“回家”。靈魂的回家才是身體最好的歸屬。
人生旅途上總是充滿(mǎn)著各種各樣的不幸。而亞歷山大的不幸來(lái)源于回家路途的車(chē)禍。車(chē)禍不僅帶走了亞歷山大的雙親更帶走了他對(duì)往事的記憶。整部影片以出生-逃亡--回家為線(xiàn)展開(kāi)，來(lái)描述亞歷山大失憶后尋回記憶的故事。如何讓外孫的“記憶”回家？外公做了多種嘗試，直到二人找到了雙陸棋，這個(gè)二人都曾引以為傲的興趣之后，亞歷山大的心靈才得以喚醒。
為了亞歷山大盡快且以輕松愉悅的心態(tài)找回記憶，外公放棄了在醫(yī)院陪同、機(jī)械痛苦的療法而選用協(xié)力車(chē)雙人登車(chē)回家，雖然路途遙遠(yuǎn)，但一路美景、邂逅愛(ài)情、有說(shuō)有笑的回家，通過(guò)路途的協(xié)作使得外孫更能輕松愉快的接受痛苦的記憶。意大利收容所是曾經(jīng)逃亡的第一站也是這次尋回憶的最后一站，在那剛對(duì)異性懵懂的年紀(jì)，拿著昔日的玩具，想到昔日的場(chǎng)景抱著外公痛哭。。記憶找到了，家的方向也明了了，外公適時(shí)退場(chǎng)，以后的路亞歷山大將會(huì)自己勇敢的走下去。

找到合適的方法將會(huì)事半功倍。要像本片中的祖父一樣。無(wú)論遇到何種困難，要做的不是破罐子破摔，而是積極努力地去嘗試各種缺口不放棄。在哪里跌倒在哪里爬起，這個(gè)世界將會(huì)以她最美好的一面迎接你。

擲出了六和七，贏得了比賽，恢復(fù)了記憶。

我又可以再做夢(mèng)了，再玩，再輸，再贏，活在此時(shí)此刻，活出自己。

因?yàn)橥夤f(shuō)過(guò)：世界雖大，轉(zhuǎn)角有愛(ài)啊。


以為是溫馨的劇，沒(méi)想到摻雜了這么的艱辛，政治，車(chē)禍，監(jiān)獄，吃到膩意大利面。


這些暫且不說(shuō)，外公真的是一個(gè)值得尊敬的智者。

1 棋王
他第一次教孩子擲篩子，要他起誓說(shuō)：我們不是為賭，是為榮譽(yù)而戰(zhàn)。

是的，棋王的榮譽(yù)，頓時(shí)覺(jué)得篩子的決戰(zhàn)充滿(mǎn)了神圣的光輝。

2 云郵差
他離開(kāi)家，外公說(shuō)：你有話(huà)想對(duì)外公說(shuō)時(shí)，就對(duì)天上的白云說(shuō)，它會(huì)傳達(dá)給外公。

就像郵差一樣的云差，呵呵，內(nèi)心細(xì)膩的外公呀。

3拐杖暴力
外公有時(shí)候很暴力，他拿著拐杖，把他從病床上趕下來(lái)，他說(shuō)你要出去，我要帶你出去才行。電視只會(huì)給你洗腦。

4 騎行幻想
大多時(shí)候，外公的眼神堅(jiān)定，給他找回生活的勇氣，外公說(shuō)：醫(yī)院這些人根本治不好你，因?yàn)樗麄兏静辉诤跄恪?br>
帶著墳前的一盆黃花，兩人騎著協(xié)力自行車(chē)上路了。

他要孫子消除抑郁，找回自己，讓他幻想來(lái)消磨時(shí)間。
想象車(chē)?yán)锶说哪嵌握婧猛妗?br>孫子起初不想說(shuō)，在外公老頭的一再催促下，編啊編，說(shuō)：里面坐著他的肥胖的老婆，她不停的把錢(qián)扔出窗外，卻扔不動(dòng)自己；另一輛車(chē)?yán)镒鴤€(gè)女孩在聽(tīng)廣播，播報(bào)的是神馬路況，明星，啊啊啊啊。

