看這部電影的時候，是偷偷翹課出來，在昏暗的錄像廳，帶著一顆激動的心。
那個年代全民都瘋狂迷戀香港電影，武俠風、黑道、古惑仔，是我們帶給我們的向往和憧憬。
電影一開始， 盜竊那么美麗少女的畫面，當年驚為天人。
那個水池邊的紅豆妹妹，那么的嫵媚那么的美麗。
那個死而復(fù)生瀟灑不羈的亞Joe，是我們少女時代的夢想，
那個深情的阿占，默默守護的樣子，這么多年揮之不去。
還記得輪椅舞，周潤發(fā)和鐘楚紅，跳的精彩絕艷，那個口里噴火，看的驚心動魄。。。。
這樣的三人組合，如今不會再有，這樣的記憶，也永在心里。

原創(chuàng) 2017-05-08 林微云 不合邏輯的詩意

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前幾天因為查莫迪利阿尼資料的緣故，竟然發(fā)現(xiàn)很多年前吳宇森導(dǎo)演的《縱橫四?！防锩嬗幸环侠⒛岬淖髌?，于是就把這部老片重溫一下，發(fā)現(xiàn)里面的藝術(shù)作品也很有意思。吳宇森近年拍電影質(zhì)量不太行，但當年的《英雄本色》、《變臉》、《喋血雙雄》和《碟中諜2》等一系列電影，那可是與昆汀不遑多讓的東方暴力美學，火爆的港式槍戰(zhàn)場面和充滿懸念的故事也都很吸引人，《縱橫四?！房芍^是其中的楚翹。

電影由周潤發(fā)、鐘楚紅、張國榮聯(lián)袂主演，顏值自是不必說，三人在片中恣意揮灑，穿梭于槍林彈雨卻氣定神閑，立身于險惡江湖卻不離不棄，三個人之間千金難買的情誼著實令人感動，故事也很好玩，特別是片中插曲是哥哥的《風繼續(xù)吹》，前奏一響起即覺得感人，只可惜小時候一點感覺都沒有，只覺得好看。這部片子吳宇森估計是為了向法國名片《祖與占》致敬，片中兩個男主角分別叫做阿祖、阿占，三人關(guān)系也是兩男一女，三人在片中是三名盜畫高手，專門偷盜知名藝術(shù)品令其賺錢。微云小時候看片子一點都不明白那些畫怎么會那么值錢，不過如今回頭再看也就都明白了。

一、莫迪利阿尼 《珍妮·赫伯特尼的畫像》


Portrait of Jeanne Hebuterne by Amedeo Modigliani

片中第一幅被他們偷走的畫作就是莫迪利阿尼（Amedeo Modigliani）給自己的妻子珍妮·赫伯特尼（Jeanne Hébuterne）所畫的畫像。說起莫迪利阿尼很多人一頭霧水，覺得這幅畫畫得也不好，憑什么這么值錢。但是2015年11月9日有一則新聞刷遍世界各大媒體的頭條，阿美迪歐·莫迪利阿尼（Amedeo Modigliani）的一幅《側(cè)臥的裸女》（Nu couché, 1917-18）在紐約佳士得“畫家與繆斯”專場拍賣中，被來自中國的著名收藏家、龍美術(shù)館主人劉益謙以1.704億美金高價拍得，震驚世界。

Nu couché by Amedeo Modigliani, 1917-18

大家都知道梵高割耳朵表白也無人愛、生前賣不出畫死后畫作動輒上億美金的悲慘故事，其實莫迪利阿尼的故事也不遑多讓。梵高死于37歲算得上英年早逝，莫迪利阿尼更慘，35歲就死了，死前窮困潦倒，被老丈人看不起不允許自己的女兒嫁給他，因為太窮且沒結(jié)婚，親生女兒不得不被當局送往福利院，骨肉不得不分離。正當繪畫事業(yè)剛有起色時，他卻死于肺結(jié)核，死后第二天，深深愛他的愛人珍妮無法忍受失去他的痛苦，身懷著九個月的身孕從高樓躍下，一尸兩命。

