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更新時(shí)間：2023-08-10 22:56
詳細(xì)劇情
為了追尋“生命中缺少的東西”，美國(guó)人Jane Hudson（凱瑟琳·赫本 Katharine Hepburn 飾）從美國(guó)來(lái)到威尼斯旅行。當(dāng)她一個(gè)人在圣馬可廣場(chǎng)喝咖啡的時(shí)候，一位意大利先生幫助了這位不會(huì)講意大利語(yǔ)的美國(guó)女士。后來(lái)，Jane又在一間古董店遇到了這位意大利先生Renato de Rossi （羅薩諾·布拉茲 Rossano Brazzi 飾），原來(lái)他是古董店的老板。后來(lái)兩人情愫暗生，心心相印。然而不久，Jane卻發(fā)現(xiàn)Renato已經(jīng)結(jié)了婚。爭(zhēng)吵過(guò)后，Jane發(fā)現(xiàn)Renato對(duì)她是真愛(ài)，兩人墜入愛(ài)河，共同度過(guò)了一段快樂(lè)的時(shí)光。但Jane最后還是得離開(kāi)威尼斯..... 本片導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩被提名奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，女主角凱瑟琳·赫本被提名奧斯卡影后，但兩人皆未獲獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 人、居所、藝術(shù)品
阿薩亞斯（Olivier Assayas）2008年的電影《夏日時(shí)光》（L'heure d'été），由于2009 年才在美國(guó)小范圍上映，所以得以有資格參加2009 年末美國(guó)國(guó)內(nèi)的各大獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳外語(yǔ)片評(píng)選。有時(shí)候這樣的經(jīng)歷對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)是一次過(guò)山車般的體驗(yàn)，《夏日時(shí)光》應(yīng)該很快會(huì)在全世界非法語(yǔ)國(guó)家和非阿薩亞斯影迷的觀眾群體中再火一把——它剛剛獲得了紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)和洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)的美國(guó)年度最佳外語(yǔ)片，這兩個(gè)分別盤踞在美國(guó)東海岸與西海岸的影評(píng)人協(xié)會(huì)，可是美國(guó)最有影響力的影評(píng)人協(xié)會(huì)，當(dāng)初《臥虎藏龍》就是由于這兩個(gè)協(xié)會(huì)的力推，才開(kāi)始在美國(guó)橫掃票房與獎(jiǎng)項(xiàng)，最后直搗奧斯卡。在這個(gè)美國(guó)文化霸權(quán)的時(shí)代，要想全世界有名，還有什么方法比先在美國(guó)成名更直接的呢？但是影片本身的品質(zhì)確實(shí)令人刮目相看，它并沒(méi)有止于它表面所展示的那樣一部家庭情感戲，而是透過(guò)家庭來(lái)觀察更一般性的生活問(wèn)題——包括人與藝術(shù)品的遷徙以及這種遷徙所帶來(lái)的影響。
國(guó)內(nèi)影迷認(rèn)識(shí)阿薩亞斯可能是因?yàn)樗摹禜HH》（《侯孝賢畫(huà)像》，一部關(guān)于侯孝賢的紀(jì)錄片），但是普通觀眾認(rèn)識(shí)他更多恐怕是因?yàn)樗菑埪竦那胺颉笳叩男屡d城市小資產(chǎn)階級(jí)銀幕女神的地位現(xiàn)在已岌岌可危。他們合作的無(wú)論導(dǎo)演還是表演都并不十分出色的《清潔》，在2004 年戛納獲得最佳女主角，可能也是因?yàn)槟悄陮?shí)在沒(méi)什么特別出色的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手吧（那年的優(yōu)秀參賽電影不是男人戲——《華氏911》、《老男孩》，就是動(dòng)畫(huà)片——《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、《史瑞克2》） 。
阿薩亞斯2000 年拍攝的《情感的宿命》（Les destinées sentimentales），扮演牧師的演員Charles Berling 在影片中說(shuō)：“我們的房屋籠罩著我們，就像牧羊人的帳篷?！边@顯然是一句宗教話語(yǔ)，表達(dá)了人類在世間的孤獨(dú)狀態(tài)和上帝的悲憫。這次，在《夏日時(shí)光》中（也是由CharlesBerling 主演），導(dǎo)演以一種更世俗的角度、更輕松的態(tài)度，重復(fù)了這個(gè)主題。
影片中，兄妹三人在母親死后，準(zhǔn)備賣掉他們的老房子，一座充滿了藝術(shù)品和老故事的房子——充滿藝術(shù)品，是由于他們母親的舅舅是一位杰出的藝術(shù)家，曾在這里生活過(guò)，他和他的朋友們用油畫(huà)、當(dāng)代設(shè)計(jì)、裝飾版畫(huà)和玻璃工藝裝飾了這座房子；而老故事，則是母親和她舅舅之間的曖昧情感，當(dāng)然還有他們自己的回憶。
影片的開(kāi)場(chǎng)非常溫暖。一群小孩在屋后的草坪上奔跑，無(wú)憂無(wú)慮尋找著他們的“藏寶圖”。后來(lái)我們才知道，這是最后一次家庭聚會(huì)，之后，他們的祖母—也就是影片中三位主角的母親——就去世了。他們到影片結(jié)束，也再?zèng)]有像這樣聚到一起過(guò)，而且根據(jù)情節(jié)可以推斷，他們?cè)僖矡o(wú)法這樣聚會(huì)了，因?yàn)橹挥虚L(zhǎng)兄會(huì)留在法國(guó)，二哥與小妹都要遠(yuǎn)去他邦。
所以在影片結(jié)束之后再回過(guò)頭來(lái)回憶最開(kāi)始的這場(chǎng)戲，就不免有些恍若隔世之感了。導(dǎo)演之所以要把這場(chǎng)戲放在開(kāi)頭，恐怕也是某種回憶的縈繞不去吧。二哥去中國(guó)，小妹去美國(guó)，大哥留在法國(guó)，曾在同一屋檐下生活過(guò)的三個(gè)人，在這個(gè)屋檐的支柱倒塌之后，開(kāi)始各奔前程。