兩人大笑，好不開(kāi)心。


外公領(lǐng)舞，high起全場(chǎng)，讓他有機(jī)會(huì)和心儀的女孩跳舞，然后堅(jiān)持讓他介紹自己。說(shuō)：人生苦短，及時(shí)行樂(lè)，你不去我拖你過(guò)去。

有這樣一個(gè)蠻橫的，溫柔，有信仰，幽默，愛(ài)生活，常說(shuō)轉(zhuǎn)角有愛(ài)的外公，真是幸福。



電影絲絲縷縷的逐漸將信心和勇氣填滿(mǎn)了內(nèi)心。

擲篩子需要技巧，也需要一點(diǎn)點(diǎn)運(yùn)氣。

生活何嘗不是，擲生活的篩子也需要一種神圣光輝的信仰，不要把生命當(dāng)賭博，也應(yīng)是為了榮譽(yù)而戰(zhàn)，活出自己才是。

小時(shí)候在電影頻道看過(guò)一部電影《高樓邊》，女主是個(gè)單親家庭的高三學(xué)生，叛逆，戀師，偶遇朱旭老爺子扮演的一個(gè)老錄音師，老爺子用比父親更加包容的態(tài)度去傾聽(tīng)和理解小丫頭，兩人結(jié)成忘年交。
那部電影的很多細(xì)節(jié)已經(jīng)模糊了，卻一直忘不了老爺子說(shuō)的一句話(huà)：
如果你愛(ài)一個(gè)人，那么這個(gè)人就對(duì)你有任何權(quán)利。包括，不愛(ài)你。
于是記住，愛(ài)是付出的動(dòng)作，而不是索取。是否付出愛(ài)，是我的決定，我能否得到愛(ài)，取決于她。

后來(lái)看了一部美劇《偽裝者》，男主Jarod，有事沒(méi)事就要給曾經(jīng)的老師和監(jiān)護(hù)人Sydney打電話(huà)聊天，兩人的關(guān)系與其說(shuō)是追捕者與逃亡者，更不如說(shuō)像父子。當(dāng)Jarod處于傷痛與挫折中時(shí)，總可以得到Sydney的寬慰與理解。

再后來(lái)是《無(wú)間道》，當(dāng)黃警督重重地落到車(chē)頂上，之前的一幕幕在陳永仁面前閃過(guò)，面試，派去臥底，見(jiàn)面交換情報(bào)，送生日禮物……《再見(jiàn)，警察》的音樂(lè)響起的那一刻，說(shuō)這是三部曲最讓人動(dòng)容的橋段，也不為過(guò)。

在《陽(yáng)光小美女》里面，那個(gè)滿(mǎn)嘴臟話(huà)吸毒看色情雜志的不著調(diào)老爹，跑到剛被兒媳數(shù)落的兒子旁邊，一本正經(jīng)的說(shuō)“理查德，嗯，不管發(fā)生了什么，你試著自己放手干事業(yè)，比大多數(shù)人強(qiáng)多了，這其中也包括我自己，你肯冒險(xiǎn)，有種，我為你驕傲”，然后父子的手握到一起，也是電影中最讓我感動(dòng)的鏡頭之一。

還有……
還有……
還有……

直到今天看了這部名字又俗又長(zhǎng)的電影，看到長(zhǎng)得像高爾基的米基大爺扮演的外公百丹，拉著外孫騎雙人自行車(chē)翻山越嶺，帶著他一步步?jīng)_破自己的心結(jié)，找回失去的記憶。用一個(gè)曾經(jīng)滄海的老人的睿智與狡黠，去幫助迷茫中的年輕人時(shí)，我決定寫(xiě)一些文字，記下這時(shí)，和以前那些時(shí)刻的感受：
每個(gè)年輕人，都需要一位百丹。
一位亦師亦友的長(zhǎng)輩，父母也好，祖輩也好，老師也好，老板也好，也許更多情況下，這樣的角色是由某個(gè)路人來(lái)扮演的。
這樣一位能夠讓得意的年輕人冷靜，沮喪的年輕人振作，迷茫中的年輕人找到方向，傷痛中的年輕人得到安慰，孤立無(wú)援的年輕人獲得支持的，歷經(jīng)滄桑的，睿智的，老人。

