不喜歡銀河映像作品的觀眾很多都會將“形式感”作為理據(jù)之一，刻意復(fù)雜的劇情或過于形式化的劇本導(dǎo)致電影毫無情感感染力。其實無論是90年代末的《暗花》《非常突然》還是近年的《神探》，雖然說“形式”和“內(nèi)容”幾乎并駕齊驅(qū)，讓他們之中多部被奉為經(jīng)典，不過反對派認為的“形式感太重”也不是沒有出現(xiàn)過，而這次的《再生號》可以說是代表作了。
    劇本展現(xiàn)的想象力和創(chuàng)作力是值得肯定的。失去了父親的女兒為了安慰母親寫了一個關(guān)于父親的故事，故事中父親是唯一沒有死去的。女兒借故事中父親的手續(xù)寫了一段人鬼情未了全家重逢的故事。然而現(xiàn)實世界中的殘酷并沒有結(jié)束，母親和弟弟在一次意外中死亡，只剩下女兒一人活在世界上。于是女兒筆下創(chuàng)造的世界開始互相交替重疊，絕望的女兒在她自己的故事中認識到了命運是由自己創(chuàng)造的，她要為了死去的家人好好活下去。
    觀看電影時大腦一直在飛快轉(zhuǎn)動，特別是在母親和弟弟去世后幾個虛幻世界開始重疊，讓人覺得疲乏就像被編劇硬牽著鼻子走向故事的真相和結(jié)局，一不小心還會因跟不上腳步而迷路，而電影提到的感人的親情卻完全被復(fù)雜的故事淹沒了。其實這個問題從電影一開始就暴露出來了。片頭首先展現(xiàn)的就是車禍，然后就是哭泣的母親和想寫小說的女兒，這個開頭極其精短且?guī)缀鯖]有更多的情感鋪墊，然后女兒筆下父親的世界就已經(jīng)開始呈現(xiàn)在觀眾面前了。然而父親的這段故事更迅速，父親想看到全家人的鬼魂，于是開始寫鬼故事。觀眾幾乎還沒有時間來適應(yīng)父親的世界，就應(yīng)經(jīng)被拖入了父親筆下人鬼共存的世界。這樣便造成了后來全家人一起在虛幻中生活，后來又全部灰飛煙滅這些本該感人打動人的戲份像白開水一樣無味。這些都說明了韋家輝迫切希望呈現(xiàn)的是這個“連環(huán)套”的創(chuàng)意，而不是靜下心來講一個好故事。
    后半部分想象力算是亮點。在孟婆接待鬼魂的那個空間中，你踩著的地面是虛無的，周圍全是你世上最舍不得的人在你腦中回憶的定格畫面，而你死前的最后一幕還會時不時出現(xiàn)。例如片中會有突然從頭上飛過的翻倒著的汽車，或是突然落下的陽臺。都給人眼前一亮的感覺?？上Ь巹∈冀K在動腦筋如何將幾個空間的重疊講得符合邏輯能夠自圓其說，卻忘了怎樣把全家人在陰界相逢的場景說得更感人，形式最終掩蓋了內(nèi)容。后半部分看得云里霧里，又完全沒有因哭來哭去的角色和煽情的音樂有半點感動的觀眾應(yīng)該不占少數(shù)。
    不過作為銀河韋家輝的作品，電影中的亮點也不少。比如其中一幕由列車竄起三個世界的場景個人很喜歡，還有在母親和弟弟死后，女兒借父親來宣泄對命運的不滿那場戲處理得也很好。另外，片中少有的幾次特效也非常棒，個人很喜歡全家搬去墓地的那場戲，所有家具都飛了起來，在空中還不時發(fā)生碰撞，看起來很夢幻美妙，而之后舉家駐扎在墓地中那個場景也設(shè)計的不錯，整個空間沒有墻壁意味著沒有隔閡，也就是人鬼之間沒有阻擋了。
    總的來說，這個故事套故事，空間套空間的劇本，看似有趣，電影前半段也會覺得有點新鮮感，可是電影始終不是一個猜謎游戲，觀眾希望看到的是一個能夠轉(zhuǎn)動大腦，并在情感和內(nèi)涵上能有所收獲的電影。《暗花》的劇本也復(fù)雜，但是始終透露出的面對宿命的無奈才是制勝法寶?！渡裉健饭适乱灿行乱?，但是觀眾更愿意回味的，是人性如深淵的叵測和不可預(yù)知。而《再生號》剩下的，只是一個關(guān)于重疊時空的猜謎游戲罷了。

