說(shuō)說(shuō)這部電影，《二鳳》。個(gè)人覺(jué)得還是有噱頭，很多人說(shuō)這部電影是女性版的《颶風(fēng)營(yíng)救》，不過(guò)小弟倒是有不同的想法。《二鳳》在故事模式與《颶風(fēng)營(yíng)救》差不多，但從表現(xiàn)形式還是內(nèi)容呈現(xiàn)方式，都是不一樣的。大白話來(lái)形容，特色不同，賣點(diǎn)不同。

《二鳳》這種類型的作品，實(shí)際上就是香港時(shí)裝動(dòng)作片的既視感，尤其是同類型下的女性動(dòng)作片。

沒(méi)錯(cuò)，就是在上世紀(jì)80年代中后期到90年代中期，風(fēng)起云涌的“打女電影”。比如《霸王花》系列、《皇家?guī)熃恪废盗?、《殺手天使》、《轟天密令》等，同期也涌現(xiàn)出了楊紫瓊、胡慧中、楊麗菁、大島由加利、羅芙洛等“女打星”。

《二鳳》在特色和賣點(diǎn)上，與上述這些電影是一樣一樣一樣的。

話說(shuō)，當(dāng)年那些“打女電影”里，女主角都強(qiáng)勢(shì)的不行，而且專揍男人，但凡這些片子男性角色基本都一副狗吃屎的樣子，比現(xiàn)在平權(quán)、metoo這些不知強(qiáng)到哪里去了。

只不過(guò)時(shí)過(guò)境遷，“打女電影”火了10多年之后，隨著香港時(shí)裝動(dòng)作片風(fēng)光不再，以及女性動(dòng)作明星的青黃不接，而退出了主流歷史舞臺(tái)。后來(lái)的《赤裸羔羊》和《夕陽(yáng)天使》這些電影，也是曇花一現(xiàn)。

但如今這類電影稀缺并不是落伍，而是真的很難拍。就像《二鳳》這樣的片子，國(guó)內(nèi)拍不出來(lái)嗎？當(dāng)然不是，《二鳳》敘事和節(jié)奏都相當(dāng)一般，我相信國(guó)內(nèi)的制作水平，拍出來(lái)一定比這個(gè)好看，但有沒(méi)有人愿意拍是個(gè)問(wèn)題，有沒(méi)有女明星原因演，更是問(wèn)題。

因?yàn)闀r(shí)裝動(dòng)作片里，這些“打女電影”，賣點(diǎn)非常明確，一是動(dòng)作片的危險(xiǎn)系數(shù)，二是女英雄打男人。

生猛的時(shí)裝動(dòng)作片

首先來(lái)說(shuō)，時(shí)裝動(dòng)作片這個(gè)概念，是功夫片的分支。除了年代背景相對(duì)固定外，最顯著的特點(diǎn)是動(dòng)作場(chǎng)面的多元化。格斗不再追求功夫套招上的硬橋硬馬，而是突出激烈，槍支、飛機(jī)、汽車、輪船都有參與，實(shí)在不行桌椅板凳抄起來(lái)就打，而且場(chǎng)地要求極高，不是在樓頂上打就是飛馳的汽車上打，危險(xiǎn)系數(shù)越高越好。

據(jù)元彪回憶，嘉禾公司以前拍動(dòng)作片，都會(huì)在敞篷門口擺一部救護(hù)車，隨時(shí)準(zhǔn)備送人進(jìn)醫(yī)院。

就拿《二鳳》來(lái)說(shuō)，對(duì)格斗場(chǎng)地的要求也是體現(xiàn)的上述特征，除了里面的追車戲，動(dòng)作場(chǎng)面都是走生猛路線，開(kāi)場(chǎng)女主角拿板磚拍人，就很有特色。還有修車廠大戰(zhàn)，改錐、錘子抄起來(lái)就打，異常兇悍，結(jié)尾車廂里狹小空間里的打斗則是追求技巧性，但也少不了二鳳跟女反派如摔跤一般的生猛格斗。

這就是本片的一個(gè)特色，也是東南亞動(dòng)作電影的特色。完全是cult電影、B級(jí)片的感覺(jué)。

話說(shuō)當(dāng)年香港電影最火的時(shí)候，東南亞是主要市場(chǎng)，我相信本片的導(dǎo)演，一定是看港片長(zhǎng)大的。本片跟當(dāng)年的香港動(dòng)作片都是一個(gè)模子里刻出來(lái)的，而且拍攝方式都是“土法”——那種刻意追求生猛刺激的打斗。

如今在以《諜影重重》《颶風(fēng)營(yíng)救》為首的動(dòng)作片中，快速剪輯和追求技巧性格斗大牌子方式已是主流，但《二鳳》還是采用這種相對(duì)原始的技法，這就是本片與《颶風(fēng)營(yíng)救》最大的不同之處，打斗不追求快速凌厲，而是追求生猛直接。

你也可以說(shuō)這樣的拍攝方式“落伍”，但本片這種老派技法，所追求的這樣“返璞歸真”的拍攝方式，其生猛感是新派動(dòng)作片無(wú)法達(dá)到的。尤其是東南亞動(dòng)作片，似乎對(duì)《諜影重重》那種拍攝方式很鄙夷，格外喜歡這種簡(jiǎn)單粗暴的方式去呈現(xiàn)動(dòng)作場(chǎng)面，看來(lái)當(dāng)年香港電影影響力真的很強(qiáng)。

就像惠英紅這名從打女到影后的女星，說(shuō)起當(dāng)年拍動(dòng)作片的經(jīng)歷，就表示“還是像以前那樣拍，人家會(huì)覺(jué)得老土”。

