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劇照
更新時(shí)間：2023-08-11 01:45
詳細(xì)劇情
二戰(zhàn)中，某客運(yùn)船在在北大西洋海域與德國(guó)潛水艇激戰(zhàn)后沉沒，船上旅客5男3女蹬救生艇逃命。這其中包括著名作家康妮·波特（塔盧拉赫·班克黑德 Tallulah Bankhead 飾），輪機(jī)工約翰·科瓦奇（約翰·霍迪克 John Hodiak 飾），發(fā)報(bào)員斯坦利·加勒特（休姆·克羅寧 Hume Cronyn 飾），受了腿傷的格斯·史密斯（威廉·班迪克斯 William Bendix 飾），富豪查爾斯·里滕豪斯（亨利·赫爾 Henry Hull 飾），船上黑人服務(wù)員喬（加拿大·李 Canada Lee 飾），護(hù)士艾麗絲（瑪麗·安德森 Mary Anderson 飾）和因嬰兒死去而精神錯(cuò)亂的海莉太太（希瑟·安吉爾 Heather Angel 飾）。眾人還救上來一位德國(guó)潛艇上的納粹威利（沃爾特·斯萊扎克 Walter Slezak 飾），由此引發(fā)了無數(shù)尖銳問題。 ...
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 這部電影有個(gè)小插曲
1943年，希區(qū)柯克在拍攝影片[救生艇]時(shí)，由于艇內(nèi)空間有限，無法容納他的習(xí)慣性客串，為此他絞盡腦汁，甚至一度曾計(jì)劃扮演一具水面浮尸，結(jié)果被健康顧問奮力阻止。隨后他又生一計(jì)，當(dāng)時(shí)正值他一生中成果最輝煌的一次減肥計(jì)劃成功（從280磅減到182磅），于是他將減肥前后的照片拿來制作了一則虛構(gòu)的“利可達(dá)”藥物減肥廣告，印在報(bào)紙的顯著位置上，而這張報(bào)紙則被精心地鋪在了救生艇里。有趣的是，影片公映后希區(qū)柯克收到大量來信，內(nèi)容竟多是詢問那種藥品在那里可以買到。
2 ) 在戰(zhàn)爭(zhēng)中拷問人性
自認(rèn)為已經(jīng)看過許多 Hitchcock作品了，但Hitchcock的”群像式”作品還是第一次看到。電影從技術(shù)上說，是非常完美的，雖然整部影片全部在一個(gè)大水漕中拍攝，但卻被逼真模擬成了汪洋大海中的一葉孤舟。隨著“孤舟”的不時(shí)晃動(dòng)，也大大增強(qiáng)了這艘小艇上人們之間關(guān)系的不穩(wěn)定感和電影的懸疑感。
把主角們禁閉在一個(gè)狹小的空間和極其有限條件下，從而拷問人性的善惡，就是這部電影的母題。電影中最精彩的一段，是當(dāng)那個(gè)德國(guó)潛艇艇長(zhǎng)，來到船上后，眾人爭(zhēng)論該不該把他殺掉的一段。個(gè)人認(rèn)為這一段甚至可以作為電影學(xué)院的經(jīng)典教材。那位先前努力拯救落水乘客的Kovac，認(rèn)為應(yīng)該“把這個(gè)納粹丟下海去！”，資本家Charles認(rèn)為現(xiàn)在是戰(zhàn)爭(zhēng)期間，“身為德國(guó)人，不是他的錯(cuò)”，并認(rèn)為“此時(shí)應(yīng)該用美國(guó)人的方式——投票！”來解決這個(gè)問題。先前在自己受傷的情況下，卻極力要求先搶救別人的船員Smith此刻也也希望“把這個(gè)納粹丟下海去！”，并公開自己原來是個(gè)德國(guó)人事實(shí)。那個(gè)先前表現(xiàn)出只關(guān)心自己能否拍攝到好照片，卻對(duì)傷員的痛苦漠不關(guān)心的Connie，此時(shí)也扮演了保護(hù)這個(gè)德國(guó)人的角色，并稱Kovac為仇恨富人的“共產(chǎn)主義份子”。船上惟一的黑人拒絕投票，因?yàn)樗莻€(gè)黑人。但他卻是惟一一個(gè)能為死者作禱告的，雖然“上帝曾經(jīng)只屬于白人”。船上女護(hù)士Alice并不清楚明白大家所說的話，但卻堅(jiān)持認(rèn)為只要是生命就值得拯救。