在這里，導(dǎo)演不僅僅展示了家庭的分崩離析，更重要的是展示了人類的某種普遍處境。就像那位牧師所說(shuō)：“我們的房屋籠罩著我們，就像牧羊人的帳篷?！弊鳛檠蛉旱娜祟悾@頂上帝賜予的帳篷一旦肢解，人的“羊群本性”就會(huì)暴露—影片中二哥的一些行為就體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
《夏日時(shí)光》中對(duì)于藝術(shù)品的見(jiàn)解其實(shí)也是由此生發(fā)開(kāi)來(lái)的。他們的母親曾說(shuō)過(guò)，沒(méi)有插花的花瓶，就像死了一樣。這個(gè)論斷不僅適合于花瓶這樣的實(shí)用藝術(shù)品，其實(shí)也適用于油畫(huà)這樣的非實(shí)用藝術(shù)品。對(duì)于油畫(huà)來(lái)說(shuō)，它的“花”不太可能是博物館中匆匆而過(guò)的看客，看客可以把它的一切技巧都了然于胸，但終究缺乏與它的血肉聯(lián)系。與它有血肉聯(lián)系的，是把它凝結(jié)而成的那些人物與環(huán)境。而這些人物與環(huán)境也終有泯滅的一天，這一天到來(lái)之時(shí)，也可能是它被收進(jìn)博物館之日吧。他們的母親清楚地意識(shí)到這一點(diǎn)：能夠躲避風(fēng)雨、容納新人的居所的落成，會(huì)催生一代人的故事和藝術(shù)品；當(dāng)這代人老去，居所也隨之被雨打風(fēng)吹去，其中的故事和藝術(shù)品，也就成了回憶或者博物館中的陳列品；而下一代人，他們將會(huì)有自己的“帳篷”。
國(guó)內(nèi)影迷認(rèn)識(shí)阿薩亞斯可能是因?yàn)樗摹禜HH》（《侯孝賢畫(huà)像》，一部關(guān)于侯孝賢的紀(jì)錄片），但是普通觀眾認(rèn)識(shí)他更多恐怕是因?yàn)樗菑埪竦那胺颉笳叩男屡d城市小資產(chǎn)階級(jí)銀幕女神的地位現(xiàn)在已岌岌可危。他們合作的無(wú)論導(dǎo)演還是表演都并不十分出色的《清潔》，在2004 年戛納獲得最佳女主角，可能也是因?yàn)槟悄陮?shí)在沒(méi)什么特別出色的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手吧（那年的優(yōu)秀參賽電影不是男人戲——《華氏911》、《老男孩》，就是動(dòng)畫(huà)片——《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、《史瑞克2》） 。
阿薩亞斯2000 年拍攝的《情感的宿命》（Les destinées sentimentales），扮演牧師的演員Charles Berling 在影片中說(shuō)：“我們的房屋籠罩著我們，就像牧羊人的帳篷?！边@顯然是一句宗教話語(yǔ)，表達(dá)了人類在世間的孤獨(dú)狀態(tài)和上帝的悲憫。這次，在《夏日時(shí)光》中（也是由CharlesBerling 主演），導(dǎo)演以一種更世俗的角度、更輕松的態(tài)度，重復(fù)了這個(gè)主題。
影片中，兄妹三人在母親死后，準(zhǔn)備賣掉他們的老房子，一座充滿了藝術(shù)品和老故事的房子——充滿藝術(shù)品，是由于他們母親的舅舅是一位杰出的藝術(shù)家，曾在這里生活過(guò)，他和他的朋友們用油畫(huà)、當(dāng)代設(shè)計(jì)、裝飾版畫(huà)和玻璃工藝裝飾了這座房子；而老故事，則是母親和她舅舅之間的曖昧情感，當(dāng)然還有他們自己的回憶。
影片的開(kāi)場(chǎng)非常溫暖。一群小孩在屋后的草坪上奔跑，無(wú)憂無(wú)慮尋找著他們的“藏寶圖”。后來(lái)我們才知道，這是最后一次家庭聚會(huì)，之后，他們的祖母—也就是影片中三位主角的母親——就去世了。他們到影片結(jié)束，也再?zèng)]有像這樣聚到一起過(guò)，而且根據(jù)情節(jié)可以推斷，他們?cè)僖矡o(wú)法這樣聚會(huì)了，因?yàn)橹挥虚L(zhǎng)兄會(huì)留在法國(guó)，二哥與小妹都要遠(yuǎn)去他邦。
所以在影片結(jié)束之后再回過(guò)頭來(lái)回憶最開(kāi)始的這場(chǎng)戲，就不免有些恍若隔世之感了。導(dǎo)演之所以要把這場(chǎng)戲放在開(kāi)頭，恐怕也是某種回憶的縈繞不去吧。二哥去中國(guó)，小妹去美國(guó)，大哥留在法國(guó)，曾在同一屋檐下生活過(guò)的三個(gè)人，在這個(gè)屋檐的支柱倒塌之后，開(kāi)始各奔前程。
在這里，導(dǎo)演不僅僅展示了家庭的分崩離析，更重要的是展示了人類的某種普遍處境。就像那位牧師所說(shuō)：“我們的房屋籠罩著我們，就像牧羊人的帳篷?！弊鳛檠蛉旱娜祟悾@頂上帝賜予的帳篷一旦肢解，人的“羊群本性”就會(huì)暴露—影片中二哥的一些行為就體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
《夏日時(shí)光》中對(duì)于藝術(shù)品的見(jiàn)解其實(shí)也是由此生發(fā)開(kāi)來(lái)的。他們的母親曾說(shuō)過(guò)，沒(méi)有插花的花瓶，就像死了一樣。這個(gè)論斷不僅適合于花瓶這樣的實(shí)用藝術(shù)品，其實(shí)也適用于油畫(huà)這樣的非實(shí)用藝術(shù)品。對(duì)于油畫(huà)來(lái)說(shuō)，它的“花”不太可能是博物館中匆匆而過(guò)的看客，看客可以把它的一切技巧都了然于胸，但終究缺乏與它的血肉聯(lián)系。與它有血肉聯(lián)系的，是把它凝結(jié)而成的那些人物與環(huán)境。而這些人物與環(huán)境也終有泯滅的一天，這一天到來(lái)之時(shí)，也可能是它被收進(jìn)博物館之日吧。他們的母親清楚地意識(shí)到這一點(diǎn)：能夠躲避風(fēng)雨、容納新人的居所的落成，會(huì)催生一代人的故事和藝術(shù)品；當(dāng)這代人老去，居所也隨之被雨打風(fēng)吹去，其中的故事和藝術(shù)品，也就成了回憶或者博物館中的陳列品；而下一代人，他們將會(huì)有自己的“帳篷”。
2 ) 是你讓我想起了櫻桃園
讓我想起了櫻桃園
還記得那是上個(gè)學(xué)期的時(shí)候排的一個(gè)戲
我參演卻并沒(méi)有導(dǎo)演
一門心思的撲在了自己所愛(ài)的伊庫(kù)斯上
