盡管第一季結(jié)尾全是傷感加狗血。

女王畢竟是女王，女王面前都是小場面。于是第二季開篇就是Deborah鎩羽歸來，勢必要給拉斯維加斯以新的color to see see。市中心的海報被換下不要緊，女王要告訴大家的是：世界不管是誰的，我必須要有位置釘在這里！

演出經(jīng)理已經(jīng)駕鶴西去、化妝師也辭職去了啥名字都拗口的樂隊，物是人非的世界里只有女王仍舊容光煥發(fā)全力以赴，和她過往的人生一樣自信放光芒，什么人生低谷什么事業(yè)挫折，都擋不住女王重整河山的決心和信心。

上一季Ava發(fā)出的滿是個人情緒的郵件，如同一顆懸在頭頂?shù)恼◤棧m然不知道什么時候炸卻肯定隨時會炸。但是當代的年輕人面對問題的處理方式就是，如果不提，壞的事情大概可能應(yīng)該就不會發(fā)生對吧？就如同對熟悉不熟悉的人可以因為一句話甚至一個眼神就快速坦誠，恨不得把自己全方位720度予以剖析，但是對父母親人卻萬般考量千般閃躲三思之后都不肯行，要把畢生武學(xué)都用上還不一定算完。

在活得坦率真誠這一點上，人類只有實施傷害和刻薄的時候才記得進化。但是anyway，這不是理所應(yīng)當?shù)膯?？所有簡單獲得的，自然也會最輕而易舉放棄。

所以當Ava因為一次占星就人生頓悟?qū)eborah坦誠郵件的事情也實屬沒啥驚奇。坦誠就如同Jimmy所說電影永遠離不開啥啥和啥啥一樣。更何況，必須得承認，我們吐槽他人的時候，才是最才華橫溢的時候，尤其是年輕時候的每一個人，吐槽老板同事時候的妙語連珠甚過諾貝爾的獲獎感言，盡管大多數(shù)人沒有得過諾貝爾，甚至還有極個別人覺得諾貝爾有個數(shù)學(xué)獎，但是有什么關(guān)系呢，沒有人比我更懂，不是嗎？

只不過，人生在忽然之間或者認清現(xiàn)實之后，就會知曉，如果不是因為討生活，非親非故不會無由來對他人友善和關(guān)愛，所有愛與關(guān)懷都有代價和獲得，在每一次計較得失每一次權(quán)衡利弊的背后，嚴格來說都包含自私與殘忍，無差別無輕重。

得到的可能是我們，失去的肯定也是我們，無人幸免，即使她是脫口秀女王，即使她是莽撞的年輕成名寫手。

不過呢，莽撞的年輕寫手會惴惴不安地以為就此失去了工作機會。而看透世事冷暖的女王會搞清一切、掌控時局之后依然帶你上路，還貼心地給買了杯咖啡。

看過經(jīng)歷過的世事告訴她，一旦上場就只有全力以赴戰(zhàn)到最后，即使別人認為是必輸無疑的局面，即使是被揍得遍體鱗傷的情況，之所以長盛不衰40年，是因為能夠?qū)⒗Ь钞斪鰤|腳，即使這墊腳是自己血肉的代價。

女王對自由格斗選手女婿難得的真情流露，何嘗不是自己人生的血淚肺腑？懂不懂沒關(guān)系，反正自己要做到。

當年輕的女寫手以為人生已然風平浪靜皆大歡喜的時候，女王卻用厚厚一摞的訴訟繼續(xù)教她，出來混哪有那么容易，跟誰就咱倆呢？！

于女王這里，人生種種無非就是：原諒當然可以原諒，但是老娘絕對不會放過你！

就如同賭城市中心那張廣告牌，她才不會關(guān)心誰的海報懸掛在上面，但如果不是自己，那就確定一定以及肯定是不行的。

畢竟，女王尚未退場，她依然在以血肉之軀尋找生活的可以予以重擊的那個弱點，在她說“byebye”之前，故事不會完結(jié)。

當世界以痛苦吻世人時，報之以歌的是詩人，而要打得它再也不敢的，才是絕望過的生活的寫手們。

論狠，誰說女子不如

那么，下次見。

首先說，無良老板也分千萬種，但我覺得大致可分為兩大類：無能且壞、真才薄情。

無能而善良溫和的老板可能會把企業(yè)做倒閉，但也不致于被歸為無良老板；有才干且情商高的能遇到是打工人的幸運。

只有本身極其無能，靠裙帶關(guān)系或運氣才坐上老板位置的人，且行止言談透著弱智的陰損、單純的崩壞才是標準的無良老板。

那種有真才實學(xué)，但對待下屬與他人薄情寡義，或者感知無能不知道自己言行已經(jīng)讓下屬厭憎，甚而可能還以為自己倍受愛戴的就不太標準了。

但無論哪一種，都可稱得上你職場上升的階梯，即使這梯子上布滿荊棘。

無能且壞的老板最喜歡干什么？活都讓你干、責都讓你背、功利全歸他。與他共事時當然痛苦萬分，但也因為活都是你干的，所以才能真的增長技能，被迫精進；也因為連他的活都是你干，所以才能同時磨練管理技能、增長協(xié)調(diào)能力。最終讓這些東西變成你跳槽的資本、成為做好下一份工作的保障。