但后來當(dāng)?shù)弥@個(gè)德國(guó)人欺騙了大家，并殺害了Smith之后，所有人一起把這個(gè)德國(guó)人扔下海去，個(gè)人認(rèn)為，不管怎樣評(píng)價(jià)這個(gè)德國(guó)人，他都應(yīng)該作為戰(zhàn)俘被對(duì)待，而不是私刑的懲處，從這個(gè)意義上說，這些人都犯了罪。不管他們之前是怎樣表現(xiàn)的。
該怎樣評(píng)價(jià)這部電影？對(duì)那個(gè)德國(guó)法西斯份子（德國(guó)潛艇艇長(zhǎng)）的刻畫是否片面成了重要的標(biāo)準(zhǔn)。
首先要知道，這個(gè)德國(guó)艇長(zhǎng)是整部電影中惟一只有“邪惡”一面的角色，
其次，電影結(jié)局：Hitchcock把又一個(gè)德國(guó)受傷船員弄上船，該不該把他丟下海去，成了主角們的“哈姆雷特式難題”，電影在Connie的“該有他們（在孤舟上死去的人）來回答這個(gè)問題”的臺(tái)詞中結(jié)束。Hitchcock貌似厚道的把答案留給觀眾們?nèi)ニ妓?，但?shí)際上他想說的是“讓所有德國(guó)法西斯份子都去死吧！”
是的，我的答案是，電影對(duì)這個(gè)德國(guó)艇長(zhǎng)的刻畫是過于片面了，雖然他是個(gè)法西斯份子。
Alfred Hitchcock是個(gè)偉大的藝術(shù)家，偉大的人文主義者，（所有偉大的藝術(shù)家都是偉大的人文主義者。）但他也是一個(gè)普通人，一個(gè)為自己的祖國(guó)深受法西斯德國(guó)荼毒悲傷，痛苦的人，對(duì)此，我深刻理解，但不得不承認(rèn)的是，因?yàn)檫@一點(diǎn)，這部電影的藝術(shù)性被降低了一個(gè)層次。
把主角們禁閉在一個(gè)狹小的空間和極其有限條件下，從而拷問人性的善惡，就是這部電影的母題。電影中最精彩的一段，是當(dāng)那個(gè)德國(guó)潛艇艇長(zhǎng)，來到船上后，眾人爭(zhēng)論該不該把他殺掉的一段。個(gè)人認(rèn)為這一段甚至可以作為電影學(xué)院的經(jīng)典教材。那位先前努力拯救落水乘客的Kovac，認(rèn)為應(yīng)該“把這個(gè)納粹丟下海去！”，資本家Charles認(rèn)為現(xiàn)在是戰(zhàn)爭(zhēng)期間，“身為德國(guó)人，不是他的錯(cuò)”，并認(rèn)為“此時(shí)應(yīng)該用美國(guó)人的方式——投票！”來解決這個(gè)問題。先前在自己受傷的情況下，卻極力要求先搶救別人的船員Smith此刻也也希望“把這個(gè)納粹丟下海去！”，并公開自己原來是個(gè)德國(guó)人事實(shí)。那個(gè)先前表現(xiàn)出只關(guān)心自己能否拍攝到好照片，卻對(duì)傷員的痛苦漠不關(guān)心的Connie，此時(shí)也扮演了保護(hù)這個(gè)德國(guó)人的角色，并稱Kovac為仇恨富人的“共產(chǎn)主義份子”。船上惟一的黑人拒絕投票，因?yàn)樗莻€(gè)黑人。但他卻是惟一一個(gè)能為死者作禱告的，雖然“上帝曾經(jīng)只屬于白人”。船上女護(hù)士Alice并不清楚明白大家所說的話，但卻堅(jiān)持認(rèn)為只要是生命就值得拯救。
但后來當(dāng)?shù)弥@個(gè)德國(guó)人欺騙了大家，并殺害了Smith之后，所有人一起把這個(gè)德國(guó)人扔下海去，個(gè)人認(rèn)為，不管怎樣評(píng)價(jià)這個(gè)德國(guó)人，他都應(yīng)該作為戰(zhàn)俘被對(duì)待，而不是私刑的懲處，從這個(gè)意義上說，這些人都犯了罪。不管他們之前是怎樣表現(xiàn)的。
該怎樣評(píng)價(jià)這部電影？對(duì)那個(gè)德國(guó)法西斯份子（德國(guó)潛艇艇長(zhǎng)）的刻畫是否片面成了重要的標(biāo)準(zhǔn)。
