電影以路邊堆滿落葉的日落大道Sunset Blvd的景象開(kāi)篇，直至鏡頭從路面往上轉(zhuǎn)，接著便是話外音出現(xiàn)，同時(shí)一群警車(chē)響著警笛飛駛在日落大道上。

這時(shí)觀眾還不曾想到，這個(gè)話外音是尸體發(fā)出的聲音。

或者對(duì)于不熟悉威廉·霍爾登的觀眾來(lái)說(shuō)，大概直到電影最后才會(huì)發(fā)現(xiàn)這是死了的人在講述自己的故事。

這部七十年前的電影，從開(kāi)頭便營(yíng)造了一種愛(ài)倫坡式的詭異氣氛。這種倒敘的方式（導(dǎo)演也不是第一次用了）更是增加了整個(gè)故事的懸念，這具尸體為什么會(huì)漂浮在這個(gè)游泳池里？以及接下來(lái)究竟會(huì)有怎么樣的故事展開(kāi)。

01 氣氛

整部影片表現(xiàn)出兩種截然相反的氛圍。

在諾瑪·戴斯蒙那座外表破敗內(nèi)里卻奢華的哥特風(fēng)格的豪宅里，始終都充斥著詭異，黑暗與毫無(wú)人氣，她本人的服飾以及整個(gè)房子的風(fēng)格帶著一種陰森的富麗堂皇。

一樓大廳里擺滿了她年輕時(shí)的照片，一層層一排排顯得主人是那樣病態(tài)般的自戀，她始終沉湎在過(guò)去的榮光里，自欺欺人又無(wú)可自拔。

豪宅里每個(gè)房間的門(mén)甚至是衣櫥都沒(méi)有鎖，可是豪宅的大門(mén)，這扇通往外界的大門(mén)，卻是如監(jiān)獄一般的鐵柵欄門(mén)，這位默片時(shí)代的閃亮明星不僅活在昔日的種種輝煌之中，還從內(nèi)心里不愿意接受外面世界的任何變化，她不想改變自己接受變化，甚至不希望看到這種變化的存在，所以她要將自己禁錮在這所她自認(rèn)為的“樂(lè)園”里，外人的眼中只有荒涼與破敗的“樂(lè)園”。

而這里給喬·吉利斯的感覺(jué)是陰森與猙獰，當(dāng)他終于忍受不住第一次從這座破敗的豪宅中逃離時(shí)，在新年夜里。

在樂(lè)隊(duì)的伴奏下，只有他和諾瑪兩個(gè)人的舞廳，空曠落寞，陰森又閉塞窒息，完全將新年狂歡的氣氛阻擋在外。

他冒雨逃了出去，搭車(chē)到了朋友的新年party里，狹窄的空間，擁擠的人群，唱歌跳舞的人們，跟豪宅中的落寞有著鮮明的對(duì)比，嘈雜又熱鬧，歡快又世俗，擁擠不堪又顯得是積極向上的。

電影中一直在這兩種截然不同的氣氛中來(lái)回穿梭，其實(shí)也暗示著男主角喬·吉利斯的心境，他在這兩種不同的世界來(lái)回徘徊。

02細(xì)節(jié)

喬答應(yīng)諾瑪看她寫(xiě)的劇本時(shí)，她坐在對(duì)面戴著墨鏡審視著他，左手舉著個(gè)性的煙斗吸煙，右手卻像爪子一樣支棱著，這神態(tài)像極了吸血鬼。

由后面的種種情節(jié)來(lái)說(shuō)，她的確就像是喬的吸血鬼，而喬是她寵物猩猩的替代品。

喬和諾瑪?shù)年P(guān)系就好比諾瑪與所謂的明星體制的關(guān)系。

當(dāng)昔日的明星諾瑪對(duì)他們來(lái)說(shuō)沒(méi)有任何價(jià)值之后，她被棄之如敝履。

而當(dāng)喬想要掙脫這種關(guān)系的時(shí)候，他被陷入癲狂的諾瑪開(kāi)槍打死了，他已經(jīng)走到了門(mén)外，可還是沒(méi)能繼續(xù)走出去。

而這在之前的一個(gè)細(xì)節(jié)之中就已經(jīng)暗示了，新年夜喬逃離，表鏈卻掛在那扇鐵門(mén)上，他扯了下來(lái)才逃了出去，可最終他還是回來(lái)了，就注定他是逃不出去的。

名利對(duì)于貪戀名利的人的反噬，諾瑪陷入了癲狂，喬奔向了死亡。

03人物

諾瑪·戴斯蒙

她的悲劇在于固執(zhí)地活在往日的輝煌里全然不知或者根本不想知道外面的世界已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，銀幕早已不需要她，人們也早就已經(jīng)忘記了她。

可是對(duì)于曾經(jīng)頭頂光環(huán)，得到過(guò)又享受過(guò)名利帶來(lái)的好處的諾瑪來(lái)說(shuō)，又怎么能不虛榮膨脹，又怎能不貪戀名利，又怎么可能想的到這種明星體制不過(guò)是如吸血鬼般地壓榨她呢。

