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劇照
詳細(xì)劇情
伊娃（蒂爾達(dá)·斯文頓 Tilda Swinton 飾）是一名夢想周游世界的職業(yè)女性，但突如其來的婚姻和意外的懷孕使她放棄了自己的理想，成為了一名家庭主婦。可是，她的犧牲換來的卻只有失望。從小凱文（Jasper Newell 飾）就不是個(gè)令人省心的孩子，無休止的哭鬧，對母親的關(guān)懷無動(dòng)于衷，對于這樣一個(gè)孩子，伊娃難免有些自暴自棄。很快，一個(gè)小女兒的誕生打破了僵局，遺憾的是，小姑娘天生失語，這悲慘經(jīng)歷更是讓伊娃將自己全部的愛傾注在了她的身上。 成年后的凱文（埃茲拉·米勒 Ezra Miller 飾）與母親之間的距離越來越遠(yuǎn)，倒是和父親頗為親近，他愛好射箭，父親便送了一副弓箭給他，沒想到，正是這副弓箭帶給了這個(gè)家庭以及整個(gè)社會(huì)一次破滅性的打擊。凱文到底怎么了？誰也無法回答，就連凱文自己，面對這樣一個(gè)問題，也只能沉默以對。
長篇影評
1 ) We need to learn about Kevin, our parents and ourselves
其實(shí)片中有一個(gè)很小很小的部分。母親說要帶凱文去餐廳吃飯，凱文在去餐廳之前狂啃烤雞。母親不悅，說：“我們一會(huì)兒要去餐廳吃飯的啊！” 兒子說：“我正在長身體肚子容易餓?！?br>
我突然覺得，母親有一部分的問題在于：她太小心翼翼了。如果我是母親，看到自己兒子啃雞肉那副饞樣，我覺得我大概會(huì)笑出來。然后從冰箱里拿出更多的雞肉（冰凍的）笑著說：“這個(gè)也一起啃不啃不？”
母親其實(shí)不知道兒子是深愛著自己的，只是不知道怎樣能正常地表達(dá)出來。可能和他骨子里有anti-social personality的問題有關(guān)。但是母親刻意地小心翼翼地對待兒子，反而不會(huì)拉近和兒子之間的距離，會(huì)讓兒子覺得更為疏遠(yuǎn)。
不過也不能為難這位母親。這個(gè)兒子本身的問題讓溝通問題更為復(fù)雜了。而且父親在整個(gè)過程中，回避問題核心，毫無原則地寵溺，甚至沒有一點(diǎn)承擔(dān)起母親對兒子教育的壓力。不得不說，這個(gè)父親做得很失敗，讓我想起，當(dāng)我母親憤怒之下對我說那些話的時(shí)候，我父親也在場，不過他什么都沒有對我說，只是保持著漠然的沉默的姿態(tài)。他只是單純地希望，我母親趕緊說完，趕緊說完，說完了沒??？
父親對兒子說：“We don't want you to blame yourself?！?事實(shí)上我覺得，父親應(yīng)該說：“What happened there exactly?” 至于blame與否，應(yīng)該讓事實(shí)來說話。需要blame的時(shí)候，一定不能因?yàn)閷檺鄱乇茇?zé)備。因?yàn)榍‘?dāng)?shù)呢?zé)備，讓兒子承擔(dān)責(zé)任，也是教育和成長的一部分。
當(dāng)兒子毫不在意地說自己妹妹失去了眼球，必須自己"suck it up“的時(shí)候，父親居然若有所思地點(diǎn)了點(diǎn)頭？！我K！我想我一定會(huì)一個(gè)巴掌扇過去。妹妹能不能suck it up是她自己的事情，但是你身為哥哥居然說出這樣冷漠寒心的話，那么就應(yīng)該被扇。片中的母親憤而離開。父親也只是默然地用餐巾擦了一下嘴唇……
我覺得不能全部都怪母親是文藝女青年如何如何。他老爹實(shí)在是不能算是個(gè)有責(zé)任感和有智慧的爹。
最后感慨一下，里面的小蘿麗真的好治愈~~
2 ) 不談，在
影片的故事簡介，甚至影片的名字，都給人一種自然的聯(lián)想，這部關(guān)於凱文的電影會(huì)圍繞凱文來旋轉(zhuǎn)。這種想法很自然：面對一個(gè)少年殺手，想去刨根究底挖掘原因是正常反應(yīng)，畢竟我們都不能免俗地生活在一個(gè)有著“少年不該出殺手”的思維定式的現(xiàn)代社會(huì)。比較起一部雞零狗碎的圍繞兇手母親的生活片，一部深刻剖析各個(gè)側(cè)面的紀(jì)錄片似乎更適合擔(dān)當(dāng)起重現(xiàn)真相和警示公眾的責(zé)任。
