PS：這篇影評(píng)2011年3月14日就發(fā)上了豆瓣，一直相安無(wú)事。直到2012年11月12日，有人來(lái)豆郵，說(shuō)自己是一所大學(xué)的電影教師，班上有個(gè)學(xué)生寫(xiě)的影評(píng)80%都是抄襲我這篇，但學(xué)生否認(rèn)，所以他來(lái)信問(wèn)我是否是原創(chuàng)，我告訴他這是我的原創(chuàng)。5小時(shí)候，我收到了豆瓣的系統(tǒng)郵件，說(shuō)這篇已經(jīng)被刪除，不給任何理由。

　　這件事讓我覺(jué)得十分奇妙。

　　更奇妙的是：

　　被刪第二天，我收到了系統(tǒng)郵件：

“你的豆瓣賬號(hào) http://www.douban.com/people/daisychen1942/ 在2011-3-14日對(duì)電影 http://movie.douban.com/subject/1763134/ 發(fā)布的影評(píng)，由于系統(tǒng)出現(xiàn)暫時(shí)性問(wèn)題，造成了誤刪除，稍后我們會(huì)對(duì)該內(nèi)容做恢復(fù)，很抱歉給你造成不便。

如果你在使用豆瓣時(shí)有任何問(wèn)題可以參考幫助中心 http://www.douban.com/help/ ，或者通過(guò)郵箱 help@douban.com 聯(lián)系我們。

　　感謝你對(duì)豆瓣的支持和關(guān)注。”

　　那個(gè)，豆娘啊，你這個(gè)誤刪除，那篇文章恢復(fù)是恢復(fù)了，下面的評(píng)論全沒(méi)了··········


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怎么把正腐這個(gè)大怪物撂倒 (2011-03-14 13:53)

    　　這哪里是怪物片，這是紅果果的政治隱喻片。小民一家苦苦抵抗的，其實(shí)是同樣吃掉你的血肉，吐掉你的骨頭，且沒(méi)有屁眼的正腐。

　　蠑螈狀的觸手系怪物走的是可怕路線，同樣身為怪物的正腐卻走的是滑稽路線，片中有無(wú)數(shù)信手拈來(lái)的挖苦，雖是小細(xì)節(jié)，卻十分自然：韓國(guó)人對(duì)著代表更強(qiáng)大政府的美國(guó)人唯唯諾諾，說(shuō)著蹩腳的英語(yǔ)；一家人對(duì)著女孩的遺像嚎啕大哭，記者卻只忙著拍照，這時(shí)有管理員跑來(lái)怒斥一位女士亂停車(chē)，叫她快開(kāi)走；宣布封鎖令的黃衣正腐職員還沒(méi)說(shuō)話就摔了一跤，最后連電視臺(tái)都調(diào)不來(lái)；一大通折騰后到了醫(yī)院，居然醫(yī)生護(hù)士們都不穿防護(hù)服亂跑；要進(jìn)入隔離區(qū)，一本正經(jīng)地索賄的工作人員，卻先無(wú)比正義地訓(xùn)斥你；叔叔去找胖子幫忙，羨慕地問(wèn)胖子薪水有沒(méi)有7百萬(wàn)韓元，胖子黯然地說(shuō)：有是有，信用卡的欠賬也有7百萬(wàn)了····胖子出賣(mài)叔叔拿了錢(qián)，第一件事是問(wèn)警察：這得交多少稅呀？警察居然在這種情況下詳細(xì)地回答他收稅規(guī)則······體制的集權(quán)昏聵，商業(yè)化社會(huì)的無(wú)孔不入，在這些小笑料里，慢慢又合理地滲入了片子的基調(diào)：就是在這一片光怪陸離下，才理所當(dāng)然地產(chǎn)生了那個(gè)吞噬一切的怪物。

　　對(duì)正腐的控訴還包括一些不那么滑稽的信息，典型的就是因?yàn)閰⒓訉W(xué)運(yùn)而一直處于失業(yè)狀態(tài)，郁郁不得志的叔叔。在車(chē)上看通緝新聞，連全家人里看起來(lái)最廢柴的爸爸都有一張正規(guī)照片和職業(yè)介紹（雖然姑姑說(shuō)：完全就是地鐵站拍的大頭貼····），叔叔卻一句介紹都沒(méi)有。這算不算韓國(guó)式的敏感詞事件？什么時(shí)候本邦也能在電影里挖苦下20多年前的某事件捏？