將這個(gè)表演作業(yè)一再的忽略掉了
甚至連劇本也沒(méi)能認(rèn)真的多看幾遍
那時(shí)候我討厭契訶夫
奇怪為什么這樣一個(gè)啰里吧嗦的劇作家怎么就會(huì)被世人公認(rèn)了敬仰了熱愛(ài)了
那時(shí)候我不喜歡櫻桃園
每次排練我都會(huì)實(shí)打?qū)嵉膽岩蛇@個(gè)劇本
拿它跟我喜愛(ài)的伊庫(kù)斯作比較
然后瘋狂的貶低與瘋狂的褒獎(jiǎng)
可是平靜的時(shí)候是那么有力量
這些東西不到演出都不會(huì)明白的
大段的獨(dú)白
熱鬧的場(chǎng)景
紛紛揚(yáng)揚(yáng)的人聲
和那些出其不意的留白
這都是故意的
讓你最后才能哭得痛快徹底
感覺(jué)夏日時(shí)光的整體都模仿了契訶夫的櫻桃園
不過(guò)看到了碟封內(nèi)阿薩亞斯的話才明白
“人同此心，心同此理”
他并沒(méi)有模仿
卻驚奇的意外地相似
他們都是對(duì)生活念念不忘的人
他們都是對(duì)平靜生活暗流涌動(dòng)沒(méi)有抵抗能力的人
媽媽喜歡重復(fù)的說(shuō)著這個(gè)花瓶那張畫(huà)如此這般這般如此
就像柳博芙無(wú)時(shí)無(wú)刻不在向人傾訴“我是多么愛(ài)櫻桃園，沒(méi)有了他我就不能活，如果一定要把它賣掉的話，那么請(qǐng)把我也一塊賣掉吧……”
媽媽她愛(ài)著她的舅舅
情人一般的愛(ài)
愛(ài)他的每一幅畫(huà)每一件收藏品
這一切對(duì)她來(lái)說(shuō)都價(jià)值連城
可是也清晰的接受了自己死后要被變賣的事實(shí)
就像柳博芙也很清楚
櫻桃園最終還是會(huì)被變賣
會(huì)終將不屬于自己
還記得夏日時(shí)光里兩輛車開(kāi)走的瞬間嘛？
媽媽安靜的站在那里
瞬間鏡頭就空了下來(lái)
從剛才的熱鬧中平靜下來(lái)
一種物質(zhì)被從體內(nèi)抽離出來(lái)的痛楚
心臟近乎停止了跳動(dòng)
是那些憂傷的哀怨的大提琴和豎琴聲響起
記憶就像花瓶碎片的聲音叮叮咚咚
那個(gè)女傭人是我最愛(ài)的角色
她是那么念舊的善良的一個(gè)老傭人
所有的人都走了
每一件藝術(shù)品都被拍賣掉
她仍然抱著一大捧鮮花用最喜歡的花瓶
說(shuō)著“你母親最不能忍受房間里沒(méi)有鮮花”
她是整個(gè)故事中最不能接受現(xiàn)實(shí)的一個(gè)人
雖然他沒(méi)有像長(zhǎng)子那樣發(fā)出反對(duì)的呼聲
可是所有的觀眾都看到了
空落落的房子
明亮的窗戶外面
她一個(gè)房間，一個(gè)房間的看著……看著
她給主人的墓前擺上有著絢爛色彩的花朵
你是在看到這些鏡頭的時(shí)候安靜的流出眼淚的嘛？
背景仍然襯著那些憂傷的大提琴和豎琴
叮叮咚咚的音符仿佛每一個(gè)都擊碎了心
那個(gè)被櫻桃園遺忘的老傭人走下樓的時(shí)候
說(shuō)著“都走啦，都走啦……”
還有那咚咚的砍伐櫻桃樹(shù)的聲音
這樣相似的情節(jié)
這樣相同的眼淚
如果不是夏日時(shí)光
我都不知道自己會(huì)在什么時(shí)間再次回味櫻桃園
可是
真的，我愛(ài)他們
愛(ài)櫻桃園
也愛(ài)夏日時(shí)光
還記得那是上個(gè)學(xué)期的時(shí)候排的一個(gè)戲
我參演卻并沒(méi)有導(dǎo)演
一門心思的撲在了自己所愛(ài)的伊庫(kù)斯上
將這個(gè)表演作業(yè)一再的忽略掉了
甚至連劇本也沒(méi)能認(rèn)真的多看幾遍
那時(shí)候我討厭契訶夫
奇怪為什么這樣一個(gè)啰里吧嗦的劇作家怎么就會(huì)被世人公認(rèn)了敬仰了熱愛(ài)了
那時(shí)候我不喜歡櫻桃園
每次排練我都會(huì)實(shí)打?qū)嵉膽岩蛇@個(gè)劇本
拿它跟我喜愛(ài)的伊庫(kù)斯作比較
然后瘋狂的貶低與瘋狂的褒獎(jiǎng)
可是平靜的時(shí)候是那么有力量
這些東西不到演出都不會(huì)明白的
大段的獨(dú)白
熱鬧的場(chǎng)景
紛紛揚(yáng)揚(yáng)的人聲
和那些出其不意的留白
這都是故意的
讓你最后才能哭得痛快徹底
感覺(jué)夏日時(shí)光的整體都模仿了契訶夫的櫻桃園
不過(guò)看到了碟封內(nèi)阿薩亞斯的話才明白
“人同此心，心同此理”
他并沒(méi)有模仿
卻驚奇的意外地相似
他們都是對(duì)生活念念不忘的人
他們都是對(duì)平靜生活暗流涌動(dòng)沒(méi)有抵抗能力的人
媽媽喜歡重復(fù)的說(shuō)著這個(gè)花瓶那張畫(huà)如此這般這般如此
就像柳博芙無(wú)時(shí)無(wú)刻不在向人傾訴“我是多么愛(ài)櫻桃園，沒(méi)有了他我就不能活，如果一定要把它賣掉的話，那么請(qǐng)把我也一塊賣掉吧……”
媽媽她愛(ài)著她的舅舅
情人一般的愛(ài)
愛(ài)他的每一幅畫(huà)每一件收藏品
這一切對(duì)她來(lái)說(shuō)都價(jià)值連城
可是也清晰的接受了自己死后要被變賣的事實(shí)
就像柳博芙也很清楚
櫻桃園最終還是會(huì)被變賣
會(huì)終將不屬于自己
還記得夏日時(shí)光里兩輛車開(kāi)走的瞬間嘛？
媽媽安靜的站在那里
瞬間鏡頭就空了下來(lái)
從剛才的熱鬧中平靜下來(lái)
一種物質(zhì)被從體內(nèi)抽離出來(lái)的痛楚
心臟近乎停止了跳動(dòng)
是那些憂傷的哀怨的大提琴和豎琴聲響起
記憶就像花瓶碎片的聲音叮叮咚咚
那個(gè)女傭人是我最愛(ài)的角色
她是那么念舊的善良的一個(gè)老傭人
所有的人都走了
每一件藝術(shù)品都被拍賣掉
她仍然抱著一大捧鮮花用最喜歡的花瓶
說(shuō)著“你母親最不能忍受房間里沒(méi)有鮮花”
她是整個(gè)故事中最不能接受現(xiàn)實(shí)的一個(gè)人
雖然他沒(méi)有像長(zhǎng)子那樣發(fā)出反對(duì)的呼聲
可是所有的觀眾都看到了
空落落的房子
明亮的窗戶外面
她一個(gè)房間，一個(gè)房間的看著……看著
她給主人的墓前擺上有著絢爛色彩的花朵
你是在看到這些鏡頭的時(shí)候安靜的流出眼淚的嘛？
背景仍然襯著那些憂傷的大提琴和豎琴
叮叮咚咚的音符仿佛每一個(gè)都擊碎了心
那個(gè)被櫻桃園遺忘的老傭人走下樓的時(shí)候
說(shuō)著“都走啦，都走啦……”
還有那咚咚的砍伐櫻桃樹(shù)的聲音
這樣相似的情節(jié)
這樣相同的眼淚
如果不是夏日時(shí)光
我都不知道自己會(huì)在什么時(shí)間再次回味櫻桃園