當(dāng)她不被需要，就沒(méi)有人愿意再提起她的輝煌，制片廠打電話聯(lián)系她也僅僅是因?yàn)橄胍庥盟膹?fù)古車(chē)。

如果要說(shuō)她和狄更斯《遠(yuǎn)大前程》里的郝香薇的相似之處，那便是兩人都固執(zhí)地活在過(guò)去，郝香薇活在仇恨里，諾瑪活在往日的輝煌里。

喬·吉利斯

喬是個(gè)落魄的二流編劇，落魄到付不起房租，連自己的車(chē)都保不住，他求助于經(jīng)紀(jì)人求助于導(dǎo)演卻沒(méi)有人愿意救急。

可是他又拼命想保住像自己腿一樣的車(chē)，于是誤入了外表破敗的那所豪宅，這樣看起來(lái)他最后成為女主角的小白臉是一種偶然。

但是這一切卻是必然。

影片開(kāi)始之時(shí)，是漂浮在泳池里死了的喬·吉利斯，話外音說(shuō)他一直想擁有這樣一個(gè)泳池。而那架他放不下的車(chē)就是他放不下的名利，他來(lái)好萊塢闖蕩，為了理想更是為了名利。

對(duì)于他來(lái)說(shuō)，諾瑪和那座豪宅便是名利的誘惑，他即使沒(méi)有這次偶然進(jìn)入，也會(huì)有別的事情驅(qū)使他進(jìn)入，因?yàn)樗陉幧暮勒c外面的世界之間始終在徘徊。

04 表演方式

葛洛麗亞·斯旺森與威廉·霍爾登兩人是兩種完全不同的表演方式，這樣的兩種表演方式換在其他故事框架或者其他類(lèi)型的電影中可能會(huì)有違和，可是在這部電影中兩種表演方式的反差卻產(chǎn)生了很奇特的效應(yīng)。

斯旺森帶有默片時(shí)期夸張的肢體語(yǔ)言與神態(tài)的表演方式將諾瑪?shù)牟B(tài)、傲慢、脫離實(shí)際與自欺欺人表現(xiàn)得淋漓盡致。

05尾聲

這是比利·懷德一場(chǎng)肆無(wú)忌憚的嘲諷，明星制度的殘酷與無(wú)情被他以這樣的方式呈現(xiàn)出來(lái)，多么黑色，多么陰暗，竟然從中找不出來(lái)一絲柔和來(lái)。

最后，喬的死引來(lái)了各路記者媒體，昔日的明星竟然以這樣的方式再次成了媒體的焦點(diǎn)，此刻的她已經(jīng)精神失常，恍然以為她復(fù)出的機(jī)會(huì)終于來(lái)了，她在鏡頭前張牙舞爪，以為又重新回到了焦點(diǎn)，回到了聚光燈下，其實(shí)只是走向了毀滅走向了死亡。

最后的鏡頭，眾人如定格般在樓梯上停住，只有諾瑪一個(gè)人緩緩走下樓梯，慢慢走近鏡頭，“戴米爾先生，我準(zhǔn)備好我的特寫(xiě)了。”