但東南亞電影偏偏就這么“老土”。也是物以稀為貴，正是這種老派的技法，造就了《拳霸》《突襲》《黑暗侵襲》這樣生猛刺激的動(dòng)作片，也不是酸，華語(yǔ)電影能拍出這樣的效果嗎，當(dāng)然可以，只不過(guò)沒(méi)人再用這種“土法”拍而已，畢竟如今明星這么精貴。

《二鳳》同樣如此，只不過(guò)肯定不如《拳霸》《突襲》這樣的片子爽快，畢竟角色是女性，側(cè)重點(diǎn)還是不同。

輕盈的打女電影

以前古裝片、功夫片為什么不主打女性？已故功夫大師劉家良一句話點(diǎn)破：

“女演員就算打得好，觀眾亦不會(huì)接受，只覺(jué)得她在做戲。武打片失去逼真感，還有什么氣氛？何況，大部分女演員拿起刀槍來(lái)，總是姐手姐腳不像樣，還是用男的俐落?！保ㄋ援?dāng)時(shí)出了一個(gè)能打惠英紅有多么稀有，直接第一屆香港金像獎(jiǎng)最佳女主角）

但動(dòng)作片可就不同了，動(dòng)作場(chǎng)面的多元化，帶來(lái)的是攝影技法的更迭，女明星打不好？可以依靠特技手段，如威壓、剪輯甚至替身，將其變得很逼真啊.

而且時(shí)裝動(dòng)作片的陽(yáng)剛氣質(zhì)比古裝功夫片減弱了很多，在這種環(huán)境下，楊紫瓊、楊麗菁、羅芙洛、大島由加利等或?qū)W過(guò)真功夫、或從舞蹈演員轉(zhuǎn)型的女星橫空出世，帶起了一股“打女”的潮流。

這些“打女”不僅外形美麗性感，而且動(dòng)作輕盈敏捷，較之功夫男星們的僵硬動(dòng)作，“打女”們運(yùn)動(dòng)起來(lái)姿勢(shì)瀟灑，輕重緩急，錯(cuò)落有致，說(shuō)白了，不僅要打得好，而且要打得美。

二鳳的女主角吳青蕓，也是學(xué)舞蹈出身，身法沒(méi)的說(shuō)，雖然電影里大部分時(shí)間灰頭土臉，但也豁出去。

在東南亞動(dòng)作片生猛的環(huán)境下，她肯定是不占優(yōu)勢(shì)的。所以這部電影在“老派動(dòng)作電影”拍攝方式的基礎(chǔ)上，對(duì)鏡頭還是進(jìn)行了更新，電影的鏡頭運(yùn)用和動(dòng)作設(shè)計(jì)，都是為了突出其輕盈、瀟灑感，女性的靈活與男性的僵硬形成一種錯(cuò)落。

電影的角色配比完全如此，二鳳面對(duì)的都是比自己高大威猛的角色，甚至連女反派，也是肌肉型，要的就是這種差異感，靈活VS笨重。

所以本片前半段幾場(chǎng)打斗，一直在拳拳到肉的生猛和身形輕盈之間找平衡，女主角也是真能挨揍，菜市場(chǎng)打斗直接把人家踹到榴蓮上，一天一夜的故事被打倒了多次，再加上越南農(nóng)村那種荒蠻的獵奇感，看得讓人很新鮮。

后半段，她從醫(yī)院蘇醒之后的幾場(chǎng)打斗，則把二鳳當(dāng)鐵金剛用了，只是簡(jiǎn)單直接的PK，不如前面幾場(chǎng)打斗來(lái)的精彩。所以這就是“打女電影”與傳統(tǒng)男性動(dòng)作片不同之處，主要是要突出打斗的美感，反而生猛起來(lái)，看得都疼。

說(shuō)到這里，就必須要暴露年齡+嘚瑟了。當(dāng)年香港的“打女電影”，一度讓我如醉如癡。

別來(lái)無(wú)恙

小時(shí)候不缺電影看，因?yàn)榫司耸情_(kāi)錄像廳的，離我家也就是走路10分鐘路程，我老去那看電影，后來(lái)老媽不讓去了，因?yàn)槲疫€是小學(xué)生，總出入那些地方不合適。

不讓去，咱就把錄像帶拿回家看，每次都是一拿好幾盤一大口袋，看完再換，反正不用花錢。而且當(dāng)時(shí)還小，外國(guó)片鳥(niǎo)語(yǔ)聽(tīng)不懂都，字幕懶得看，所以主要是看港片?；叵肫饋?lái)也是很瘋狂，那時(shí)一天差不多一部電影的節(jié)奏，很多連名字都不知道（多年之后，我再看某片的時(shí)候，有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)這部電影我曾經(jīng)看過(guò)）。

當(dāng)時(shí)主要以成龍動(dòng)作片、喜劇片為主，看得多了，就有些膩了，就想找點(diǎn)“好看”的片子。我去找舅舅說(shuō)明來(lái)意，咱舅是自家人，當(dāng)然知道我腦子里想得什么，于是事先把那些“好看”的片子都藏起來(lái)了，把一些他認(rèn)為人畜無(wú)害的片子留給我，其中就包括各種動(dòng)作片。我當(dāng)時(shí)也不知道，就看著封面挑片，就找那些封面小姐姐多的電影，我以為是“那種”片子，結(jié)果滿不是一回事。

雖說(shuō)失望，但也打開(kāi)了新世界的大門，甚至欲罷不能。因?yàn)檫@些小姐姐們長(zhǎng)得又好看，打的也好，真的跟成龍那些動(dòng)作片不一樣。所以那時(shí)女性動(dòng)作片火不是沒(méi)有道理，連小兒童的我都知道亮點(diǎn)。

