2015年，王學兵因為一場風波，演藝事業(yè)面臨著前所未有的危機。

受到波及的電影《一個勺子》早已上映，并獲得了獎項肯定，而電視劇《大秦帝國之縱橫》則經歷了14個月的補拍修改才得以播出，但也創(chuàng)造了"1080P白起"這樣的熱搜話題。

如今，他主演的新片《未擇之路》借著獲得第21屆上影節(jié)亞新獎最佳影片的獲獎契機，選擇在今年公映。

而此時距離那次事件，已經過去三年之久。

PS：2015年，曾擔任過禁毒大使的王學兵因在家中涉毒被警方拘捕。

影片講述了負債累累的二勇（王學兵 飾）和來歷不明的孩子尕娃（朱耕佑），在茫茫的戈壁灘上開啟了一段兇險的未知旅途。筆直又狹長的公路上，二人與憂郁暴躁的女卡車司機小眉（馬伊琍 飾）相遇。

三個人因故臨時結伴同行，在穿越戈壁的三天兩夜里，孤獨的靈魂們如家人般互相扶持，恍若隔世。

隨著旅途的繼續(xù)，他們邂逅的人，經歷的事，使得每個人的命運發(fā)生了重大的改變。

在這個片荒的九月中旬，可謂是驚喜之作值得一看。

其最大亮點在于借助公路片和犯罪片的類型框架，以群像的形式，來講述人物的情感與面對危機時候的選擇。

影片最開始，五哥帶著尕娃，來鴕鳥場找二勇，希望他能幫忙照顧尕娃一段時間。

在這之前二勇用他前妻的房子做抵押，找五哥借高利貸，建了這個鴕鳥場，但又到期還不起上錢，面臨著收房的可能。所以他對五哥畢恭畢敬，并答應了他幫忙照顧尕娃的要求。

王學兵與鴕鳥

為了確認前妻是否安好，他給前妻打了電話，沒想到接通之后，卻聽見了有其他男人的聲音。于是他便帶著尕娃，想去找前妻討個說法。

記得電影里，二勇對尕娃說："打不打得過，是能力問題，打不打是態(tài)度問題，態(tài)度決定命運。" 以此來教導尕娃要敢于挨打，別怕疼。

但如果把能力問題和態(tài)度問題的討論放在他身上，一切都變得復雜。

王學兵飾演的二勇，他是「壞慫」，但也不是「壞慫」。

(這里的壞慫，是西北方言，指不務正業(yè)，專干壞事的人。)

他把尕娃當作自己的孩子，卻在走投無路的時候，想著用他換20萬塊錢給前妻。

他愛他的前妻，想讓她過上好的生活，卻瞞著她把房子抵押了貸款。盡管他的出發(fā)點都是好的，但結果卻與他的設想一再背離。

這樣典型的小人物心態(tài)，在片中被王學兵用他的大笑，西北口音等各種細節(jié)填充得滿滿當當，使得二勇這個人物變得生動。

與王學兵之前主演的《一個勺子》相同，《未擇之路》講的也是西北的故事。而王學兵在某訪談中也提到接演本片的原因——

故事的發(fā)生地是西北，可以用西北話來演，對他來說具有吸引力。而后期看到劇本之后，便更加喜歡這個角色。因為這能看到很多長輩的影子，而他們很"軸"，但有時候也很孩子氣，這讓他覺得很有趣。

