臧克家曾說過一句話，有的人活著他已經(jīng)死了，有的人死了他還活著。在科技不斷發(fā)展的新時代里，人與人的關(guān)系漸漸變得疏遠，作為人所獨有的那份善良情感也日益淡去，相反在這樣一個時代中所誕生的——機器人。用那冰冷的四肢替代人的勞動，但卻越來越有了人的善良與熱情，這樣的反差中，使得人不像人，人就如同冰冷的機器一樣存活在世上。短片《你的善良一文不值》，正反映了這種反社會的人格，講述了一個以小女孩為視角看清社會的冷漠本質(zhì)——人情的淡漠和死去。

該短片僅有短短五分鐘，而其中的諷刺性卻很強，最重要的元素就是象征，在短片中，小女孩象征著社會中冷漠的人，機器人象征著冷漠人群眾保持熱情善良的少數(shù)人。機器人是冰冷的，人是飽含熱情的，而在該片中卻截然相反，這種反差無疑增強了諷刺意味。開頭時，機器人總是很熱情的幫助周邊的人，在樓梯上扶起小女孩在，地鐵上給婦女讓座，在天橋上幫路人指路等等，每次他給予善良之后，非但沒有收獲到一句“謝謝”，他自己卻說出“不用客氣”，這樣的安排既顯得機器人在人群中異類，又讓觀眾不禁感慨，機器人一文不值的付出，增加短篇的壓抑感。結(jié)尾時，機器人依然堅持幫助別人當(dāng)她幫小女孩撿起鑰匙扣時小女孩說出了謝謝，而此時機器人在小女孩眼中成了人的模樣，而周邊的人卻成為了機器人的模樣，這種身份的轉(zhuǎn)變，既指小女孩認識到機器人并不是異類，它是社會中真真正正的“活人”，同時也指小女孩明白了何為善良并看清了社會的淡漠。這樣的轉(zhuǎn)變，暗示著現(xiàn)代社會正徹徹底底拋棄著人性，每個人如冰冷的機器搬運作，沒有情感，也失去了思想。

除了象征手法時使短片耐人尋味之外，景別的運用也增添了人物的可悲性，使短片深刻精悍。羅曼羅蘭說過一句話，善不是學(xué)問，而是行為。在導(dǎo)演刻畫機器人的“善”時，重點拍出了不同場景中機器人的所作所為。在地鐵樓梯，機器人幫助小女孩時，導(dǎo)演用了特寫鏡頭，一出場拍攝了機器人的臉以及人類的穿著，給觀眾強烈的視覺沖擊；在地鐵上時，導(dǎo)演用近景、中景，拍了機器人給婦女讓座時的全過程，增加了觀眾對這種行為多次出現(xiàn)的印象，同時也刻畫了機器人的形象特點；在天橋上，機器人問路人指路導(dǎo)演用全景和大遠景再次交代了機器人的所作所為，同時也為每次機器人幫助別人后，卻沒有人熱情善待，而是冷漠忽視的真實反映。 用天橋大全景機器人孤獨的行走著，更能使觀眾感受到機器人的渺小無力，同時也反映了社會人的冷漠，這種一步一步往遠拉的景別使用，更能使觀眾有一種代入感，既增加了機器人的卑微，又戳中了觀眾的內(nèi)心痛點。

語言是最好的表達方式，增加該短片的姨重要元素就是語言了，該片中機器人在不停的給予幫助，每次都沒有謝謝，但機器人每次都說不用客氣，這樣的冷漠與熱情的對比，增添了短篇的壓抑感，真正還原了在這樣社會中一文不值的善良，同時，在短片開頭小女孩買了一瓶飲料，機器都說了一句“謝謝惠顧”，全片除了小女孩說了一句謝謝后，就僅是機器說的“謝謝”，這不是人感嘆連機器人都會感激，人為何如此冷漠，這樣的語言風(fēng)格，體現(xiàn)的短片諷刺。最后，當(dāng)“機器人”被車撞死后，導(dǎo)演使用了聲畫分離和畫外音，既突顯了人的冰冷，同時更反映了人性——看熱鬧，事不關(guān)己的丑陋的臉龐，用小女孩的話結(jié)尾，“你的善良一文不值”這句話既是小女孩的真實認知又引人深思………