　　關(guān)于片子的背景和結(jié)構(gòu)什么的豆瓣上已經(jīng)說(shuō)的很多了，再贅述下去也沒(méi)有意思。值得一說(shuō)的是，片子的最后，一家人合力撂倒了這個(gè)怪物，怎么撂倒的呢？過(guò)分解讀下，這個(gè)精心設(shè)計(jì)的過(guò)程里傳達(dá)了導(dǎo)演的政治理念：

　　1靠老年人肯定不行。片中老年人的代表爺爺，在子女抱怨正腐時(shí)，麻木地說(shuō)：政府怎么說(shuō)，我們就怎么相信，還能怎么樣。這是連懷疑之心都被磨平了的人群，在事關(guān)生死時(shí)，雖然爆發(fā)了令人炫目的勇氣，卻第一個(gè)被滅掉；

　　2只靠革命先行者肯定不行。叔叔就是先行者的代表，他的任務(wù)是點(diǎn)燃火種，但這未必就能一定成功，最后一個(gè)燃燒瓶意外卻又不意外丟失手，叔叔丟掉的其實(shí)是他的年華；

　　3但火種永遠(yuǎn)不滅，這時(shí)需要姑姑這樣更年輕的人，克服猶豫和遲疑，把火種傳遞下去，才能擊中怪物，

　　4給怪物最沉痛最致命的一擊的是爸爸代表的全體小民，平時(shí)像螞蟻一樣生活的他們，扔掉往日的昏昏沉沉，勇敢堅(jiān)定地用鋼管頂著怪物，即使背后是深淵，即使手被頂殘，仍然一步不退地堅(jiān)持到底，這一步最重要的就是不依不饒，堅(jiān)持到底。

　　5至此革命結(jié)束了嗎？算是，但“從來(lái)沒(méi)有人在戰(zhàn)爭(zhēng)中真正得勝”，犧牲總是出乎意外。女孩最后還是死了，不過(guò)還有更年幼的男孩代替女孩活了下來(lái)，他是延續(xù)的花朵，生生不息。

　　6當(dāng)然了，整個(gè)過(guò)程中，最重要的是愛(ài)，勇氣和希望。（忘掉日漫里老土的說(shuō)教吧）。

　　麻木，嗜睡，糊涂，失業(yè)，酗酒，拖拖拉拉，互相挖苦，這家人看上去好像沒(méi)治了，但是他們心中始終點(diǎn)燃著愛(ài)，勇氣和希望，所以才能放手一搏，自救且拯救世界。他們才是這個(gè)世界的光和鹽。看看片子的最后，世界的光和鹽是怎么對(duì)待那些廟堂之高的空話的：用屁股對(duì)著他們的臉，用腳趾頭關(guān)上了呱噪的電視機(jī)。

   中國(guó)人有句話叫"山不在高",顯出一份四平八穩(wěn)的淡定;韓國(guó)人也有句話叫"辣椒雖小",卻透著一份以小博大的剽悍.

   韓國(guó)人嗜辣,但是他們的那種辣,與四川的辣、湖南的辣、云南的辣都不同。那種中國(guó)人覺(jué)得稍微異樣的辣，只是讓我的鼻腔稍感刺激，但是奉俊昊的《怪物》，卻辣得我在午夜時(shí)分腎上腺素亂飆。沒(méi)錯(cuò)，就是他的辣，合了韓國(guó)人的口味，刺激了韓國(guó)人的味蕾和神經(jīng)，《怪物》在韓國(guó)的高票房，理所當(dāng)然。整部影片都沒(méi)有導(dǎo)演在解釋“我在干什么”的小心翼翼，而是通篇都透出一副“老子就這么干了”的二勁兒。

   嬉笑怒罵，都是濃墨重彩，酣暢淋漓。

   那些影片里最精彩的片段和鏡頭，早就被豆友們琢磨透了。讓我哈哈大笑或者握緊了拳的小細(xì)節(jié)，卻也不少。

   為什么一切悲劇的始作俑者居然是一個(gè)慈眉善目的美國(guó)老頭兒呢？說(shuō)到底，韓國(guó)人對(duì)美國(guó)人的情感復(fù)雜，遠(yuǎn)非愛(ài)恨兩字能夠說(shuō)清。他們敬重和怪物搏斗的美國(guó)兵的勇敢，也嘲諷一雙斗雞眼、一臉白癡相的美國(guó)專(zhuān)家的以訛化訛。制造悲劇的是美國(guó)人，而把整個(gè)事件推到無(wú)限荒謬和滑稽的境地的，依然是美國(guó)人。