可惜，幸好，這電影基於一本小說，而小說，都是編的。
所以這是一部“雞零狗碎的圍繞兇手母親的生活片”，而貌似我們也可以放鬆心情，換個(gè)視角來虛擬地介入她的生活。
看完電影的人應(yīng)該會(huì)同意，這部電影視角的確和紀(jì)錄片不一樣，但觀眾卻遠(yuǎn)無法達(dá)到心情放鬆。整個(gè)電影的色調(diào)是如此的明亮，而基調(diào)卻是如此的黑暗，輕鬆施加給觀眾無處遁逃的折磨，讓人好像豔陽下炭火上的烤肉，上面烘完下面烤，輾轉(zhuǎn)反復(fù)，最後像滑入食道一樣墮入深淵。
這部電影好像主要在講母子，畢竟全家截至目前就他們兩個(gè)活著。但如果說這部片子就是在講母子仿佛又不是那麼準(zhǔn)確，一來電影完全是圍繞凱文母親展開，包括了大量的凱文入獄后她繼續(xù)被折磨的痛苦時(shí)光，二來貌似這部電影里的一切從凱文出生開始過後就沒有什麼發(fā)展，一切都在某種靜止中徐緩地步向終結(jié)。當(dāng)然，不要忘了影片的標(biāo)題：”We Need to Talk about Kevin”，”We”是複數(shù)，而且肯定不會(huì)是指Kevin和母親兩個(gè)人，否則句子會(huì)是”We need to talk about you, Kevin”。所以，“誰是’We’”至少首先需要明確，而答案也很明顯——看電影的“我們”嘛。
當(dāng)然，我們想如何去談?wù)搫P文都是我們的事，但如果順著電影的脈絡(luò)去遊走的話，似乎很難找到切入點(diǎn)和突破口。如同那明豔的陽光，電影里從頭到尾一如既往的照人，沒有絲毫變化，凱文的表現(xiàn)從出生起幾乎就是邪惡的化身，一尊魔鬼的雕像，那些無論是“戀母”還是“反社會(huì)人格”的各種分析，都像是隨手扔向它的塑料乾坤圈，而它紋絲不動(dòng)照單全收，看似套住了它，卻拖不動(dòng)它，它依然在那兒，碰得每一個(gè)迎面而上的人頭破血流。
回想起來，有意思的是，整個(gè)電影里母子兩人關(guān)係閃光的時(shí)候，恰恰是母親沒有去試圖“談?wù)摗眲P文的時(shí)候：一是母親在給病中的凱文念書，二是母親在談?wù)摳郀柗蚯驁錾系呐肿?。而在其它她要和凱文談?wù)劦臅r(shí)候，凱文又邪惡盡顯。
這樣看來，是否“談?wù)搫P文”本身會(huì)不會(huì)是癥結(jié)所在？
在某種程度上，母親一直都在“談?wù)摗眲P文，從一開始，她就是在面對凱文，他是需要被對待的一個(gè)事物，需要被處理的一段關(guān)係，她在提醒自己這個(gè)生命是她的兒子，同時(shí)提醒自己與之相關(guān)的義務(wù)和責(zé)任，她在用力經(jīng)營這個(gè)事情，從表現(xiàn)上看，她相當(dāng)認(rèn)真，卻最終遭遇徹底的失敗。
位置，決定一切。
實(shí)事求是地說，母親對凱文所擁有的義務(wù)感和責(zé)任感可能遠(yuǎn)大於愛，但這點(diǎn)無可指責(zé)。這部電影可能沒有溫情，卻溢滿人性。一個(gè)墮入平庸的冒險(xiǎn)家，面對棘手卻沒有方法逃離的困境時(shí)，如果還能教科書式母愛爆棚，那她只可能是聖母。一個(gè)人需要有足夠的智慧和坦率才能承認(rèn)母愛並不像乳汁，一當(dāng)生為人母於是就自然分泌，這兒還先不論平胸餓死孩子一說。
從所謂的操作層面來看，母親對凱文的教育可以說是照顧的完美典範(fàn)，由於愛幾乎被磨干耗盡，當(dāng)然也就談不上溺愛一說，然而照顧的細(xì)心和耐心都無可挑剔，唯一的打罵是失控和意外的雙重作用，如果她的身份不是母親而是保姆，估計(jì)可以申請得獎(jiǎng)，但是結(jié)果卻是凱文從桀驁不馴最終走向絕對邪惡。