就算愛情故事如此動人凄慘，女方家庭仍拒絕把兩人合葬在一起，就算為愛而死，可死后卻依然不得不分離，直到十年后在莫迪利阿尼哥哥的懇求之下兩人才得以合葬。生前莫迪利阿尼一直都活在畢加索的陰影下，然而死后不久，他的繪畫才華迅速得到承認，去世前只能賣150法郎的畫作，短短十年內(nèi)就飆升到了50萬法郎的天價，堪稱是可以與畢加索比肩的藝術(shù)大師，只可惜他和愛他的珍妮永遠都沒有機會看到這一天。

莫迪利阿尼是現(xiàn)代藝術(shù)史上不世出的另類天才，他那些泛表現(xiàn)主義畫作里的眾多長頸美女是超越時代的經(jīng)典符號，畫布上那些美女們橢圓形的臉、像天鵝般優(yōu)雅頎長的頸項、細細的鼻子、杏子形狀的眼睛、恬靜而略帶憂傷的表情，雋永優(yōu)雅而脆弱，唯美憂傷的混搭氣質(zhì)可謂獨步天下。莫迪利阿尼那優(yōu)美的線條，淡淡的惆悵和傷感使他創(chuàng)造的意向接近詩歌，許多評論家說他是佛羅倫薩畫家波提切利繪畫精神的繼任者。莫迪利阿尼像拉斐爾一樣渴望一種理想的純美，但他創(chuàng)作的不是圣母形象，而是從世俗的人物形象中提煉出他心中美的理想。

二、特魯伊貝爾 《赫林之女仆》


The Harem Servant Girl by Paul Désiré Trouilleber 1874

就是這幅畫讓發(fā)哥和哥哥在片中吃盡了苦頭，可惜這幅在中國并不是那么出名，很多人根本不知道這幅畫名字和作者，以及為什么它會值錢。電影中吳宇森又為這幅畫套了個邪乎又感人的故事，畫中的女子是畫家的愛人，畫完這幅畫，他就去世了，很多人以為這是吳宇森杜撰出來的一幅畫，其實這畫是一幅名為《赫林的女仆》的世界名畫，由法國“巴比松派”畫家保羅·德西雷·特魯伊貝爾（Paul Désiré Trouilleber）1874年創(chuàng)作，是他的代表作之一。這幅畫收藏在法國避暑勝地尼斯的朱爾斯·謝雷藝術(shù)博物館，是該博物館的鎮(zhèn)館之寶。

朱爾斯·謝雷藝術(shù)博物館是法國畫家謝雷的紀念館，謝雷在尼斯度過了他人生中最后的時光。博物館的前身是烏克蘭王妃伊麗莎白的私家豪宅，1878年重建成了現(xiàn)在的藝術(shù)殿堂，1928年正式對外開放?！犊v橫四海》中的很多鏡頭就是在謝雷博物館內(nèi)取的景，不過這幅畫并不是真品，而是復(fù)制品，并被裁減了下半身，下面這才是是特魯伊貝爾的原作。不過電影中《赫林的女仆》只截取了女仆腰部以上部位入畫，很多人奇怪吳宇森為什么不用原畫？其實去掉了水煙具等，讓畫面更簡潔，也去掉了生活感，從而更具故事性和神秘感，也更符合故事的設(shè)定。

這幅畫應(yīng)該是畫家東方系列畫作中所畫的同一個模特。特魯伊貝爾出生在巴黎，是法國十九世紀優(yōu)秀的風俗、肖像及風景畫家，他是赫伯特及拉波特的學生，在1865年初次進入沙龍，并獲過幾次獎。它的畫法精細，風格獨特，對于人物服飾、飾品的刻畫十分細膩，尤其是對于物體質(zhì)感的塑造，達到惟妙惟肖的視覺效果。這幅《赫林的女仆》創(chuàng)作于1874年，以古典畫法精細地表現(xiàn)女仆的面部和裸露的上半身，豐滿健實的裸體布飾著頸項飾物和臂飾、手飾、腰飾，形成統(tǒng)一對稱和諧的裝飾美感。同時畫家又以精微的筆法刻畫了女仆手中精致的阿拉伯式托盤和水煙具，極富質(zhì)量感，爾后又用概括而單純的筆觸和色塊描繪了環(huán)境，使人感覺到這是女仆正在給客人送水煙具途中的一個瞬間，整個畫面充滿了阿拉伯風情，而且有種難以言說的神秘感。