可是
真的，我愛(ài)他們
愛(ài)櫻桃園
也愛(ài)夏日時(shí)光
3 ) 心有猛虎細(xì)嗅薔薇
故事發(fā)生在陽(yáng)光明媚的夏天，濃密的植物茂盛生長(zhǎng)，被其掩蓋的老屋顯得幽靜而又安詳。一家子溫馨熱鬧的聚餐只是一個(gè)短短的開(kāi)端，驚鴻一瞬般漸漸淡出，就被封藏在豐盛濃烈的回憶中。
而后是兒女分割家產(chǎn)進(jìn)行拍賣的漫長(zhǎng)展現(xiàn)，應(yīng)該沒(méi)有一個(gè)觀者能夠面對(duì)著么多承載豐厚記憶的物品被拆分、移植而不感到傷感。然而導(dǎo)演是含蓄地?cái)⑹觯辉诓唤?jīng)意漸漸響起的音樂(lè)中、以及從描述老屋時(shí)的濃墨重彩中，體會(huì)到他的深沉的感動(dòng)。
每個(gè)人都有他自己的立場(chǎng)以及無(wú)奈，在你來(lái)我往的簡(jiǎn)淡對(duì)話中，人物形象便漸漸明晰豐滿了起來(lái)。
理解所以寬容，我們便就知道即使我們處在這樣尷尬的位置，也只能跟隨各自的私心來(lái)做出選擇。然而還是會(huì)有一種說(shuō)不出道不明的淡淡壓抑，讓我們無(wú)言以對(duì)。
“他們爸媽的心早就飛走了，他們?cè)缫严胫鴨⒊屉x開(kāi)。”
“他們長(zhǎng)大擁有自己的生活和故事，許多東西會(huì)隨著我的離開(kāi)而消失，動(dòng)人的回憶，不能說(shuō)的秘密，無(wú)人問(wèn)津的故事……”
無(wú)論是在西方還是東方，回歸家庭也許是讓我們獲得最大安慰的唯一途徑。然而這上面會(huì)有一個(gè)演變的過(guò)程，往往是重新組建的覆蓋掉原先的那一個(gè)。面對(duì)兒女各自長(zhǎng)大離開(kāi)，父母只能選擇承受被淡忘的孤獨(dú)與牽掛。這也是他們年輕時(shí)不曾懂得，而我們年老時(shí)才會(huì)深刻醒悟的感覺(jué)。
“你媽無(wú)法忍受房間里沒(méi)有花，她說(shuō)花瓶里沒(méi)有花形同死亡?！彼A(yù)見(jiàn)自己死后的結(jié)局，對(duì)兒子淡然的明細(xì)家產(chǎn)，然而誰(shuí)知道她內(nèi)心反復(fù)的起伏與平息？
然而脫離了實(shí)際的使用環(huán)境，那些最終被擺在博物館的畫(huà)、書(shū)桌、櫥柜、花瓶，那所被遺棄的老屋，都如同死去一樣散發(fā)冰冷陌生的氣息。
“時(shí)間若水消失于沙”，面對(duì)世事的變遷，我們內(nèi)心震動(dòng)卻只能無(wú)奈面對(duì)乃至接受。
“心有猛虎細(xì)嗅薔薇”，再次回來(lái)面對(duì)人去屋空的庭院，老女傭心懷感傷，只是日常地嗅了一下院中繁茂盛開(kāi)的薔薇花。事變境遷，而這些植物兀自生長(zhǎng)不驚不擾，更顯出一種歷史滾滾向前的無(wú)情。
光照充沛的夏日時(shí)光，阿薩亞斯借用雷諾阿式印象派油畫(huà)質(zhì)感，將充滿詩(shī)意浪漫氣息的美好回憶封存下來(lái)，聲畫(huà)結(jié)合悄然深入我們心里，使我們動(dòng)容，共同為時(shí)光的匆匆流逝感到惋惜。
而后是兒女分割家產(chǎn)進(jìn)行拍賣的漫長(zhǎng)展現(xiàn)，應(yīng)該沒(méi)有一個(gè)觀者能夠面對(duì)著么多承載豐厚記憶的物品被拆分、移植而不感到傷感。然而導(dǎo)演是含蓄地?cái)⑹觯辉诓唤?jīng)意漸漸響起的音樂(lè)中、以及從描述老屋時(shí)的濃墨重彩中，體會(huì)到他的深沉的感動(dòng)。
每個(gè)人都有他自己的立場(chǎng)以及無(wú)奈，在你來(lái)我往的簡(jiǎn)淡對(duì)話中，人物形象便漸漸明晰豐滿了起來(lái)。
理解所以寬容，我們便就知道即使我們處在這樣尷尬的位置，也只能跟隨各自的私心來(lái)做出選擇。然而還是會(huì)有一種說(shuō)不出道不明的淡淡壓抑，讓我們無(wú)言以對(duì)。
“他們爸媽的心早就飛走了，他們?cè)缫严胫鴨⒊屉x開(kāi)。”
“他們長(zhǎng)大擁有自己的生活和故事，許多東西會(huì)隨著我的離開(kāi)而消失，動(dòng)人的回憶，不能說(shuō)的秘密，無(wú)人問(wèn)津的故事……”
無(wú)論是在西方還是東方，回歸家庭也許是讓我們獲得最大安慰的唯一途徑。然而這上面會(huì)有一個(gè)演變的過(guò)程，往往是重新組建的覆蓋掉原先的那一個(gè)。面對(duì)兒女各自長(zhǎng)大離開(kāi)，父母只能選擇承受被淡忘的孤獨(dú)與牽掛。這也是他們年輕時(shí)不曾懂得，而我們年老時(shí)才會(huì)深刻醒悟的感覺(jué)。
“你媽無(wú)法忍受房間里沒(méi)有花，她說(shuō)花瓶里沒(méi)有花形同死亡?！彼A(yù)見(jiàn)自己死后的結(jié)局，對(duì)兒子淡然的明細(xì)家產(chǎn)，然而誰(shuí)知道她內(nèi)心反復(fù)的起伏與平息？
然而脫離了實(shí)際的使用環(huán)境，那些最終被擺在博物館的畫(huà)、書(shū)桌、櫥柜、花瓶，那所被遺棄的老屋，都如同死去一樣散發(fā)冰冷陌生的氣息。
“時(shí)間若水消失于沙”，面對(duì)世事的變遷，我們內(nèi)心震動(dòng)卻只能無(wú)奈面對(duì)乃至接受。
“心有猛虎細(xì)嗅薔薇”，再次回來(lái)面對(duì)人去屋空的庭院，老女傭心懷感傷，只是日常地嗅了一下院中繁茂盛開(kāi)的薔薇花。事變境遷，而這些植物兀自生長(zhǎng)不驚不擾，更顯出一種歷史滾滾向前的無(wú)情。
光照充沛的夏日時(shí)光，阿薩亞斯借用雷諾阿式印象派油畫(huà)質(zhì)感，將充滿詩(shī)意浪漫氣息的美好回憶封存下來(lái)，聲畫(huà)結(jié)合悄然深入我們心里，使我們動(dòng)容，共同為時(shí)光的匆匆流逝感到惋惜。
4 ) 那片綠色的伊甸園
此片其實(shí)挺難貼標(biāo)簽。親情？重點(diǎn)在財(cái)產(chǎn)上。愛(ài)情？隱約在話語(yǔ)間。家庭？重點(diǎn)還在那份祖產(chǎn)上。
于是先抽出最明顯的那頭。這首先是一部讓戀物癖嚴(yán)重如我者眼睛看得眨都不眨的片。那個(gè)瑪瑞秋的書(shū)桌啊~~那個(gè)瑪瑞秋的玻璃柜啊~~~那個(gè)現(xiàn)代主義的壁櫥啊~~~~那個(gè)像指紋般碎裂（艾德玲語(yǔ)）的托盤啊~~~~~那兩個(gè)誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的長(zhǎng)方形的東洋浮雕的花瓶啊和另兩個(gè)透明的看似普通實(shí)則質(zhì)地絕好的1870年的花瓶還有那些保羅的草圖素描摔碎的雕塑還有那兩幅被賣掉的但是讓老大念念不忘想起來(lái)就心痛的柯羅的畫(huà)還有那個(gè)前有院后有庭綠樹(shù)環(huán)抱郁郁蔥蔥玲瓏有致的大祖屋！