年輕人看什么電視，我們出去走走，不走我就用拐杖打到你走！
年輕人吃些什么亂七八糟的藥，燒了，喝酒，這才是能幫助你腦袋呼吸的好東西！
年輕人，那邊的小妞對(duì)你有意思，過(guò)去問(wèn)她的名字，從哪來(lái)，快去，不然我?guī)氵^(guò)去。
我曾經(jīng)跟你爸說(shuō)過(guò)，命運(yùn)，就像你手中的骰子，好壞憑技巧，也靠點(diǎn)運(yùn)氣，接下來(lái)看你的了，大師。

電影里面的年輕人，最終回到保加利亞的家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，走出車(chē)禍的陰影，找回了自己的記憶與繼續(xù)生活下去的信心，奇跡般的成為新的雙陸棋王，繼續(xù)上路，追逐自己的美麗愛(ài)情。
這一切都要?dú)w功于百丹，他的外公，前半生民主自由斗士，后半生小鎮(zhèn)雙陸棋王，一個(gè)狡黠的，老人。

電影里面的他，她，他們，都有自己的百丹，現(xiàn)實(shí)生活中的年輕人，我們呢，你呢？
你上次跟一個(gè)老人無(wú)拘無(wú)束的交談是什么時(shí)候？
曾經(jīng)有老人給過(guò)你難以忘懷的幫助與支持么？
如果已經(jīng)很多年沒(méi)有過(guò)了，為什么？
是因?yàn)槟闵磉叢淮嬖谶@樣的老人，還是因?yàn)槟阏J(rèn)為自己已經(jīng)不再需要這樣的一位長(zhǎng)者，就像影片開(kāi)頭的外孫，你是誰(shuí)？我不認(rèn)識(shí)你！走開(kāi)！
最后一個(gè)問(wèn)題，有一天，你老了的時(shí)候，愿意去做一個(gè)年輕人的百丹么？

命運(yùn)像擲骰子，除了技巧，還有運(yùn)氣，如果時(shí)局不好，就要調(diào)整自己的攻略。

薩西可父母在車(chē)禍中去世，他也因此失憶。
堅(jiān)強(qiáng)的外公找到他，要幫助他找回記憶。外公年輕的時(shí)候，做過(guò)很多大事，老來(lái)依然生猛。他把薩西可帶出醫(yī)院，慢慢讓他適應(yīng)外面的世界，丟掉了那些幫助恢復(fù)記憶的藥，兩人騎著協(xié)力車(chē)從德國(guó)會(huì)保加利亞——薩西可的出生地，一路的所見(jiàn)所感溫馨動(dòng)人，讓薩西可憶起小時(shí)候隨父母從保加利亞一路顛沛流離到了德國(guó)的經(jīng)歷，拾起過(guò)往的自己，也擁有了面對(duì)新生活的勇氣和信心。


世界雖大，轉(zhuǎn)角有愛(ài)。薩西可回德國(guó)找瑪莉亞，相視一笑，世界如此美好。

ps.配樂(lè)很有特色

經(jīng)典臺(tái)詞：
世界雖大，轉(zhuǎn)角有愛(ài)。

這句臺(tái)詞在影片中出現(xiàn)了不下五次，第一次是亞歷山大出世時(shí)外婆出去搶到了兩大包躺做了很多點(diǎn)心，外公就說(shuō)這是轉(zhuǎn)角有愛(ài)。后來(lái)啊，亞歷山大的父親受迫害，舉家逃去德國(guó)時(shí)，外公也說(shuō)了那句話(huà)。然后亞歷山大因車(chē)禍?zhǔn)洠夤珟еT著雙人車(chē)找回憶時(shí)，不停地重復(fù)著，并用這句話(huà)慫恿他去泡妹子，直至他最后找回記憶。