畫家描繪的是古希臘-羅馬時代的埃及女郎，通過對一個東方女仆及其環(huán)境的簡潔表現(xiàn)，展示了令人神往的東方情調(diào)；女仆裸露著上身，健壯豐滿，服裝極富阿拉伯風格，端莊的面容略帶阿拉伯女性特有的憂郁，手端著阿拉伯人的水筒走向主人。這是一個阿拉伯風情的片斷，雖然簡樸，卻十分迷人?！犊v橫四?！愤x擇這幅畫作主線為故事增色不少。《縱橫四?！分械谋I畫雖然是故事，不過2008年，謝雷博物館真被偷了一次。不過情節(jié)遠沒有電影那么曲折精彩，而是特別的簡單粗暴、直接了當！光天化日之下，數(shù)名蒙面持槍者直接闖入館內(nèi)，威脅住工作人員，把四幅名畫裝袋子里迅速逃走。

三、亨利·盧梭 《誘蛇者》


The Snake Charmer by Henri Julien Félix Rousseau 1907, Musée d'Orsay, Paris

這幅畫是發(fā)哥在偷《赫林的女仆》那幅畫受傷腿瘸之后只好宅在家里，在家里墻上畫的壁畫。這幅畫的作者亨利·盧梭（Henri Julien Félix Rousseau）應(yīng)該是片中最有名的畫家了，他是卓有成就的后印象派畫家，與梵高、高更等并列。他用那純真無瑕的眼睛去觀察世界和感受生活的真諦，這使他的畫具有強烈而鮮明的個性。盧梭畫的主題包羅萬象，除了巴黎市郊，還有手法率真直接的人像，瑰麗的寓言性作品，花卉、尤其是一批富異國情調(diào)的大幅幻想式作品，這些作品是他常逛巴黎的公園、植物園、動物園所激發(fā)出來的。

《誘蛇者》（The Snake Charmer）又譯《玩蛇女郎》，是法國原始主義畫家亨利·盧梭以自然直露的率真和原始天真的想象創(chuàng)作的作品。畫中場景恍若神話場面，猶如一種幻夢般的仙境，給人以心靈和精神上的慰藉。畫面上特殊的綠調(diào)子，創(chuàng)造了自然的夢幻之美，誘蛇者站在濃密的林木之間，吹奏著笛子，誘引著蛇紛紛趕來。
 
這是一幅充滿神秘詩意的畫面，洋溢著一種原生態(tài)之美。這是一個月光皎潔的夜晚，明亮的月光在波光粼粼的湖面上，右邊有一片叢林，在月光的照射下叢林顯得非常的靜謐和安逸。叢林里有各種各樣的深綠色植物，枝頭上的小鳥也進入了夢想，烘托出了夜的神秘。畫面上的一切都是如此的寧靜，似乎掉下一顆針都可以聽見。只有玩蛇的女郎吹著曼妙的笛聲，在她的身旁有一群蛇，然而女郎卻和蛇相處得非常融洽，蛇群似乎和女郎已經(jīng)是好朋友了，它們跟著笛聲慢慢地擺動了起來。玩蛇女郎的兩眼發(fā)出的光芒，吹著笛子，顯得更加神秘。