   可悲的是，韓國(guó)政府和韓國(guó)老百姓，卻只能亦步亦趨，在被欺被騙被耍弄中，失去更多，損失更大。是因?yàn)榭床磺迕绹?guó)的伎倆和跋扈？還是因?yàn)榭辞辶巳匀粺o(wú)濟(jì)于事？

   人們頭一次在光天化日之下看見(jiàn)怪物，他們還不知道怪物的殘忍和危險(xiǎn)，也不知道怪物的丑陋和狡猾，好奇之余的第一反應(yīng)居然是——給怪物喂食。賢淑最后飛起一腳踢出的啤酒罐，導(dǎo)致了錯(cuò)誤的判斷，而那個(gè)罐子，恰是她父親阿斗，親手喂給怪物的。很佩服導(dǎo)演思維縝密，卻也很感慨一時(shí)的善良無(wú)知，為之后的悲劇埋下伏筆。

  爺爺和賢淑，這一老一少，在他們的身上，洋溢著忍耐、克制、機(jī)智和勇敢，他們都有著韓國(guó)人最美好的品質(zhì)和個(gè)性。而就是這兩個(gè)人，都被那怪物吞噬、殺害了。為什么面對(duì)怪物，他們有所作為，卻依然無(wú)能為力？

   我喜歡賢淑的叔叔飛奔著投擲燃燒瓶，以最原始的火攻追打怪物；我喜歡賢淑的姑姑百步穿楊，果斷放箭射中怪物，轉(zhuǎn)身時(shí)，滿臉的決絕；我喜歡賢淑的老爸阿斗手擎鋼管，封死怪物的退路，要了它的命。因?yàn)樗麄?，怪物死了；然而，依然遲了。

   耐著性子聽(tīng)完片子結(jié)束后長(zhǎng)達(dá)五分鐘的片尾曲。跌宕起伏中，包含著憤怒、自嘲、倔強(qiáng)和振奮。然而，曲子終了，卻是那怪物的一聲咆哮。

   導(dǎo)演在警醒所有人，那怪物依然存在。各位，小心點(diǎn)兒。

    

      

我的朋友展昭和ROMY力薦韓國(guó)電影《怪物》。他們說(shuō)，《怪物》顛覆了好萊塢式的驚悚片、災(zāi)難片模式，堪稱(chēng)商業(yè)和藝術(shù)結(jié)合的典范。
網(wǎng)上對(duì)于《怪物》也是好評(píng)如潮。據(jù)說(shuō)，《怪物》傳達(dá)了這樣的人生態(tài)度：面對(duì)我們身處的這個(gè)“怪物”一樣的世界，最好的生存方式就是過(guò)好你自己的生活，對(duì)號(hào)稱(chēng)能夠提供“各種解決方案”的整個(gè)世界則保持冷漠。
還有就是，奉俊昊的上一部作品《殺人回憶》至今仍然令我印象深刻。看完那部電影的深夜，我跟我的老婆就到底誰(shuí)是“殺人犯”這個(gè)問(wèn)題糾纏了長(zhǎng)達(dá)數(shù)小時(shí)之久，我覺(jué)得自己通過(guò)長(zhǎng)期的觀影經(jīng)驗(yàn)積累起來(lái)的對(duì)于故事情節(jié)發(fā)展的預(yù)期，幾乎被奉俊昊徹底破壞了。
沖著這三點(diǎn)，實(shí)在沒(méi)有理由不看一下《怪物》。