如果將最後的結(jié)果歸咎于愛的缺失，如前所說，本身談不上公平，而且從另一個(gè)角度來看，更談不上正確。因?yàn)槿绻鶕?jù)這個(gè)邏輯，那麼任何一個(gè)管理不善的孤兒院都會(huì)量產(chǎn)變態(tài)殺人狂，而任何父母僅僅因?yàn)楣ぷ髅β祷蛘咝牟辉谘删捅厝槐蛔约汉⒆铀鶜⑺?。這明顯荒謬而不符合現(xiàn)實(shí)。
退一步說，如果愛是人性“天然”的一部份，那麼看不出來有任何理由憤怒和憎恨不是。如果愛僅僅因?yàn)椤疤烊弧本捅灰环N錯(cuò)誤的觀念所鼓吹為“有利”，那麼同樣“天然”的憤怒和憎恨又有什麼理由被壓制呢？影片從頭至尾，母親都被凱文玩弄于掌中，面對純粹的惡也幾乎無限度地妥協(xié)，唯一的一次爆發(fā)給凱文留下個(gè)手臂上的傷疤，卻被凱文以讚賞的語氣說“那是你唯一真實(shí)的一次”。
和愛一樣，憤怒和憎恨在母子間也是缺失，結(jié)果是母子共同的迷失，迷失于兩個(gè)極端。凱文迷失在絕對的自我，在可以觸及的範(fàn)圍內(nèi)挑戰(zhàn)一切現(xiàn)有的價(jià)值和觀念，而母親迷失于自我的徹底喪失，一切順著社會(huì)規(guī)定的行式繼續(xù)書寫行尸一般的篇章，最後由凱文這個(gè)叛逆者用最極端的方式來撕裂既有的形式，逃離被送進(jìn)軍隊(duì)強(qiáng)行體制化和社會(huì)化的安排，成就他的成人儀式，打破這個(gè)環(huán)。
那是否將位置拉近，不再談?wù)?，愛恨交織，事情就?huì)不一樣呢？電影沒有給出任何保證，也沒有人能給出肯定的答案。下一代永遠(yuǎn)都是獨(dú)立的未知，與其面對，不如相遇，與其刻意，不如隨心，把剩下的一切交給上帝，交給緣分，交給時(shí)間，就像電影末尾，曾經(jīng)他那麼確定的，現(xiàn)在卻不清楚了，母子相擁，都還在。
3 ) 原罪少年
一直很喜歡Ezra Miller，當(dāng)然是從《壁花少年》開始。
我喜歡的少年分屬兩極，一極是卷毛Jesse（《社交網(wǎng)絡(luò)》、《魷魚和鯨》）、Logan（《壁花少年》男主）、Michael（《歪小子斯科特》、《朱諾》男主）這類，他們敏感、聰明、熱烈、直接、羞怯，會(huì)是非常有趣的男朋友。另一極就是Ezra。他酷狠、大膽、口無遮攔、品味很好，壞得恰到好處，是party animal，注意力焦點(diǎn)（即使是被惡搞），和永遠(yuǎn)的發(fā)光體。想了一下，大概只能與Johnny Deep年輕、叛逆又迷人的時(shí)期歸為一類。他們是打破常規(guī)者，是你生活里的龍卷風(fēng)。而且個(gè)性和熒幕形象十分吻合。
電影是需要忍著（可能是大量的）不適感才能看完的，其實(shí)總結(jié)起來很簡單：一個(gè)天生帶有反社會(huì)人格的男孩的成長經(jīng)歷——他如何帶著對母親強(qiáng)烈的愛意和莫名的恨意，以殺掉自己的父親和妹妹，然后在校園里射殺同學(xué)的方式懲罰她，讓她在鄰里唾棄中艱難謀生。
我不覺得對這對母子的關(guān)系作出種種嚴(yán)肅的探討有多少現(xiàn)實(shí)意義。電影只闡述觀點(diǎn)、現(xiàn)象，更多的是一副抽象的家庭相處模式，是為了審美意義上的存在。類似于“需知參差多態(tài)乃是生活的真相”?；蛘哌B這個(gè)故事都出自創(chuàng)作者的想象也未可知。
那么多人訴說和表達(dá)自己的童年陰影，原生家庭的問題帶來的種種關(guān)系上的障礙。這幾乎要成為文學(xué)、電影創(chuàng)作的一大主題。可反過來想想，要撫養(yǎng)一個(gè)幾乎帶著原生之惡的孩子，簡直就是為人父母的噩夢。即使是帶著女王氣場的Tilda，也從齊劉海長發(fā)、熱愛旅行、抽煙很酷、陷入愛情的文藝女青年，逐漸變成短發(fā)憔悴、麻木、冷漠、精疲力盡的母親，直到Kevin犯罪后墮入萬劫不復(fù)的深淵，成了一個(gè)留著雜亂中短發(fā)、被摧毀、卻未完全放棄抵抗的女人。她的痛苦、巨大的內(nèi)耗，看得觸目驚心。（女王的演技簡直出神入化。）