馬伊琍飾演的小眉在片中是個外表冷淡，但內心脆弱的女卡車司機，盡管戲份不多，但全片為數不多的女性角色中也算是點睛之筆。

她在旅途中因故與二勇和尕娃結伴同行，并在短暫的相處過程中承擔著親人的角色。遺憾的是，這份親情最終沒有延續(xù)下去，而是以三人的合影為終結，永遠留在他們心中。

她的單純與簡單，讓人心存感動。她用情至深，男朋友杳無音信，卻一直在等待。

她對感情的執(zhí)著與堅守，讓人敬佩。她雖然孤身在外忙于生計，卻總會在必要的時候幫助沿途的過客。她代表了女性獨立與堅韌的性格。

現實生活中的馬伊琍，在經歷感情危機之后，她選擇原諒，并繼續(xù)維系著家庭。

她通過《我的前半生》的羅子君，《找到你》的孫芳等角色向大眾詮釋著自己的更多可能性，這也是一種獨立。

尕娃和五哥的孩子，在片中的遭遇殊途同歸，父母的角色在他們的成長中都是缺位的。

尕娃被五哥綁架，被送到二勇的鴕鳥場看護，以此作為五哥老板李總和尕娃父親的談判籌碼。

在途中和二勇遇到小眉之后，短暫的相處，讓他感受到了之前沒有過的家人的溫暖。所以在離別的時候，他會讓二勇，小眉和他一起拍全家福。

因為在小孩眼中，沒有追名逐利，爾虞我詐，他們?yōu)樗龅?，哪怕都是小事，他也記在心里?/p>

因為和他們在一起，哪怕不是親人，也勝似親人。

飾演尕娃的是小演員朱耕佑，盡管他現在只有10歲，但在《我不是藥神》與徐崢搭檔飾演父子，表現亮眼。

而他在本片中和王學兵演出，化學反應十足，更有露點鏡頭，可謂是圈粉無數。他把孩子應有的天真與磨難面前的頓悟都詮釋得很到位。

五哥是個有一票兄弟的老大，他受制于有錢人李總麾下。幫助李總綁架尕娃的是他，讓手下人強拆房子的也是他。他想要成為李總，但自始至終他和李總都是兩類人。

所以當他有機會改變自己階級地位的時候，他毫不猶豫的抓住了這個機會。

當二勇的槍不慎走火，打傷李總的時候，他不忘添把火，用枕頭把李總捂死，并對外宣稱二勇殺死了李總。

盡管這樣的階級地位改變是以犧牲別人的清白為代價，但這卻是五哥在階級危局面前，唯一能抓住的一根救命稻草。

我們不知道他最終結局如何，但會堅定的相信善惡到頭終有報。

五哥的心存僥幸與果敢決絕，代表著我們生活中的大多數普通人。

在應對危機的時候，受各種條件限制，最后只能這樣奮力一搏，抓住僅有的機會。

其實不管是隨波逐流，還是奮起反擊，戲里的人物們，都以自己的方式來解決所面臨的危機。

這其中特別是戲里的二勇，糾結而矛盾，以如此倉促的結局告終，未免讓人有些黯然神傷。

戲外的王學兵，把微博的名字改成了"王學好"，雖然漸漸淡出公眾視野，但也偶爾會有話劇《酗酒者莫非》，電影《冥王星時刻》《未擇之路》這樣的佳作問世。

相信借著未擇之路公映的契機，他在不久的將來會帶給觀眾更多精彩的作品，之前經歷的那些磨難，都會成為他將來的墊腳石。

畢竟，在人生這條未擇之路上，沒有對錯，只有成長。

每個人物都是過客，每份希望都是珍貴，每種結局都是宿命，每個靈魂都在路上。

文/張利源

1. 男人上路的動機

二勇給離婚兩年的前妻打電話，聽到她身邊有男人的動靜，加上她態(tài)度遮遮掩掩，腦子一熱就上路了?？伤镍r鳥場也沒托付給人照顧，這些鴕鳥是他還債唯一的指望，他就扔下不管倉促啟程。片子結尾，他才發(fā)覺前妻已經懷孕，可見兩人之間久未謀面，他對前妻再婚的情況一無所知。那么，促使他上路的動機是不是有些牽強？

五哥跟李總強拆的那場戲交代兩個人的背景，五哥和自閉癥兒子的親情戲為負面人物增添了情感色彩，讓他不那么臉譜化。如果把“強拆”、“逼債”跟“父子情”結合起來，作為觸發(fā)二勇上路的動機，故事這樣安排：五哥逼債、強拆帶來的后果是，二勇綁架了他的兒子尕娃，男主角一開始就走上不歸路。五哥好勇斗狠，對心愛的兒子卻是慈父，竭盡一切力量想奪回尕娃，這樣一來，追和逃的關系更緊張。

再比如二勇強行拽倒鴕鳥，眼睜睜看著鴕鳥死去那場戲，意向不明，他是發(fā)泄內心的憤懣？到底是交代人物性格還是心理狀態(tài)？不清楚，太寫意。如果這是開場的逼債戲，五哥先吩咐手下殺鴕鳥相威脅，再撥通電話，下令強拆二勇家，二勇說盡軟話也擋不住碾壓。然后五哥收到手機視頻，兒子在學校門口被綁走，讓他拿錢贖人。

2. 男人和男孩的對峙、和解、反轉

撞羊之前的那個回環(huán)，節(jié)奏比較拖。這段主要是交代男人為什么帶孩子上路。撞羊、撞木頭交警、撞上放冷槍的車匪，為兩人的關系轉折帶來一次次變化。開頭尕娃深懷敵意，一聲不吭，拒絕說話。這時候他會想盡辦法要逃跑。然后戲里，撞到木頭交警，二勇以此要挾、戲耍孩子，把他當成無知小兒去糊弄，還是不平等。

在《完美的世界》里，凱文科斯特納扮演的罪犯劫持孩子上路，但是在他們初次對峙的時候，他像父親一樣，教給孩子撿起槍瞄準壞人。包括他離開車去買東西，也把槍交給孩子，看管同伙，既是訓練他的膽色，也把他作為同伴信任，他們之間的關系是平等的，不因為年齡、身份有所傾軋、擺布、控制、蒙騙。

