早在上世紀(jì)九十年代初，著名的綜藝主持人查克·巴瑞斯就以“自傳”的名義出版了與電影同名的書。但是因?yàn)槠鋬?nèi)容太過離奇，并且包含有大量虛構(gòu)成分（例如什么中情局殺手的情節(jié)），所以一直不被承認(rèn)為“傳記”作品。但是本書一推出，就引起了電影界眾人的矚目。這部片子和喬治·克魯尼當(dāng)時(shí)參與的《11羅漢》相似的地方在于，片中同樣動(dòng)用了大量明星陣容。先不說主要演員，就連片中客串的小配角，都有馬特·達(dá)蒙和布拉德·彼特的參與。而劇本撰寫者查理·考夫曼是一位好萊塢資深編劇，前不久上映的《改編劇本》和曾在2001年戛納電影節(jié)上上映的《天性》（Human Nature），都是出自他的手筆。評(píng)論界認(rèn)為在本片中，他將原著改出了深度，給予貌似荒誕的情節(jié)以合情合理的解釋。男主角薩姆·羅克威爾以前一直是個(gè)大花瓶，在很多出名影片例如《綠色奇跡》（The Green Mile）、《霹靂嬌娃》等知名影片中出任配角。此次終于輪到他出頭露臉，表現(xiàn)還算不錯(cuò)，將男主角演出了一定的深度，《好萊塢報(bào)道》甚至稱贊羅克威爾的表演是2002年的最佳銀幕演出之一。

想看原著，然無，不開心(′._.｀)

遂碼字。

片子倒是時(shí)不時(shí)透露出一些七八十年代political paranoia之味，對(duì)這種風(fēng)味是有點(diǎn)奇奇怪怪的情結(jié)在的，就還挺喜歡der。導(dǎo)演居然是George Clooney，沒有想到。但想想也很make sense，畢竟還有大牌作配。

啊。如果搞創(chuàng)作哈，要記得寫一個(gè)殺手角色。最好給自己，結(jié)局不要太慘，全身而退為佳，退了之后廣而告之但沒人信最佳。這多有意思。殺戮看上去離死亡很近，但死的是對(duì)面那個(gè)人嘛，再加上操縱一切角色的那種權(quán)利欲望、思想斗爭(zhēng)和推敲考量…這個(gè)角度上，創(chuàng)造和殺戮其實(shí)是一個(gè)陣營(yíng)的嘛。

- "Why do we do what we do?"

“危險(xiǎn)思想”是濫用到虛無的自由意志，也是(俗套的)(←那倒也沒有)精神分析里的童年創(chuàng)傷。

- "the decline of the modern civilization"

一部真假難明的自傳，回溯童年，近乎虛構(gòu)的殺手經(jīng)歷，然后與廣為人知的節(jié)目主持人身份交疊，轉(zhuǎn)變成一團(tuán)雜糅了彼時(shí)美國(guó)社會(huì)碎片的橡皮泥(這話寫得好廢哦(但我現(xiàn)在想不出別的惹 好氣

其實(shí)第一次看到“幽靈場(chǎng)域”這個(gè)term是在梁文道的《我執(zhí)》里，啊，抄幾段:

「天才如尚·高克多，說起電視其實(shí)也是卑之無甚高論。但他的長(zhǎng)處就是能在任何話題上都談出一句詩(shī)，起碼一句。關(guān)于電視，我讀到這么一個(gè)判斷：“電視就是家里的一個(gè)幽靈?！薄?/p>

「漆黑如鏡的電視是家里的一個(gè)幽靈界域，一按開關(guān)，液晶體就為我們顯像出另一個(gè)世界的存在。那個(gè)世界里的人明明是活的，但又不像我們這么活著。兩個(gè)世界隔著一道稀薄的水面。」

「因此最詭異的事情就是在電視上看見自己，我在這里，也在那里；同時(shí)活著兩種生命，或者同時(shí)生死。念及有一天我將離開這個(gè)世界，但是別人還有可能在電視上看見我在另一個(gè)世界的活動(dòng)，我就明白電視的彼方果然是亡靈永存之地?！?/p>

