電影真是神奇預(yù)言了金焰與高占非之后的“銀漢雙星”一時(shí)瑜亮交相輝映的時(shí)代。

游藝會(huì)上的“女子禮儀隊(duì)表演”，還有埃及舞。

銜接的是傳統(tǒng)戲曲。

女主獨(dú)對(duì)鳥(niǎo)籠那個(gè)鏡頭，象征走出去與傳統(tǒng)的束縛。

本片的男配高占非在明星公司期間，由于公司人才濟(jì)濟(jì)，而且那時(shí)候傳統(tǒng)小生吃香，他沒(méi)什么機(jī)會(huì)，只主演過(guò)一部電影。不過(guò)幸運(yùn)的是他在這期間結(jié)識(shí)了蔡楚生，還同居亭子間，成為好友，轉(zhuǎn)戰(zhàn)聯(lián)華的兩人，蔡楚生給高占非安排了多部主角，高占非開(kāi)始走紅。1934年，上?！峨娐曋芸吩诶^1932年舉辦“電影皇帝”評(píng)選活動(dòng)后，又發(fā)起“中國(guó)電影明星評(píng)選”，結(jié)果，在“我最喜愛(ài)的男明星”這項(xiàng)評(píng)選中，金焰和高占非分獲冠亞軍。而在“表演最佳的男明星”這項(xiàng)評(píng)選中，高占非得票1432張，卻遠(yuǎn)超“電影皇帝”金焰的1104張選票。如日中天的高占非一度是胡蝶、阮玲玉和金焰外的票房第四人。

38年的《黃海大盜》不知道是不是華語(yǔ)電影最早的海盜題材，號(hào)稱(chēng)“無(wú)上熱烈驚險(xiǎn)海盜生活巨片”，“海面上多處廝殺，盜窟中千種風(fēng)流”。

高占非的妻子高倩蘋(píng)1936年就退出影壇，轉(zhuǎn)而去上海政法學(xué)院攻讀法律，四年后她由一個(gè)女明星搖身一變成為掛牌的女律師。后來(lái)只身去了美國(guó)，從此杳無(wú)音信。

52年演完最后一部電影后，高占非認(rèn)為自己已經(jīng)不適合于這個(gè)時(shí)代的電影需要，于是退出影壇，開(kāi)了家消防器材廠。十年浩劫，他在沒(méi)日沒(méi)夜的批斗折磨中含恨而終。

導(dǎo)演史東山是個(gè)有骨氣的人，建國(guó)后，反對(duì)任意限制（電影的）表現(xiàn)形式，也就是反對(duì)行政干預(yù)藝術(shù)，要求尊重藝術(shù)家的創(chuàng)作特點(diǎn)和觀眾的欣賞習(xí)慣，主張藝術(shù)表達(dá)的多樣性。而因?yàn)樗谏虾＝夥徘芭c藍(lán)蘋(píng)結(jié)怨（不愿意捧她），導(dǎo)致胡風(fēng)案時(shí)，藍(lán)蘋(píng)上門(mén)威脅，他不愿意委曲求全，選擇了自殺保全名節(jié)。真大丈夫。

編劇朱石麟解放后去了港島，但仍然逃不了被批判（當(dāng)年左派在香城力量很大，67暴動(dòng)影響至今猶在），他也因此郁郁而終。

男明星和新晉女明星的不完滿的愛(ài)情故事，前半段主要是影中影的拍攝和籌備劇情，后半段影中影上映后兩人開(kāi)始談戀愛(ài)，歷經(jīng)游玩吃醋和舞會(huì)升華，最后驟然跳出影片主旨“禮教vs戀愛(ài)自由”。 電影頻道上映的版本還是有一些劃痕和一處字幕亂序和些許曝光問(wèn)題。女主人設(shè)是善歌，影片中還有好幾處歌唱片段，感覺(jué)當(dāng)年電影上映的時(shí)候可能是有現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)或者錄音播放的，現(xiàn)在干巴巴的無(wú)聲，到了歌唱片段看得都想犯困了。。。

湖邊小屋和飯點(diǎn)的外景+攝影棚與房間的內(nèi)景，運(yùn)鏡主要還是以固定鏡頭為主，服化道挺豐富的。影中影里的古裝服裝用的是戲曲的戲服，女主日常裝的衣服還蠻好看的。 講真，男主有渣男潛質(zhì)哪。。女主戀愛(ài)腦也有點(diǎn)嚴(yán)重，愛(ài)情來(lái)得莫名其妙，結(jié)束得也猝不及防。