如果按這個思路，尕娃趁二勇離開的功夫，偷偷發(fā)動車子想逃跑，先是撞死了羊。他們從這個契機開始對話，尕娃愧疚、二勇勸慰，孩子漸漸接受這個綁架自己的“壞慫”，感覺他并不兇惡，相反還挺友善。

撞木頭交警，可以跟遇上牧羊人結合起來，這個情節(jié)輕巧放過了，牧羊人沒察覺羊就在二勇車上，危機感沒了。牧羊人替卡車加水散熱的時候，表面好心，其實揣著心思，趁機打開后廂看個究竟。當他發(fā)現羊被撞死，瞬間爆發(fā)，拔槍相向，二勇帶尕娃逃離，子彈射中輪胎，卡車撞上木頭交警，尕娃沒看清以為撞了活人，變得悶悶不樂，也不肯開口吐露自己為什么郁悶，兩人剛剛緩和的關系又僵持起來。在尕娃心目中，又開始反感這個“壞慫”，差點相信他，沒想到他拿“人命”不當回事兒。誤會后來解開了，以逗笑的方式，尕娃一腔憋屈被調侃化解，忍不住也笑了起來。

3.車匪與沙漠之花

車匪大耳朵，岳小軍演的這個角色挺怪誕的，像《老無所依》里的冷血殺手，又自帶癡情屬性，兇猛、瘋魔、憨實，有點分裂，行！但他一根筋追著二勇，非把他撞死，到底咋想的？至于嗎？戲里沒把兩人的沖突鋪墊實落。

沙漠之花小眉的出場很有沖勁兒。如果大耳朵想留住小眉，或者逼小眉認可他們的關系，把他一廂情愿的迫切愛意變得更粗暴些，小眉的激烈反抗對他來說，不會動氣兒，可是二勇出手相攔的時候，他被拒絕的惱羞成怒就發(fā)泄在這個不識趣的家伙身上。性情火爆的小眉看不慣他這么欺負人，反而帶著二勇和尕娃上路，這對大耳朵是一種刺激、挑釁，他非追不可，追上還得暴揍那丫，叫他多管閑事！這場追逐被尾隨而來的五哥團伙沖散，三撥人有了三股方向不同的角力：五哥跟二勇、大耳朵跟二勇、大耳朵跟五哥。獨狼一樣的大耳朵，不容許其他野獸搶奪自己的獵物，對五哥也不客氣。

4.李總和五哥

戲里，李總是最懸浮的角色，說的都是文縐縐拗口的話，已經受了致命傷，還挑釁五哥招來殺身之禍。李總和五哥的矛盾，可以從孩子被綁架鋪墊。對李總來說，五哥就是個聽差的，就算他孩子出了事兒，也不能耽誤自己的事兒，五哥要帶人去追二勇，他就上火了，你他媽有什么資格支使我的人替你出力，你自己的事兒自己忙活去。只有曲高位演的寶玉是五哥的人，跟他一條心，其他人都是看錢辦事。那么，五哥試圖奪回孩子的這條路受阻，要鏟除李總、奪他的指揮棒是分分鐘的事兒。

受傷之后，照常理說，李總得趕緊服軟，但從霸道轉向軟弱，勾起了五哥的兇悍和野心。這個機會不抓住，等他傷好了，還得低頭受氣，干倒他才有權勢，讓其他人聽指揮。五哥殺李總兇相畢露，被尕娃看見了，原來父親才是真正的“壞慫”，他跑向父親的腿收了回來，掉頭跑向二勇。五哥再次追趕，多了一層復雜的心思，怎么跟孩子交代呢？

5.驛站休憩那一夜

這原該是二勇、小眉互相傾吐心聲的一段戲，但片子只有小眉說起自己的往事，說得很動情，最終礙于篇幅節(jié)奏，這段戲完全刪除了。其實二勇給老婆打電話的情節(jié)，可以放在這兒，他綁架孩子是一時沖動，弄不好要蹲大牢，在這個暫時休憩放松的驛站，他最渴望、最牽掛的是前妻，想聽聽她的聲音，但電話里又不能明說自己的處境，只能東拉西扯，聽出她有了男人，他很崩潰，喝起了悶酒。小眉跟尕娃有了說悄悄話的機會，但尕娃沒心思說話，他被恐懼、懷疑緊緊攫住。小眉展露出少有的溫柔，照顧他。二勇看著他們變得親近，仿佛看著失去的前妻、孩子，心中難以釋懷，同時又感到久違的暖意。醉倒的他喃喃說起往事，小眉聽著，呼應著，他卻沒有聽到這呼應，沉沉睡去。情緒落空的呼應，引小眉躺到男人和孩子身邊，輕輕攬住他們，像攬住自己失落的家庭。他們互相靠近，顯露了荒蠻地帶的柔情。外面，疲憊的旅人唱起曲子，篝火映著醉意熏然的人們，揮舞拳頭或是擁抱觸手可及的溫柔，這一刻都是自由的。