首先要知道，這個(gè)德國(guó)艇長(zhǎng)是整部電影中惟一只有“邪惡”一面的角色，
其次，電影結(jié)局：Hitchcock把又一個(gè)德國(guó)受傷船員弄上船，該不該把他丟下海去，成了主角們的“哈姆雷特式難題”，電影在Connie的“該有他們（在孤舟上死去的人）來回答這個(gè)問題”的臺(tái)詞中結(jié)束。Hitchcock貌似厚道的把答案留給觀眾們?nèi)ニ妓?，但?shí)際上他想說的是“讓所有德國(guó)法西斯份子都去死吧！”
是的，我的答案是，電影對(duì)這個(gè)德國(guó)艇長(zhǎng)的刻畫是過于片面了，雖然他是個(gè)法西斯份子。
Alfred Hitchcock是個(gè)偉大的藝術(shù)家，偉大的人文主義者，（所有偉大的藝術(shù)家都是偉大的人文主義者。）但他也是一個(gè)普通人，一個(gè)為自己的祖國(guó)深受法西斯德國(guó)荼毒悲傷，痛苦的人，對(duì)此，我深刻理解，但不得不承認(rèn)的是，因?yàn)檫@一點(diǎn)，這部電影的藝術(shù)性被降低了一個(gè)層次。
3 ) Lifeboat
二戰(zhàn)中，某客運(yùn)船在在北大西洋海域與德國(guó)潛水艇激戰(zhàn)后沉沒，船上旅客5男3女蹬救生艇逃命。這其中包括著名作家康妮·波特（塔盧拉赫·班克黑德 Tallulah Bankhead 飾），輪機(jī)工約翰·科瓦奇（約翰·霍迪克 John Hodiak 飾），發(fā)報(bào)員斯坦利·加勒特（休姆·克羅寧 Hume Cronyn 飾），受了腿傷的格斯·史密斯（威廉·班迪克斯 William Bendix 飾），富豪查爾斯·里滕豪斯（亨利·赫爾 Henry Hull 飾），船上黑人服務(wù)員喬（加拿大·李 Canada Lee 飾），護(hù)士艾麗絲（瑪麗·安德森 Mary Anderson 飾）和因嬰兒死去而精神錯(cuò)亂的海莉太太（希瑟·安吉爾 Heather Angel 飾）。眾人還救上來一位德國(guó)潛艇上的納粹威利（沃爾特·斯萊扎克 Walter Slezak 飾），由此引發(fā)了無數(shù)尖銳問題。
本片獲奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳黑白攝影和最佳原創(chuàng)故事三項(xiàng)提名，并獲紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳女主角獎(jiǎng)（塔盧拉赫·班克黑德）。
本片獲奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳黑白攝影和最佳原創(chuàng)故事三項(xiàng)提名，并獲紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳女主角獎(jiǎng)（塔盧拉赫·班克黑德）。
4 ) 100%的戲份發(fā)生在攝影棚里的一艘救生船道具上
100%的戲份發(fā)生在攝影棚里的一艘救生船道具上，希區(qū)柯克拍低成本電影的功力也太強(qiáng)了，一群美國(guó)人加一德國(guó)人在救生船上發(fā)生的故事，依舊是對(duì)話戲?yàn)橹?，無非是一些能夠反映人物性格指代其社會(huì)階層的表現(xiàn)，不過最后船上人的總結(jié)陳詞把電影推向了闡述一定哲學(xué)觀點(diǎn)的說教。影片拍攝于1944年，正值二戰(zhàn)，所以里面表達(dá)了許多對(duì)德國(guó)納粹歧視的觀點(diǎn)?，F(xiàn)代人看會(huì)覺得劇情不豐富，節(jié)奏太慢，布景太假，不過IMDB分?jǐn)?shù)還不錯(cuò)，7.8。這段時(shí)間看希區(qū)柯克電影就到此告一段落，還剩一碟《精神病患者》沒有字幕就先不看了，總結(jié)一下，在我眼中他還算不上是第一檔次的導(dǎo)演。
5 ) 希區(qū)考克電影中的德國(guó)人