這部電影，讓一直以來在家庭關(guān)系中發(fā)生的種種悲劇，幾乎成為呼號的“為人父母，皆是罪過”觀念，徹底反轉(zhuǎn)。母親當(dāng)然也是這場悲劇的受害者，她失去了青春、摯愛的丈夫和女兒，十幾年無法接近Kevin，沒有任何有效交流。難道可以說這種親密關(guān)系帶來的痛苦、麻木和冷漠滋養(yǎng)了Kevin作惡的動(dòng)機(jī)，讓他成為一個(gè)無法理解的少年犯？
Kevin入獄后母親默默忍受鄰居的咒罵、騷擾，房子被潑血色油漆、被猥瑣的男同事肆意羞辱。即使是來自受害者家庭，這樣的道德私刑和無盡的心理折磨，難道不是極其不公平的存在嗎？這種道德私刑對我們而言又是何等熟悉，只是這一次，劇情反轉(zhuǎn)讓我看到了導(dǎo)演的深意，你看到的惡不一定是真實(shí)的。你以為的加害者，其實(shí)也是受害方。
如果你看完電影后深深厭惡Kevin，那恰好說明Ezra的表演多么出色。他精準(zhǔn)地演繹了一個(gè)瘋子、一個(gè)反社會(huì)人格罪犯，他與生俱來的仇恨，打爛一切的毀滅欲，在親密關(guān)系里極盡所能地傷害母親和很晚出生的妹妹，又以假象哄騙父親，最絕的是被母親撞到自慰時(shí)流露出來的兇狠、淫邪、挑逗、滿不在乎的眼神……時(shí)不時(shí)讓人滲出毛骨悚然的寒意。
這是一個(gè)無法拯救的原罪男孩，也是一段無法挽回、反思的家庭關(guān)系。
而所有這些細(xì)節(jié)，都出自一個(gè)19歲男孩的表演里，自然，流暢，信手拈來，如同這就是他的本體。男孩子戲路無可限量。
Ezra Miller，他是天生的異類。他是天生的表演者。他是人畜無害的反義詞。他是顛倒眾生的bad boy。迷人得一塌糊涂。
4 ) 相由影生——?dú)⑺乐B是誰的罪過？
影片《We Need to Talk About Kevin》講述的是一名夢想周游世界的職業(yè)女性Eva（Tilda Swinton 飾），突如其來的婚姻和意外的懷孕使她放棄了自己的理想，成為了一名家庭主婦。面對這個(gè)準(zhǔn)備之外的孩子 Kevin（Ezra Miller 飾），Eva并不顯得期待，她沒有其他準(zhǔn)媽媽們懷孕的興奮勁，孩子出生后，面對懷中的Kevin也多半是面無表情的呆坐，甚至在哄大哭的孩子時(shí)，她竟然把嬰兒車推到工地邊，讓電鉆聲蓋過哭聲來尋求解脫。在整個(gè)撫養(yǎng)Kevin的過程中，幾乎看不到Eva作為人母的喜悅，母子間常呈現(xiàn)出無話可說的狀態(tài)。而 Kevin好像就是Eva所有怨恨和冷漠澆灌下成長的毒草，他叛逆、撒謊、惡作劇、兩面派、早熟、冷漠、邪惡。沒有人理解Kevin為什么要射殺學(xué)校的女同學(xué)甚至自己的父親和妹妹，面對這樣的兒子，Eva每次探監(jiān)都會(huì)問他“why?”可是與其問Kevin究竟怎么了，不如深究下Eva究竟對Kevin做了什么。Kevin的臉，映照著Eva的臉；Kevin的惡，彰顯著Eva的惡；Kevin的罪，實(shí)在的，該由Eva來承擔(dān)。冷暴力式的家庭教育是對一個(gè)孩子最恐怖的毀滅。Kevin的罪，是Eva一步一步造成的，孩子就像是一張白紙，父母的任何行為都將在他們身上刻上烙印。
談到對孩子的教育問題，我不得不聊聊最近看的一本小說——《殺死一只知更鳥》：芬奇先生是一名律師，堅(jiān)持替黑人辯護(hù)而導(dǎo)致家庭遭到殘暴的攻擊,有一次他給孩子買了鳥槍，然后說，鶼鳥你們可以盡情打，但是記住不能殺死任何一只知更鳥，因?yàn)樗鼈儾黄茣?huì)莊稼，不做任何一件壞事，只是用它們的心唱歌給我們聽。芬奇先生是我心目中最完美的父親，在孩子的成長過程中，他以自己的紳士品格與博大愛心身體力行，向孩子們展現(xiàn)了偉大人格和善良本質(zhì)的真諦。記得影片《We Need to Talk About Kevin》中，Kevin的父親也送了一把弓箭給自己的兒子，諷刺的是Kevin最終卻是用這把弓箭犯下了校園暴行并殺死父親和妹妹的。芬奇先生的一雙兒女雖然擁有鳥槍，卻知道殺死知更鳥是一種罪過，而Kevin是用弓箭教訓(xùn)了養(yǎng)而不教、生而不愛的父母。