人們都和《夢(mèng)之安魂曲》里的媽媽一樣渴望上電視，追隨社會(huì)大眾推崇的“夢(mèng)想”，渴望青春在顯像管上永駐，坐在沙發(fā)上看電視屏幕里的自己時(shí)，與水仙池里的美少年心電感應(yīng)。

或者也可以自己寫自傳，不僅自己永遠(yuǎn)在作品里存活，還另外擁有自己的幽靈相伴。男主角出生時(shí)為了存活而“殺死”雙胞胎妹妹，仿佛妹妹的幽靈成了他的天譴，成了他理應(yīng)當(dāng)殺手的宿命。創(chuàng)作節(jié)目和成為殺手互相蠶食對(duì)方吸收養(yǎng)料。殺手是主持人的補(bǔ)充，在海選片場(chǎng)如幽靈般出現(xiàn)提供節(jié)目靈感，或者在參加秘密訓(xùn)練時(shí)涂鴉新點(diǎn)子。

然后節(jié)目片場(chǎng)成了構(gòu)建殺手世界的素材，他開始混亂，片場(chǎng)布景是行刑的街道，片場(chǎng)的觀眾成了殺手的工作對(duì)象。但還可以放心，是自己寫的東西，總還有操控幽靈的余力。

話說回來，如果真的要在寫自傳時(shí)把自己塑造成殺手，那設(shè)定在冷戰(zhàn)時(shí)期是極好的。畫風(fēng)暗黑里透著雪反射的帶有一些藍(lán)色的白，一身行頭保暖又時(shí)髦。可以去赫爾辛基，可以去柏林。總之現(xiàn)在不行，殺手也都得居家隔離(大概叭

Sam演戲狀態(tài)好放松來著，rock起來很well的亞子(?)那種有點(diǎn)瘋瘋癲癲(但不傻)的氣質(zhì)已經(jīng)是種標(biāo)志性特征惹。還蠻難的，雖然很有可能有種個(gè)人特點(diǎn)會(huì)壓過角色的傾向，但Sam在他的片子里的表現(xiàn)總是很招人(我)喜歡der(′▽｀)

由Sam Rockwell 主演，Drew Barrymore（德魯巴里摩爾）, Julia Roberts （朱麗亞羅伯茨）,George Clooney 等人參演的美國(guó)電影《危險(xiǎn)游戲》（Confession of Dangerous Mind，2002）根據(jù)真人故事改編，講述的是一個(gè)電視節(jié)目制作人的傳奇生世。

這位名叫查克巴里斯（Chuck Barris）的電視制作人的父親是個(gè)牙科醫(yī)生，但他真正的生父卻是一個(gè)連環(huán)殺手并早已被送上了電椅（這一點(diǎn)甚至他的母親也不很清楚，而是CIA了解到的情況）。他從小就有特別的性癖好，不惜花一美元誘惑他妹妹嘗嘗他的那玩意的“草莓的味道”，而且年紀(jì)很小就開始尋花問柳。

長(zhǎng)大后他去NBC應(yīng)聘，但工作不久便被解雇；接著他被ABC雇傭，并開始憑借靈感在電視臺(tái)制作實(shí)驗(yàn)性節(jié)目。起先他制作的“約會(huì)游戲”被董事會(huì)否決。在落魄時(shí)他被CIA的人招去并被訓(xùn)練成CIA特工。

從此他開始了自己的雙重身份：一方面，他的實(shí)驗(yàn)性節(jié)目“約會(huì)游戲”、“夫妻游戲”、“銅鑼會(huì)”（一個(gè)主要讓普通人表演和出丑的節(jié)目）紛紛推出，有的還曾獲得很高收視率，他也成為知名主持人兼制作人；另一方面，他仍然是CIA的特工，不時(shí)執(zhí)行暗殺任務(wù)，甚至利用節(jié)目在國(guó)外制作的機(jī)會(huì)執(zhí)行暗殺任務(wù)。

但最終，厭倦、恐懼使他不想再干，在“以其人之道，還治其人之身”干掉想謀害他的女特工（CIA內(nèi)奸）后，他選擇了結(jié)婚、過正常人的生活。

在個(gè)人生活方面，年輕時(shí)查克作為浪蕩公子，性生活亂七八糟，他和女特工（朱麗亞羅伯茨扮演）也有一腿，并險(xiǎn)些因?yàn)樗麄兊臅崦陵P(guān)系送命。