就這樣一份龐大的待價(jià)而沽的祖產(chǎn)。
對(duì)我而言。其價(jià)值歸結(jié)于“養(yǎng)眼”二字?？纯慈诹?。
對(duì)母親Hélène而言。其價(jià)值在于“回憶”二字。這些東西都是與她有關(guān)與哥哥保羅有關(guān)。她走了。把回憶帶走。所以財(cái)產(chǎn)隨便子女拍賣。沒(méi)有一點(diǎn)不舍。
對(duì)老大Frédéric而言。其價(jià)值在于母親的記憶。而和他自己本身無(wú)關(guān)。所以他舍不得。但也堅(jiān)持不了。（也許兩幅柯羅的畫(huà)有個(gè)人欣賞價(jià)值在）
對(duì)老二老三而言。價(jià)值就全在錢了。
對(duì)博物館的估價(jià)人員而言，價(jià)值在于“瑪瑞秋”“貝蒙”“1870”“1900家具系列”這一串?dāng)?shù)字。
最后各取所需。走的走。散的散。家具變成了展覽品。
真委屈了這些寶貝的實(shí)質(zhì)。
老大夫婦在博物館看著已經(jīng)變成展品的書(shū)桌花瓶壁畫(huà)。感覺(jué)怪怪的?！岸?。也許提高了它的價(jià)值?！逼拮尤缡钦f(shuō)。Frédéric卻說(shuō)“在自然光下插著花，才是花瓶的意義。否則花瓶會(huì)絕望寂寞?！?br>那么書(shū)桌呢？碗柜呢？壁櫥呢？
從進(jìn)館的那一瞬都死了。就連保羅的那些從未發(fā)表過(guò)的草圖，離開(kāi)了他“最后的激情”——Hélène的珍藏，也死了。絕望寂寞而死。再多無(wú)關(guān)人士的瞻仰也救活不了。當(dāng)然，被老管家抱走的那個(gè)花瓶得到了善終。
影片的最后和影片的開(kāi)頭一樣。年輕的孩子在屋里屋外亂串玩耍。只是開(kāi)始的時(shí)候主角是75歲的老母。主題是回憶?；{(diào)是家庭。結(jié)束的時(shí)候主角是老大的女兒。主題是青春?；{(diào)是。。。搖滾。大麻。跳舞。男孩女孩。物是人非。連祖屋都死了。
不過(guò)幸好。最后的最后。加了一幕。
老大的女兒牽著她那個(gè)“非常謹(jǐn)慎”的男孩。翻墻而出。離開(kāi)了吵鬧的祖屋。來(lái)到屋外瞬間寧?kù)o的青綠的樹(shù)林。摘果子吃?？礄烟覙?shù)。女孩說(shuō)“以前保羅舅舅就是在這個(gè)角度畫(huà)的摘櫻桃?！比缓笈艿綐?shù)下。再然后和男孩手牽著手隱沒(méi)在一片綠色中。瞬間覺(jué)得，當(dāng)初的海倫和保羅。也就是這樣在這片綠色中。畫(huà)畫(huà)。嬉戲。成長(zhǎng)。消失。這是他們的伊甸園。
幸好。他們的伊甸園仍在。那是最后一幅活的畫(huà)。
并且生生不息。
于是先抽出最明顯的那頭。這首先是一部讓戀物癖嚴(yán)重如我者眼睛看得眨都不眨的片。那個(gè)瑪瑞秋的書(shū)桌啊~~那個(gè)瑪瑞秋的玻璃柜啊~~~那個(gè)現(xiàn)代主義的壁櫥啊~~~~那個(gè)像指紋般碎裂（艾德玲語(yǔ)）的托盤啊~~~~~那兩個(gè)誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的長(zhǎng)方形的東洋浮雕的花瓶啊和另兩個(gè)透明的看似普通實(shí)則質(zhì)地絕好的1870年的花瓶還有那些保羅的草圖素描摔碎的雕塑還有那兩幅被賣掉的但是讓老大念念不忘想起來(lái)就心痛的柯羅的畫(huà)還有那個(gè)前有院后有庭綠樹(shù)環(huán)抱郁郁蔥蔥玲瓏有致的大祖屋！
就這樣一份龐大的待價(jià)而沽的祖產(chǎn)。
對(duì)我而言。其價(jià)值歸結(jié)于“養(yǎng)眼”二字?？纯慈诹?。
對(duì)母親Hélène而言。其價(jià)值在于“回憶”二字。這些東西都是與她有關(guān)與哥哥保羅有關(guān)。她走了。把回憶帶走。所以財(cái)產(chǎn)隨便子女拍賣。沒(méi)有一點(diǎn)不舍。
對(duì)老大Frédéric而言。其價(jià)值在于母親的記憶。而和他自己本身無(wú)關(guān)。所以他舍不得。但也堅(jiān)持不了。（也許兩幅柯羅的畫(huà)有個(gè)人欣賞價(jià)值在）
對(duì)老二老三而言。價(jià)值就全在錢了。
對(duì)博物館的估價(jià)人員而言，價(jià)值在于“瑪瑞秋”“貝蒙”“1870”“1900家具系列”這一串?dāng)?shù)字。
最后各取所需。走的走。散的散。家具變成了展覽品。
真委屈了這些寶貝的實(shí)質(zhì)。
老大夫婦在博物館看著已經(jīng)變成展品的書(shū)桌花瓶壁畫(huà)。感覺(jué)怪怪的?！岸?。也許提高了它的價(jià)值?！逼拮尤缡钦f(shuō)。Frédéric卻說(shuō)“在自然光下插著花，才是花瓶的意義。否則花瓶會(huì)絕望寂寞?！?br>那么書(shū)桌呢？碗柜呢？壁櫥呢？
從進(jìn)館的那一瞬都死了。就連保羅的那些從未發(fā)表過(guò)的草圖，離開(kāi)了他“最后的激情”——Hélène的珍藏，也死了。絕望寂寞而死。再多無(wú)關(guān)人士的瞻仰也救活不了。當(dāng)然，被老管家抱走的那個(gè)花瓶得到了善終。
影片的最后和影片的開(kāi)頭一樣。年輕的孩子在屋里屋外亂串玩耍。只是開(kāi)始的時(shí)候主角是75歲的老母。主題是回憶?；{(diào)是家庭。結(jié)束的時(shí)候主角是老大的女兒。主題是青春?；{(diào)是。。。搖滾。大麻。跳舞。男孩女孩。物是人非。連祖屋都死了。
不過(guò)幸好。最后的最后。加了一幕。
老大的女兒牽著她那個(gè)“非常謹(jǐn)慎”的男孩。翻墻而出。離開(kāi)了吵鬧的祖屋。來(lái)到屋外瞬間寧?kù)o的青綠的樹(shù)林。摘果子吃?？礄烟覙?shù)。女孩說(shuō)“以前保羅舅舅就是在這個(gè)角度畫(huà)的摘櫻桃?！比缓笈艿綐?shù)下。再然后和男孩手牽著手隱沒(méi)在一片綠色中。瞬間覺(jué)得，當(dāng)初的海倫和保羅。也就是這樣在這片綠色中。畫(huà)畫(huà)。嬉戲。成長(zhǎng)。消失。這是他們的伊甸園。