我有一個(gè)朋友，最近在辦理手續(xù)準(zhǔn)備飛美國讀書，我很不能理解她如何能丟下年幼的孩子和整個(gè)家庭，毅然決然地出走他國，于是試圖勸她三思，可她告訴我說，生下孩子已經(jīng)是她人生犯下的一個(gè)大錯(cuò)，她不能在自己的人生道路上一錯(cuò)再錯(cuò)。面對這樣的答案我一時(shí)失語，看著在她一旁不遠(yuǎn)處靜坐看書的小男孩，我喃喃自語：“殺死知更鳥究竟是誰的罪過？”那孩子抬頭瞥了我一下，雙眼的冷漠比臘月刺骨的寒風(fēng)還要?jiǎng)C冽。
5 ) 紅——琳恩·拉姆塞的“敘事實(shí)驗(yàn)”
文/璐璐
沒什么思路，寫的比較隨意。
為本片尋找一個(gè)合適的論點(diǎn)似乎是困難的，尤其像我這種不怎么會(huì)從劇作角度分析的人。事實(shí)上，這部電影實(shí)在講了一個(gè)太簡單的故事，一位夢想周游世界的成年女性伊娃遭受喪夫喪子之痛，從悲痛中走出不久又意外懷孕，于是她不得不放棄夢想做一個(gè)家庭主婦，而偏偏誕生下的孩子凱文是一個(gè)十分讓人不省心的主兒，他和全世界作對，更和自己作對，這個(gè)家庭的成員關(guān)系十分緊張，成年后的凱文看似溫和許多，實(shí)則變本加厲最后由于自己的過激行為進(jìn)了監(jiān)獄。故事到此結(jié)束。
不過我真的太想寫一寫這部電影了，一個(gè)原因是導(dǎo)演是我很喜歡的琳恩·拉姆塞，還有一個(gè)原因是凱文這個(gè)孩子能引起我很多共鳴吧，自閉傾向，社交障礙，可能帶著一種變態(tài)的戀母情結(jié)，他的結(jié)局更像是他自己的愿望，進(jìn)入監(jiān)獄，折磨著自己也折磨著母親。無論從哪個(gè)角度看都像是進(jìn)階版的我。還是英國導(dǎo)演能把成長的傷痛怕的這么真實(shí)。
一般來說，紅色是生命的顏色，是充滿活力的顏色，而本片卻反其道而行之，本片剛開場的紅色是積極向上的紅，這時(shí)候它代表著年輕女性對世界的向往，而越往后，隨著她夢想的破滅，母子關(guān)系的越來越惡劣，紅色逐漸代表著隨意、無常，進(jìn)而到情緒的大起大落，最終成為焦慮、躁動(dòng)、外露和帶有攻擊性的武器，它時(shí)刻存在于畫面中。
或是潑灑一片
或是安靜地待在不起眼的地方
大到一個(gè)桌板、一面墻
小到一個(gè)氣球、一支筆
總之充斥全片。雖然它沒有參與敘事，但它時(shí)刻提醒我們，這是人物的情緒預(yù)示符號。其實(shí)是可以和配樂起到相同的作用的，也是推動(dòng)情節(jié)的一個(gè)重要元素。
使用色彩這個(gè)元素的想法，非常具備實(shí)驗(yàn)精神，這也是導(dǎo)演琳恩·拉姆塞的拍片特點(diǎn)。在當(dāng)今的世界影壇，她算特點(diǎn)突出的女導(dǎo)演之一，而相比于凌厲果敢的凱瑟琳·畢格羅，她的風(fēng)格和細(xì)膩的凱莉·雷查德和安德里亞·阿諾德較為相似，不僅是主題的相似（都喜歡以情感創(chuàng)傷等為題），還有手法的相似。
雷查德善于堆積很小的情緒點(diǎn)從而做到量變到質(zhì)變的跨越
阿諾德則對視聽語言有自己獨(dú)特的見解和掌握力，尤其是單場環(huán)境元素的抓取和利用
本片的導(dǎo)演琳恩·拉姆塞，十分擅長利用各種環(huán)境細(xì)節(jié)對電影的主角內(nèi)心進(jìn)行外化，焦慮、惶恐、恐懼，她之前的《捕鼠者》和《默文·卡拉》都是如此，外化孩子的內(nèi)心，外化自我封閉女孩的內(nèi)心。而入圍去年戛納主競賽的《你從未在此》更是將這一風(fēng)格升級，直接把配樂單獨(dú)作為敘事的一層，配樂就是主角的內(nèi)心世界，反映他的情緒波動(dòng)，他殺人、逃脫、思慮，每一個(gè)動(dòng)作都有特定的鼓點(diǎn)節(jié)奏和張弛感的配去描寫。某種程度上，拉姆塞是雷查德和阿諾德的結(jié)合。