這是一部在有限空間中的精采群像劇，觸及種族、政治、階級(jí)、性別等議題。但其中最讓人玩味的還是德國(guó)人威利一角，希區(qū)考克其他二戰(zhàn)時(shí)期的片子當(dāng)中，不乏德國(guó)人出現(xiàn)，且?guī)缀醵际前缪萜桨宥鴨渭兊男皭核摺Ｏ^(qū)考克自己是這麼說的：「I always respect my villain, build[ing] him into a redoubtable character that will make my hero or thesis more admirable in defeating him or it.」他自己也承認(rèn)他這些影片中的一個(gè)重要道德命題便是要幫助同盟國(guó)夥伴們團(tuán)結(jié)合作贏得戰(zhàn)爭(zhēng)，因此在這些影片中，不斷的顯露出「你不能相信你的敵人(Nazi)」這一概念。但在這部電影中，作為敵人的德國(guó)人形象卻不是如此簡(jiǎn)單呆版，當(dāng)然還是單純的邪惡(忘恩負(fù)義、偷藏食物、水及羅盤、間接/直接的殺人....等)，但同時(shí)也具有積極正面有能力等正面特質(zhì)，以至於他在影片中期便「反囚為主」，憑藉自身能力成為救生艇上的發(fā)號(hào)施令者。這使得這部影片在當(dāng)時(shí)的政治社會(huì)環(huán)境中顯得很特別(或說驚世駭俗)，當(dāng)時(shí)大眾媒體對(duì)於敵對(duì)國(guó)家的人民還是給予許多的負(fù)面形象，以至於影片公開後招致許多的批評(píng)，有人批評(píng)這部片貶低英國(guó)人、美國(guó)人而抬高了德國(guó)人；也有人認(rèn)為這部片對(duì)於德國(guó)人的形象描寫其實(shí)正尖銳的抨擊了當(dāng)時(shí)英美衰敗的民主制度。這種種都使這部片比起Hitchcock的其他片子在放映、宣傳、預(yù)算上都受到了刪減。電影劇本的原著是John Steinbeck，之後卻遭到Hitchcock的修改，這使得Steinbeck大不高興，並要求電影公司不要讓自己的名字出現(xiàn)在電影當(dāng)中(最後事與願(yuàn)違)，我想這一插曲也是導(dǎo)致片中德國(guó)人矛盾性格的關(guān)鍵之一。這部片我給了挺高的評(píng)價(jià)，不僅僅在於他的劇本或內(nèi)容或形式有多特別突出，而主要是在於這部電影的時(shí)代性，光是片中德國(guó)人的性格，便揭露出當(dāng)時(shí)的獨(dú)特時(shí)空背景、以及什麼樣的德國(guó)人性格才能滿足當(dāng)時(shí)一般大眾與主流媒體的期待？符合某種政治正確性？而當(dāng)面對(duì)某個(gè)德國(guó)人時(shí)，究竟面對(duì)的是作為如同你我般的個(gè)人，亦或是代表著「邪惡」的集體德國(guó)人的其中一個(gè)呢?這如同影片中當(dāng)兩次遇到德國(guó)人時(shí)，都出現(xiàn)過的疑問"What do you do with people like that?"
6 ) 希區(qū)柯克的救生艇
http://helen428.blog.sohu.com/100542974.html
其實(shí)這部片子低于我的期望。救生艇這么狹小的空間，一群被迫同舟共濟(jì)的人，缺水缺食的極端環(huán)境，這些因素的相加，應(yīng)該制作出一部更加懸疑驚悚的片子。不過，六十幾年前的片子了，希大導(dǎo)又是懸疑片祖師爺，我自然不該拿現(xiàn)代智慧和變態(tài)想象力結(jié)晶的《24小時(shí)》標(biāo)準(zhǔn)來要求它。
其中也有超出我預(yù)期的部分。
其一是戰(zhàn)爭(zhēng)背景。幸存者中有一個(gè)德國(guó)軍艦艦長(zhǎng)，逼仄的救生艇上多了這么一個(gè)眾矢之的就顯得更擁擠了，偏偏他是艇上唯一懂得航海和海上求生的人，留他還是殺他，疑他還是信他，都是戲劇必須的矛盾沖突。最后大家不約而同沖上去把他扔進(jìn)海里的情節(jié)，更是突如其來的高潮，毫無預(yù)兆就來了，等觀眾反應(yīng)過來已經(jīng)結(jié)束，來不及緊張，只能回味。