而且這些電影里，也有擦槍之處，比如打斗下來(lái)女主角越打衣服越少，有時(shí)穿個(gè)小背心，身材真的好，港片那種吸引觀眾的噱頭大家都明白，我賊喜歡看。

尤其是當(dāng)年看一部動(dòng)作片，女主角賊能打，長(zhǎng)得也美，片子里有段場(chǎng)面，為了潛入反派巢穴，被人用槍指著，脫光了衣服進(jìn)行身體檢查。雖然沒(méi)露點(diǎn)，但這種鏡頭當(dāng)時(shí)看得我面紅耳赤，喉嚨發(fā)干。

而且那盤錄像帶也有問(wèn)題，竟然沒(méi)名字，后來(lái)我找了半天，才找到這部電影名字，叫做《天使行動(dòng)3：魔女末日》，女主角叫做李賽鳳。

知道我前面說(shuō)“打女”為什么沒(méi)提李賽鳳了吧。這個(gè)“鳳姐”是我小時(shí)候的夢(mèng)中情人啊。

所以來(lái)說(shuō)，這種女性動(dòng)作片，除了上述那些特色和亮點(diǎn)外，也有情懷的因素，畢竟當(dāng)下這類電影很少，像是呂克貝松的《安娜》，從拍攝技法上來(lái)看，倒是更像女版的“諜影重重”。

簡(jiǎn)單說(shuō)這部《二鳳》更加純粹一些，完全是“打女電影”的翻版，生猛+輕盈，這位“鳳姐”也是豁得出去，真敢摔。而這樣的片子，不新鮮，咱也能拍的出來(lái)，只是沒(méi)人拍而已。

所以就當(dāng)看個(gè)樂(lè)了，在這個(gè)時(shí)代，顯得彌足珍貴。

公號(hào)：電影文酷

dreamcrowflim

微博：烏鴉·火堂

9月份的院線電影怎么樣？各位都心知肚明，除了30號(hào)上映的那三部獻(xiàn)禮片之外，其他都不過(guò)爾爾。

誰(shuí)能想到，9月份最爽的院線電影竟然產(chǎn)自越南。

——《二鳳》！

這個(gè)片名真的是無(wú)力吐槽，雖然是女主角的名字，也是電影名的直譯，但翻譯講究信達(dá)雅，就不能稍微發(fā)揮一下？

君不見(jiàn)，《迦百農(nóng)》改名《何以為家》后，賺了多少票房！

有好的先例不學(xué)，非要墨守成規(guī)。實(shí)在不行叫“越南寡姐”或者“越南鳳姐”，都比這個(gè)片名強(qiáng)?。?/p>

你要不看電影，還以為這是一部中國(guó)鄉(xiāng)村愛(ài)情片呢？

提起電影中的越南，自然會(huì)想到好萊塢的越戰(zhàn)電影。

個(gè)人最喜歡的越戰(zhàn)電影是奧利佛·斯通的《天與地》，這也是好萊塢為數(shù)不多、以越南人為主角的越戰(zhàn)電影。

《天與地》的開(kāi)頭就是長(zhǎng)達(dá)8分鐘的越南鄉(xiāng)村景色。

青山碧水，淳樸山人，再加上悠揚(yáng)的音樂(lè)烘托，說(shuō)那是人間仙境也不為過(guò)。

可惜！可嘆！所有一切美好都?xì)в趹?zhàn)爭(zhēng)！

電影里女主角母親的扮演者就是華裔女演員陳沖。

《天與地》拍的再好，終究是一部美國(guó)人拍的越南電影，多多少少會(huì)有一些美國(guó)人的思維，甚至是傲慢與偏見(jiàn)。

《二鳳》可是百分百的越南人創(chuàng)作，從導(dǎo)演到演員，清一色的越南人。

“二鳳”是女主角的名字，她每天的工作就是幫人討債，對(duì)方要是配合，你好我好大家好，要是不配合，過(guò)兩招再說(shuō)。她有一個(gè)女兒，兩人相依為命。某一天，女兒被販賣器官組織從河邊抓走。于是，二鳳為了救回女兒，踏上打架的征程，一直從鄉(xiāng)下打到城里。

不管是看電影的過(guò)程中，還是看完電影的第一感受，一個(gè)字：爽。

這種爽來(lái)自于拳拳到肉的打斗，雖然二鳳是個(gè)女人，但巾幗不讓須眉，打起架來(lái)，一點(diǎn)兒也不遜于男人。

電影的一開(kāi)始，就是二鳳討債的劇情。

二鳳要債，對(duì)方不給。鳳姐二話不說(shuō)，拿起板磚，沖著腦袋拍了過(guò)去。

人狠話不多，社會(huì)為鳳姐！

好電影一開(kāi)始就有預(yù)兆，《二鳳》就是這樣的電影。

開(kāi)頭的磚廠打斗只是拋磚引玉，后面的劇情更加精彩，摩托飛車、車廠打斗，最后的火車大戰(zhàn)。如果非要再找一部打戲這么過(guò)癮的電影，只有《疾速備戰(zhàn)》了。

同樣是打斗場(chǎng)景、同樣的大女主，我忍不住又要吐槽呂克貝松的《安娜》了！

《安娜》的打斗場(chǎng)面有多假，之前就已經(jīng)說(shuō)過(guò)了，簡(jiǎn)直是堪比抗戰(zhàn)神劇的動(dòng)作戲；

《二鳳》截然不同。電影的動(dòng)作幅度并沒(méi)有因?yàn)橹鹘鞘桥硕粲杏嗟?，女人打男人狠，男人打女人更狠。有那么一瞬間，我竟然忘了二鳳的性別。

正是因?yàn)殡娪暗膭?dòng)作戲逼真，所以，打斗過(guò)程中的緊迫感，透過(guò)銀幕，你也可以感覺(jué)到。

當(dāng)二鳳被人掐住脖子，眼看就要命懸一線，雖然你知道她肯定會(huì)絕地反彈，但還是為她捏把汗。

尤其是火車上最后的那場(chǎng)“女人之間”的戰(zhàn)爭(zhēng)，毫不夸張地說(shuō)，可以入選最經(jīng)典的女性動(dòng)作戲了。