戲里，二勇教尕娃鴕鳥拳，是符合他懦弱的性格，也有親密意味，也顯得好玩兒，但總覺得少了些氣概。故事設計成兒子親眼看到父親殺人，是殘酷，但這種殘酷卻是成長的代價。（符不符合審查另說）

6.交換人質與綁架的轉折

戲里，二勇老老實實把尕娃交出去，五哥發(fā)狠毆打逼出了他的血性。如果按前面的思路走，交換人質這場是五哥抓了小眉，想換回自己的兒子?？墒擎赝薏幌牖厝?，或者說害怕回父親身邊。二勇看出孩子的心思，又顧著小眉的安危，誤開槍打傷李總，趁亂搶回小眉，帶上尕娃繼續(xù)逃。這是第一次交換人質。大耳朵追上來，抓住孩子，逼小眉跟他走，這是第二次交換人質。交換人質的戲，主要是加深三個主角的凝聚力，他們同生共死，原本沒有瓜葛的三個人，牢牢綁在了一起。在第二次交換人質的時候，五哥把大耳朵當成二勇的同伙，給了他狠命一擊，搶回孩子。尕娃卻拼命掙扎要跑，“綁架犯”變得像親人，而親人變成可怕的“壞慫”，這是綁架案最奇特的轉折。

要是像戲里，二勇擺脫追趕就放松警惕在河邊曬太陽聊天，又以為自己殺人破罐破摔、為了給前妻買房補償，突然綁架尕娃勒索他父親要錢，不僅故事節(jié)奏沒卡住，善惡的轉念也情理不通。

經歷了驛站的親近、擺脫五哥和大耳朵的圍追堵截，三人再次上路，有種成為一家人的感覺。但是逃到小鎮(zhèn)，他們看到真正的一家人在街頭照相攤親密拍照，會感到難過，這種難過的情緒提醒他們面對現實，到了該分道揚鑣的時候。攝影師以為他們也是一家人，主動拉生意，二勇退縮著，小眉為難著，尕娃拽起他們的手，拽到幕布前，尷尬僵硬的兩個大人，和擠眉弄眼的孩子，湊在一張相片里（不是那么規(guī)矩地露出笑容，沒有笑容，也有親昵）。結賬時，二勇想付錢，小眉搶先付錢收了照片，說留個念想。

當他們分開，小眉在招待所洗完澡，渾身濕著進屋，撞見大耳朵瞪著那張照片，兩人的沖突還可以照戲里那樣發(fā)生。逼迫和退讓的關系倒置，愛意變成刺人的妒火。在追、搶、反復逼問的過程中，大耳朵一次次想確認心意，一次次失望，這張照片讓他明白自己在小眉心里沒有位置，而那個男人卻擁有他永遠得不到的溫存的注視，對他極為刺目。小眉以為他不過跟其他男人一樣，想要的是她的身體，這鄙視更是重重一擊。

7.尾聲

二勇想最后看前妻一眼就送孩子去自首的。他已經了解尕娃的恐懼從何而來，他不能把孩子留在身邊，送回去也是害他。那么，唯一的辦法是把孩子送到安全的地方，他相信孩子會把真相和盤托出，當然他也難逃其咎?？吹角捌迲言械纳碛?，他既失落也欣慰，她過得好，比什么都好。不再有給前妻送錢的情節(jié)，送錢算怎么回事兒呢，因為欠她房子、害她丟了房子、必須想辦法弄錢保住她的房子、所以綁架一個已經信任和親近自己的孩子……怎么想怎么擰巴。最好這場綁架開始就不是為了錢，為報復、為出氣、為反抗、為了讓對方擔驚受怕一通，都行。我要你嘗嘗我受的滋味，別以為我好欺負。就一個簡單的想法，蠻干了下去。但孩子是這么倔強、純真，這干凈的靈魂，照見了男人的懦弱、卑微，也照見了他的善良和溫存。

殘忍的收尾，二勇被五哥撞了，父親強行拉走孩子，然而孩子已經不再相信父親，走向警察。

溫情的收尾，二勇被大耳朵撞到的一刻，小眉的卡車撞上來，二勇悄悄躲進蜂擁看熱鬧的人群，看著尕娃被趕到的警察帶走。五哥也藏在人群里，這時候孩子的眼神投向誰，誰就要承受警察的追捕。鏡頭定格在孩子清白無辜的眼神上。