但是芬妮（德魯巴里摩爾扮演）卻執(zhí)著地陪伴在他身邊，哪怕她提出的結(jié)婚的請(qǐng)求被查克生硬地拒絕。但是芬妮的等待總是被無情的現(xiàn)實(shí)狠狠痛擊，直到被告知生父的真相從而開始懺悔式的反思前，查克總是熱衷于追逐美女。他們的關(guān)系一度瀕于崩潰。在痛苦的閉門思過后，查克終于告別過去，選擇結(jié)婚選擇正常生活。

在影片間諜的殘殺和電視節(jié)目的喧嘩相互交錯(cuò)的情節(jié)中，觀眾從最后邪不壓正的結(jié)局里總算厘清了思緒。愛是偉大的，而且總是喚醒人性和真情的關(guān)鍵力量，所以也總是各種影片不可或缺的內(nèi)容。

本片總體來講算不上精彩。節(jié)奏偏舒緩、情節(jié)嫌拖沓，這些都可能使觀眾興致不高，但是我覺得有些片段還是很值得回味的：

片段一：電影開始，痛苦反思的查克在房間赤身露體看里根當(dāng)選總統(tǒng)的電視新聞，用旁白道出的他的心里話：“年輕時(shí)，你可以想象自己是任何的大人物。你可以想象自己成為愛因斯坦，或者想象自己能成為里根，但是總有一天你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己既成不了愛因斯坦也成不了里根，你不過是個(gè)普通人。”是呀，年輕的夢(mèng)想，往往很美妙，但是難免有破碎的一天，這就是嚴(yán)正的現(xiàn)實(shí)。不過，有夢(mèng)想總是美的，哪怕是空洞、短暫的美。

片段二：當(dāng)查克已經(jīng)功成名就出席一個(gè)派對(duì)，他的獵艷的眼睛捕捉到泳池的一個(gè)美女，并跟蹤她來到假山后面勾引她。美女說我認(rèn)識(shí)你，你就是主持“銅鑼會(huì)”的那個(gè)人。查克頓時(shí)精神煥發(fā)，滿以為她會(huì)捧自己，然后輕易上鉤。哪知美女說：“你不就是利用普通人希望獲得公眾的關(guān)注的心理，讓他們出洋相，好讓你們獲利嗎？我厭恨你們！”這話其實(shí)相當(dāng)深刻，值得所有有這類卑劣成名或謀利心理的電視節(jié)目制作者反思、警醒。

片段三：醒悟。查克險(xiǎn)些被女特工害命，他干掉女特工后說現(xiàn)在他才明白他這一生最珍貴的就是芬妮的愛?！罢鎼壑辽稀保藗兺?jīng)歷曲折后、甚至失去時(shí)才會(huì)深刻體會(huì)到，并不以愛情為主題的本片再次從側(cè)面詮釋了這一人生至理。

片段四：婚禮。查克雖然除去內(nèi)奸，但心有余悸，覺得參加婚禮的不少人看上去都象要他命的特工。他和芬妮上婚車后坦白自己是CIA特工、曾殺了33個(gè)人，短暫的驚訝后芬妮大笑，說他真會(huì)開玩笑，查克禁不住也跟著笑。盡管影片沒有繼續(xù)表現(xiàn)此后查克的生活，但我們可以想象過去的陰影絕不容易消散，它將恐怖地伴隨查克終身，也許它也是這個(gè)家庭的障礙。

片段五：結(jié)尾，2002年，畫外音里年華老去的查克說他又有了一個(gè)新節(jié)目點(diǎn)子“老人的游戲”，讓老人回憶往事，“如果誰(shuí)沒有把自己的腦袋轟掉”，就可以贏得一臺(tái)冰箱。這帶有黑色幽默口吻的敘述其實(shí)既包含著查克對(duì)他殺的“33個(gè)人”的無限懺悔，也是對(duì)普通人人生的無奈的沉重歸納。

注：影片是很正統(tǒng)的影片，所有涉“性”的內(nèi)容都是在言談或背拍展現(xiàn)，可別以為它是個(gè)很“色”的片子！