說到視聽手段，本片的剪輯也是頗為亮眼的。整體上，兩條線平行推進(jìn)，一條講原因，一條講結(jié)果，時(shí)間一前一后，每段的內(nèi)容也相互照應(yīng)，最后匯聚在一起。不過導(dǎo)演在過程中使用了順敘、倒敘和插敘等手法，只舉一例，母親剛出公司，被一個(gè)陌生女人莫名其妙地揍了一拳，插敘出現(xiàn)，緊接著的片段是悲劇的發(fā)生，這個(gè)揍她的女人被凱文射殺。她無能為力，只能默默忍受。悲劇的突然出現(xiàn)給觀眾帶來一種錯(cuò)亂感，所以我們也能體驗(yàn)到角色的混亂狀態(tài)，無助和無奈。剪輯也在制造迷離、眩暈的效果，比如把浸入水池中的臉剪輯在一起，好似分不開實(shí)則分的很開的母子，永遠(yuǎn)不能和解，再比如大量的使用交叉剪輯+詭異的音效+略微晃動(dòng)的鏡頭，時(shí)刻提醒著熒屏外的我們，這里的人物已經(jīng)到達(dá)了情緒崩潰的邊緣，絕望感揮散不去。
其實(shí)色彩也可以看做一種對比，紅色本就是暖色調(diào)里視覺沖擊力較為強(qiáng)烈的一種，而本片的基調(diào)是壓抑悲傷的，情感內(nèi)核也是冰冷的，用暖去撞擊冷，極具對比效果，有時(shí)還能制造間離，我們可以看到，本片的紅色不僅出現(xiàn)在周遭的事物上，還會(huì)出現(xiàn)在人物身上。
在經(jīng)過對劇情的基本了解后，我們熟悉的冰冷人物會(huì)時(shí)而套上溫暖的外衣，他們某種程度上被“陌生化”了。寫到這里，我突然意識(shí)到琳恩·拉姆塞對間離效果好像也有自己的私人趣味在，比如在《你從未在此》里，畫面是殺手行兇的錄像，而背景樂是Rosie&theOriginals的Angel Baby，不僅是愉悅、優(yōu)雅的氛圍，連歌詞都直白的在說“我愛你，你是個(gè)天使”，放在這里就是，這個(gè)殺手是天使，優(yōu)雅的行兇。這和殺手的身份是兩個(gè)極端。這種略帶戲謔口吻的方法在她的其他作品里也有出現(xiàn)，總是會(huì)有一兩處，配樂和人物的身份、所處的困境幾乎沒有放在一起的可能，但一旦出現(xiàn)，總會(huì)讓人眼（耳）前一亮，這類奇妙的化學(xué)反應(yīng)實(shí)為妙筆。當(dāng)然，這也和導(dǎo)演有著很好的音樂品味不無關(guān)系。至少，她每次都能做到，用擁有最簡單旋律的英文老歌去營造讓人意想不到的氛圍。
在第64屆戛納電影節(jié)的主競賽片單里，有之后被不少影迷奉為神作的金棕櫚影片《生命之樹》，達(dá)內(nèi)兄弟的現(xiàn)實(shí)主義杰作《單車少年》，戛納寵兒阿基的新作《勒阿弗爾》，還有阿莫多瓦、錫蘭、拉斯馮提爾、波尼洛、NWR等等實(shí)力頗強(qiáng)的大師名導(dǎo)同臺(tái)競技?；蛟S《凱文怎么了》在這些影片里算不起眼的一部，但它終歸是不同的。再看這部電影，發(fā)現(xiàn)它是可以更好的，導(dǎo)演琳恩·拉姆塞是很有上升空間的，果然在去年第70屆戛納電影節(jié)拿到了編劇大獎(jiǎng)，也是對她能力的一種肯定，這是一位非常值得關(guān)注的導(dǎo)演。
6 ) We Need to Talk About Kevin’s Mom
第一遍順著母親Eva的視角看，也覺得這孩子存心跟自己作對，無法理解。可所有旁人對Eva的譴責(zé)和她最后那句”Why?”還是讓我反問這世上真有無緣無故的惡么？重新在旁觀的角度看Eva, 發(fā)現(xiàn)要談Kevin, 得先談她。
Eva熱愛旅行。她出事前就在旅行社工作，之后也是在一家旅行社找了份活。在新家往房間里貼地圖和旅游紀(jì)念品是她難得真心笑的一次。通過她的回憶，還可以看到她年輕時(shí)在西班牙西紅柿節(jié)的瘋狂和戀愛時(shí)的自由浪漫。但這一切被不期而至的Kevin改變了。她看著鏡子里越來越圓的肚子，并不顯得期待，當(dāng)聽見其它準(zhǔn)媽媽們分享懷孕的興奮，她甚至等不及逃離。孩子出生后，假笑哄不住大哭的嬰兒，煩躁的她把車推到工地邊，讓電鉆聲蓋過哭聲尋求一刻解脫，過路人的目光都充滿質(zhì)疑。整個(gè)撫養(yǎng)Kevin的過程，幾乎看不到她為人母的喜悅。母子間常呈現(xiàn)出無話可說的狀態(tài)，兩人一塊兒出去，Eva一邊做著嘗試與兒子親近的努力，一邊又一副只想get it over with的模樣。一次訓(xùn)斥Kevin時(shí)，她說”Mommy was happy before widdle Kevin came along, you know that? Now Mommy wakes up every morning and wishes she was in France.”這段回憶穿插在trick-or-treat扮鬼怪的小孩們越來越急促的敲門聲中，對Eva的問責(zé)不言而喻。