戲里，孩子蹲下，給將要死去的二勇下評語，太直白了。他們的情感、他對這個男人的信賴，不要用臺詞說，用眼神、用身體、用步伐、用情緒去說。二勇非得死嗎？死就是解脫、自由嗎？不一定吧。死有可能是逃避，是無法面對，是無處容身。在這世間，還有一份情感依賴自己，就可以容身。

8.人性的選擇

這些改寫，對劇情的拆解，主要是為了分析探討故事走向的可能性。從電影本身來說，理解導演對人物的諸多安排，不刻意強化情節(jié)，各種寫意的處理，惡不那么惡氣森森，善也有不得不為之的罪孽，善惡不是截然分明，而是在命運的每個關鍵節(jié)點，隨著不同的閃念滑向不同的方向。每個人都在期盼著，那條曾經擺在眼前，卻沒能去走的那條路。

我回想自己被感動的地方，一是尕娃的犟勁兒，一是小眉的烈勁兒，都是不馴順的擰勁兒、頂著現實走的蠻勁兒。反而男主角的設定比較弱，在壞慫和不那么壞但還是慫之間游蕩，最可愛是他對女人的那份心疼，可還是缺點兒氣概。

《完美的世界》，主角布奇也有惡魔化的時候，遇上黑人父子，對兒子粗暴相向的父親勾起了他的心魔，他非要痛下殺手，其實是想殺死記憶中讓他深深痛苦的父親。但是被劫持的孩子開槍打傷他，他不僅沒有發(fā)火，反而清醒過來，到結尾放孩子離開，他一直都明白，怎么做才是對孩子最好的，還為孩子向他母親爭取歡樂的權利。最初他帶孩子上路，與其說是為了保障自己的安全硬抓個人質，不如說，他在這個看似懦弱、又總在關鍵時刻鼓起勇氣的孩子身上，看到了曾經的自己，甚至自己沒能具備的品行。他喜歡這孩子，想帶他去冒險，陪自己走一段路，多跟他相處一陣兒，可能的話，帶他走天涯。他們之間沒有父子相稱，類似父子的感情卻在相處中油然而生。

什么是氣概呢？在死亡來臨的時候，布奇也沒有表現出懦弱，也從沒教給孩子示弱，我們不能向惡示弱，因為一旦示弱，我們就有可能淪為惡的附庸。正直的人，也有軟弱的時刻，但總會在軟弱之后，為此感到折磨，并試圖擺脫這樣的軟弱，推開軟弱的力量就是氣概吧。英雄和壞慫可以是一體兩面，也可以相互轉化，我們認清想去的那條路，極力走向那條路，就離英雄近一些。

我寫的好像完全是另外一個故事了，恕我莽撞吧。

未擇之路對于鴕鳥的運用非常有趣：

一、 二勇的鴕鳥心態(tài)：電影中二勇養(yǎng)鴕鳥為生，他也像鴕鳥一樣，始終將頭埋進沙子里，不接受妻子已經開始新的生活，不接受自己是個失敗者，還在自己的小世界里做夢，覺得可以靠養(yǎng)殖鴕鳥發(fā)家致富，挽回前妻；

二、 鴕鳥的固執(zhí)：影片中的鴕鳥還象征著二勇的固執(zhí)，明明靠一己之力不可能逃脫出養(yǎng)殖場、不可能逃脫出茫茫戈壁，但還是掙扎著逃跑，二勇又何嘗不是，以為一切都在自己的掌控之中，最終從來都是被命運捉弄，小人物的悲哀就是：沒得選，這是一種滑稽的哀傷；

三、 暗示二勇的結局：二勇之于鴕鳥是強者，在兩者的追逐中，鴕鳥沒有膽怯，不停地跑，雖然最終還是被二勇捉住并且死去，五哥之于二勇是強者，在你追我趕的路上，最終二勇也沒有選擇的一步步踏上不歸路。

四、 鴕鳥不僅在片中起到了隱喻的作用，也串聯(lián)起了整個故事，這個故事從鴕鳥場開始，最終走向一個黑色而幽默的結局

每個人都看似在面臨各種選擇，可是命運是否真的可以按照我們的意愿去選擇？或許正如影片的片名：未擇之路才是最好的道路。我們總是在不斷選擇，不斷失去。但人生就是這樣，充滿未知充滿選擇充滿苦痛，大部分人知道生活的苦痛，也依然沒有放棄生活，就像二勇和鴕鳥，直到最后一刻也沒有放棄前進。