盧梭說過，善良的行為，使人的靈魂變得高尚。而在這樣的社會，使得我們的善良顯得如此廉價，使得行善的人顯得如此卑微……“人之初，性本善還是性本惡？”在這部短片中，導(dǎo)演呈現(xiàn)給我們的電影世界里，這既是一種警醒，同時也是一種疑問………

機器，人。

—— 淺析《反社會人格》（9:00開始）

在中國人的傳統(tǒng)里，鬧元宵，過春節(jié)，是中秋，或者是端午。每一個節(jié)日，國人都愛都熱熱鬧鬧的湊到一起，湊出一道道從土地里冒出來的煙火氣息?！兑徊街b》中，意大利來的貴族嘲笑軍閥家是“new money” ，連什么是“鍋氣”都不知道。也許那些在塔尖站了太久的人，已經(jīng)忘記了什么是“世俗”，什么是“人情”。而這部日本短片《反社會人格》，則把擁有“金融奇跡”的日本社會中那種人情淡漠和疏離，刻畫的淋漓盡致。

景別的巧妙選取使短片增色不少。本片中，最令人印象深刻的，便是那三個展現(xiàn)了社會全貌的遠景。第一次出現(xiàn)時，機器人幫助一對情侶找到目的地卻沒有收到一聲感謝?；疖囋跇蛳侣÷〉耐ㄟ^，這大背景的襯托，把人顯得那么渺小無力。當(dāng)女孩決定告訴那個機器人他的對別人的幫助毫無意義后場景再次切換到了城市上空的全貌?；宜{色繁華的街道車水馬龍，遠處的高樓重重疊疊，這是個水泥城市，里面的人也是水泥做的，他們之間沒有任何羈絆。第三次全景在“人”被撞飛后出現(xiàn)。上帝視角很好的表現(xiàn)了小女孩和路人的驚詫，同時拉長了事故到來時女孩的心理時間。三個遠景，便是三種心情。人的矮小低微，城市的壓迫和龐大一覽無余。導(dǎo)演用這樣的樸素的鏡頭語言，那樣輕易的戳中我們內(nèi)心的痛點?！剁爞}物語》中，當(dāng)一色正知道自己可能再也找不回他的妻子時，他也這樣飽含著孤獨的痛苦的走到橋上，然后躍下。遠景中巨大的橋和看不到邊際的天，就這樣吞噬著所有的一切。人與這些相比，是螻蟻。

象征是短片的重要組成元素。早熟卻冷漠的小女孩和熱心機器人是短片的主人公。兩位主人公面對的數(shù)量龐大的社會民眾，女孩得出了“幫助別人毫無意義”的結(jié)論，并沾沾自喜的要告訴機器人。她代表的是社會中自作聰明的普通人，只想著維護自己的利益，很容易堅定某種觀念，但這種觀念也很容易被推翻。他們是沒有思考能力的，受輿論操控的民眾，只看到自己想看到的 或者媒體想讓他們看到的。機器人在片中是“活雷鋒”的形象，不管被怎么樣對待，都會竭盡全力去幫助他人。他是毫無作為一個“人”存在的價值的，代表了民眾生活中所習(xí)慣的一切自認為理所應(yīng)當(dāng)?shù)谋憷?。?dāng)他被女孩子的話影響，脫離了“機器人”的形象，回歸到一個“人”時，也就不被民眾需要，于是就被“廢棄”了。而當(dāng)他死去，街上的每一個旁觀者都變成了冰冷的機器，這樣的轉(zhuǎn)變，暗示著現(xiàn)代社會的人正在徹徹底底得拋棄著人性，每個人如冰冷的機器般運作，沒有情感，也失去思想。

與中國的人情社會不同，日本人的客氣，彼此之間的疏離已滲透到了生活中的方方面面。臥軌自殺作為日本排名第一的自殺方式，被戲稱為“日本人一生唯一一次麻煩他人的任性”。從小被灌輸“不能給別人添麻煩的日本人，規(guī)規(guī)矩矩得像機器那樣不自由的生活著。這令人想起美國創(chuàng)造著最高價值的那條華爾街，晝夜不停的燈火下是一張張扳起的精英的臉。似乎成功總是與冰冷相關(guān)，而質(zhì)樸的村民總是溫暖。人情淡漠的社會里，什么時候人才能真正成為一個人呢。