其二是最出彩的角色，女?dāng)z影師康妮。片子開頭，海水一片狼藉，碎片浮尸和油污之間，她獨(dú)自坐在救生艇上拿著攝影機(jī)拍攝，貂裘裹身，鉆飾在手，行李整齊放在腳邊，雍容自得，仿佛在等待時(shí)尚晚宴的開場(chǎng)。這是一個(gè)擁有控制力的女性，強(qiáng)硬干練而不失柔美，不管身處什么環(huán)境都從容不迫，她的金發(fā)在陽光下閃爍的光芒比手上的鉆石還耀眼。
其實(shí)這部片子低于我的期望。救生艇這么狹小的空間，一群被迫同舟共濟(jì)的人，缺水缺食的極端環(huán)境，這些因素的相加，應(yīng)該制作出一部更加懸疑驚悚的片子。不過，六十幾年前的片子了，希大導(dǎo)又是懸疑片祖師爺，我自然不該拿現(xiàn)代智慧和變態(tài)想象力結(jié)晶的《24小時(shí)》標(biāo)準(zhǔn)來要求它。
其中也有超出我預(yù)期的部分。
其一是戰(zhàn)爭(zhēng)背景。幸存者中有一個(gè)德國(guó)軍艦艦長(zhǎng)，逼仄的救生艇上多了這么一個(gè)眾矢之的就顯得更擁擠了，偏偏他是艇上唯一懂得航海和海上求生的人，留他還是殺他，疑他還是信他，都是戲劇必須的矛盾沖突。最后大家不約而同沖上去把他扔進(jìn)海里的情節(jié)，更是突如其來的高潮，毫無預(yù)兆就來了，等觀眾反應(yīng)過來已經(jīng)結(jié)束，來不及緊張，只能回味。
其二是最出彩的角色，女?dāng)z影師康妮。片子開頭，海水一片狼藉，碎片浮尸和油污之間，她獨(dú)自坐在救生艇上拿著攝影機(jī)拍攝，貂裘裹身，鉆飾在手，行李整齊放在腳邊，雍容自得，仿佛在等待時(shí)尚晚宴的開場(chǎng)。這是一個(gè)擁有控制力的女性，強(qiáng)硬干練而不失柔美，不管身處什么環(huán)境都從容不迫，她的金發(fā)在陽光下閃爍的光芒比手上的鉆石還耀眼。
8。二戰(zhàn)期間，希胖拍了這么個(gè)片，怪不得被批的很慘。不過對(duì)于人性的刻畫以及在一艘救生艇這么狹小的空間拍一部片，是很贊的。
即便不是最好的希胖，也不得不說，他開創(chuàng)了太多題材的先河，成為了后人可以佇立的巨人肩膀。
這是最不希區(qū)柯克的一部，這些群像式的人物，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的拷問，倒挺像薩特的小說風(fēng)格了，整部電影發(fā)生在一艘救生艇上的故事是很奇妙，也很有看點(diǎn)，可惜確實(shí)像話劇，鏡頭語言并不高超，而希區(qū)柯克懸念大師最擅長(zhǎng)的那一套東西完全沒有展現(xiàn)出來。
情節(jié)較弱、意識(shí)形態(tài)過于強(qiáng)烈。不同種族、信仰、地位、年齡的人被困于一密閉環(huán)境這一想法啟發(fā)了后來太多的密閉懸疑電影，所謂經(jīng)典，就是用來引導(dǎo)、啟發(fā)和超越的。P.S.希胖在第25分04秒時(shí)在報(bào)紙上出鏡，是一則以他減肥前后對(duì)比的照片為主的減肥藥廣告。
經(jīng)典創(chuàng)造了今后向各個(gè)方面發(fā)展的無限可能性
第三帝國(guó)來的年輕人，上了一輛滿是敵人的戰(zhàn)船...然而事實(shí)是納粹實(shí)在是在電影中被妖魔化了，體力極強(qiáng)，也不睡覺——這其實(shí)是一部政治為主的戰(zhàn)時(shí)宣傳片呢.. 凄慘的鏡頭和狂喜的鏡頭，在逃生的過程中，都飽含了讓人心酸的黑白感情。
http://www.tudou.com/programs/view/gz4j9Gaqueo/
[2019年11月希胖√] 三項(xiàng)奧斯卡提名（導(dǎo)演、原著劇本、黑白攝影）。希胖拍起主旋律政宣片也真是有一套。對(duì)德國(guó)人形象的塑造，以及對(duì)小空間的構(gòu)思非常有意思，
怒海漂孤船，何人得生還？ 雖是大師的作品，但竊以為對(duì)人性的刻畫不是特別的深刻。