從《怪物》的前二十分鐘來(lái)看，也就是一部典型的好萊塢式商業(yè)大片：環(huán)境污染導(dǎo)致漢河出現(xiàn)了“怪物”，然后“怪物”出現(xiàn)、傷人。應(yīng)該說(shuō)，在這二十分鐘里，奉俊昊所表現(xiàn)出來(lái)的敘述故事的技巧，乃至剪輯、配樂(lè)、特效等等方面，完全純熟，節(jié)奏老練，效果震憾。
但如果僅僅如此的話，《怪物》也并不值得一說(shuō)，因?yàn)楹萌R塢已經(jīng)有太多的電影珠玉在前。詭異之處在于，在一堆死人、一片哭聲這樣的悲劇式開(kāi)頭之后，奉俊昊居然不動(dòng)聲色的開(kāi)始了冷冷的幽默，一會(huì)兒譏刺當(dāng)局的官僚作風(fēng)，一會(huì)兒反思現(xiàn)代都市的人情冷漠，甚至還捎帶上了對(duì)于大學(xué)生就業(yè)現(xiàn)象的旁敲側(cè)擊，什么都只說(shuō)一點(diǎn)點(diǎn)，什么都不點(diǎn)破，什么叫做“藝高人膽大”啊。
ROMY對(duì)電影里在一堆人為一堆死人哭得死去活來(lái)時(shí)居然還會(huì)有警察跳進(jìn)來(lái)說(shuō)“XXX車(chē)牌的車(chē)是誰(shuí)的？趕緊開(kāi)走”這樣的細(xì)節(jié)處理津津樂(lè)道。她說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)，我也被奉俊昊的膽量打敗了。我們的“大師級(jí)”導(dǎo)演們，但凡能有一、二分如此本領(lǐng)，也不至于落得口水一片。

還有還有，《怪物》的另一個(gè)“非典型”之處在于，居然用“弱者”來(lái)完成了最終的拯救，不是國(guó)家，也不是社會(huì)。
奉俊昊說(shuō)了，他就是想讓我們看到，“誰(shuí)可以救她？是軍隊(duì)？警察？官員？還是輿論？都不是，是幾個(gè)白癡一樣的人。誰(shuí)能保護(hù)弱者呢？不是社會(huì)，不是國(guó)家，不是那些有勢(shì)力和能力的人，而是弱者自己。這個(gè)世界比怪物還要可怕，所以人才為孤獨(dú)而悲傷?！彼f(shuō)他想問(wèn)的其實(shí)是，我們，可曾真的得到過(guò)，國(guó)家和社會(huì)的幫助？！
我們得到過(guò)嗎？對(duì)于置身于自然性、必然性和規(guī)律性的命定之中的孤獨(dú)的我們來(lái)說(shuō)，接近幸福和快樂(lè)的道路，永遠(yuǎn)伴隨著哭泣、憤怒、悲哀和詛咒。而國(guó)家和社會(huì)，或者宗教和信仰，無(wú)非就是用一種“少數(shù)服從多數(shù)”的法制、理念，或者形而上學(xué)的普遍性、必然性，來(lái)哄騙我們，來(lái)掩蓋我們常常感到的恐懼和緊張，乃至痛苦和懷疑。
有多少人，在現(xiàn)實(shí)面前碰得頭破血流之后，在恐怖中就會(huì)突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)所有美好的承諾都是假的！