所謂“意外懷孕怎么辦”，讓一個(gè)母親沒準(zhǔn)備好甚至抵觸的生命來到這世界合適么？這懲罰對雙方都太過了，而故事里就更遠(yuǎn)不止雙方了。Eva懷Celia的時(shí)候顯然已經(jīng)比當(dāng)初準(zhǔn)備充分多了，孩子出生后也像個(gè)正常母親一樣開心地抱在懷里逗?；叵胨齽偵翶evin的時(shí)候，孩子抱在爸爸懷里，她只是面無表情地呆坐在病床上。這大概也是她和兩個(gè)孩子關(guān)系的縮影：和Celia是正常的母女關(guān)系，對Kevin她卻始終不知所措。妹妹出生前的那段母子對話讓人心痛。Kevin說”Just cause you’re used to something doesn’t mean you like it. You’re used to me.” Eva竟然都沒反駁。難怪她說”I love you”兒子也不信吧。相比于兒子表面的逆反，她的冷暴力讓我覺得更可怕。這么多年她在Kevin面前扮演著母親的角色，卻從來沒成為一個(gè)真正的母親。她看不懂兒子的逆反，也以為兒子覺察不出她的冷漠，可是小孩有什么不是看在眼里記在心里。
Kevin生病是全片中母子關(guān)系最和諧的一段。平時(shí)Kevin對母愛的渴望表現(xiàn)得令人難以接受，生了病倒像個(gè)普通小孩一樣賴在媽媽胸前聽講故事，連爸爸都不要了。Eva特開心地笑了，Kevin仰頭盯著她就像看著一個(gè)暗戀許久的人一樣?？刹∫缓茫髲?qiáng)讓人讀不懂的Kevin又回來了。
整片中到處可見紅色：番茄醬、蘋果、蠟燭、油漆、體育館的紅色大門、和每次Eva低落時(shí)杯里的紅酒。超市里她站在整排整排的番茄罐頭前，不禁讓人想到片頭眾人往她身上潑番茄醬的夢。紅色在這片里就像是對她的譴責(zé)，讓她一直在拼命洗刷油漆仿佛洗刷自己的內(nèi)疚。
ps, 女王的演技是毋庸置疑了，讓我驚喜的是那個(gè)演6到8歲Kevin的叫Jasper Newell的小演員，妹妹出生和生病那兩場演得特別好，加上劇情的因素，他的Kevin是我覺得最有說服力的。
影片講述了錯(cuò)位的愛的表達(dá)。愛的方式很重要，也許你覺得付出了，就應(yīng)該得到回應(yīng)，但如果方式是錯(cuò)誤的，對方也許根本沒能感受到這份愛，愛便是徒勞，甚至導(dǎo)致無法挽回的悲劇。蒂爾達(dá)貢獻(xiàn)了層次豐富的表演，影片的剪輯凌厲，影響寓意到位。值得特別關(guān)注的是聲效的處理非常有味道，補(bǔ)充和放大了畫外空間。
這片子的演員、劇情、敘事、攝影都太妖了。拍得避重就輕、似是而非，也沒有給你解答，這就是編劇在偷懶！中產(chǎn)階級家教+反社會(huì)戀母各打50大板。（從哪兒找了這么個(gè)大腮幫小朋友演Ezra小時(shí)候的啊，笑死我了。
三星半?；貋砺飞舷肫鹉莻€(gè)“專家教你如何報(bào)仇”的相冊：當(dāng)你有個(gè)兒子，你不好好教他。你就害了你全家。Tilda Swinton一貫好極，Ezra Miller還不錯(cuò)，Miller最后一場戲尤其好。Jonny Greenwood的配樂還不錯(cuò)，但也沒驚艷么。
真搡心。本以為是從相反角度展開敘述的《大象》補(bǔ)遺篇，誰知卻是個(gè)《約書亞》的升級版。這片子還沒有像某些群眾認(rèn)為的那樣神奇到必須動(dòng)用上帝魔鬼啊、天意報(bào)應(yīng)因果輪回啊來解釋。只想說：孩子這東西，若不是真心愛他，不要生；沒有做好準(zhǔn)備，不要生。另外幾段十面埋伏的琵琶聲讓人很出戲。
Tilda Swinton也沒做錯(cuò)什么，所以凱文到底怎么了，有人天生是惡魔嗎？三個(gè)階段兒子的演員都有點(diǎn)過頭。
我們知道了凱文怎么了,可不知道凱文為什么這個(gè)樣子.