希區(qū)柯克對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的探討選擇了一個(gè)相對(duì)幽閉的空間，對(duì)德國(guó)人牛X的專業(yè)技能和奸猾、盲從刻畫的入木三分。從技術(shù)層面來說，如此有張力的群戲，和對(duì)每個(gè)角色的細(xì)致描寫都堪稱典范。希區(qū)柯克本人出現(xiàn)在報(bào)紙的減肥廣告里，可愛之至。
從類型片來說，接近五星，開同類先河；不僅是談?wù)撊诵院鸵庾R(shí)形態(tài)的問題，利用角色間的磨合摩擦制造戲劇沖突、控制整體節(jié)奏進(jìn)展；情緒焦點(diǎn)不重復(fù)，無形中轉(zhuǎn)移對(duì)單一場(chǎng)景的依賴，制造出更豐富的時(shí)空；最有意思的是，畫框外洋溢的個(gè)人故事，流淌到銀幕上再生的效果非常強(qiáng)烈。雖然編劇保留了 斯坦貝克的名字，但其實(shí)兩人的合作失敗了。
茫茫大海，一葉孤舟，所有的故事從此展開。這種環(huán)境最考驗(yàn)人性，也考驗(yàn)意志和身體。一旦堅(jiān)持不下去就徹底出局了。很難不讓人想起李安的《PI》?；蛟S李安就是學(xué)的它吧。全片對(duì)納粹德國(guó)佬的恨意可謂溢出屏幕。電影中的德國(guó)人，陰險(xiǎn)狡詐、反復(fù)無常、陽奉陰違、殘忍狠毒，壞得徹頭徹尾。結(jié)尾非常好。并沒有完全大團(tuán)圓，而是留了個(gè)半開放式的想象空間。在這變幻莫測(cè)的茫茫大海上，他們并未徹底得救。等待他們的，依然是未知的明天。7分。
黑人，富人，女人，納粹，各種種族，各種性別，各種階級(jí)的人在一個(gè)救生艇上把自己人性光輝和黑暗的一面都毫無保留的展現(xiàn)出來，以為希區(qū)柯克會(huì)像奪魂索里那樣運(yùn)用幾個(gè)超長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭解決整部電影，但顯然我高估他了。
做足了減法，單一場(chǎng)景的“密室”電影。不同性別、種族、階級(jí)、國(guó)籍人物的群像刻畫，群戲調(diào)度自然很棒，人物眾多，也沒有臉譜化。有意思的是，這次在劇情上并沒有太大的矛盾沖突刻畫與懸疑加餐（溫吞不吸引人），更多的是呈現(xiàn)一種其人物本身面對(duì)極端情況下的最真實(shí)的反應(yīng)以及對(duì)人性的揭露諷刺。最被影迷津津樂道的還是希胖特別的客串，幽默極了～
在一個(gè)狹小有限的空間里通過出色的群戲表演的推進(jìn)而逐漸展開引入入勝的故事情節(jié)，張力十足。我們不如一塊沉下去，Connie？結(jié)局處情節(jié)的設(shè)計(jì)很棒！且Hitchcock的露臉方式好有創(chuàng)意。
空間緊湊可是演員的張力十足。個(gè)性鮮明，懸念迭起
雖然摻雜了較多的政治指向，但作為密閉空間群戲來說依然是一部佳作。不同身份地位、政治主張的人們困在救生艇上，再加上一個(gè)攻擊他們的德國(guó)人，在與大海相處斗爭(zhēng)的過程中矛盾不停激化又不停的形成微妙平衡，在打破又黏合的過程中幾對(duì)人的心態(tài)變化和最后結(jié)局時(shí)一個(gè)回環(huán)式的設(shè)定都很具有諷刺性。我反正是很吃希胖這套的~
一步步騙取信任vs一步步淪陷的故事，威利形象很豐滿，惡毒有心機(jī)，怎么還被批美化納粹？希區(qū)的電影總有明確的動(dòng)機(jī)及明顯的“時(shí)代局限性”，比如這片就是想拍小場(chǎng)景群像，女主水都沒得喝了還想著撩漢黑人主要任務(wù)就是吹笛子，但跟著他走觀感很投入，這套路我吃哎。
雖然政治性太強(qiáng)太直接，但孤舟上的群戲還是拍得非常抓人，小空間少人物大背景。
非典型希區(qū)柯克作品。雖然有些地方有些做作，但是構(gòu)思獨(dú)特、立意深遠(yuǎn)、表演出眾（難能可貴的是群像），算是希區(qū)柯克社會(huì)批判比較明顯的一部。 8 out of 10