最后，二鳳把女老大干翻在地，我差點(diǎn)在影院叫出來(lái)，太精彩了！

越南作為一個(gè)電影小國(guó)，很明顯可以看出這部電影有致敬和模仿的痕跡。

劇情設(shè)定很像2010年元彬主演的《孤膽特工》，它還有一個(gè)名字叫《大叔》。

同樣是小孩被拐，同樣是人體器官案件，同樣是“孤膽英雄”。

電影的拍攝風(fēng)格與當(dāng)年的港片很接近，跟拍鏡頭，快速的節(jié)奏。

動(dòng)作設(shè)計(jì)就更不用說(shuō)，雖然不清楚這部電影的動(dòng)作指導(dǎo)是哪里人，但可以肯定的是，ta絕對(duì)是香港電影的粉絲。

二鳳的戰(zhàn)斗力也和成龍一樣，一是扛打，只要打不死，就往死里打；二是反敗為勝，前期對(duì)峙總是被按在地上摩擦，但總能在最后的關(guān)頭力挽狂瀾。

除了電影里的打斗戲之外，關(guān)于越南的風(fēng)俗民情也有不錯(cuò)的展示，這是我覺(jué)得這部電影的另一個(gè)閃光之處。

去過(guò)越南的朋友就知道，越南可以說(shuō)是摩托車王國(guó)了。目力所及之處，都是摩托車，有點(diǎn)像上個(gè)世紀(jì)八九十年代的中國(guó)。這部電影里有一個(gè)俯瞰西貢的鏡頭，摩托車實(shí)力搶鏡。

越南的貧民窟，有點(diǎn)像香港黑幫電影里的深水埗、籠屋，魚(yú)龍混雜、黃賭毒齊全。但二鳳只身一人前往的場(chǎng)景卻讓我想起了另一部電影《速度與激情5》。

當(dāng)二鳳穿著鄉(xiāng)村的衣服到了西貢時(shí)，我忽然懷疑是否時(shí)穿越了。越南豪華富麗的都市和殘?jiān)珨啾诘泥l(xiāng)村實(shí)在是反差太大了。

一部好電影從來(lái)不怕把最壞的一面展示給觀眾，不管是人性還是社會(huì)。從這方面來(lái)講，這部電影仍舊有它的可取之處。

夸了這么多，缺點(diǎn)也有。

文戲很弱，甚至可以說(shuō)，基本沒(méi)有文戲。

有些劇情推進(jìn)很套路，下一秒、下一幀的劇情是什么，都可以猜的出來(lái)。

但作為很多人觀看的第一部越南電影來(lái)講，實(shí)在是驚喜多于瑕疵！

最后扯點(diǎn)別的，越南語(yǔ)和中文挺像的??！尤其是這個(gè)詞——“勇敢”！

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談到“爽”，還是要看動(dòng)作片。

提到動(dòng)作爽片，不知你腦海中率先浮現(xiàn)的是一群光頭，或是老當(dāng)益壯環(huán)球營(yíng)救的連姆·尼森。

亦或是沖冠一怒為條狗的“殺神”基努·里維斯，再或者鏡頭晃到吐也爽到爆的《諜影重重》系列。

以及帶領(lǐng)東南亞動(dòng)作片霎時(shí)間異軍突起的《突襲》系列，和它的武術(shù)精神續(xù)作。

不知道你有沒(méi)有看出以上這些影片的共同點(diǎn)，那就是它們除了都打的激爽刺激外，主角全！是！男！人！

原因很簡(jiǎn)單，女性挑大梁的動(dòng)作片不好拍。要讓一個(gè)女性角色展現(xiàn)全程高能的貼身肉搏，還要讓觀眾相信她的生猛強(qiáng)悍，很難！

但有人偏偏不信邪，今年的一部越南影片就成功顛覆了這個(gè)規(guī)律，不僅拍了女性主角動(dòng)作爽片，還拍的相當(dāng)驚艷！

它就是已經(jīng)在今天登陸中國(guó)大銀幕的《二鳳》。

別看這部影片的譯名讓人有些不敢相信這是一部動(dòng)作片，但就是這部《二鳳》，成功沖出越南殺入好萊塢視野，爛番茄新鮮度高達(dá)94%，觀眾爆米花度89%。

比起“二鳳”，影片《怒火》和《怒拳媽媽》這兩個(gè)港臺(tái)譯名顯得更加傳神。

飾演影片女主角二鳳的，是有“越南章子怡”之稱的國(guó)寶級(jí)女星吳青蕓，她也是越南第一位出演好萊塢超A級(jí)大制作的女演員。

看過(guò)《星球大戰(zhàn)8》的觀眾一定記得影片開(kāi)頭那張?bào)@艷亞洲面孔，她便是吳青蕓。

除了受到國(guó)際認(rèn)可的演技，吳青蕓出演《二鳳》還有一項(xiàng)天然優(yōu)勢(shì)，那便是她還是一名舞蹈家，片中動(dòng)作戲的難度與強(qiáng)度她都能駕馭。

影片女主二鳳出身越武道世家，自小習(xí)武的她長(zhǎng)大后踏上黑道，直到她生下女兒阿梅才做起了單親媽媽，靠替人討債養(yǎng)家糊口，每天都行走在危險(xiǎn)的邊緣。