Self Portrait, 1890, National Gallery, Prague

盧梭的價值更加體現(xiàn)在他作品的創(chuàng)新和影響力上，這也是展覽側(cè)重于強調(diào)的。他自稱開創(chuàng)了一個新的繪畫類型——“肖像風景畫”，即先從特定角度描繪風景，再在前景描繪一個人物，代表作則是他的《我自己，肖像風景畫》（Moi-même，portrait-paysage）。盡管這種繪畫類型并沒有受到重視，盧梭刻畫人物的獨特風格卻影響了一系列藝術(shù)家，如意大利畫家圖利奧·格巴里（Tullio Garbari）。

說起粉絲崇拜，沒人比得上德勞內(nèi)一家對盧梭的崇拜。1906年第12屆獨立沙龍尚，德勞內(nèi)夫婦（Robert and Sonia Delaunay）認識了盧梭，從此兩人便將盧梭視為現(xiàn)代藝術(shù)之父，并自發(fā)為他在法國及德國的藝術(shù)界做宣傳。羅伯特·德勞內(nèi)的母親也非常崇拜盧梭，就是她委托盧梭創(chuàng)作這幅《誘蛇者》，這幅畫也成為盧梭最著名的作品之一。畫作中，黑色的夏娃讓人隱隱不安，但迷人的整體畫面卻意外地讓人感到寧靜，有一種超脫塵俗的美感?，F(xiàn)在很難想象包括《誘蛇者》在內(nèi)的一系列熱帶異域作品都完全來自盧梭基于造訪巴黎植物園后富饒的想象力，以至于不少人都對他去墨西哥服過兵役的流言信以為真。這些畫作所展現(xiàn)出的奇異世界深深吸引并影響了查拉和布勒東，為他們分別創(chuàng)立的達達主義和超現(xiàn)實主義奠定了第一塊基石。

Tiger in a Tropical Storm (Surprised!) (1891)

盧梭也常被人稱為“原始主義”畫家。因為他筆下那浸潤著幻想色彩的熱帶叢林風光，人與野獸間充溢著溫情的對視，和一種似夢非夢的神秘情調(diào)，很容易將人引向?qū)σ粋€遙遠的古老時代的“回憶”。濾去原始時代血與火的殘酷，留存的只是天真，稚拙，寧靜與生命的單純。這位一生未離開巴黎的都市土著，就生活在這個只屬于他的想像的世界里。正如他自己所說，夢的單純的力量，支配著我的景物。盧梭只是忠實地記錄了一個有一個奇妙的神秘的永遠的夢。是否活著的世界是虛幻的，惟有幻想中的世界才是真實的？

盧梭的作品“純凈”得讓你一眼就能看“懂”，卻又總疑心漏過了其中隱藏的某種深刻奧秘。每次聽莫扎特的音樂也有這種感覺，或許認定那單純、自由、隨心所欲無所依傍的形式就是一切，僅僅保留一份天真與稚拙的感受就已足夠?！八麤]有發(fā)現(xiàn)新大陸，他生來就住在新大陸”。大師已逝，那一顆臻于美善境界的自由的心靈，那一種與生俱來隨風而逝的天真，也從這片古老的土地上永遠消逝了。

看完這些被偷名畫的詳解，有沒有沖動想再看《縱橫四?！芬淮?，那就趕緊吧！反正也是豆瓣電影TOP250之一阿，還排在No.147的高位呢。


歡迎關(guān)注“不合邏輯的詩意”

這個片子在評分較為苛刻的豆瓣上能評8.6分，我個人覺得極難理解.....
昨天才看，覺得就是一很普通的、橋段很老套、邏輯不清的香港電影。
只有發(fā)哥的那句“祝你們春夢了無痕”，印象還比較深.......