開(kāi)始并不明白為什么此片在韓國(guó)那么受歡迎，直到看完之后才為韓國(guó)導(dǎo)演的苦心而感到驚嘆，中國(guó)電影中最缺的便是這種類(lèi)型，一種將國(guó)民意識(shí)國(guó)民感情提升到無(wú)比高度的具有反思精神的娛樂(lè)影片。
影片中的確有怪物，但開(kāi)篇之初便已經(jīng)點(diǎn)明了，這種怪物產(chǎn)生的原因是由于某西方人的一意孤行，這時(shí)候我們可以看到出現(xiàn)的兩個(gè)人物。西方教授與那個(gè)韓國(guó)助理，雖然助理對(duì)排放有毒液體的舉動(dòng)提出了異議，但這是命令，于是，他服從了，一個(gè)韓國(guó)人對(duì)西方的盲從，即便不是盲從也是一種順從。
其實(shí)關(guān)于這段前提是不是導(dǎo)致那個(gè)怪物產(chǎn)生的直接原因，導(dǎo)演并沒(méi)有說(shuō)明，也沒(méi)有必要說(shuō)明此種因果關(guān)系，但這種對(duì)盲從與順從反思的基調(diào)已經(jīng)確立了下來(lái)。當(dāng)那個(gè)人跳入水中自殺的時(shí)候，好日子便到頭了，預(yù)示著這種被人左右的日子將失去韓國(guó)人的獨(dú)立自主。
影片正式開(kāi)始，河岸邊上，人們過(guò)著愜意的生活，父親嗜睡，叔叔好酒，姑姑的心理承受能力不好，只有爺爺在正正勁勁地生活著工作者。很難說(shuō)這是不是導(dǎo)演在述說(shuō)韓國(guó)人現(xiàn)在的生活狀態(tài)，但這種醉生夢(mèng)死或不自信的情緒倒完全集中在了這一家五口人的身上。而此時(shí)，河里的怪物出現(xiàn)了，但人們似乎并沒(méi)有意識(shí)到這是一個(gè)極其危險(xiǎn)的信號(hào)，圍觀好奇的人繼續(xù)圍觀好奇，沒(méi)有人在第一時(shí)間做出應(yīng)該具有的反應(yīng)來(lái)，直到怪物沖上了岸。
一時(shí)間，岸上的人們都四散驚逃，噩夢(mèng)也從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始了。
怪物是危險(xiǎn)的，當(dāng)人們?cè)谒钠哿柘滤纻?，陷入的只是一片悲傷之中，所有死者的牌位都立在那間空曠的大屋子里，而政府所要做的僅僅是防止病菌的漫延，而不是去解決河里的怪物。這是一種極其消極的作為，似乎在等待著救星的到來(lái)，但救星在什么地方呢？
當(dāng)電話無(wú)意中打來(lái)的那一刻，這家人的命運(yùn)便開(kāi)始了變化，女兒竟然還沒(méi)有死，于是，信任與不信任的問(wèn)題便出現(xiàn)了，而且關(guān)于這種信任的講述可以說(shuō)是貫穿了整個(gè)故事。
首先，父親的話并沒(méi)有得到認(rèn)同，于是，一家人集體跑了出去，令人意想不到的是，那群黑幫的人雖然同為韓國(guó)人，但對(duì)他人卻漠不關(guān)心，似乎只在意趁火打劫，仿佛是戰(zhàn)爭(zhēng)販子一樣，收錢(qián)，倒賣(mài)槍支，而警察也只會(huì)攔著車(chē)要取過(guò)路費(fèi)，人與人之間是如此的冷漠與利益。
但更可怕的是，即便在這個(gè)家庭之中，由于各自的缺點(diǎn)，三個(gè)兄妹之間的關(guān)系也并不好，若不是爺爺與女兒的存在，這兄妹三人顯然是會(huì)走向分崩離析的狀態(tài)。親人之間的關(guān)系似乎也是冷漠的，無(wú)助的。
當(dāng)爺爺面對(duì)怪物之時(shí)，他顯得極為從容，雖然他知道是由于大兒子的失誤令他處于危險(xiǎn)之地，但他的眼神中沒(méi)有一絲怨恨，也沒(méi)有絕望，只有失落，因?yàn)樗砸粋€(gè)真正的韓國(guó)人的形象準(zhǔn)備用最后一顆子彈殺死怪物，壯志未酬的遺憾。