真才而薄情的老板最大的問題是不懂或不愿意與下屬共情，他智商180，不理解為什么智商100的你不能像他一樣做事和思考；不理解即使你也智商180但沒有他的經(jīng)驗需要時間學(xué)習(xí)成長。但這種老板如果你能忍受他的薄情寡義，耐下心思還真能學(xué)到些東西，作為將來去給智商也許比你還低的老板打工的資本。

黛博拉當然不算標準的無良老板，但不管電視劇你看的觀感如何，總不可能違心說黛博拉就是個好老板，也許對大黑CEO來說她算是、對女管家來說她也算吧，但也都并不全是，大黑不敢和黛博拉說出真實想法，女管家每天嚴陣以待，黛博拉在家不敢有私人生活。

而對其他員工來說黛博拉大概就是個無良老板了：她最喜歡開除員工、會因為覺得員工孩子太丑而不讓員工休產(chǎn)假（即使是開玩笑，沒有哪個新媽媽聽到這句話會開心）。但也不得不說，能和黛博拉共事多年的人，都已經(jīng)被磨練成了人中龍鳳，在她這里練就的技能都能找到很好的下家。

藍人確實化妝更容易

但因為我愛黛博拉，所以還不能就說她就是無良老板。黛博拉是真才而薄情，但她不同的是：她知道，她知道自己薄情，知道自己自私自負，也知道員工或怕她或恨她，但已經(jīng)不那么在乎了。

她不用大黑說出來就給了大黑想要的，再多的共情理解就恕不能奉陪了，那時她自己也在跌蕩的情緒中，沒有時間精力安撫這個年輕躁動的下屬。

黛博拉知道女管家的求關(guān)注、求表現(xiàn)，但只要她能做好本職工作，瑕疵可掩，但請別啰嗦，我正忙著思考大事。

她看艾娃如同看透明的年輕的自己，知道她的糾結(jié)矛盾、沖動迷茫、脆弱敏感和她的才華希望。

但只有童話里的仙女教母才會對你溫情愛護，現(xiàn)實里能有高人對你適時點撥已經(jīng)是莫大的恩賜。

但你的矛盾要自己決斷，你的脆弱要自己修補，真正能讓你成長的就是看著你掙扎，但不要干涉。

黛博拉和艾娃遠稱不上相愛相殺，實在不是一個量級，雖然第一季有艾娃的夢境曖昧，但實際走向應(yīng)該是你是我從未有過的母親/女兒，是一種代際傳遞。黛博拉在大峽谷說的：還好你父親已經(jīng)不在了，看不到我這么折磨你。

像不像一個母親。

黛博拉女兒和艾娃的母親，都是讓她們單純的痛苦的，難說愛恨，只有血緣維系的感情。

人的感情是最復(fù)雜的，愛恨交加才是最讓人迷戀的。

黛博拉對艾娃的磨礪不會太久，黛博拉已經(jīng)老了，艾娃還那么年輕。

但能與行業(yè)翹楚且彼此如此相像的人共事，會讓這段無論多久的磨礪，成為艾娃職業(yè)生涯乃至人生最大的寶藏。是她在自己母親身上、其他無良老板身上都得不到的。

黛博拉是否無良不做爭論，但絕對是艾娃上升的階梯，且不是1級，是99級，艾娃未來的成功之路，只需要在未來的某天邁出一步就可以了，那就是

離開黛博拉。

第二季在成年女性成長的路上在 mean women 里佐上了溫暖。我看到了溫柔與和解的力量貫穿在整季里，溫柔的寵溺自己的固執(zhí)，對自己的“瘋狂”的溫柔，和自己的過去的種種不完美和解，和當下的生活和解，父女子女間的和解。

但比起溫柔和和解，我更想說說生命力。黑格爾說，生命力是一種復(fù)雜的現(xiàn)象，僅有積極面的生命是沒有生命力的，因為消極對于保持生命力至關(guān)重要：“只有一件事物、一個人身上體現(xiàn)出矛盾性且具備容納和接受這種矛盾性的能力的時候，才能被稱為是有生命力的。” 而劇里的DV，很好的展現(xiàn)了這種矛盾性的抗拒到接納。

年齡沒有太多意義，我們從來恐懼的都不是數(shù)字本身而是老的狀態(tài)。什么狀態(tài)會讓人覺得“老了”？我認為是生命力的勢弱，甚至有時是一種毫不掙扎缺乏矛盾感的妥協(xié)。

我們從來不覺得還在冒著新芽的千年老樹有什么問題，也不會對百歲的烏龜，有什么擔憂；但卻很多人對30歲或者40歲，有一種恐懼。我們恐懼的，不是原來我已經(jīng)活過了三十年，而是我怕我剩下的五十年里不會再有什么新鮮事情發(fā)生，人生也不會再有什么值得期待的改變。