《二鳳》一開(kāi)始，便用女主的日常討債場(chǎng)景展現(xiàn)了她的狠勁，一人VS幾個(gè)壯她幾圈的男人都不在話下。

一天阿梅在街頭被一伙綁匪有計(jì)劃的擄走，怒火中燒的二鳳就此踏上了一路搏殺的救女之路，只身一人搗毀一個(gè)販賣器官集團(tuán)，同時(shí)也不得不揭開(kāi)了自己不愿提起的塵封過(guò)去。

《二鳳》有借角色講述了一個(gè)故事，點(diǎn)透了影片的精神內(nèi)核，故事說(shuō)的是有經(jīng)驗(yàn)的獵人如果在山洞中發(fā)現(xiàn)一窩無(wú)虎看管的小虎，也是絕對(duì)不會(huì)去碰的，因?yàn)槿绻銚镒吡诵』?，那母虎永遠(yuǎn)不會(huì)忘記，到時(shí)你將承受一只執(zhí)著母老虎的瘋狂攻擊，直到它殺了你，或者你殺了它。

二鳳便是那只舐?tīng)偾樯畹哪富ⅲ悴幌雀闼浪?，那她哪怕追到天涯海角也?huì)弄死你們。

在影片之中，打起來(lái)便是舍命的二鳳也經(jīng)常流露出女性的脆弱一面，她總是在苦苦哀求各方，目的單純就是想救回自己的女兒，哪怕是拿自己去換，動(dòng)手總是她最后不得已的底牌。

這樣的母親視角，對(duì)于動(dòng)作片來(lái)說(shuō)無(wú)疑是新鮮的，也讓《二鳳》與那些男性主角的動(dòng)作片從內(nèi)在情感上鮮明的區(qū)隔開(kāi)來(lái)。

比起很多只是把角色性別更改本質(zhì)上卻沒(méi)有什么不同的影片，《二鳳》之中的女性并非只是影片的表，更是影片的里。

影片最核心的動(dòng)作設(shè)計(jì)上，也十分符合二鳳的女性身份，拳拳到肉、干凈凌厲的同時(shí)，又不靠蠻力取勝，而是勝在技巧。

在片中二鳳并非神擋殺神、萬(wàn)夫莫敵，甚至還總是落在下風(fēng)，這樣的設(shè)定也很好的增加了打斗的緊張感，可以說(shuō)是步步驚心。

影片第一個(gè)小高潮，無(wú)疑是二鳳追擊擄走阿梅的綁匪一段，先是一場(chǎng)徒手對(duì)抗幾名持刀兇徒的菜場(chǎng)肉搏，再是一段小摩托VS快艇的越南鄉(xiāng)村河道追擊，最后在河中如鱷魚(yú)潛水一般，反殺小BOSS。

整段戲一氣呵成，看點(diǎn)從未間斷，也為影片定下了基調(diào)，二鳳全程都是在GAME OVER的邊緣瘋狂徘徊，并最終抓住一絲機(jī)會(huì)上演絕地反擊。

影片動(dòng)作所呈現(xiàn)的疼痛感和緊張感，遠(yuǎn)比看一個(gè)人砍瓜切菜般發(fā)型都不亂的一個(gè)打十個(gè)要刺激太多！

也正是因?yàn)橛捌膭?dòng)作設(shè)計(jì)更注重技巧而非力量，才具有了更高的暴力美感和觀賞性。

影片第二個(gè)小高潮，是二鳳只身闖入賊窩，在狹小的空間里一路搏殺，紅藍(lán)霓虹打光增加了影片視覺(jué)上的沖擊力，在粗糲中增加了一些冷感。

當(dāng)然影片最炸裂的還要數(shù)高潮火車大戰(zhàn)，從車頂?shù)杰噹B接處再打到車廂，可以說(shuō)是一步一景，每場(chǎng)對(duì)抗多有著新意，絕不會(huì)讓觀眾感到視覺(jué)疲勞。

影片很好的抓住了好的動(dòng)作片不僅要打的好看，更要用時(shí)刻滿弦的危機(jī)感和懸念感死死牽住觀眾的眼與心的訣竅，做到了讓觀眾不再只覺(jué)得自己是一個(gè)旁觀者，而是站在了主角身邊與她共同奔襲。

當(dāng)你以為BOSS殺完大結(jié)局將至，二鳳又給觀眾帶來(lái)了一個(gè)出乎意料的驚喜，火車的終點(diǎn)處一伙兇徒已經(jīng)持槍以待，一個(gè)女性徒手搏槍一下子又把我剛平靜下來(lái)的心臟提到了嗓子眼！

除了攝影之外，影片高速而流暢的剪輯也為《二鳳》加分不少，與動(dòng)作設(shè)計(jì)相輔相成，從視覺(jué)上有效增強(qiáng)了動(dòng)作的力量感和速度感，最終形成打擊感重?fù)舻接^眾的視聽(tīng)之上。

正是以上種種要素，匯聚成了《二鳳》不可多得的一個(gè)“爽”字！

二鳳這位新晉銀幕女殺神，代表的不只是怒火和強(qiáng)悍，更是母愛(ài)的堅(jiān)韌和女性的柔軟，在絕境中靠拳腳開(kāi)辟出新的生機(jī)。

如果你最近想進(jìn)影院痛痛快快爽上一把，《二鳳》絕對(duì)是一個(gè)容易錯(cuò)過(guò)但又不該被錯(cuò)過(guò)的好選擇！

今年的國(guó)慶檔競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，主旋律大片云集，讓觀眾熱血沸騰，意猶未盡。然而，在國(guó)慶檔前夕，還是有幾部進(jìn)口片上映的，但是大多都是悄悄撲街的態(tài)勢(shì)，很多人還沒(méi)有反應(yīng)過(guò)來(lái)，就已經(jīng)宣告下架，今天要講的就是一部越南動(dòng)作片《二鳳》。