“你們這樣做是不會有好結(jié)果的，祝你們春夢了無痕”

幾近春秋二十載，還有誰沉眠于往

其實是巴黎美景，我卻想到一句紅墻瓦上海闊天空

 

我最喜歡的臺詞當然是張國榮的開場白

“我是通天大盜，明天看報紙吧”

忽然想起重新看張國榮的片，是因為最近讀了的灰的【與他共度六十一世】

一本張國榮的電影講解說明書，草草讀完，因為大部分片子是看過的

而我喜歡張國榮，【縱橫四海】是緣頭。

91年，張國榮其實也已三十五六歲，卻讓人覺風發(fā)意氣，他最好年華得以長存永駐，后來人只得唏噓或許這是最好結(jié)局。

 

“我們東奔西跑真應(yīng)該找個地方落腳，正所謂千古江山，英雄無覓處，舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去”

這個時候的張國榮在車后座伸展雙臂，嘆一句“真想念香港”

這讓我想起當初不知從哪里看到的帖子“喜歡香港的理由”第一條則是“香港有張國榮”

這是他去世之后事

電影里另有臺詞，紅豆說我們該去哪兒，周潤發(fā)扮演的阿海在旁打趣“去伊拉克吧，伊拉克最太平，或者去天堂，天堂的空氣最新鮮”

12年后，誰去了，他去，天堂的空氣最新鮮。

吳宇森拍這部片無疑是完美的，完美的畫面完美的結(jié)局，他們退隱江湖不理俗世歸于桃源，那個桃源是哪兒，在河畔江邊還是山腳湖岸，沒人知道，導(dǎo)演也沒說，只說是美國，不過一個捧腹結(jié)局吧，沒有那么深的寓意，正如當初每一句臺詞，誰能說它真的是特殊。

但今時今日再看一眼，想起那人，怎能不唏噓著或許這就是冥冥

 

吳宇森的片大概有很濃重的個人感情色彩

他英雄主義，又浪漫，且天真情懷，他開創(chuàng)了暴力美學

鮮血于他而言，富涵太多意義

是勃勃生機是澎湃江河是剖開肝膽裸露于艷陽高照下是英雄灑滿熱血的前路歸途，這一路，是高亢是純潔

鮮血鑄造一番酣暢淋漓美不勝收的視覺盛宴和心靈震撼

這是他的特色

中國人記住他或許不是因為他在好萊塢拍過碟中諜拍過變臉

更多可能是因為他拍過英雄本色拍過縱橫四海

看這名字，直白明了但誰能說不大氣蓬勃

幸運的，這兩部片都有周潤發(fā)和張國榮參演

戲里戲外亦真亦幻誰是英雄，影迷們早已入戲，他就是他，他與英雄渾然成一體，迎著朝陽，不可分割。

 

似乎所有的英雄心底都有一份放蕩不羈卻又天真的浪漫

吳宇森有的，周潤發(fā)有的，張國榮有的

縱橫四海里那段臺詞說來簡單卻成永恒經(jīng)典

“我喜歡花，難道你摘下來讓我聞；我喜歡風，難道你讓風停下來；我喜歡云，難道你就讓云罩著我；我喜歡海，難道我就去跳海？”

哪里是根，這永遠是個難題，信仰卻在，管它路是通向何方，還是只去管披荊斬棘一往無前罷

說來好笑，現(xiàn)代人總是要刻意的去追究一個緣由結(jié)果，其實不到死前一刻，你怎知自己人生結(jié)局

人生變幻莫測卻那么多的人想提早為自己劃下句點才覺心愿了卻，這真是矛盾。但矛盾其實也是一件平常事吧。

 

 

       我勸你早點歸去你說你不想歸去

　　只叫我抱著你

　　悠悠海風輕輕吹冷卻了野火堆

　　我看見傷心的你你叫我怎舍得去

　　哭態(tài)也絕美

　　如何止哭只得輕吻你發(fā)邊讓風繼續(xù)吹

　　不忍遠離

　　心里極渴望希望留下伴著你

　　風繼續(xù)吹不忍遠離

　　心里亦有淚不愿流淚望著你

　　過去多少快樂記憶何妨與你一起去追

　　要將憂郁苦痛洗去柔情蜜意我愿記取

　　要強忍離情淚未許它向下垂

　　愁如鎖眉頭聚別離淚始終要下垂

　　我已令你快樂你也令我癡癡醉

　　你已在我心不必再問記著誰

　　留住眼里每滴淚為何仍斷續(xù)流默默垂

　　為何仍斷續(xù)流默默垂

 