幸好。他們的伊甸園仍在。那是最后一幅活的畫(huà)。
并且生生不息。
5 ) 越明媚越傷感——《夏日時(shí)光》
片名：《夏日時(shí)光》
導(dǎo)演：奧利維耶?阿薩亞斯
演員：朱麗葉?比諾什、查爾斯?貝爾林
上映時(shí)間：2008年7月18日（法國(guó)）
讀家：白小頂
推薦指數(shù)：★★★★★☆
一句話評(píng)論：一部雋永的歐洲人文小品，觸動(dòng)內(nèi)心最溫柔的角落，有點(diǎn)疼，卻很真實(shí)。
慵懶的陽(yáng)光，古樸的房屋，精致的庭院，漂亮的搖椅，隨處可見(jiàn)的藝術(shù)瑰寶，《夏日時(shí)光》迎面撲來(lái)的是熟悉的歐洲人文氣息。雖然只是一段生活中看似最隨意，最平凡無(wú)奇的畫(huà)面，卻捕捉到生活中觸動(dòng)人心的地方，細(xì)膩而真實(shí)的還原出生活的本質(zhì)。
母親帶著不能說(shuō)的秘密去世，除了完整保留了身為藝術(shù)家舅舅的大量作品的同時(shí)，還留下了家族幾代人所收藏的藝術(shù)珍品，瑪瑞秋的書(shū)桌，1870年的花瓶，柯羅的畫(huà)——該如何處理圍繞著這些珍貴遺產(chǎn)，擺在了三個(gè)孩子的面前：哥哥希望留下，將所有的藝術(shù)珍品原封不動(dòng)保留在老宅中，作為家族的獨(dú)特回憶，弟弟妹妹則主張捐贈(zèng)變賣，把它們捐贈(zèng)給博物館，或拍賣，給所謂更懂他們的人。
一個(gè)關(guān)于家族藝術(shù)遺產(chǎn)的繼承話題，卻折射出對(duì)藝術(shù)，對(duì)文化的深刻反思。孰是孰非，無(wú)法定奪。相對(duì)于母親把這些藝術(shù)品當(dāng)作生活的痕跡，記錄往事的美好回憶，堅(jiān)持要留下作品的哥哥所要留下的是家族的責(zé)任，而并非他真的多么愛(ài)藝術(shù)，而弟弟妹妹再不想擔(dān)負(fù)超高房屋維護(hù)費(fèi)用的同時(shí)，更希望把通過(guò)這些藝術(shù)品讓自己生活的更富足，兄妹三人，不管是誰(shuí)，對(duì)這些藝術(shù)遺產(chǎn)其實(shí)沒(méi)有什么太深厚的感情——他們并不像母親那么熱愛(ài)這些藝術(shù)品。
其實(shí)進(jìn)一步分析可以得知，這樣的爭(zhēng)議選擇是一種必然。在巴黎的哥哥，從事與藝術(shù)事業(yè)無(wú)關(guān)的經(jīng)濟(jì)學(xué)研究；做運(yùn)動(dòng)品牌的弟弟把家定居在北京，選擇在中國(guó)發(fā)展事業(yè)，當(dāng)設(shè)計(jì)師的妹妹在日本工作，在紐約結(jié)婚……天各一方的兄妹三人有著截然不同的生活經(jīng)歷，當(dāng)母親成為了維系這段親情的唯一紐帶，而這紐帶一旦斷裂和消失，價(jià)值重構(gòu)的必然結(jié)果就是利益的重新劃分。
所以對(duì)兄妹三人而言，與其讓這些藝術(shù)品在自己的手里成為沉重負(fù)擔(dān)，或者被隨意處理甚至無(wú)意破壞，還不如送到博物館，至少可以保證藝術(shù)品的完整性，也許，這也是對(duì)這些藝術(shù)品最好的挽救。
雖然這樣的方式無(wú)可厚非，但是當(dāng)這些文化遺產(chǎn)被放進(jìn)了博物館，就像被囚禁的生命，它成為了某種主義，或者貼上某種流派的標(biāo)簽，卻失去了這件物品本身應(yīng)有的功能：那個(gè)后來(lái)被擺在博物館中的花瓶，一大堆文字在闡述和解讀它的價(jià)值，一大群觀者在走馬觀花地欣賞，其實(shí)對(duì)于這個(gè)花瓶而言，它的最大價(jià)值就是在家庭聚會(huì)上插滿鮮花的時(shí)候。博物館只能保留住藝術(shù)品的軀殼，卻沒(méi)有辦法留住關(guān)于這件藝術(shù)品的身世，沒(méi)有辦法再現(xiàn)藝術(shù)品負(fù)載的回憶。除了在博物館欣賞，還有沒(méi)有更好的保留藝術(shù)品生命的方式，作為一件物品，是藝術(shù)價(jià)值更重要，還是實(shí)用價(jià)值更重要？以保留藝術(shù)的方式摧殘藝術(shù)，是無(wú)奈，還是幸運(yùn)？
透過(guò)這些藝術(shù)品的遭遇，影片不露聲色的引發(fā)觀眾思考更深刻的主題，該如何解決國(guó)際化和傳統(tǒng)文化的沖突和對(duì)峙。家里的孩子們?cè)趯W(xué)校習(xí)慣說(shuō)英語(yǔ)，作品只有到了美國(guó)才會(huì)更國(guó)際，祖?zhèn)鞯姆课荼怀鍪邸?，法?guó)賴以自豪的優(yōu)越和驕傲，突然變得那么無(wú)足輕重，這種失落，不僅僅使法國(guó)會(huì)遭遇，每一個(gè)國(guó)家都會(huì)遇到傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代浪潮沖擊下的傳承和延續(xù)問(wèn)題，——藝術(shù)乃至文化的危機(jī)比我們想象的來(lái)的更猛烈，更潛移默化。
影片宛若一部雋永的歐洲人文小品，導(dǎo)演阿薩亞斯從一個(gè)小切口進(jìn)入，用最平實(shí)的鏡頭，卻為我們展示出一種焦慮，對(duì)傳統(tǒng)文化繼承和延續(xù)的焦慮和無(wú)奈，淡淡的傷感和夏日明媚的陽(yáng)光形成了若即若離的反差，這一聲關(guān)于文化的嘆息，觸動(dòng)內(nèi)心最溫柔的角落，有點(diǎn)疼，卻很真實(shí)。
導(dǎo)演：奧利維耶?阿薩亞斯
演員：朱麗葉?比諾什、查爾斯?貝爾林
上映時(shí)間：2008年7月18日（法國(guó)）
讀家：白小頂
推薦指數(shù)：★★★★★☆
一句話評(píng)論：一部雋永的歐洲人文小品，觸動(dòng)內(nèi)心最溫柔的角落，有點(diǎn)疼，卻很真實(shí)。
慵懶的陽(yáng)光，古樸的房屋，精致的庭院，漂亮的搖椅，隨處可見(jiàn)的藝術(shù)瑰寶，《夏日時(shí)光》迎面撲來(lái)的是熟悉的歐洲人文氣息。雖然只是一段生活中看似最隨意，最平凡無(wú)奇的畫(huà)面，卻捕捉到生活中觸動(dòng)人心的地方，細(xì)膩而真實(shí)的還原出生活的本質(zhì)。
母親帶著不能說(shuō)的秘密去世，除了完整保留了身為藝術(shù)家舅舅的大量作品的同時(shí)，還留下了家族幾代人所收藏的藝術(shù)珍品，瑪瑞秋的書(shū)桌，1870年的花瓶，柯羅的畫(huà)——該如何處理圍繞著這些珍貴遺產(chǎn)，擺在了三個(gè)孩子的面前：哥哥希望留下，將所有的藝術(shù)珍品原封不動(dòng)保留在老宅中，作為家族的獨(dú)特回憶，弟弟妹妹則主張捐贈(zèng)變賣，把它們捐贈(zèng)給博物館，或拍賣，給所謂更懂他們的人。