不是“鄉(xiāng)村愛(ài)情”

光聽(tīng)這個(gè)名字，可能大家會(huì)認(rèn)為這是一部中國(guó)的“鄉(xiāng)村愛(ài)情片”，其實(shí)不然，這部電影是一部越南的動(dòng)作片，在中國(guó)香港的譯名叫做“怒拳媽媽”，在中國(guó)臺(tái)灣翻譯為“怒火”，這兩種翻譯更貼近電影的主題一些。電影聚焦著一位擁有黑道背景的母親海芙蓉，在女兒被綁架之后，她搏命救女，重?fù)]火拳的故事。她顛覆了傳統(tǒng)的女性形象，素衣加身，扎著辮子戴著斗笠，很有復(fù)仇女神的風(fēng)范。很多的男性觀眾都感嘆海芙蓉的打戲完全不輸于硬漢的決斗，無(wú)數(shù)觀眾被這位堅(jiān)強(qiáng)而勇武的母親而折服。素有“越南章子怡””之稱的演員吳青蕓作為一番主演，詮釋了“孤膽母親”母愛(ài)的偉大。

值得一提的是，這一部電影在2019年2月份在越南地區(qū)上映之后，直接突破了票房的影史票房最高紀(jì)錄，這也是這部電影能夠引入到北美的直接原因。大家可能會(huì)覺(jué)得東西方文化差異，北美觀眾不認(rèn)可，其實(shí)不然，這部電影在北美的爛番茄網(wǎng)站上拿下了新鮮度94%的好成績(jī)，之后又被Netflix買下了國(guó)際版權(quán)，也是北美上映的第一部越南電影。94%是什么概念呢？舉個(gè)例子吧，《復(fù)聯(lián)4》的爛番茄新鮮度為94%。所以，北美觀眾對(duì)這部電影還是非常認(rèn)可的，然而，因?yàn)榘l(fā)行的問(wèn)題，沒(méi)有得到大范圍的上映，這部電影在北美票房成績(jī)并不理想。

中國(guó)港式的打戲

“也許我是來(lái)錯(cuò)地方了，但你也綁錯(cuò)了孩子?！?/blockquote>

有中國(guó)觀眾看完這部電影之后，評(píng)價(jià)它是“簡(jiǎn)潔而刺激的武俠動(dòng)作片”。劇中二鳳在菜市場(chǎng)的那一場(chǎng)打斗戲，和中國(guó)香港“古惑仔”們的打斗場(chǎng)景頗為相似。包括劇中在日常生活中，將“胡志明市”稱為“西貢”都不由得讓人想到了另一個(gè)地方——西貢區(qū)，中國(guó)香港！

這部電影作為一部亞洲的女性主義題材，在表現(xiàn)形式上比較大膽，結(jié)合當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，黑幫猖行、拐賣兒童、器官買賣等揭露越南地區(qū)黑暗面的畫(huà)面，也都有所呈現(xiàn)。比如劇中的臺(tái)詞：

“永遠(yuǎn)不要惹一頭，正在看護(hù)幼崽的母老虎”！

作為越南影史本土票房的冠軍，電影使用暴力美學(xué)的鏡頭表現(xiàn)和快節(jié)奏的剪輯模式，讓這部女性動(dòng)作片上升到了一個(gè)新的高度。

說(shuō)到這里，很容易讓人聯(lián)想到中國(guó)熟悉的港式動(dòng)作電影，比如《殺破狼》系列和《古惑仔》系列，在樣現(xiàn)實(shí)陰暗的社會(huì)背后，“救贖”以及因果報(bào)應(yīng)的主題卻貫穿始終。在20年前，中國(guó)和越南一起合拍了一部電影，名為《紅海盜》，而《二鳳》劇中的動(dòng)作，斗毆，死亡鏡頭和流行的消費(fèi)賣點(diǎn)，都和《紅海盜》如出一轍，可見(jiàn)，也是對(duì)《紅海盜》的致敬。

《二鳳》在中國(guó)市場(chǎng)的“遇冷”

說(shuō)到越南電影，老一輩的中國(guó)人觀眾其實(shí)還是很有感觸的。早在1959年，越南拍攝的第一部故事片《同一條河》就在我國(guó)上映過(guò)。在上世紀(jì)70年代，關(guān)于進(jìn)口電影，中國(guó)還流傳著這樣一句話：

“越南的電影飛機(jī)大炮，朝鮮電影哭哭笑笑！”

在當(dāng)時(shí)，越南長(zhǎng)期處于抗美戰(zhàn)爭(zhēng)的狀態(tài)中，他們的文藝作品能夠反映的也全都是社會(huì)中的戰(zhàn)爭(zhēng)題材，以飛機(jī)大炮作為藍(lán)本，來(lái)表現(xiàn)越南人對(duì)于和平的渴望。比如在中國(guó)上映的《阿福》、《森林之火》，以及《回故鄉(xiāng)之路》等電影都是反映越南人抗美援朝的題材，其中，1961年的《中線炮火》還獲得過(guò)莫斯科電影節(jié)獎(jiǎng)。