總覺(jué)得也許是翻譯的問(wèn)題，“The World Is Big and Salvation Lurks around the Corner”突然聯(lián)想起了《桃花源記》中“山有小口，仿佛若有光。從口入，初極狹，才通人。復(fù)行數(shù)十步，豁然開(kāi)朗?！?，翻譯成大大世界，轉(zhuǎn)角豁然，好像更為在理。

關(guān)于導(dǎo)演：
斯蒂夫?阿曼達(dá)瑞夫，一個(gè)籍籍無(wú)名的導(dǎo)演，卻因?yàn)檫@部影片一口氣拿下圈內(nèi)好幾個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng)。

關(guān)于影片：
我只能說(shuō)就像現(xiàn)在大紅的網(wǎng)文改變電視劇電影大獲好評(píng)一樣，這部影片如此高分，也是借了伊麗亞托亞諾的光。因?yàn)樾≌f(shuō)的讀者群甚眾，所以影片上映之初就已經(jīng)招攬了很大的名氣。說(shuō)實(shí)話(huà)，影片有多么好看，其實(shí)并沒(méi)有。小說(shuō)尚沒(méi)有看過(guò)，不過(guò)從改編成影片的角度而言，其實(shí)算不得很成功，邏輯有點(diǎn)混亂，雙陸琪在其中的重要意義并沒(méi)有說(shuō)得很清楚，作品獲獎(jiǎng)的大部分原因應(yīng)該是保加利亞獨(dú)裁時(shí)期的真實(shí)反映吧。
所以說(shuō)一部作品的偉大之處，往往以其現(xiàn)實(shí)意義為主。以此，搭配演員的出色表演，算稱(chēng)得上一部佳作。

