別人的評(píng)價(jià)，卻唯獨(dú)看不見(jiàn)自己的孩子。
我們那些不經(jīng)意的言語(yǔ)、行為，評(píng)價(jià)、指責(zé)，日復(fù)一日的，給我們的孩子造成了那么大的傷害。
我并不是指責(zé)所有的父母，我們也是人，我們也曾生活在泥濘中，我們的童年也許未曾得到過(guò)完滿的愛(ài)。
但是，我們現(xiàn)在有了孩子，我們不妨好好的看看他們，看看他們的優(yōu)點(diǎn)，看看他們有哪些獨(dú)特之處，然后，問(wèn)問(wèn)自己：你是相信自己的孩子，還是相信外界的評(píng)價(jià)？
你不妨給自己一點(diǎn)時(shí)間，清理好心情，以最平和的心境面對(duì)孩子。
讓他感受到你的平和、溫暖和慈愛(ài)。
別讓孩子生活在“煤氣燈下”。
觀影初期看過(guò)碟；非常希胖傾向，即使男人臉上寫(xiě)滿壞蛋二字，懸疑氛圍依舊挺濃厚；其實(shí)一點(diǎn)也不喜歡女主這種性格，那么容易受人控制、自我催眠、毫無(wú)主見(jiàn)，看得很憋氣。
這類型的電影黑白片有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)
1：42。女人們可以把它當(dāng)成反PUA教程。當(dāng)然，不要指望出現(xiàn)一個(gè)胖偵探上帝視角拿了劇本來(lái)救。建立強(qiáng)有力的心理邊界才是正途，以及相信你的直覺(jué)，如果一個(gè)人給你的感覺(jué)很不好，很多時(shí)候要相信你的直覺(jué)，這種人十有八九不是控制狂就是家暴男。
褒曼是那么的美，那個(gè)時(shí)代的美女都是那么的豐腴，好像古羅馬的雕像一樣。換到現(xiàn)代，這就是赤裸裸的家暴，心理刻畫(huà)太好了。
常用標(biāo)簽里竟然有希區(qū)柯克？可憐的喬治庫(kù)克……【Aug 26, 2015 影院看感覺(jué)Boyer特別適合演神經(jīng)病，Lansbury奶奶當(dāng)年超級(jí)可愛(ài)，這片卡司真棒。IB演得是真好，Cukor也確實(shí)是位頂級(jí)的actor's director
影片的情節(jié)緊張，懸念迭起。英格麗·褒曼、查爾斯·鮑育等演員的表演都入木三分，惟妙惟肖。美工師絕妙的布景將人帶到維多利亞時(shí)代，令人身臨其境。本片獲第17屆奧斯卡最佳女主角、最佳黑白片美工置景兩項(xiàng)金獎(jiǎng)。另外還有一部1940年的英國(guó)版本，不知道這部是不是翻拍自那部電影。
四星半。褒曼雖可憐但更可恨，蠢不可及。一開(kāi)始被逼病還能解釋為那個(gè)年代婦女孱弱封閉易受蠱惑，后來(lái)偵探跟她挑明了其夫是真兇，本應(yīng)霍然而愈，還一副困惑混沌的死相，人笨萬(wàn)事難啊。后來(lái)的擒兇也太兒戲不穩(wěn)慎，另邏輯牽強(qiáng)，兇要盜寶早就可潛入翻找，何必繞大彎跟褒曼結(jié)婚才入室。氣氛營(yíng)造不錯(cuò)，挺吸人
因?yàn)橥趿瓯豢破者@部電影，女孩子結(jié)婚了一定要工作，不可以成社會(huì)絕緣體。別把男人，當(dāng)成唯一的依靠。而且girl helps girl??
勉強(qiáng)及格。第一次認(rèn)真看褒曼，骨架倒是夠?qū)挼?，演的也不差，全片近似于室?nèi)劇，居心叵測(cè)的丈夫設(shè)計(jì)逼瘋褒曼，始終都在這宅子里做文章，庫(kù)克在這一節(jié)的調(diào)遣和布光還是很見(jiàn)功夫的，愛(ài)好偵探的老太太（這個(gè)老處女是致敬阿加莎的馬普爾小姐嗎？）和知曉一切的男人作為觀眾和上帝視角，分擔(dān)了單調(diào)室內(nèi)戲的節(jié)奏，也強(qiáng)化了丈夫舉動(dòng)的威脅性，劇作上是很聰明的。美中不足是結(jié)尾，最后半小時(shí)，男人闖入褒曼家揭開(kāi)謎底，丈夫也同時(shí)找到了搜求多年的鉆石，這種交代可以說(shuō)是很匆忙了。而全片丈夫折磨褒曼的動(dòng)機(jī)也因此顯得莫名其妙——你偷人家鉆石而已，騙褒曼結(jié)婚為何還腦控人家？當(dāng)然，單純看褒曼被整治的神經(jīng)兮兮，倒有幾分密室調(diào)教的趣味，不知當(dāng)年的觀眾是否能從中感到了快感
經(jīng)典之作不多說(shuō)，我印象最深的卻是真相大白后褒曼在樓上對(duì)丈夫的控訴，從敘事講是畫(huà)蛇添足的，但加了這條玄言的尾巴，卻使片子有了一種古典戲劇的道德感和形式上的整體感。
一直覺(jué)得神經(jīng)質(zhì)的角色讓費(fèi)雯麗來(lái)演才傳神，沒(méi)想到褒曼也能刻畫(huà)的入木三分，美艷絕倫的英格麗就是憑借這部片，從昏暗的煤氣燈下步入了閃耀的奧斯卡殿堂