本片以作中作中作形式架構(gòu)起三個類似《異次元駭客（13級臺階）》中的多重世界，每個世界建立在上個世界的基礎(chǔ)上，彼此相互依附，但是在每個世界之間又有著微妙的聯(lián)系，就是這種混亂的秩序，構(gòu)筑出了一個宛如沒有盡頭的摩比斯環(huán)。
本片的故事其實很比較老套，但是構(gòu)思比較有新意，很好的思路，很好的題材，導(dǎo)演發(fā)揮的也不錯。不過可能是導(dǎo)演自身能力的關(guān)系，給我的感覺多少有些浪費了這個題材。如果換成芬奇，林奇來拍本片，估計就會成為另一個《搏擊俱樂部》或則《穆赫蘭道》了。
如果你喜歡《神探》最后換槍的橋段，那么對本片中的既混亂又秩序的邏輯應(yīng)該也很感興趣。

我已經(jīng)有了心理準(zhǔn)備，而且特意選擇在頭腦最清醒的時候看這部電影，而且許多細節(jié)反復(fù)看了幾遍，結(jié)果還是被繞暈了。
第45分鐘，林熙蕾與瑪利亞擦身而過的時候，覺得腦子開始不好使了。第56分鐘，穿著黑衣服的小孟婆從床底下爬了出來，覺得腦子完全不好使了。第65分鐘，閻清與劉青云穿身而過，我終于明白不必再費腦子了，還是讓上帝和韋家輝去傷腦筋吧。
不過，潛意識里覺得，這個故事其實是能自圓其說的。這么復(fù)雜的情節(jié)，80分鐘實在少了點。韋家輝應(yīng)該多用點時間，把漏洞補一補，把纏夾不清的地方解釋得清楚一點。
看完之后，覺得渾身無力，開始感念平凡人生的美好，起碼不用傷腦筋。
閻清長得真像張柏芝，看著她呆板的臉我忽然想，親愛的謝太什么時候復(fù)出呀？
特技太差。
忽然想到，《再生號》算不算是銀河映像的作品？片首不見銀河的廠牌，是一個名叫創(chuàng)意式的公司。真不知韋家輝經(jīng)過了一番出走與回歸，現(xiàn)在還算不算是銀河的成員。不過，我還是愿意把它當(dāng)成是銀河作品，畢竟實在太喜歡其中的形式感和創(chuàng)造力了。
說實話，真希望這部電影是韋家輝與杜琪峰合導(dǎo)的。韋家輝的想象力天馬行空有余，整體的掌控力卻稍嫌不足。如果杜琪峰過來幫一下手，效果必然會更佳。不過那樣的話，杜琪峰的名字肯定就跑到韋家輝前頭去了。韋家輝畢竟不是一個甘居人下的人。
我一直認為，劇本比什么都重要，盡管《再生號》比較晦澀，拍得也并不十分令人滿意，但我還是覺得，今年的香港最佳劇本有主了。
我評論一部電影的價值，經(jīng)常以對我寫作有無啟發(fā)為標(biāo)準(zhǔn)，《再生號》簡直啟發(fā)得我一塌糊涂。韋氏電影，往往如是。

記錄的幾句關(guān)鍵的旁白：
人跟鬼就像一個硬幣的兩面。命運之手將硬幣一拋，公、字不停交替。當(dāng)翻到一面的時候，另一面永遠在它的后面。人鬼殊途，陰陽永隔。這種傷痛，無休無止。
這個時刻很不尋常，就像硬幣終于掉在了地上，卻奇跡地站立著。陰陽同時存在，但又搖搖欲墜。我們不敢張揚，只是偷偷地，盡力保護這個脆弱的平衡。
搖搖欲墜的硬幣，輕輕一碰便會跌倒。當(dāng)小說里面的我，同現(xiàn)實中的瑪利亞擦身而過，就是夢醒的時候。