與此同時(shí)，被困在下水道里的女兒也表現(xiàn)出了一種英勇的氣概，她機(jī)智地存活了下來(lái)，救了那個(gè)小男孩，而且大膽地嘗試著逃亡的方法，勇敢，機(jī)智，面對(duì)著強(qiáng)大的怪物，雖然并不能一定取得勝利，但至少是一種反抗的嘗試。
而兄妹三人的命運(yùn)更顯現(xiàn)出了導(dǎo)演的反思。首先是叔叔，這個(gè)醉漢雖然抱怨國(guó)家沒(méi)有就業(yè)的機(jī)會(huì)，雖然失去了父親，但他還是成長(zhǎng)了起來(lái)，也終于得到了女孩所在的位置，只可惜他卻被自己人出賣(mài)了，師哥告密，甚至連稅錢(qián)都在乎的韓國(guó)人，這是一個(gè)極度貪婪自私的形象。
姑姑得到了女孩的位置，她同樣擺脫了那種不自信的失敗的陰影，只可惜她力量過(guò)于單薄了，箭沒(méi)有令她成功。
而導(dǎo)演最重的一筆自然放在了哥哥的身上。
首先，如前面所說(shuō)，信任問(wèn)題再一次提到了觀眾的面前，一眾韓國(guó)人寧愿相信外國(guó)力量也不肯聽(tīng)一聽(tīng)這個(gè)嗜睡者的信息，更可怕的是，所謂的外國(guó)權(quán)威竟然愚弄著這些韓國(guó)人，他們由于判斷失誤而將細(xì)菌之說(shuō)廣泛散說(shuō)，而為了掩蓋之種失誤一方面要借韓國(guó)人之手不允許哥哥說(shuō)話，而另一方面還要不計(jì)后果地進(jìn)行所謂的以毒攻毒計(jì)劃。在這種情況下，嗜睡的哥哥終于清醒了，他闖出了重圍，來(lái)到了女兒所處的地方。
高潮戲是很有看頭的，女兒失敗了，卻保護(hù)著那個(gè)小男孩活了下來(lái)。而那些游行的人卻僅僅是一群沒(méi)有血?dú)獾挠姑?，?dāng)看到怪物再一次出現(xiàn)的時(shí)候，他們也只是做了鳥(niǎo)獸散，相對(duì)比的倒是流浪漢這個(gè)角色，在殺死怪物的過(guò)程中，他顯然起到了最為重要的作用。導(dǎo)演在這里對(duì)那種英雄的定義做了一個(gè)最原始的最簡(jiǎn)單的陳述，即英勇的民族精神與學(xué)識(shí)與口號(hào)與所有的附加沒(méi)有任何關(guān)系，它只是一個(gè)純粹的概念。兄妹三人聯(lián)手殺死了怪物，再一次嘲諷了當(dāng)局的無(wú)能，而聯(lián)合國(guó)也正視了西方人所犯的錯(cuò)誤。
這并不是一部關(guān)于平民如何成為英雄的影片，與英雄無(wú)關(guān)，是韓國(guó)人的自信，沒(méi)有自信的民族是可怕的，沒(méi)有自信的民族面對(duì)怪物時(shí)必然會(huì)束手無(wú)策，而且會(huì)過(guò)份地依賴(lài)一些強(qiáng)勢(shì)的力量，即便這力量本身也是怪物，即便這力量本身犯了最大的錯(cuò)誤。影片真正所要講述的是一種民族精神的回歸，是對(duì)親情的尊重，更是對(duì)現(xiàn)代韓國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀的不滿。
之所以說(shuō)這部影片中具有相當(dāng)高的國(guó)民意識(shí)便也是在于此，想一想韓國(guó)周邊的那些美軍基地，想一想許多關(guān)于韓國(guó)民眾與美國(guó)士兵沖突的新聞，我們自然不難理解這部影片中美國(guó)人犯錯(cuò)的劇情安排了。
最后說(shuō)一句，此片中無(wú)論是怪物的強(qiáng)大還是親情的渲染都是娛樂(lè)要素，以?shī)蕵?lè)外套包裝的這部電影在韓國(guó)受到歡迎自然是情理之中的事情。不知道是否能對(duì)國(guó)內(nèi)一些影視有所啟示，否則依舊娛樂(lè)得無(wú)品，反思得無(wú)趣，悲哀！