　　
　　“世界雖大，轉(zhuǎn)角有愛(ài)啊”。這是劇中主人公外公“百丹”的一句口頭禪，大意就如他在面對(duì)骰子被擲出的不同點(diǎn)數(shù)時(shí)所說(shuō)：無(wú)好無(wú)壞，只不過(guò)看你如何面對(duì)。擲出骰子的技巧或者各有天賦，但至少我們可以學(xué)著怎么去面對(duì)已經(jīng)不能改變的骰子點(diǎn)數(shù)，從一部電影開(kāi)始，從一次人生開(kāi)始，至少那是別人的人生。
　　很多人喜歡把電影比喻為紛繁復(fù)雜的人生百態(tài)，而本片就開(kāi)始于主人公從母親懷中呱呱墜地：“這是我溫柔慈祥的母親”。
　　電影的第一句臺(tái)詞給整部電影描繪了溫情的背景，無(wú)論主人公日后如何顛沛流離，但他回憶的起點(diǎn)卻總是母親“自溺在書(shū)海與音樂(lè)中”的“一如她手織的花毯，徐緩且耽美…”。慟哭有時(shí)，歌舞有時(shí)，幸好一切的回憶都有這樣一個(gè)甜蜜的開(kāi)始。
　　主人公另外一個(gè)幸運(yùn)則是擁有那位妙語(yǔ)如珠的外公，他的經(jīng)歷表面上不過(guò)是一個(gè)在咖啡館里“腦子里只有棋”的普通老頭，可是卻在一次不經(jīng)意之間，準(zhǔn)確地說(shuō)是在一場(chǎng)令主人公父親墜入噩夢(mèng)的過(guò)程中，讓我們得知他那差不多可以用驚濤駭浪來(lái)形容的往昔：一九五四年保加利亞的單車(chē)賽冠軍；一九五六年十月匈牙利革命時(shí)，率領(lǐng)學(xué)生搞反動(dòng)，甚至炸藥去炸斯大林紀(jì)念碑；歷盡百轉(zhuǎn)千回之后，在老年失去女兒女婿的悲痛中，還毅然決然地帶著自己的外孫——我們的主人公帶著一盆花和一瓶葡萄酒，共騎一輛協(xié)力車(chē)開(kāi)始的喚回記憶之旅。當(dāng)然，我們自始至終都明白被喚回的將不僅僅是主人公一個(gè)人的記憶。所以他可以驕傲面對(duì)外孫的抱怨不屑道：我的任務(wù)是舵手，更為重要。
　　一個(gè)溫柔的母親，一個(gè)睿智的外公，但電影給我們的當(dāng)然不僅僅是這些，推動(dòng)世界的原因之一或許是主人公外祖母津津樂(lè)道的“糖”，但更多的還是整部電影最為濃重的背景甚至可以說(shuō)成為幽靈的一個(gè)詞，一個(gè)現(xiàn)在已經(jīng)已經(jīng)變成歷史的一個(gè)詞來(lái)概括：冷戰(zhàn)。
　　重提這個(gè)詞是多么地令人不寒而栗，但回溯這段歷史我們似乎更該反省的不在那邊在這邊。在以冷戰(zhàn)之名豎起的鐵幕這邊，也就是所謂自己的故鄉(xiāng)這邊，家園這邊傳來(lái)的森寒刺骨：“同志們，我國(guó)慟失一位摯友，蘇聯(lián)秘書(shū)長(zhǎng)勃烈日涅夫同志過(guò)世了，我們己派吊唁電報(bào)致蘇聯(lián)大使館，蘇聯(lián)與保加利亞…友誼仍永續(xù)長(zhǎng)存”，在這種多么熟悉的語(yǔ)調(diào)后面是全場(chǎng)職工近似癡狂的“***萬(wàn)歲”，而我們想起的也許則是一九九一年蘇聯(lián)的解體的根源應(yīng)該追溯到勃烈日涅夫執(zhí)政時(shí)的經(jīng)濟(jì)停滯。所以我們也明白了主人公父親為何倉(cāng)皇離去，背井離鄉(xiāng)是最為瘋狂的孤注一擲，但此情此景，繼續(xù)做一個(gè)良民飽受欺凌還是做一個(gè)難民搏出生天？
　　電影中描寫(xiě)到難民的時(shí)候不可避免涉及到了另外一個(gè)國(guó)家，電影中主人公一家逃難的中轉(zhuǎn)站——意大利的難民問(wèn)題。實(shí)際上難民問(wèn)題也的確一直是意大利這個(gè)國(guó)家的難言之隱：一方面，本國(guó)人口出生率低、人口老齡化等因素造成意大利勞動(dòng)力匱乏，意大利需要外來(lái)人口作為勞動(dòng)力市場(chǎng)的補(bǔ)充；另一方面，由于在外來(lái)移民的接待、安置和管理問(wèn)題上政策滯后，意大利國(guó)內(nèi)滯留了大量非法移民，給社會(huì)的正常秩序造成了負(fù)面影響。政府在制定政策時(shí)常常左右為難。