這么多年以來(lái)，吳青蕓一直都想將越南地區(qū)的電影帶入到海外市場(chǎng)，雖然《二鳳》的成績(jī)不理想，但是也算是海外初試。北美觀眾對(duì)于這部電影，大多數(shù)都是保有著獵奇的心理，出于對(duì)越南地區(qū)文藝作品的好奇，所以給出了相對(duì)較高的評(píng)分。而對(duì)于我國(guó)人來(lái)說(shuō)，越南是我們的鄰國(guó)，不少的中國(guó)人出國(guó)旅游都會(huì)去越南，所以對(duì)于這個(gè)鄰國(guó)的文化和市場(chǎng)還是相對(duì)熟悉的，不會(huì)像北美人看電影只看東方動(dòng)作戲，我國(guó)人對(duì)于電影的制作要求和審美標(biāo)準(zhǔn)必然會(huì)提升。其次，《二鳳》這部電影的劇情較為老套，動(dòng)作場(chǎng)面也不如中國(guó)動(dòng)作片精湛好看，再加上前期沒(méi)有相應(yīng)的宣傳，所以，在國(guó)內(nèi)靜悄悄地?fù)浣帧?span style="font-weight: bold;">上映首日，僅僅爭(zhēng)取到了2.5%的排片和21萬(wàn)的票房，上映10天，就被影院匆匆“拋棄”。另外，說(shuō)到題材，越南電影表現(xiàn)平淡無(wú)奇，既沒(méi)有泰國(guó)電影的小清新時(shí)尚感，也沒(méi)有印度電影的現(xiàn)實(shí)深度揭露，所以，《二鳳》在中國(guó)市場(chǎng)的遇冷是意料之中的！也有觀眾看了之后，呼吁加強(qiáng)排片，電影才能被更多人關(guān)注。然而，想要在中國(guó)打開(kāi)一片市場(chǎng)，還需要很長(zhǎng)的時(shí)間！

我給四顆星?，對(duì)于越南小國(guó)能拍出這樣的電影已經(jīng)非常值得鼓勵(lì)。試問(wèn)它的成本是多少，《戰(zhàn)狼》成本是多少。沒(méi)有太多唯美畫(huà)面，沒(méi)有太多大的場(chǎng)景，沒(méi)有太多的藝術(shù)性、當(dāng)然也沒(méi)有過(guò)深的內(nèi)涵。但還是能感覺(jué)到用心在拍好一部電影。比《小時(shí)代》、《無(wú)極》、2019《速度與激情》、翻拍的《飛馳人生》、還有小品般的電影……好太多了。真的，用心拍就好！

夏日假期的越南旅行告一段落，理所當(dāng)然想看看當(dāng)?shù)赜霸壕烤乖诜庞衬男╇娪啊?/p>

在此之前，提到越南電影無(wú)外乎陳英雄和他的《青木瓜之味》，而常常為我們所津津樂(lè)道的是它依舊在法國(guó)架棚拍攝。

似乎與我們的固有觀念不同，越南電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)超乎預(yù)料，放映上呈現(xiàn)出諸多國(guó)族和類型的樣貌。《小丑回魂2》正在上映，程小東導(dǎo)演的最新作品《誅仙》也在售票平臺(tái)上擁有巨幅彈出海報(bào)。

確實(shí)，若是從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)不值得成為例證，早在20年代南洋即是中國(guó)電影的消費(fèi)市場(chǎng)，從而也反向影響了中國(guó)通俗電影的發(fā)展。

而我們都能夠認(rèn)同，從很大的程度上來(lái)說(shuō)，電影工業(yè)的成熟取決于商業(yè)模式的制作流程。從這個(gè)維度上講，即將在中國(guó)的銀幕之上鮮見(jiàn)的出現(xiàn)——《二鳳》則具備不同的意義。

從最根本上說(shuō)，劇作思路上完整圓融的《二鳳》標(biāo)簽絕對(duì)是「商業(yè)制作」，一個(gè)《颶風(fēng)營(yíng)救》式的脈絡(luò)與警匪黑幫題材結(jié)合起來(lái)。

二鳳一路尋找被劫走的孩子的過(guò)程，同時(shí)也是警方破獲大型跨國(guó)兒童器官買賣案件的過(guò)程。當(dāng)她最終慢慢變得滿身傷痕，在子彈中倒下的時(shí)候，恰恰也是她洗清過(guò)去的悔恨，償還對(duì)于孩子的愧疚，同時(shí)也是成為英雄的時(shí)刻。

即便如此地強(qiáng)調(diào)好萊塢式的商業(yè)性，《二鳳》也并不僅僅是對(duì)于西方文本或是敘事體系的借用。

其中最為重要的原因，即是大量的動(dòng)作設(shè)計(jì)依托于「越武道」的基底。透過(guò)打斗中二鳳不斷地回憶父親鼓勵(lì)她“站起來(lái)”的段落，這個(gè)影片剛開(kāi)場(chǎng)氣勢(shì)洶洶的“收租大姐”形象才顯得有跡可循，落到實(shí)處。而正是如此，在具有民族文化特性的「身體美學(xué)」表達(dá)之中，《二鳳》值得我們來(lái)談一談。

《二鳳》的動(dòng)作設(shè)計(jì)，升格鏡頭、強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換的視點(diǎn)和善用空間的縱深使得其非?！负每础?。在此之前，我們有必要先聊一聊中國(guó)動(dòng)作尤其是武俠電影。

提到以武術(shù)為原點(diǎn)的故事，葉偉信導(dǎo)演的《葉問(wèn)》中甄子丹“我要打十個(gè)”就此奠定「葉問(wèn)」系列濃重的民族意識(shí)。通過(guò)具體的歷史事件塑造人物的同時(shí)，強(qiáng)化展示了本我與他者的劇烈矛盾。而為了達(dá)到宣泄的目的，在動(dòng)作設(shè)計(jì)的層面則著重視覺(jué)奇觀的呈現(xiàn)。增強(qiáng)剪輯節(jié)奏和動(dòng)作音效，也能夠從港產(chǎn)暴力美學(xué)中追根溯源。