但其實這是很荒謬的事，因為只有幸運的少數(shù)人在30歲之前真的清楚自己想要什么。所以30歲的你40歲的你 無論幾歲的你，其實都可以像DV一樣選擇做，堅持做想做的事，需要的只要足夠的勇敢。只要還是在嘗試新的事情的我們，在創(chuàng)造屬于我們的新東西，那人生就還是不斷地在冒著新芽迸發(fā)生命力的年輕的人生呀。

編劇沒有把重點放在一場場具體脫口秀巡演舞臺上，或是著力于告訴我們脫口秀演員們是怎么創(chuàng)作的，而是緊緊抓住黛博拉這個人物，她對身邊人的態(tài)度、她的處事原則、她的過去……似乎整個第二季只有一個目的——讓我們跟黛博拉深深的鏈接。

在創(chuàng)作上，與黛博拉共情主要通過兩個方面來實現(xiàn)：

一是通過她對身邊人的反應(yīng)和行為，展示她不可抵擋的魅力。黛博拉看上去睚眥必報但其實很有容人之量，這點從她對背叛她的艾娃、黑人管家身上都有體現(xiàn)；觀眾喜歡這個人物，才會對這個人物的遭遇產(chǎn)生鏈接。

二是通過展現(xiàn)巡演的不順，將黛博拉的脆弱和自我懷疑一次次搬到了我們面前。被趕下郵輪、被游樂園的牛搶鏡、跟蹤狂都不愛了，到最后不惜從年輕男人身上找自信。

黛博拉已經(jīng)走到了谷底，這也迎來了本劇結(jié)構(gòu)上的高潮。正是因為這趟絕望之旅，黛博拉的自大不斷被消解，她痛了，也終于能體會別人的痛。這反而給她的事業(yè)帶來轉(zhuǎn)機——她不再以婚姻受害者講述她的故事，而是正視自己在失敗婚姻中的不足，承認自己永遠把事業(yè)看得比任何人都重要，這才是真正的強大。黛博拉和她的脫口秀又活了。真是危機中育新機，變局中開新局啊。

果然好的作品，人物就是主題，人物就是結(jié)構(gòu)，人物就是情節(jié)。

小青年逗比bi女主說的一句話真是震撼到我了！

因為是bi，她說了和男人戀愛與和女人戀愛的不同

和女人戀愛是兩個equal

和男人戀愛是和自己的superior，因為無論東西方社會，一直都是男權(quán)社會，女性從出生那天就被教育被男性喜歡，有男人要，是女性的最大價值。無論歐美還是中國，有男人要說明你被比你superior的人看上了，這是一件非常讓你驕傲的事情。

在女主說出這句話前，我從來沒有思考過為什么在中國，有人要是對女性價值的最大認可，原來認可女人的是比女性高級的男性啊！只有當男人和女人都認為他們是比女性高級的人種，才會覺得有男人要是女性生命的意義。

《絕望寫手》

第一季 9/10

第二季 7/10

這是一個女性主義的劇集，雙女主一老一少的組合很少見，不得不說，這個設(shè)定非常成功，特別是老女主黛博拉·凡斯的演員Jean Smart，真是把這個人物演活了，讓人相信她就是劇中人物，她本人也憑此角色連續(xù)獲得兩屆艾美獎喜劇類最佳女主角。只能說實至名歸。

第一季完整的塑造了過氣脫口秀演員黛博拉·凡斯，她是草根逆襲的大女主代表，有不少成功人士的臭毛病，但非常聰明，非常勤奮，還非常自律，讓人感嘆她的成功不是天上掉下來的。對于另一位女主漢娜來說，她就像一部大書，在閱讀這部書的過程中，漢娜逐漸理解了對方，兩人作為創(chuàng)作者惺惺相惜，讓黛博拉成功的擺脫向下墜落的趨勢，找回自己的優(yōu)勢。第一季最后，從不參加葬禮的黛博拉去參加了漢娜父親的葬禮，完成了這個人物的自我救贖。

從某種意義上來說，第一季太完整了，第二季有點狗尾續(xù)貂，因為第一季黛博拉完成人物的升華，找到后續(xù)方向，我們知道她必然獲得成功，只不過會有些波折罷了，第二季就是拍的這個波折的過程，整體來說劇情凡庸。不過這也是美劇的宿命，因為受歡迎而強行續(xù)拍導(dǎo)致爛尾。不過第二季相比較其它美劇至少也是水準之上吧，最后的傳承也足以讓人動容。

另外我看這部劇不自覺的和另一部日劇《寫不出來》對比，寫不出來里面是真的寫不出來，在這部里面，絕望寫手并不是寫不出來，只是暫時的陷入低谷而已。只能說這個譯名用在第一季是很貼切的，兩位女主都是“絕望”的，但第二季兩人都是充滿希望的，還不如用“Hacks”本身的翻譯：受雇寫手。