Dave: Anti-wrinkle cream there may be, but anti-fat-bastard cream there is not.

Gerald: He's fat, you're thin, and you're both fucking ugly.

Dave: The less I eat, the fatter I get.

Lomper: So stuff yourself and get thin!

“當(dāng)女人開始站著撒尿的時候，男人就絕種了。”

這是電影《一脫到底》（又名《光豬六壯士》）臺詞。

女性反抗男權(quán)的運(yùn)動持續(xù)了幾個世紀(jì)，在“女性主義”思潮的影響下，女性主義電影和意識形態(tài)批評也開始崛起，在世界電影史上占據(jù)了不可忽視的地位。

大部分的女性主義電影往往都在批判女性意識的缺失，露骨展現(xiàn)男權(quán)對女性的歧視和壓迫，而最終女性反抗的方式往往通過了自我毀滅的方式，比如《末路狂花》。

但是，《一脫到底》的視角卻非常獨特，這部電影展現(xiàn)了女性地位提高之后，男性面臨的生存焦慮。

一、 失業(yè)潮下，男性在職場中被女性取代

影片一開始，剛下崗的鋼鐵工人蓋茨和戴夫就帶著蓋茨的兒子偷鋼鐵，不幸被反鎖在了鋼鐵廠中。

好不容易逃脫了出來，蓋茨的兒子奈森卻把好不容易偷出來的鋼鐵掉到了河里，導(dǎo)致戴夫和蓋茨狼狽地站在河中央的汽車上，顯得非常無助。導(dǎo)演用一個全景景別將河中央無助的戴夫和蓋茨框住，暗示了兩位下崗工人此時的迷茫和無奈。

此時，英國社會正趕上失業(yè)潮，經(jīng)濟(jì)大蕭條使實體工業(yè)面臨重創(chuàng)，像戴夫和蓋茨這樣的下崗工人還有很多。比如影片的另外四個主人公。

隆佩也曾是哈氏工廠的員工，失業(yè)后一直沒有找到工作，于是想要自殺，幸虧戴夫和蓋茨恰好路過救了他一命。

鋼廠原來的主管杰羅也面臨失業(yè)，只能每天去學(xué)交際舞打發(fā)時間，而他也有養(yǎng)家糊口的壓力，至今他的妻子還不知道他失業(yè)的消息，于是他每天還要假裝上班。杰羅也在努力找工作，不過他找工作時也是處處碰壁，好在他曾經(jīng)是主管的身份能夠幫助他暫時獲得考官的認(rèn)可。但是，由于蓋茨和戴夫決定組建脫衣舞男團(tuán)，而這一切都需要有舞蹈基礎(chǔ)的杰羅的幫助，于是搗亂破壞了杰羅的面試。

當(dāng)然，如果沒有他們的搗亂，杰羅的工作也難有著落，但由于影片沒有交代杰羅的實際工作能力，在此也不胡亂猜測了。

影片用一些鏡頭和情節(jié)暗示了在當(dāng)時的英國社會當(dāng)中，重要的工作崗位都是女性主導(dǎo)，由于女性地位的崛起，男人似乎都找不大像樣的工作。比如“六壯士”在看電視的時候，連電焊這樣的男性工作都由一個女人在完成。

蓋茨想要經(jīng)常見到兒子奈森，但是奈森母親卻提出讓蓋茨付生活費的條件，沒有工作的蓋茨根本沒辦法滿足這個條件，于是奈森的母親表現(xiàn)輕松地要給他介紹包裝工的工作。男性的工作需要女性解決，在《一脫到底》的世界觀中，男性是依附于女性的。

在這部影片當(dāng)中，處處體現(xiàn)了女性地位的提高對男性生存造成的危機(jī)，尤其是在職場上的取代。

二、消費社會中，男性身體成為商品

在傳統(tǒng)意識中，跳脫衣舞一般是女性的工作，但是由于失業(yè)潮的影響，六位男主人公不得已選擇了脫衣舞的工作。

一次偶然的機(jī)會，蓋茨和戴夫路過脫衣舞俱樂部，發(fā)現(xiàn)里面僅供女士進(jìn)入，而里面提供男性脫衣舞表演。戴夫知道自己的阿珍很喜歡去看脫衣舞，于是蓋茨好心幫助戴夫叫阿珍回家。偷偷進(jìn)去后，竟然打開了新世界的大門，看著里面女性的狂熱，他萌生出組建脫衣舞男團(tuán)的想法。