《葉問(wèn)》劇照

《二鳳》的動(dòng)作設(shè)計(jì)基本與港片武行風(fēng)格類似，正是因?yàn)槿绱?，熟悉港片的觀眾應(yīng)當(dāng)會(huì)覺(jué)得舒暢。講述馬來(lái)武術(shù)的文萊電影《雅思敏》請(qǐng)到香港著名動(dòng)作設(shè)計(jì)陳文清擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo)，可見(jiàn)香港動(dòng)作片如何地影響了一代創(chuàng)作者。

《雅思敏》劇照

當(dāng)然，在此無(wú)意于考究《二鳳》中的越武道如何在鏡頭呈現(xiàn)中的依據(jù)，更多的是稍許提及動(dòng)作流派的變化過(guò)程。

經(jīng)過(guò)香港武術(shù)指導(dǎo)進(jìn)入好萊塢體系的幾十年間，西方動(dòng)作電影團(tuán)隊(duì)在吸納東方武術(shù)表演形式的前提下，生發(fā)出一套屬于自己的完成的拍攝與剪輯手法。他們注重培養(yǎng)動(dòng)作明星，強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面的放大化奇觀與剪輯的快速凌厲的風(fēng)格。

《玩命快遞》劇照 元奎擔(dān)任導(dǎo)演和動(dòng)作指導(dǎo)

從世界維度上來(lái)看，如今基本在商業(yè)創(chuàng)作中采取這樣一種模式。來(lái)自泰國(guó)的托尼·賈，來(lái)自印尼的伊科·烏艾斯，都有一票忠實(shí)的粉絲。他們的風(fēng)格更加地偏向張揚(yáng)和勇猛，八十年代那一套內(nèi)斂平和的處事之道似乎已經(jīng)被拋棄，這代表了新舊兩種電影模式的沖突與對(duì)立。

在《少林足球》中，周星馳即以戲謔的方式將「陰陽(yáng)」指向了女性和男性的不同。非常有意思的是，這樣的思索在《二鳳》的身上繼續(xù)得到了印證。女性的應(yīng)敵之道，使其與《拳霸》系列、《突襲》系列有著截然不同的氣質(zhì)。

女性的剛?cè)岵?jì)某些時(shí)候勝過(guò)「李小龍」

依據(jù)女性身體特征而設(shè)計(jì)的動(dòng)作強(qiáng)調(diào)技巧性和靈活度，和越武道干凈利落的特點(diǎn)如出一轍。《二鳳》中大量呈現(xiàn)了如何利用器具作為武器，以及如何利用身體的弧線運(yùn)動(dòng)獲得更大力量。

而更為重要的是，如果說(shuō)一端是女性倔強(qiáng)而剛烈的一面，另一端則應(yīng)當(dāng)是屬于女性的豐沛情緒的表達(dá)。

即便尋女之路必定充滿困難，二鳳也能夠一路過(guò)關(guān)，她不能應(yīng)付的卻是來(lái)自外界和內(nèi)心的重重壓力——懷疑偷竊錢包與背后偷偷議論的聲音、親人的誤解與隔閡、曾經(jīng)共事好友的拒絕與挖苦諷刺，討生活的無(wú)奈和自我身份的漂泊無(wú)依，一切都外化為暴力被輸出。

「第三空間」的建構(gòu)同時(shí)具有物質(zhì)和精神的雙重屬性，同時(shí)也是超越二者存在的具有更大場(chǎng)域力量的空間。如果從「規(guī)訓(xùn)」和「焦慮」兩個(gè)層面上來(lái)看，當(dāng)我們隨著二鳳從鄉(xiāng)村空間進(jìn)入到城市空間，揭開(kāi)地下世界的同時(shí)，也是二鳳在隨時(shí)可能到來(lái)的危機(jī)面前尋求自我的療愈，我們也在充滿痛感的視覺(jué)沖擊之中獲得同樣的感受。

大量的敘事被安置在明度極低的燈光之下，恰恰也是她內(nèi)心空間的寫(xiě)照。二鳳最為珍貴的兩樣物件——照片和一副首飾，前者意指家庭，而后者則意指?jìng)鹘y(tǒng)意義上女性的某種特質(zhì)，這種女性特質(zhì)即與和「女兒」的親密關(guān)系顯現(xiàn)出來(lái)。這是父親給予她的禮物，最終她把這副首飾交到女兒的手中。

“犧牲總是痛苦的，而重要的卻是我們犧牲的理由?！边@句臺(tái)詞基本已經(jīng)說(shuō)清了這部影片情感表達(dá)的核心。

《觀音山》里常月琴喪子的郁結(jié)，被完整地儲(chǔ)存在變形的車廂里。孩子是「媽媽的春日」，和女兒血緣的聯(lián)結(jié)令女性的特質(zhì)在充滿力量的動(dòng)作段落背后，更加增添了一份溫暖的色彩。

弗吉尼亞·伍爾夫通過(guò)女性寫(xiě)作將「雙性同體」的概念呈現(xiàn)到我們面前，而在觀念更加開(kāi)放的今日，似乎這樣界限更加模糊的心理統(tǒng)一體已經(jīng)成為一種清晰而普遍的景況。它能夠“穿透我們由來(lái)已久的防御，使我們意識(shí)到放棄刻板角色和行為模式的必要性”，同時(shí)也能夠“完全實(shí)現(xiàn)自我意識(shí)的松弛和自身的釋放”。

兩者彼此之間，是一種充滿了張力與矛盾的存在。正是因此，「母親」的決絕與淚水才具備如此動(dòng)人的力量。當(dāng)二鳳受困與醫(yī)院，與護(hù)士交心的談話使她獲得了出逃的機(jī)會(huì)。而她們之間的牽連，恰恰是對(duì)于母親保護(hù)孩子發(fā)自內(nèi)心意識(shí)的共情。二鳳說(shuō)她不是一個(gè)好母親，但她確實(shí)是。

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