【風繼續(xù)吹】這是電影里的插曲，風繼續(xù)吹，不忍遠離。

正如人生每段聚合離散，走了又再來，或者走了不再來，是風，怎么可能抓得住。

只管享受風拂面龐的時刻好了，只管看他飛遠方好了，只管記得那美景良辰好了，誰也不能勉強他為你破例長留

張國榮去世后，無數(shù)評論，都在說，這是宿命，風還在吹，煙花如常盛放如常隕落

“我就是我，是顏色不一樣的煙火”

小蘇也曾傷感的說，這是多美的歌

 

電影兒里有段阿占和紅豆為阿海慶生的場景

“我今年多大啦？”

“三十有六”

周潤發(fā)怪腔怪調(diào)說一句“歲月催人老啊”

也許年華本身并非最美，美的是一段少年情懷是一段閃亮日子，因有夢有愛才讓人不舍，才讓人覺年華似水斟酌有淚。

過去看過一段對鐘楚紅極高的評價“全香港只有她只穿牛仔褲夾克衫就能穿出風情滋味”

也看過對周潤發(fā)的評價，他一出場即是大片，一個百年潤發(fā)的廣告就讓人驚嘆不已了

對張國榮的好評，更是數(shù)不勝數(shù)了，說他姿態(tài)翩翩，面龐絕美，舉手投足都似油畫，站在遠處又似不遠處

 

縱橫四海里，三個人的戲最讓人拍手稱快的一段當然是為了偷鑰匙而跳起的一段華爾茲。

 輪椅起舞，也不知是誰的創(chuàng)意，實在妙極了。鐘楚紅嫵媚優(yōu)雅也美到極致，張國榮神采飛揚多了幾分淘氣。

三人都展示了舞姿在屬于他們的那個最好時代里。

那段音樂則是不朽的春之圓舞曲，它自由連貫又變幻無常，它生動盎然又熱情洋溢

它娓娓傳來就像他們每個人的人生，這是那個時代的最好的詮釋

“大戰(zhàn)之后乃歌舞升平也，恭喜你，恭喜你”

快活的他們，就此定格，成為一幅畫

聽說這是最美的一部“賊”片，不用聽說，看也看得到。一部喜劇的賊片，能看得人邊笑邊唏噓感嘆，實在是觀者的幸福。你說，這樣黃金的組合，究竟需要多少年，才會再出現(xiàn)？

“其實愛一個人并不是要跟她一輩子的。我喜歡花，難道我摘下來你讓我聞聞；我喜歡風，難道你讓風停下來；我喜歡云，難道你就讓云罩著我；我喜歡海，難道我就去跳海？”

那個時候的發(fā)哥，還是這種難以駕馭的英雄，有著小角色的缺點，卻用這種缺點點綴著真正吸引人的魅力；那個時候的哥哥，在發(fā)哥面前還像個懂事的弟弟，靦腆而義氣；那個時候的紅姑，有醉人的美貌和清純的笑容。那時候的曾江，總演壞干爹。那時候的朱江，也一直演正義卻不表于外的長輩。甚至還有演他們小時候的孩子，現(xiàn)在也早已成為TVB的?？?。

偷畫的場面，槍戰(zhàn)的場景，包括那段紅豆妹和坐在輪椅上的阿海跳的舞，有強烈的吳宇森烙印，即使暴力場景也美而且快樂，讓人很過癮，印象深刻。

他們擁有著一種超越友誼超越愛情甚至超越親情的關(guān)系，穩(wěn)固的鐵三角。所以看到最后 阿海與紅豆妹沒有被愛情捆綁在一起，也不覺遺憾，看到最后發(fā)哥做了快樂的保姆干爹，被感染得愛上可愛的生活。

港片當時反叛的英雄主義還有從“社會底層”向上流社會發(fā)展的軌跡然后再回歸質(zhì)樸的善良本色，令人向往。