本文首發(fā)于電影公眾號《云何電影》，劇透分割線前可放心食用，綜合評分7分。

王八拳，實乃人生一大實用技能，雖然耍起來并不美觀，更談不上武林高手般一招一式的優(yōu)雅，可就這么一頓胡捫亂錘，保不齊就能救你于危難之中，解你胸中郁結之氣，不過今天要說的這部電影，教給我們更為實用的一招，名曰“鴕鳥拳”。中國能有大批鴕鳥的地方，不外乎戈壁沙漠，這部《未擇之路》，正是中國的“西部公路片”。

王學兵飾演的二勇，欠了五哥一屁股債，在荒無人煙的戈壁灘上養(yǎng)鴕鳥，鴕鳥場剛剛辦起來，五哥卻催著他還錢，他還不上，五哥就讓他幫忙照看一個尕娃幾天（西北方言，小娃娃，小孩子）。另一邊，他和前妻已經離婚兩年，但他卻一直糾纏不休，聽到前妻電話中有男人的聲音，就怒不可遏，啟程趕往前妻家中，走到半路才發(fā)現尕娃也躲在了車上，途中他們又遇到了馬伊琍飾演的獨自跑車的貨車司機小眉，三個人在短暫的兩天內恍若一家，而路上發(fā)生的一系列事情，又令三人的命運走向了不同的方向。

幾位主角組成的臨時家庭度過一段旅途時光，這是公路片里一個非常常見的套路，但本片的反套路則有兩點：一是路上的時光非常短暫，只有短短的三天兩夜，而三個人都在一起的時光更是只有兩天一夜；二是將幾位主角的關系處理的非常疏離，相比于一般公路片幾位同伴通過一段旅途往往會發(fā)展出更加深入的友情、愛情、親情的傳統(tǒng)套路，本片這種處理方式反而更加的貼近現實情況，也許心中莫名悸動，卻有一句話噎在喉頭，可能心中已有千般幻想，卻連一個聯(lián)系方式都沒有留下，所以分別時，一絲猶豫，一絲欲說還休，終究是開不了口。

雖然是三個陌生人組成了三口之家，但看起來沒什么違和感的原因就在于三個人都來自于破碎的家庭。二勇和妻子離了婚，卻對前妻念念不忘；尕娃母親早早離世，而父親忙于工作，對他不管不問；小眉的丈夫失蹤多年，至今下落不明，留她一人苦苦支撐著家庭。他們都缺乏他人的關愛與認同，缺乏家庭的溫暖，所以哪怕三人的衣著和背景的海灘是如此的格格不入，三人露出的笑容卻溢滿溫馨與幸福。

全片最美好的時刻就在那個篝火之夜，二勇救下了被欺負的尕娃和小眉，一掃之前軟慫窩囊又頹廢的形象，找回了一個男人的尊嚴，他開心無比，并教了尕娃那套獨門絕學——鴕鳥拳。鴕鳥拳分兩步：第一步躬下身子，雙手抱頭，做好防御姿態(tài)，并在心里默念“不疼”，第二步，做好防御后，冷不丁一個叫驢飛踢，給予圍攻自己的人一記重擊，看完技術總結我覺得這不是“鴕鳥拳”，而是“鴕鳥腿”，這一招蘊含著一個樸素的自帶西北普通話口音的哲理：

做人首先要能忍則忍，但是碰到欺人太甚忍不了的，鴕鳥急了也會踢死你呢。

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二勇在影片中的一系列轉變，也正是對這種處世哲學的一種貫徹實施，從開始的時候面對五哥唯唯諾諾，第二次見面被五哥暴打一頓他在一開始也沒有選擇還擊，但面對不依不饒的五哥，他忍不了了，暴起反抗，本想用槍嚇唬對方，卻被五哥一幫人逼至絕路，不得已開了槍，而得知自己“誤殺”人后，最終惡向膽邊生，選擇去勒索尕娃的爸爸，但并不是要真的傷害尕娃，要錢也是為了不讓已經懷孕的妻子流落街頭，他的一系列不理智行為不正像一只驚慌失措把頭埋進沙子里的鴕鳥嗎？

片名《未擇之路》出自羅伯特·弗羅斯特的那首叫做《未選擇的路》的詩歌：

一片樹林里分出兩條路

我選的那條足跡稀少，而一切的差別由此而起。

這首詩看似在說人做出了選擇，并對今后的人生產生了重大的影響，可題目卻是《未選擇的路》，實則是表達了在面對人生十字路口的一種彷徨，同樣多次站在人生十字路口的二勇，也做出了自己的選擇，并迎來了自己的命運，可最終，二勇的命運確實掌握在他自己手中嗎？在戈壁這個弱肉強食的惡劣環(huán)境里，二勇是食肉者還是羊呢，二勇在影片開端費了好大的勁降服了一只鴕鳥，可他也隨之同那只鴕鳥一樣癱在地上，以及二勇最后的死狀和他撞死的那只羊何其相像，說到底，作為一只羊，宿命是早已確定的。