每一個曾經(jīng)寫過小說的人，都能理解湯樂兒站在天臺，選擇to be or not to be的反復(fù)無常。

不一定經(jīng)歷電影里這么戲劇化的歷程才能含恨執(zhí)筆，我們這些寫故事的人往往是嫌活得不夠戲劇化。穿不了華服，享不了佳肴，經(jīng)歷不了生關(guān)死劫的愛情，參與不了風(fēng)云變幻的時代。剛剛被一碗泡面打發(fā)好的無聊午后，有什么比用幾個方塊字滿足自己的荒謬夢想更安逸呢？文字，最低成本造夢機，只需要一臺電腦，一臺打字機，一張紙一支筆，甚至只是你不斷編造不斷記憶的腦，一個如你所愿的世界就由此展開。在這扁平的，只有黑白兩色點線面的世界里，無數(shù)光影斑斕的點被瞬間觸發(fā)，鏈接到一切類似的視覺、嗅覺、聽覺的美好記憶，憑空建造起只屬于你自己的專制王國。沒有哪個小說家在自己的故事里不是君王，沒有哪個小說家不曾全心代入成為主角的快感，在那一瞬間什么貧寒、卑微、孤獨或彷徨都不再重要。所以說小說家是幸運的，也是不幸的，但終究還是自以為幸運的。否則不會有九把刀念著東海大學(xué)社會學(xué)研究所碩士寫出殺手系列和獵命師傳奇，不會有單親媽媽 J.K. Rowling蹲守咖啡館角落寫出哈哈哈哈哈哈哈，不會有你和我放著油膩的碗筷和臟衣服不管，把泛著油光毛孔粗大的老臉湊近屏幕，繼續(xù)編造與這個紛擾世界格格不入的童話與神話。

概念做得很炫很有想法，但在處理上還是不夠細膩，燒腦不是因為劇情套層復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，而是導(dǎo)演把幾條笑處理得混亂了些，干擾了觀眾正常的故事線梳理。
故事雖然轉(zhuǎn)了很多彎，但思路清晰。如果你讓我活，我決定以后好好做人；如果你要我死，就讓我再見到家人?；钪娜艘煤玫幕?，逝去的人更要安心的走。
親情可以穿越時空和陰陽，這是一部讓人感覺傷感和溫馨的電影，深深的觸及觀眾的靈魂，通過主人公的小說，讓人身處在錯雜虛幻的故事支線中，展現(xiàn)了偉大親情的可貴，最后又歸回主線，給人留下了無盡的遺憾。

剛看完，很想說幾句。
跟想象中一樣，再加上前段時間見到老杜對韋生的吹捧，我覺得這是個典型的“編劇實驗作品”。
韋生拍這個，就是為了挑戰(zhàn)自己的劇作能力的極限。這下好，在香港的這個領(lǐng)域，他是徹底無敵了。（當(dāng)然以前也算無敵）
有的人反映這次韋家輝編劇本有點走火入魔，我也稍有此感。感覺是有點“為結(jié)構(gòu)而結(jié)構(gòu)，為層次而層次”。但這種挑戰(zhàn)自我的態(tài)度絕對值得尊敬。
通過這個電影，我也更加肯定，韋家輝就是個百分百的編劇人。作為導(dǎo)演來講，水準(zhǔn)仍有欠缺。
跟以往他跟杜琪峰合作的電影相比，這片子的視聽手段確實平庸了些，當(dāng)然他的追求可能不在于此。而單從整體故事上來講，總感覺還差些力度，我們只會對劇本的精巧而嘆為觀止，但依然感覺欠缺了那種直指人心的力量。我覺得這跟他講故事的手法過于直白有關(guān)。尤其是旁白起到了很不好的作用。
感覺整個電影一直很想讓觀眾感動，但總是差一點勁。我想這更多的是屬于導(dǎo)演功力的問題，跟劇作關(guān)系不大。
但盡管如此，爸爸打手心的時候我還是掉淚了。但我顯然還希望得到更大的打動。影片的最后高潮并沒有凝聚起預(yù)期的力量來，于是讓整個影片顯得較為小氣了。
比較一下我剛看完的《母親》，那個結(jié)尾簡直是絕筆，令人回味無窮，欲罷不能。當(dāng)然不知道是不是我對韋家輝要求有點高了。不過我個人覺得對這種的自己的領(lǐng)域拔尖的人來講，要求再高也是應(yīng)該。
另外我覺得影片陰間的設(shè)置有點俗套，不過倒算是符合民間特色的?？罩邪峒乙欢蜗喈?dāng)浪漫。
最后我想說，韋家輝和杜琪峰真是絕配。一個編劇，一個導(dǎo)演，一個搞故事，一個玩視聽，都在自己的領(lǐng)域孜孜不倦地探索求新，永不疲倦。而且兩個人又彼此了解，互相欣賞。所以兩個人的合作遲早會成就真正的杰作?！渡裉健肪褪且粋€證明。