然后漸漸模糊在鏡頭之中。

1950年的《日落大道》為年華逝去的葛羅莉亞·斯旺森贏得了當(dāng)年金球獎(jiǎng)的最佳女主角。在此之前，斯旺森是好萊塢默片時(shí)期的著名演員，幾乎和影片里的諾瑪·戴斯蒙德如出一轍，但是隨著有聲片的到來(lái)，她們的光環(huán)逐漸褪去，也慢慢被影迷們遺忘，只有困在好萊塢的豪華老宅里一遍遍播放自己過(guò)去參演的電影。于是，電影每秒24次的謊言（當(dāng)時(shí)應(yīng)該是16格）不再針對(duì)于觀眾，對(duì)于那些已經(jīng)脫離片場(chǎng)，失去票房號(hào)召力（也意味著觀眾緣）的昔日電影明星們也同樣適用，她們固執(zhí)地沉浸在自己編織的美夢(mèng)中不肯醒來(lái)，殘酷之處就是，別人都是清醒的。 在《日落大道》里，諾瑪·戴斯蒙德雖然不能重返片場(chǎng)，但該片卻為葛羅莉亞·斯旺森帶來(lái)了她演藝生涯的最高榮譽(yù)，盡管和奧斯卡失之交臂，但在此之前已經(jīng)被大眾遺忘了的她，不能不說(shuō)是《日落大道》給了她事業(yè)重喚光彩的機(jī)會(huì)。飾演一個(gè)50歲的過(guò)氣女明星，葛羅莉亞·斯旺森舉手投足之間都帶著默片時(shí)代演員們夸張的肢體語(yǔ)言，念著帶有口音的臺(tái)詞，不知道是多年的演藝生涯在她表演方式上印下烙跡還是她為本片故意為之，盡管帶著些夸張和滑稽，但卻和本片中那所哥特式風(fēng)格的老宅相得益彰，她受困于老宅中，害怕外面的世界，但又對(duì)其充滿憧憬。 除開(kāi)葛羅莉亞·斯旺森，在影片中飾演諾瑪·戴斯蒙德管家的麥克斯，則是由二十年代大名鼎鼎的導(dǎo)演埃里克·馮·施特勞亨飾演，他在本片中飾演的也是一位默片時(shí)期的導(dǎo)演，不得不說(shuō)，麥克斯這個(gè)角色和埃里克本人有著比諾瑪·戴斯蒙德和葛羅莉亞·斯旺森更高的契合度和寫(xiě)實(shí)意味。不僅如此，本片也是用寫(xiě)實(shí)的手法去講述這個(gè)看上去荒誕不經(jīng)的故事。 影片一開(kāi)頭，威廉·霍爾登飾演的年輕作家喬的尸體就漂浮在游泳池上，周?chē)遣煌Ｅ恼占o(jì)錄的警察和新聞?dòng)浾撸酉聛?lái)則由霍爾登本人的畫(huà)外音講述這個(gè)故事的來(lái)龍去脈，時(shí)間回到6個(gè)月前。比利·懷爾德的影片大部分都愛(ài)采取倒敘的講述方式，這甚至成了他影片的標(biāo)致之一，以至于我觀看他后期的一些沒(méi)有采用倒敘開(kāi)場(chǎng)的作品時(shí)，忍不住懷疑好幾遍自己是不是看錯(cuò)了片。倒敘的開(kāi)場(chǎng)方式往往意味著，結(jié)果被直直地?cái)[在觀眾眼前，顯然，比利·懷爾德對(duì)于一件事情的結(jié)果并不怎么感興趣，所以在他的影片中經(jīng)常一上來(lái)就由主人公告訴你影片的結(jié)果，例如《雙重賠償》，而真正令比利·懷爾德感興趣的則是事實(shí)的過(guò)程與真相，他更樂(lè)于在自己的影片中去進(jìn)行這樣的探索，至于結(jié)果，他毫不掩飾地就告訴你了。所以《日落大道》里，年輕作家喬是自愿困在諾瑪?shù)睦险?，諾瑪需要年輕男子對(duì)自己的癡迷證明自己不老的魅力，喬需要一個(gè)愚蠢、慷慨的老富婆為自己抵擋窘迫的生活，這就是真相，生活沒(méi)有逼迫你，一切都是你自己選擇的結(jié)果。 在新年派對(duì)的那場(chǎng)戲中，被諾瑪纏著跳了好幾個(gè)小時(shí)探戈的喬終于厭煩了，奪門(mén)而出去尋找自己的同齡人，他是這樣說(shuō)的，“我想跟我的同齡人在一起，我想再次聽(tīng)到人們的笑聲.......他們還年輕，還有樂(lè)事去分享”，這里說(shuō)明讓喬心生厭倦的是諾瑪?shù)蔫滂襞c占有，而他想要的則是自由，呼吸年輕的空氣，諾瑪家派對(duì)的形單影只和阿迪家派對(duì)的熱鬧形成鮮明的對(duì)比。在喬和貝蒂散步在街上的一場(chǎng)戲中，有這樣一段對(duì)話。 喬：“你多大？” 貝蒂：“二十二?！? 喬：“聰明的姑娘，沒(méi)有什么能像你這個(gè)年齡一樣令人神往。” 而這段對(duì)話產(chǎn)生之前，是喬聞到了貝蒂身上有一種特別的味道，兩個(gè)人在談?wù)撨@個(gè)味道的由來(lái)，接著有了這段對(duì)話，所以，貝蒂身上令喬著迷的味道根本不是什么洗發(fā)香波的氣味，而是年輕的氣息。 真相就是喬不是為了高尚的愛(ài)情而決定離開(kāi)，而是對(duì)年輕氣息的渴望。 至于愛(ài)情，我倒寧愿相信，他對(duì)諾瑪是存在愛(ài)意的。既然麥克斯心甘情愿地留在諾瑪身邊，就意味著昔日的電影明星，身上也一定還殘留著能吸引男人的魅力。有一場(chǎng)戲是諾瑪為了哄喬開(kāi)心，滑稽地扮演著查爾斯·卓別林，那一刻，你仿佛能看見(jiàn)麥克斯口中所說(shuō)的，16歲時(shí)諾瑪?shù)镊攘?。一個(gè)放下明星架子，為了取悅心愛(ài)男人的無(wú)知少女。 但大部分時(shí)間里，諾瑪身上都裹著黑色的衣服，在一座老宅里獨(dú)行，真讓人覺(jué)得她是一只——蜘蛛，編織著網(wǎng)，想要黏住喬這個(gè)美味的獵物，伺機(jī)下肚。最后一場(chǎng)的槍擊戲，喬倒下的一刻，我仿佛看見(jiàn)一只黑色蜘蛛終于得逞。