要是幾年前我一定認(rèn)為孩子有問題全都賴父母，但現(xiàn)在我傾向認(rèn)為有些反社會(huì)人格就是天生的，是兩性繁殖產(chǎn)生的無數(shù)變異中的一種。要是只因?yàn)楦改笡]有打心眼里愛孩子（沒施暴沒虐待），孩子就變殺人魔的話，中國大地上還不得遍布?xì)⑷四О Ａ恚酒囊暵犝Z言果然有其獨(dú)特的風(fēng)格。
很多細(xì)節(jié)能體現(xiàn)kevin變態(tài)的來源，不光是由于他出生時(shí)母親未做好準(zhǔn)備而導(dǎo)致的消極主因，兒子還遺傳了他媽強(qiáng)硬而刻薄的性格；再加上多年來兩人之間扭曲的愛，一系列事件導(dǎo)致了最后的爆發(fā)。
可用于宣傳計(jì)劃生育
出色的心理驚悚片，破碎的時(shí)間線猶如一個(gè)巨大的紅色漩渦，將觀眾卷入最后的血色悲劇中。詭異的插曲和配樂與影片基調(diào)形成強(qiáng)烈反差卻更顯絕望壓抑，攝影和音效剪輯也是亮點(diǎn)，很喜歡最后草坪上那場戲。斯溫頓非常出色，將這個(gè)極其普通的母親角色詮釋得精彩紛呈。小男孩也很驚艷啊。
孩子是最敏感的，大人的偽裝一眼就會(huì)被識(shí)破。小男孩很愛他的母親。他從小到大的一切叛逆都是希望她能多愛他一些。如果女主角之前能充分準(zhǔn)備好身為人母的覺悟，如果小男孩能不那么洞悉他母親的心理，能少點(diǎn)渴望她的愛，也許悲劇也就不會(huì)發(fā)生?？偨Y(jié)，愛就是互相折磨。
不到驚悚，懸疑很足。電影四處彌漫著讓人緊張的、象征意義濃重的血紅色：番茄、紅漆、血液。Tilda Swinton雖然不再年輕，可表演卻比以前更加出彩，真是用生命在演戲。三個(gè)階段小男主均有不俗表現(xiàn)，觀影時(shí)不自覺想到了《孤兒》/《浮生幻世》，自制字幕：http://bit.ly/ukeJf4
三線敘述18年。。生子是女人人生中最大懸疑！少年極美，婦人極苦。
結(jié)尾媽媽問兒子why？其實(shí)在過程中已經(jīng)給出了答案。兩條相對平行的故事線，一條是悲劇的成因，另一條則是悲劇的影響。基本就是蒂爾達(dá)·斯文頓的個(gè)人秀，故事并不復(fù)雜，只是處理得太粗暴，各種倒胃口的特寫和隨意的音樂，傳達(dá)給觀眾非常不安的情緒，未必差，只是會(huì)覺得很不舒服。
很多人都在說此片表達(dá)了錯(cuò)誤的愛的方式會(huì)導(dǎo)致孩子變態(tài)?？赡苄≌f是那么寫的，但電影一點(diǎn)都沒看出來。整部電影里這孩子就一天生的徹頭徹尾的反社會(huì)者、一小畜生?。?！電影告訴我們：叫你不避孕，自己活該了吧。Tilda的獨(dú)腳戲，奧斯卡沒提名估計(jì)是影片質(zhì)量不佳的關(guān)系，但是鐵娘子更爛好伐！
孩子不傻，你給他多少，都會(huì)還回來的。
《大象》九年后戛納又見問題少年。殘留的番茄，霓虹中纏綿，溢出的果醬，箭頭的血痕，處處是驚心的紅。不安的手指特寫，妹妹失去眼球，凱文大嚼荔枝，鏡頭虛焦與非線性敘事，詭異的配樂，迷離而壓抑。當(dāng)然還有蒂爾達(dá)斯文頓一對悵然的瞳，天生的心理驚悚胚子。
Tilda Swinton的表演總是那么震撼人心，每當(dāng)她出現(xiàn)在一部電影里，你總是想說那是她一個(gè)人的獨(dú)角戲！影片鏡頭異常細(xì)膩，始終彌漫著迷幻的氛圍，跨越幾十年再現(xiàn)了一個(gè)家庭和學(xué)校教育的悲劇。平行剪輯的現(xiàn)實(shí)部分懸疑味道濃重，直到最后和回憶重合的那一刻，一個(gè)偉大的女性，失敗的母親活了！★★★★
這到底前世作了多少孽才生出這么個(gè)極品兒子……
不是所有的母親都適合成為母親。穿插剪輯增加了敘事的層次與背后觀點(diǎn)的隱藏度，極富回味。