一個(gè)關(guān)于家族藝術(shù)遺產(chǎn)的繼承話題，卻折射出對(duì)藝術(shù)，對(duì)文化的深刻反思。孰是孰非，無(wú)法定奪。相對(duì)于母親把這些藝術(shù)品當(dāng)作生活的痕跡，記錄往事的美好回憶，堅(jiān)持要留下作品的哥哥所要留下的是家族的責(zé)任，而并非他真的多么愛(ài)藝術(shù)，而弟弟妹妹再不想擔(dān)負(fù)超高房屋維護(hù)費(fèi)用的同時(shí)，更希望把通過(guò)這些藝術(shù)品讓自己生活的更富足，兄妹三人，不管是誰(shuí)，對(duì)這些藝術(shù)遺產(chǎn)其實(shí)沒(méi)有什么太深厚的感情——他們并不像母親那么熱愛(ài)這些藝術(shù)品。
其實(shí)進(jìn)一步分析可以得知，這樣的爭(zhēng)議選擇是一種必然。在巴黎的哥哥，從事與藝術(shù)事業(yè)無(wú)關(guān)的經(jīng)濟(jì)學(xué)研究；做運(yùn)動(dòng)品牌的弟弟把家定居在北京，選擇在中國(guó)發(fā)展事業(yè)，當(dāng)設(shè)計(jì)師的妹妹在日本工作，在紐約結(jié)婚……天各一方的兄妹三人有著截然不同的生活經(jīng)歷，當(dāng)母親成為了維系這段親情的唯一紐帶，而這紐帶一旦斷裂和消失，價(jià)值重構(gòu)的必然結(jié)果就是利益的重新劃分。
所以對(duì)兄妹三人而言，與其讓這些藝術(shù)品在自己的手里成為沉重負(fù)擔(dān)，或者被隨意處理甚至無(wú)意破壞，還不如送到博物館，至少可以保證藝術(shù)品的完整性，也許，這也是對(duì)這些藝術(shù)品最好的挽救。
雖然這樣的方式無(wú)可厚非，但是當(dāng)這些文化遺產(chǎn)被放進(jìn)了博物館，就像被囚禁的生命，它成為了某種主義，或者貼上某種流派的標(biāo)簽，卻失去了這件物品本身應(yīng)有的功能：那個(gè)后來(lái)被擺在博物館中的花瓶，一大堆文字在闡述和解讀它的價(jià)值，一大群觀者在走馬觀花地欣賞，其實(shí)對(duì)于這個(gè)花瓶而言，它的最大價(jià)值就是在家庭聚會(huì)上插滿鮮花的時(shí)候。博物館只能保留住藝術(shù)品的軀殼，卻沒(méi)有辦法留住關(guān)于這件藝術(shù)品的身世，沒(méi)有辦法再現(xiàn)藝術(shù)品負(fù)載的回憶。除了在博物館欣賞，還有沒(méi)有更好的保留藝術(shù)品生命的方式，作為一件物品，是藝術(shù)價(jià)值更重要，還是實(shí)用價(jià)值更重要？以保留藝術(shù)的方式摧殘藝術(shù)，是無(wú)奈，還是幸運(yùn)？
透過(guò)這些藝術(shù)品的遭遇，影片不露聲色的引發(fā)觀眾思考更深刻的主題，該如何解決國(guó)際化和傳統(tǒng)文化的沖突和對(duì)峙。家里的孩子們?cè)趯W(xué)校習(xí)慣說(shuō)英語(yǔ)，作品只有到了美國(guó)才會(huì)更國(guó)際，祖?zhèn)鞯姆课荼怀鍪邸?，法?guó)賴以自豪的優(yōu)越和驕傲，突然變得那么無(wú)足輕重，這種失落，不僅僅使法國(guó)會(huì)遭遇，每一個(gè)國(guó)家都會(huì)遇到傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代浪潮沖擊下的傳承和延續(xù)問(wèn)題，——藝術(shù)乃至文化的危機(jī)比我們想象的來(lái)的更猛烈，更潛移默化。
影片宛若一部雋永的歐洲人文小品，導(dǎo)演阿薩亞斯從一個(gè)小切口進(jìn)入，用最平實(shí)的鏡頭，卻為我們展示出一種焦慮，對(duì)傳統(tǒng)文化繼承和延續(xù)的焦慮和無(wú)奈，淡淡的傷感和夏日明媚的陽(yáng)光形成了若即若離的反差，這一聲關(guān)于文化的嘆息，觸動(dòng)內(nèi)心最溫柔的角落，有點(diǎn)疼，卻很真實(shí)。
6 ) 幾段膠片
看了一天的影片，總算有一部可以駐留記憶許久的影片。
每部影片都是一隊(duì)人馬的心血，不敢妄評(píng)，只是將直刺內(nèi)心的幾段膠片記錄下來(lái)：
（1）生日宴會(huì)，兒孫散去后，老娘孤單落寞的坐在不開(kāi)燈的房間里，昏暗的房間里，消瘦的母親讓人心酸；
（2）面對(duì)弟妹變賣老房的要求，對(duì)舊宅萬(wàn)般不舍的老大，也是無(wú)能為力，只得躲入暗處，暗自流淚；
（3）在老房即將賣出前，服務(wù)了幾十年的老管家，獨(dú)自一人蹣跚而來(lái)，對(duì)于昔日出入自如，生活其中的房子，如今只能隔窗而望，被生生拒絕；
（4）曾經(jīng)在書(shū)房里堆滿資料的書(shū)桌，雖不見(jiàn)其全貌，但覺(jué)得生機(jī)盎然，而遷之博物館后，只能成為無(wú)聊游客到此一游的背景，雖俱氣質(zhì)但毫無(wú)生氣。
（5）當(dāng)用金錢來(lái)衡量那些藝術(shù)品和那座充滿回憶的宅邸時(shí)，心有多疼。
（6）最后的那場(chǎng)聚會(huì)，總是擔(dān)心不諳世事的孩子會(huì)不小心的將那座老房付之一炬，但法國(guó)片的結(jié)局總是那么波瀾不驚，卻意味深長(zhǎng)。
每部影片都是一隊(duì)人馬的心血，不敢妄評(píng)，只是將直刺內(nèi)心的幾段膠片記錄下來(lái)：
（1）生日宴會(huì)，兒孫散去后，老娘孤單落寞的坐在不開(kāi)燈的房間里，昏暗的房間里，消瘦的母親讓人心酸；
（2）面對(duì)弟妹變賣老房的要求，對(duì)舊宅萬(wàn)般不舍的老大，也是無(wú)能為力，只得躲入暗處，暗自流淚；
（3）在老房即將賣出前，服務(wù)了幾十年的老管家，獨(dú)自一人蹣跚而來(lái)，對(duì)于昔日出入自如，生活其中的房子，如今只能隔窗而望，被生生拒絕；
（4）曾經(jīng)在書(shū)房里堆滿資料的書(shū)桌，雖不見(jiàn)其全貌，但覺(jué)得生機(jī)盎然，而遷之博物館后，只能成為無(wú)聊游客到此一游的背景，雖俱氣質(zhì)但毫無(wú)生氣。
（5）當(dāng)用金錢來(lái)衡量那些藝術(shù)品和那座充滿回憶的宅邸時(shí)，心有多疼。