由與處于地中海盆地和北部歐洲之間，意大利的天然十字路口的地理位置是不得不面對(duì)在前線(xiàn)移民。而又由于并不是每個(gè)人都知道《難民地位公約》中的"不驅(qū)回"（non-refoulement）原則，所以雖然每一個(gè)從獨(dú)裁鐵幕逃出來(lái)的理由都有權(quán)相信不會(huì)再被驅(qū)逐回那些危險(xiǎn)的地方，但那個(gè)“斯佛查長(zhǎng)官，”還是可以以他們是“惡霸與人渣…民主國(guó)家不需要騷亂”為理由讓他們“立刻給我滾離餐廳!在這等著腐爛吧”，所以無(wú)論是“芝加哥”還是主人公的父親都知道還得繼續(xù)往前走，走到?jīng)]有力氣為止。
　　但電影高明的地方是并不僅僅裹足于對(duì)前東歐近似凝固的那種意識(shí)形態(tài)加以嘲諷，而是耐人尋味地在主人公父親所謂的新年新希望“祝你我和薩西可在西德重新?lián)碛小白杂?，富有、快?lè)”后面勾勒了本片原著小說(shuō)中那個(gè)近乎殘酷的拷問(wèn)：“許多我的朋友以及親戚都懷抱著希望奔向西方世界，然而這種希望，卻如同他們混雜著外語(yǔ)和母語(yǔ)的說(shuō)話(huà)方式一樣，同時(shí)也攙拌著鄉(xiāng)愁與困惑。留下或離開(kāi)？我們?cè)摲掂l(xiāng)，還是強(qiáng)迫自己去適應(yīng)不同的文化？出生和終老的地方，究竟那一個(gè)才是你真正的家？”，“梁園雖好，非久戀之家也”，而問(wèn)題是“梁園”好嗎？ 多年以后，電影中同為難民的“芝加哥”在和主人公邂逅之后大吐苦水：“你以為人在美國(guó)就不會(huì)死??？命跟蒼蠅一樣，沒(méi)看電視嗎?好端端坐著吃漢堡喝飲料，就有人不爽，拿這么大的槍進(jìn)來(lái)，然后掃射”；而同樣在多年以后，主人公父親一心投奔的德國(guó)在另一部電影《竊聽(tīng)風(fēng)暴 Das Leben der Anderen》里被如此描繪：“這個(gè)新德國(guó)有什么好寫(xiě)的？沒(méi)信念可依循”；東山老虎吃人，西山老虎也吃人，因?yàn)槌缘牟皇侨?，是寂寞?br>　　主人公在歸鄉(xiāng)途中發(fā)現(xiàn)了自己幼年隨著父母逃亡時(shí)藏在難民營(yíng)里的小汽車(chē)，這就像《末代皇帝》結(jié)尾那個(gè)被溥儀從龍椅下摸出的蟋蟀罐，歲月可以消磨一切，但惟獨(dú)記憶愈久彌醇?！盎钤诔啥训奈鼔m器紙箱中?像老太婆一樣成天怨天尤人?”的主人公回憶起終于來(lái)到西方的父母卻早已失和，母親以淚洗面，父親不知所終，而十五年之后的回鄉(xiāng)之旅卻半路夭折，致使父母迅速和自己天人永隔，“命運(yùn)，就像你手中的骰子”這次技巧在哪里？運(yùn)氣又在哪里？如果沒(méi)有這場(chǎng)喚回記憶之旅的話(huà)，這一切便也會(huì)像往昔那么慢慢凝固，慢慢腐爛，慢慢讓人習(xí)以為常。當(dāng)然，人生沒(méi)有如果。
　　運(yùn)氣就在于一個(gè)漂亮的匈牙利女孩對(duì)他說(shuō)：“我昨天見(jiàn)到你，又帥又憂(yōu)郁，就盼著你來(lái)抱我…”運(yùn)氣就在于他開(kāi)始明白：“或許失憶對(duì)我來(lái)說(shuō)并不壞，如此一來(lái)，你就是我第一個(gè)女人，……也是唯一”我們似乎看見(jiàn)不遠(yuǎn)的將來(lái)又將有一位““溫柔慈祥的母親”，我們開(kāi)始慢慢明白主人公終于開(kāi)始擺脫那些苦澀沉重的往昔，”活在此時(shí)此刻…活出自己”，“再玩，再輸，再贏…”于是，電影便終于到了最后一句臺(tái)詞：
　　“因?yàn)橥夤f(shuō)過(guò)…世界雖大，轉(zhuǎn)角有愛(ài)啊”。
　　我們都曾經(jīng)有一位“溫柔慈祥的母親”，希望我們?cè)缛障肫鹚?，畢竟我們沒(méi)有患上什么”回溯性失憶“，我們也不一定需要葡萄酒和協(xié)力車(chē)。我承認(rèn)我看見(jiàn)滄桑，但更為重要的是我正從滄桑中匆匆走過(guò)。壓在心頭的往昔也好，壓在心頭的今天也罷，滄桑滿(mǎn)目，鬢白如霜，但在在滄桑的拐角之處，都有什么呢？總會(huì)有些什么，否則又怎么能說(shuō)“我承認(rèn)，我看見(jiàn)滄桑”。