男主深諳PUA套路啊，讓無(wú)親無(wú)故的女主以為自己精神錯(cuò)亂，下一步就是假裝出國(guó)借機(jī)弄死繼承房子財(cái)產(chǎn)了吧？然而有個(gè)問(wèn)題，房子十年都沒(méi)人住為什么不趁機(jī)去找呢。點(diǎn)煤氣燈的細(xì)節(jié)很有時(shí)代感，但是這個(gè)時(shí)代的扮相不適合英格麗褒曼。PS gaslight作動(dòng)詞表示精神控制的意思就是從這部電影來(lái)的。
看見(jiàn)一條評(píng)價(jià)“這樣的懸疑片已經(jīng)不能滿足現(xiàn)在的觀眾了”，哪里不能滿足了我看到閉氣
看各種心理暗示如何把人逼瘋
必須得為褒曼結(jié)尾“發(fā)瘋”那出戲加一顆星。全片呈現(xiàn)最好的當(dāng)屬各種精神暗示的懸疑設(shè)置，以及霧里的倫敦
1.喬治·庫(kù)克代表作，黑色電影經(jīng)典，英格麗·褒曼憑此片首次加冕奧斯卡影后，她將一位飽受童年陰影困擾、纖弱而敏感的女子演活了，片尾“發(fā)瘋”段落則發(fā)掘出了角色的另一面。2.片名“gaslight”此后亦增添新義（動(dòng)詞），成為精神控制的指稱。3.查爾斯·博耶的表演也無(wú)可挑剔，此外，影片還通過(guò)布光、構(gòu)圖、運(yùn)鏡與剪輯等手段強(qiáng)化了心理暗示感，突出冷暴力丈夫與神經(jīng)質(zhì)妻子之間失衡的權(quán)力關(guān)系。4.多次復(fù)現(xiàn)的場(chǎng)景：夜霧中的倫敦，零星的汽燈兀自聳立，可怖的樹(shù)影與尖刺狀的柵欄。5.整體看十分希胖，一開(kāi)始觀眾便可推知大部分實(shí)情，主要通過(guò)觀者對(duì)女主的認(rèn)同與關(guān)心來(lái)引人入勝；出現(xiàn)了[深閨疑云]中的托盤(pán)牛奶，以及[蝴蝶夢(mèng)]似的高傲詭秘女管家。6.以酷愛(ài)偵探小說(shuō)的老太太（想及馬普爾小姐）這一第三者作鋪陳與調(diào)劑，倫敦塔渲染驚悚氛圍并預(yù)表真相。（8.5/10）
由「煤氣燈操縱法」走紅預(yù)先知道了大概情節(jié)，這部電影還是看得讓人非常難受。英格麗褒曼絕色，美得讓人想哭。被丈夫隔離虐待，封閉絕望得讓人想哭。我本來(lái)還很好奇，為什么七八十年前的老電影會(huì)提出現(xiàn)代關(guān)系中的情感操縱，這么領(lǐng)先于時(shí)代。仔細(xì)一看，男主的動(dòng)機(jī)并不是完全占有女主，而是為了掩蓋他的犯罪活動(dòng)。試圖把妻子逼瘋，騙遺產(chǎn)騙年金也好總之是為達(dá)成某種金錢利益，這種主題就傳統(tǒng)得多了。比如《指匠情挑》就設(shè)置在維多利亞時(shí)代。才貌雙全教養(yǎng)良好但沒(méi)有好爹的舊時(shí)代英國(guó)男，把向上攀登的手段都密集使到女人身上，真是教人喘不過(guò)氣來(lái)
查爾斯博耶和英格麗褒曼的表演真是太棒了！！1944年的懸疑片現(xiàn)在看也照樣從始至終抓住人心。查爾斯在電影中演過(guò)如此狠毒居心叵測(cè)的丈夫，但現(xiàn)實(shí)生活中卻是摯愛(ài)自己妻子40多年，妻子生病死后也隨之而去的好男人。雖然他的自殺現(xiàn)在看來(lái)會(huì)覺(jué)得很極端，但又很羨慕他們這樣一生從一而終生死相伴的愛(ài)情~
懸疑設(shè)置、氣氛營(yíng)造都不錯(cuò)，情節(jié)編得卻不圓，推理成分太少，經(jīng)不起琢磨。其實(shí)誰(shuí)人不是活在各種洗腦策略和心理暗示之中，無(wú)意間受害或施害或幫兇？星座解析說(shuō)你是個(gè)內(nèi)向的人，果真你就慢慢社交障礙了；群體眾口一詞說(shuō)某人性格有問(wèn)題，果真你也越瞧他越不順眼，并參與孤立排擠之。
婚戀恐怖片、枕邊人洗腦操控代名詞，假作真時(shí)真亦假，無(wú)為有處有還無(wú)；可視作《深閨疑云》姊妹篇，懸疑氣氛的調(diào)度和褒曼科頓的陣容確實(shí)很希區(qū)柯克；幽閉大宅的哥特情節(jié)劇＋濃霧彌漫的黑色電影，片名決定影子要充當(dāng)重要角色；幾乎沒(méi)有非聲源音樂(lè)，戲劇張力足夠了，而音效是恐怖片用法；鮑育的表演太有層次感，甜言蜜語(yǔ)和戳中痛點(diǎn)，變臉就在一瞬間，情緒這么不穩(wěn)定非盜即奸；開(kāi)場(chǎng)褒曼老師的話意味深長(zhǎng)：你曾遭遇過(guò)悲劇，戀愛(ài)了就能擺脫過(guò)去→殊不知前面有個(gè)更切身的悲劇等著她掉坑；女性配角們都活靈活現(xiàn)，尤其謀殺小說(shuō)愛(ài)好者、吃瓜群眾熱心大媽，這角色太像希胖電影里出來(lái)的了。