在這里，女性成為了消費主體，而男性成為了被消費對象。

波德里亞在《消費社會》中指出，身體是最美麗的消費品。

但是波德里亞在書寫這本書的時候，“身體”指的是女性身體，女性身體的美麗成為男性社會的消費品，而且是快銷品。

然而，在這部影片中被身體消費的是一群中年男性，他們沒有完美的身材，只有圓鼓鼓的肚皮和茂密的胸毛。為了能夠盡快“成團(tuán)出道”，他們只能拼命健身、減肥，沒日沒夜的在屋內(nèi)排練。

由于他們的排練被警察撞破，蓋茨不僅失去了對奈森的探視權(quán)，而且還被禁止排練。

但是他們沒有放棄，哪怕只有一次演出機(jī)會也要抓住，于是在影片的最后時刻，“六壯士”完成了他們?nèi)松械谝淮我彩亲詈笠淮蚊撘挛璞硌荨?/p>

三、反閹割焦慮與女性凝視

弗洛伊德曾經(jīng)提出“閹割焦慮”的概念，就是說男性在幼年時期由于“戀母情結(jié)”會敵視自己的父親，會想要與父親競爭，而產(chǎn)生被父親閹割的恐懼感。

但是在這部影片當(dāng)中，對于奈森來說，父親反而是偶像一樣的存在，即便能力強(qiáng)大的母親足夠照顧自己，但是奈森卻還是想要和父親在一起。他甚至為了完成父親的夢想而拿出了自己的小金庫，甚至在蓋茨質(zhì)疑自己的時候，奈森也愿意相信父親會成功。

在男性意識主導(dǎo)的影片中，窺視鏡頭往往是展現(xiàn)男性對女性的凝視，女性成為了男性視覺消費的對象。在《一脫到底》的“第一幕”（通常認(rèn)為是前30分鐘的“建置”部分），同樣有一個窺視鏡頭，是在脫衣舞俱樂部的男廁所里，一群好奇的女性闖入男廁所，而蓋茨在自己的“領(lǐng)地”里居然要躲藏起來，只能通過門上的洞窺視外面的一切。

蓋茨窺視的內(nèi)容是一個女子站著小便，似乎在向男性社會宣戰(zhàn)，而蓋茨代表的男性竟然以這樣的方式接受了“戰(zhàn)書”。

隨著劇情的發(fā)展，蓋茨等“六壯士”開始組建脫衣舞男團(tuán)，而鏡頭也開始從女性的視角來審視他們。

比如當(dāng)胖戴夫覺得自己無法勝任脫衣舞的工作，而選擇去做了超市保安的時候，勸說他的蓋茨與他在超市大打出手。在不遠(yuǎn)的背景處，一位女性回頭凝視著他們的打斗，他們就像小丑一樣成為了女性的視覺消費品。

在最后，他們登臺表演脫衣舞的時候，臺下尖叫的女性全都在凝視著臺上的一切，看著一絲不掛的他們起哄。

在《一脫到底》之中，男性與女性出現(xiàn)了性別對立，傳統(tǒng)的性別觀念被顛覆，女性的地位已經(jīng)凌駕于男性之上。

結(jié)語：

這部電影的導(dǎo)演彼得·卡坦紐因此獲得了第70屆奧斯卡最佳導(dǎo)演的提名，雖然與獎項失之交臂，但是《一脫到底》卻斬獲了當(dāng)年奧斯卡最佳配樂的獎項。此外，其在第51屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎中斬獲最佳影片、最佳男主、最佳男配的獎項，同時在德國電影節(jié)、意大利大衛(wèi)獎等各種國際大獎中嶄露頭角。

彼得·卡坦紐在《一脫到底》中展現(xiàn)了價值觀延續(xù)到了他日后的影視劇創(chuàng)作中，他非常擅長拍攝女性，尤其是女性意識的獨立和覺醒，他導(dǎo)演的電視劇《公關(guān)》、《喜鵲謀殺案》、《軍人的妻子》等都是以女性作為主角的。

誰說男性導(dǎo)演拍不好女權(quán)？

也許，男性導(dǎo)演拍攝女性主義影片會找到更加獨特的視角，《一脫到底》就如是。