（6）最后的那場(chǎng)聚會(huì)，總是擔(dān)心不諳世事的孩子會(huì)不小心的將那座老房付之一炬，但法國(guó)片的結(jié)局總是那么波瀾不驚，卻意味深長(zhǎng)。
2008真好，有步履不停，有Rachel getting married，還有夏日時(shí)光
當(dāng)初這部片上映時(shí)我興趣缺缺，今日一看覺(jué)得當(dāng)初判斷錯(cuò)誤，這部片非常好看，而且竟然是我第一部看的阿薩亞斯作品。
導(dǎo)演（張曼玉前夫）的世界觀：當(dāng)代法國(guó)已幾近沒(méi)落，世界的新中心在美國(guó)，在東亞——三個(gè)兒女：老大在巴黎，老二在上海，老三在紐約。舊世界已經(jīng)死亡，正值分?jǐn)偧耶a(chǎn)（物質(zhì)和精神遺產(chǎn)）。而新世界和舊世界是緊密連接在一起的，片末第三代青春少年們?cè)诶戏孔永锱e行派對(duì)，雖是搖滾樂(lè)卻也是法語(yǔ)歌詞的
好多鏡頭內(nèi)組接，提前設(shè)置好人物走位和鏡頭移動(dòng)的軌跡。片名叫夏日時(shí)光，為什么選擇夏日，而且影片發(fā)生的季節(jié)并不是都在夏日？從針對(duì)老年、中年到最后的青年，三個(gè)時(shí)段的漸漸過(guò)度交接，氛圍也不斷變化，母親獨(dú)自一人坐在空房間里的陰郁孤獨(dú)到中年子女們的分裂各自為家，再到孫子輩兒的活力自由，其實(shí)都是在講人與人情感的傳遞，透過(guò)了時(shí)間。即便結(jié)尾音樂(lè)給了比較歡快的主題，但還是不免那種悵然若失。
長(zhǎng)鏡頭，流暢，細(xì)緻，生動(dòng)，擁抱生命消逝后遺留下來(lái)的記憶。很有點(diǎn)小津和侯孝賢的神韻，結(jié)尾風(fēng)輕雲(yún)淡，在時(shí)光面前，所有人都不過(guò)是過(guò)客。
這部對(duì)我來(lái)說(shuō)有別樣的共鳴，五星出于私心。不過(guò)這部的表現(xiàn)手法雖然簡(jiǎn)單，但并不做作，反倒真的挺適合這個(gè)題材的?？紤]到這種故事背景，結(jié)尾簡(jiǎn)直是異常溫馨了。
鄉(xiāng)土的根家族的脈如何與現(xiàn)代社會(huì)融合或斷裂，城市迷茫的靈魂在一張張網(wǎng)里孤苦奮斗，還怎樣挽救浸滿回憶和情感的祖屋，倒是隔代的孫女不勝悵惘地惋惜。
北京奧運(yùn)會(huì)讓房?jī)r(jià)飆升，連定居帝都的Jérémie都hold不住了；要在紐約結(jié)婚定居的Adrienne也知道自己回到鄉(xiāng)下小聚的機(jī)會(huì)肯定不多了；巴黎的長(zhǎng)子到能時(shí)不時(shí)回去，但是沒(méi)有擁有共同回憶的人一起在庭院里聊天喝咖啡，房子留下來(lái)又有什么用呢？現(xiàn)代的重心在亞洲和美國(guó)，古老優(yōu)美的法國(guó)已然垂垂老矣。
阿薩亞斯作品《夏日時(shí)光》。一戶精神貴族，在老太太死后，如何分崩離析。哀而不傷，克制。我的感慨全在于，精神貴族的家庭做派，生活方式，只有法國(guó)人可以拍得這么好。大師的家具不過(guò)是日常使用的桌子，大師的雕像碎了塑料袋裝起來(lái)，那些藝術(shù)品對(duì)于他們，不是金錢價(jià)值，是情感意義。淡然使用，真奢侈。
用藝術(shù)品比喻人生、家庭和情感，真好。當(dāng)我離去，只剩名字，花樽換成皮球，名畫(huà)換成搖滾樂(lè)，我又活在青春里，散落四方。
比諾什果然不適合黃色頭發(fā)
現(xiàn)代化和新世界成形后歷史的瓦解、傳統(tǒng)的瓦解乃至父權(quán)的瓦解。行將就木的祖母，處于夾縫的大哥，受大格局引導(dǎo)的弟弟妹妹，以及站在流行文化語(yǔ)境中瞻望傳統(tǒng)的青年人一代，一根漸變的鏈條平淡地被拉伸、鋪展、稍有碰撞。只有三次老仆人的描寫出現(xiàn)了很抒情的配樂(lè)，可見(jiàn)導(dǎo)演對(duì)古典主義家庭除了有所懷念，更多則是一種悼亡的情緒的表露。
啊也！美麗！以前都沒(méi)留意到阿薩亞斯居然這么美麗！我家夏爾柏林真是帥到暈倒！非常平調(diào)的電影，完全完全的去戲劇場(chǎng)面化。最最神奇是：結(jié)尾的地方居然唱起了一曲兒不可思議的弦樂(lè)團(tuán)??！啊啊?。?！憑這一首歌也要加到滿分?。?！演三弟的居然是Faites Comme Si Je N'étais Pas Là里面那個(gè)男孩。。。全愛(ài)班陣容哦
如果在18分鐘左右不出現(xiàn)那個(gè) 剪輯穿幫（我可以理解為 女主是在 吸煙與不吸煙 中糾結(jié)嗎？噗~哇咔咔?。┦强梢运男莾旱?！╮(╯▽╰)╭ 全片有淡淡的憂傷（母親的看得透徹et長(zhǎng)男的無(wú)奈）與淡淡的溫情欣慰（保姆的忠誠(chéng)和那隻花瓶） 猶如一縷清新淡雅照進(jìn)了濃得化不開(kāi)的現(xiàn)實(shí)… 很Rohmer~
很明媚的憂傷。也只有法國(guó)人能拍出這種庸懶的感覺(jué)。當(dāng)唯一聯(lián)系大家的紐帶斷了，兄妹們相聚的時(shí)光就屈指可數(shù)了。老人離去，也帶走了一代人的記憶、不能說(shuō)的秘密，以及看似無(wú)趣但卻讓第三代不時(shí)回味的故事片段。很多時(shí)候，我們這一代對(duì)祖父輩的回憶，便不經(jīng)意地藏在這些不起眼的故事當(dāng)中。
總有一天我們都將要逝去，帶走的除了回憶，秘密，還有那些無(wú)人感興趣的東西。房屋若沒(méi)有了人的居住便失去了許多靈氣。背景永遠(yuǎn)充斥著孩子們的嬉笑蟬鳴刀叉碰撞，汽車和風(fēng)。黑暗中笑語(yǔ)陣陣。庭院和大狗。年輕人的心不在此處，年輕人的心飛向遠(yuǎn)方。時(shí)間流轉(zhuǎn)隨自然泯滅。固然也是永存了。
第一次給它評(píng)了四星，結(jié)果它的綜合評(píng)分是7.6，隨手又給它改成了五星。我沒(méi)有原則，總帶著感情因素去做一些事情。這部電影深得我心，我內(nèi)心深處最看重的東西通過(guò)電影得到很好的表達(dá)和關(guān)照。心中念念不忘的東西在電影里得到完美的呈現(xiàn)。也只有法國(guó)人能拍出這樣的好片子。
若是有一天我老死去，我所守護(hù)的東西也一同失去了靈性。
3.5 很少看到法國(guó)導(dǎo)演處理是枝裕和式題材，后半部分力道很足，不同視點(diǎn)審視精神、物質(zhì)遺產(chǎn)，情感變得異常充沛。
花瓶是有生命的，當(dāng)有花插在里面。房子是有生命的，當(dāng)有人住在里面。