開(kāi)頭風(fēng)格有點(diǎn)像瓊瑤愛(ài)情文藝片…俊男美女因?yàn)闄C(jī)緣巧合/傾慕于才能 而相知相遇——進(jìn)而相愛(ài)… 劇情沒(méi)什么意思的電影，估計(jì)當(dāng)時(shí)的賣(mài)點(diǎn)是“有聲”吧，里面一大段的戲曲，現(xiàn)在只能看到演員的嘴開(kāi)開(kāi)合合了，當(dāng)時(shí)的人聽(tīng)到銀幕上的電人唱那么一大段戲應(yīng)該會(huì)很激動(dòng)吧。不過(guò)話說(shuō)回來(lái)蠟盤(pán)配音真是不靠譜，《野草閑花》有唱片而沒(méi)拷貝了，《銀漢雙星》有拷貝卻丟了聲音，早期的有聲嘗試的效果，我們是無(wú)法親自體驗(yàn)到了… 不得不說(shuō)結(jié)尾還是拍的不錯(cuò)，很有意境，女主掛著淚珠再度唱起那支歌謠，男主聽(tīng)后默默離去…居然看出一點(diǎn)小津安二郎的感覺(jué)？？？ 不過(guò)還是難以認(rèn)同影片的主題——“愛(ài)情雖偉大，（在當(dāng)時(shí)的時(shí)代）終究無(wú)法戰(zhàn)勝禮教”，男主在外面不負(fù)責(zé)任搞小三，這是現(xiàn)代道德也是不能容許的吧？真正的禮教受害者應(yīng)該是他鄉(xiāng)下的妻子，既不能和男主進(jìn)城過(guò)好日子，也不能改嫁追求幸福，真正哭唧唧的應(yīng)該是原配！更何況“愛(ài)情的力量”也沒(méi)表現(xiàn)出來(lái)，片中男女主的愛(ài)情過(guò)于順?biāo)浦?，所有人都?lái)給他們當(dāng)月老，愛(ài)情沒(méi)有受到絲毫阻礙與考驗(yàn)（除了那個(gè)“朋友”事件，但后來(lái)的化解方式卻更讓我覺(jué)得男女主對(duì)待愛(ài)情是十分隨便的） 批判“禮教”和“城市生活”，是當(dāng)時(shí)的政治正確嗎？先看“禮教”，一開(kāi)始不了解唐明皇和梅妃的典故，百度了一下以后，更發(fā)現(xiàn)這部電影里的反封建只不過(guò)是口號(hào)而已，編劇真正的觀點(diǎn)，仍然是站在大男子主義的立場(chǎng)上，以男性為中心的。如果真有戲中戲的話，楊倚云就是唐明皇，原配是失寵的梅妃，李月英就是“始是新承恩澤時(shí)”的楊貴妃。如同古代宮廷里，三千佳麗不過(guò)是帝王的玩物一樣，李月英在楊倚云面前也絲毫沒(méi)有什么自主意識(shí)，給她好臉色看她便倒在懷中，甩了她，她也只是哭哭啼啼，更不用提那個(gè)在鄉(xiāng)下等成望夫石的原配。劇中的兩個(gè)女子，都不過(guò)是供楊倚云隨意選擇的玩偶罷了。而編劇對(duì)于這種情況，居然還同情楊倚云，更讓被甩的李月英唱起宮怨曲，真是讓人啼笑皆非。這極大消解了影片僅有的反封建意義（包辦婚姻阻礙自由戀愛(ài)），讓片子變成穿著時(shí)裝的新版梅妃失寵，太可惜了。真正鞭撻封建禮教的編劇，應(yīng)該上去打破這種男尊女卑的觀念，讓李月英知道真相后，像《新女性》里的阿英一樣，痛打楊倚云一巴掌，然后主動(dòng)帶著老爸回到鄉(xiāng)下，在鄉(xiāng)下過(guò)著勤勞自給，不依靠男人的日子，告訴觀眾女性也能撐起半邊天，而且也帶來(lái)了人物的成長(zhǎng)，同時(shí)滿足了那個(gè)年代“鞭撻城市罪惡”的政治正確。

另外，看到有人說(shuō)《大團(tuán)圓》的全俯鏡頭很nb，這個(gè)片子一開(kāi)頭就已經(jīng)用了全俯了，展現(xiàn)人物生活環(huán)境，職業(yè)，關(guān)系很簡(jiǎn)潔。

網(wǎng)絡(luò)版本至少混入兩部電影的字幕…一部有泰語(yǔ)，另一部再講三民主義…有點(diǎn)想找到這些片子

史東山 聯(lián)華公司 前期唯美主義 浪漫 戲中戲（愛(ài)情片套古裝片）元電影 愛(ài)情屈服于禮教（《小城之春》相通的哀而不傷和淡淡憂愁） 音樂(lè)對(duì)楊倚云有欺瞞的暗示 月英兩次拿相框?qū)Ω赣H的暗示 字幕的兩種樣式，一種是劇中人說(shuō)話，一種是介紹銀漢電影公司 梅妃片段拉鏡頭，場(chǎng)面調(diào)度 張恨水鴛鴦蝴蝶派式的狗血