2007-2-2于通州
韓兮

可以回答這樣一部作品為什么不能拿韓國(guó)票房冠軍：2006年韓片期待榜的第一位、好導(dǎo)演好演員、非同一般的類(lèi)型片。這是恰如其份的成績(jī)。

正因?yàn)榉羁￡粚?dǎo)演在怪物出場(chǎng)后的處理（我們應(yīng)該注意到不少人強(qiáng)調(diào)的怪物白天出場(chǎng)這一要點(diǎn)），觀眾看到了完全不一樣的劇情發(fā)展，不是英雄無(wú)比的警察，高智商或古怪的科學(xué)家出場(chǎng)，酣暢淋漓地和怪物英雄搏斗，在一片恢弘無(wú)比的音樂(lè)中讓無(wú)數(shù)癡迷真實(shí)震撼的觀眾著迷回味，為美國(guó)大片大導(dǎo)演所折服。如果按照這般套路來(lái)拍，《The Host》又會(huì)被眾多倒韓派視為畫(huà)虎不成反類(lèi)犬的失敗之作，結(jié)尾怪物著火的非真實(shí)就會(huì)被無(wú)限放大。

欣慰的是現(xiàn)在并沒(méi)有人這么說(shuō)，而是把矛頭對(duì)準(zhǔn)了過(guò)于幽默甚至溫情的影片基調(diào)，絕大多數(shù)人也對(duì)韓國(guó)能制作出這樣一部批著科幻怪獸之類(lèi)宣傳幌子的影片表示了贊賞，也沒(méi)有跳梁小丑出來(lái)亂扣帽子，惟恐天下人不知地高呼它抄襲了誰(shuí)。

從來(lái)不是，奉俊昊之前僅有的兩部長(zhǎng)片都不是，《殺人回憶》的結(jié)尾困惑了無(wú)數(shù)人，否則就落入驚悚懸念片的圈套。明眼人一看就知道導(dǎo)演想拍的絕不是搬來(lái)照用，而觀眾終于看到了第一部帶著近鄰出品、韓國(guó)光環(huán)的“怪獸片”，只是好得不那么明白，又不至于能夠全盤(pán)否定。

特技在《The Host》是有重要位置，但顯然不是全部。只要不是傻子，誰(shuí)都看得出片子里比怪物還可怕的是什么，終于也不再有人扯著意淫之類(lèi)的詞語(yǔ)來(lái)詆毀，是啊，韓國(guó)多么脆弱，官僚機(jī)構(gòu)多腐敗，人心多兇險(xiǎn)，不再夸耀他們?nèi)绾螐?qiáng)大如何輝煌，只能被老美牽著鼻子走，國(guó)人可以安心地暢所欲言。

作為一個(gè)經(jīng)受2003年SARS侵襲的國(guó)度，好了傷疤忘了疼。那種一觸即倒的預(yù)險(xiǎn)機(jī)制，群體恐慌的陰影在很多人心頭還消失不去。試問(wèn)有人以電影這一載體去善意地反思反映該問(wèn)題，答案是否定的，渺小的個(gè)人不值一提。不值一提，有太多的不值一提，所以韓國(guó)人在怪獸片之外又摻了點(diǎn)關(guān)于病毒的調(diào)侃：不分場(chǎng)合的噴藥水消毒，嚴(yán)防死守的戒備，雖然后來(lái)那被證明不過(guò)是場(chǎng)虛驚。

同樣，也不能認(rèn)為個(gè)人在強(qiáng)大的國(guó)家機(jī)器或者社會(huì)面前真能像宋康昊那樣突出重圍，飛越封鎖；也好奇在最后的黃色霧氣中，三個(gè)人能屹立著而不吐血，以大無(wú)畏的方式消滅怪物。


米蘭.昆德拉說(shuō)過(guò)：一個(gè)創(chuàng)作人不應(yīng)該只做本土人才明白的創(chuàng)作，原因是你對(duì)不起其他文化的人，令他們不能看你的作品，而更甚的是你對(duì)不起本土文化的人，他們因?yàn)榭戳四愕淖髌范兊媚抗舛虦\。

而從任何一個(gè)角度上講，從立意到主題、從籌備到呈現(xiàn)，《The Host》都是一部真誠(chéng)的作品（不無(wú)險(xiǎn)惡的對(duì)比下， 比中國(guó)導(dǎo)演的“大片”要真誠(chéng)），用一系列形容詞來(lái)說(shuō)就是諷刺的、悲傷的、瑣碎的、渾然的。它顛覆了以怪獸片或科幻片的舊模式，極大地適應(yīng)了韓國(guó)市場(chǎng)，美軍、漢江、媒體、機(jī)構(gòu)，蕓蕓眾生，羅列開(kāi)來(lái)。

事后諸葛的叫囂就免了，單是《The Host》那張下水道的電影海報(bào)也讓想象了許久，這究竟是一個(gè)怎么樣的場(chǎng)景，怎么樣的一個(gè)角度。帶著該疑問(wèn)，影片后來(lái)給了解答。

怪獸片并不一定要極盡撕裂之能事，基于科幻色彩的怪獸們往往被歸咎于人們的自取滅亡，也不乏純粹為了刺激觀眾而制造出來(lái)的玩意。面對(duì)被翻過(guò)千百次的各類(lèi)怪獸們，奉俊昊在開(kāi)片就交代了所有一切，不管你認(rèn)為合理與否，然后連帶批了周?chē)煌ǎ绹?guó)無(wú)疑是第一位，雖然不限于此）。