尕娃偷車撞倒了路邊一個假警察，其實就暗示著這是一片監(jiān)管者失位，秩序混亂的大地，一個弱肉強食的世界，同時也告訴觀眾，混亂即將開始，果然沒多久，二勇的車就被大耳朵打爆了胎，而這都是黑心車鋪的伎倆；工地上一番醉酒后就有工人意圖對小眉不軌，而勸架者輕描淡寫的態(tài)度實則暗示了這種事情在這片土地上并不鮮見；上一秒還談“商業(yè)道德”的李總下一秒就用煙灰缸敲破了五哥的頭，看著受傷的李總，五哥卻不緊不慢的拿起李總的雪茄抽了起來。

這種弱肉強食更體現在小眉這個人物身上，丈夫跑了，被其他女人羞辱，被其他男人惦記，這不就是那個可可西里的美麗女人嗎？更深層的絕望是，即便凌厲果決如男人的小眉，也終究敵不過對她不懷好意的矮胖男人，被對方鉗住雙手狠狠的摁在板房上，這種屈辱的絕望幾乎在她面對大耳朵時噴涌而出，她寬衣解帶，冷冷的說出“你們男人不就是想要這個嗎？”，可一直暗戀她的大耳朵卻面紅耳赤，驚慌失措的阻止她，一個有著情感潔癖的男人，瞪大了雙眼，憤怒的對她大喊“婊子！”，還有比這種蕩婦羞辱更深的絕望嗎？、

不僅小眉的遭遇令人壓抑，故事中的男人們的故事也十分壓抑，這些男人，有的自私，有的懦弱，有的暴力，有的貪婪，還都有著極為純粹的直男癌，他們瘋狂的撕咬，貪婪地搶奪，直到所有人都遍體鱗傷。而二勇和尕娃，就是大多數人的中年和少年時代，從年少的莽撞無知又天真無邪，到成年的功利自私卻內心良善，所以二人的相處，其實更像是成年的自我和少年的自我達成和解，走向最終的成熟，只不過成長的代價，總是太大。

于我們大多數普通人而言，似乎在這個社會只有兩種活法，要么學五哥，將那些“未能遠謀”的肉食者腦袋坐在腚溝子底下，無底線的上位，要么就練上一套王八拳，學會一套“鴕鳥腿”，忍不了的時候，就踢他丫的一腳。

『未擇之路』

這是一條沒有選擇的路，

也是一條即使選擇了也沒有目的的路，

王學兵飾演的二勇象征最底層的小人物，

在這個弱肉強食的生物鏈里，

既是無奈待宰的羔羊，

也是憤懣掙扎的鴕鳥，

骨子里一直向善也逃不過厄運的結局，

即使小男孩和馬伊琍與他的際遇點亮了彼此迷途中的那盞燈，

但踏上不同的人生路終是會有各自的宿命……

影片敘事較為凌亂，

亮點多在三人演技上，

當然還有片尾字幕放完后文章上了馬伊琍車的彩蛋。

【7分】

戈壁灘、長途卡車司機、黑幫、綁架……在這些元素的掩映下，《未擇之路》講述了一個似乎陌生的故事：

二勇在人跡罕至處養(yǎng)鴕鳥，因欠了高利貸，為寬限日期，只好替黑幫頭目五哥看護尕娃（尕音嘎，西北方言中稱小孩為尕娃）。恰在此時，二勇得知已離婚的妻子有了其他男人，他帶上尕娃匆匆踏上追妻之旅。

讓二勇意外的是，一路上尕娃極不配合，幾番爭斗后，他們的車毀于黑店，二人只好搭長途卡車繼續(xù)前行。于是，性格怪異的女司機小眉，孤僻的尕娃，為生活而焦慮的二勇，被命運捆在了一起。相遇溫暖著彼此，但路途太短，什么也沒改變。

最終，二勇沒能追回自己的妻子，還意外地成了逃犯；被五哥綁架的尕娃回到父親身邊，“我想跟著你去浪”的夢想徹底落空；小眉依然沒有找到失蹤的老公，依然開著長途卡車……他們掙扎過，但誰也沒得到想要的生活。

剛進入這個故事，會有些好奇：它與我有什么關系呢？可越往下看，便越能體會到其中的象征意味——不論在大漠，還是在格子間，面對命運，人人都是孤獨者，我們永難超越它的限制與安排。

在《未擇之路》中，真正驅動情節(jié)的力量是可怕的“必須如此”。不論是二勇，還是小眉，乃至五哥，他們都沿著一條堅硬無比的生活邏輯在行動，命運給了他們不同的角色，但每個角色都沒有太多的發(fā)揮空間。