宋康昊大叔在最后染回了黑色頭發(fā)，什么？你還是不明白。你看看東亞幾個(gè)國(guó)家，大街上的小伙子大姑娘有多少染一頭黃毛之類(lèi)，你就明白什么了：標(biāo)新立異？形象出眾？遺憾的都不是。

從樸海日的那腳飛踹算起，自己已在不斷留意《The Host》的眾多細(xì)節(jié)（如果你記得《殺人回憶》里的飛踹相識(shí)話），這群人無(wú)一形象高大或者風(fēng)度翩翩，既沒(méi)俊男也沒(méi)靚女甚至可以用寒磣來(lái)形容，然而表演都是異常到位，每個(gè)角色都值細(xì)說(shuō)?？此苹旎煊褂沟乃慰店?，丟自制燃燒瓶的樸海日，目光堅(jiān)毅地射箭的裴斗娜還有關(guān)愛(ài)一家的邊熙峰老頭（那套自救行動(dòng)的配套裝備是他出的錢(qián)），后者也將競(jìng)爭(zhēng)本月中旬青龍獎(jiǎng)的最佳男配角。

《The Host》沒(méi)有我們想象的好，但其實(shí)已經(jīng)不錯(cuò)了。

看完《The Host》意猶未盡，跑到了街邊燒烤攤要了串魷魚(yú)來(lái)填腹，突然炭火中有個(gè)莫名發(fā)燙的小東西飛進(jìn)了眼睛，當(dāng)下淚流不止。我想著，自己是不是也該去買(mǎi)瓶“真露”來(lái)灌醉。

在水里好好的，偏偏跑岸上來(lái)發(fā)飚，自然死路一條，《怪物》里的怪物有點(diǎn)無(wú)辜?？赡鼙緛?lái)就是條魚(yú)，卻成了亂倒垃圾的犧牲品，變?yōu)殚L(zhǎng)了10條腿的四不像不說(shuō)，看它龐大的身軀不知疲倦地從下水道跑步出動(dòng)，又像個(gè)守財(cái)奴一般叼了些活人死人回來(lái)儲(chǔ)存食品的樣子，我不覺(jué)得多么沒(méi)人性，反覺(jué)得有點(diǎn)兒傻傻的幽默感。本能嘛！

這楚楚可憐的怪物，沒(méi)有當(dāng)成主角的命，風(fēng)光都給另一個(gè)“怪物”搶了，那就是“意識(shí)形態(tài)”。這招術(shù)，導(dǎo)演奉俊昊在《殺人回憶》中已經(jīng)玩到了極致，那片子里的主角，不是到最后都沒(méi)有揭曉的兇手，不是兩個(gè)爆裂刑警，而是韓國(guó)國(guó)民和韓國(guó)一段特殊歷史時(shí)期的原生態(tài)。你能期望他在《怪物》里，能老老實(shí)實(shí)地做出個(gè)韓版《哥斯拉》嗎？太多潛臺(tái)詞了。沒(méi)功夫一一分析，總之，從開(kāi)篇那個(gè)把大批毒物倒入漢江的陰險(xiǎn)美國(guó)人和他軟弱的韓國(guó)助手，到煞有介事其實(shí)無(wú)能到底的官僚警察和官僚醫(yī)生，再到近乎歇斯底里的全民病毒恐慌，以及騙局暴露后無(wú)關(guān)痛癢的致歉，都是有所承載有所指的。那感人肺腑的一家子，爺爺儼然是個(gè)槍械行家，最后的pose酷得一塌糊涂，父親因?yàn)橐郧皼](méi)人管，到處乞討?zhàn)B成了貪吃貪睡的習(xí)慣，那位叔叔，用韓國(guó)燒酒炮制燃燒彈的功夫真的是爐火純青啊！怎么會(huì)這樣呢？因?yàn)槊總€(gè)人都有一段歷史。

意識(shí)形態(tài)和歷史危機(jī)感是韓國(guó)人血液里怎么都缺不了的元素，所以他們的電影除了《色即是空》這類(lèi)沒(méi)心沒(méi)肺的廁所喜劇之外，只要有可能，多少都想玩點(diǎn)潛臺(tái)詞的花樣。相較同期的《韓半島》，《怪物》是意識(shí)形態(tài)的婉約派，在政治敘事中還是保持了相當(dāng)?shù)目酥?，也許，這樣更能迎來(lái)韓國(guó)觀眾的會(huì)心一笑或一聲嘆息。