因為“必須如此”，所以二勇必須去追回妻子，尕娃必須和二勇作對，小眉必須保持暴躁，黑社會老大必須打傷辦錯事的五哥，五哥也必須痛毆懷疑他的兄弟……因為人人都知道，這次人生過于脆弱，一旦背離“必須如此”，就可能跌入萬劫不復的深淵。

五哥“出門”作案前，再一次把自己的傻兒子托付給好友。車輪緩緩啟動，傻兒子在車后緊緊追逐，一邊喊叫著爸爸，五哥淚流滿面，卻不能喊一聲“停車”——甚至狠毒、善謀如五哥，也無法逃脫“必須如此”。

其實，誰不在“必須如此”的掌控中呢？作為現代人，我們從出生的那一天起，人生之路便基本被確定：幼兒園、小學、中學、大學，然后是找工作、結婚、生子，看著自己的孩子復制一遍從幼兒園到大學的苦難，然后便是退休、生病，最終走向生命的終點。

在這個刻板的流程中，我真的存在過嗎？我存在的意義又是什么？

從自我的視角往外看，我是一個獨立的世界，可在各種登記表中，我只是一個干癟的數字，和別的數字并無不同，而我的苦痛、孤獨與迷茫，也因此變得一文不值。

其實，就算坐在格子間里，沒有了戈壁灘、長途卡車，我們每天不也一樣在經歷著《未擇之路》嗎？

畢竟生活只是在重復，就算有了偶遇，也因缺乏新劇情，讓人懷疑它是否真實。為避免被傷害，我們一次次錯過感動，甚至已忘了如何感動，只留下了對于感動的憧憬。生命本有無數種可能，可我們偏偏被一種可能套牢。是人創(chuàng)造了“必須如此”，卻因“必須如此”，我們難以成人。

事實上，我們都是迷路者，我們只是假裝目標清晰。

失去了目標，也就失去了建立意義的可能，所以在《未擇之路》中，人們只能依靠一條依稀的底線生存——“我不是壞慫”。

其實，“壞慫”只是一個模糊的說法，并無清晰的定義，生而為人，我們很難證明自己不是“壞慫”，畢竟有太多不得已而為之，畢竟人與人之間還存在著相互理解之難。

然而，即使是如此卑微的堅持，當它與“必須如此”對撞時，也會變成粉碎。二勇用生命證明了“我不是壞慫”，可結果無非是能讓他人在“必須如此”的軌道上繼續(xù)運行，在“必須如此”中繼續(xù)吞噬著生命。

在《未擇之路》中，有兩個橋段動人心魄：

一是二勇帶著尕娃來到荒涼的黃河邊，浩瀚的水面猶如無垠的自由。二勇告訴尕娃，自己小時候經常跑到這里來玩，這是一個《麥田的守望者》式的解決方案，可在電影中，這只是情節(jié)劇變前的一個短暫的間歇。

另一是小眉面對鏡子，終于拿起尕娃留給她的口紅，開始妝扮自己。口紅本是尕娃早逝的母親的，每次聞著它，尕娃就會想起自己的母親。妝扮自己是自我覺醒的開端，但在茫茫戈壁上，覺醒又有什么意義呢？

生活是一片巨大的絕望，看不到路，也看不到方向，而《未擇之路》的價值就在于：它不只是講述了一個有趣的故事，而是逼迫人們更深入地去思考。

生命意義究竟是什么？它為何與我們漸行漸遠？我們該如何重建它？我們還有突圍的可能嗎……對于每個現代人來說，這些都是無法回避的追問，只是有人會沉迷在現代性光鮮的外表中，成為媚俗者，但也總有人會長夜難眠、追問不止，寧可忍受其中的孤獨、動蕩與漫長。對于突圍者，《未擇之路》至少是一種安慰，讓他們知道，自己并不孤獨。

毫無疑問，我們生活在一個“故事過?！钡臅r代中，互聯(lián)網、電視、報紙上天天在講故事，甚至新聞也在講故事，這使虛構變成一件難事。好故事就那么多，離奇的東西已被反復講過，今天的觀眾與讀者正在漸漸喪失好奇心與耐心，人們寧可追捧一個段子，也不愿去看一個緩慢而深刻的故事。

在此背景下，《未擇之路》的努力尤其令人尊重。

一方面，它的敘事節(jié)奏輕快而優(yōu)雅，既契合當下讀者的趣味，又保持了足夠的風度。

另一方面，在故事之上，它執(zhí)著地保留了追問與反省。事實證明，寫實主義依然是有生命力的，因為它有與塵世艱難相匹配的勇氣與真誠。

所有人生都曾迷失在路上，而《未擇之路》所講述的，其實就是你的故事。