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劇照
更新時間：2023-08-11 01:45
詳細劇情
二戰(zhàn)中，某客運船在在北大西洋海域與德國潛水艇激戰(zhàn)后沉沒，船上旅客5男3女蹬救生艇逃命。這其中包括著名作家康妮·波特（塔盧拉赫·班克黑德 Tallulah Bankhead 飾），輪機工約翰·科瓦奇（約翰·霍迪克 John Hodiak 飾），發(fā)報員斯坦利·加勒特（休姆·克羅寧 Hume Cronyn 飾），受了腿傷的格斯·史密斯（威廉·班迪克斯 William Bendix 飾），富豪查爾斯·里滕豪斯（亨利·赫爾 Henry Hull 飾），船上黑人服務(wù)員喬（加拿大·李 Canada Lee 飾），護士艾麗絲（瑪麗·安德森 Mary Anderson 飾）和因嬰兒死去而精神錯亂的海莉太太（希瑟·安吉爾 Heather Angel 飾）。眾人還救上來一位德國潛艇上的納粹威利（沃爾特·斯萊扎克 Walter Slezak 飾），由此引發(fā)了無數(shù)尖銳問題。 ...
長篇影評
1 ) 這部電影有個小插曲
1943年，希區(qū)柯克在拍攝影片[救生艇]時，由于艇內(nèi)空間有限，無法容納他的習(xí)慣性客串，為此他絞盡腦汁，甚至一度曾計劃扮演一具水面浮尸，結(jié)果被健康顧問奮力阻止。隨后他又生一計，當時正值他一生中成果最輝煌的一次減肥計劃成功（從280磅減到182磅），于是他將減肥前后的照片拿來制作了一則虛構(gòu)的“利可達”藥物減肥廣告，印在報紙的顯著位置上，而這張報紙則被精心地鋪在了救生艇里。有趣的是，影片公映后希區(qū)柯克收到大量來信，內(nèi)容竟多是詢問那種藥品在那里可以買到。
2 ) 在戰(zhàn)爭中拷問人性
自認為已經(jīng)看過許多 Hitchcock作品了，但Hitchcock的”群像式”作品還是第一次看到。電影從技術(shù)上說，是非常完美的，雖然整部影片全部在一個大水漕中拍攝，但卻被逼真模擬成了汪洋大海中的一葉孤舟。隨著“孤舟”的不時晃動，也大大增強了這艘小艇上人們之間關(guān)系的不穩(wěn)定感和電影的懸疑感。
把主角們禁閉在一個狹小的空間和極其有限條件下，從而拷問人性的善惡，就是這部電影的母題。電影中最精彩的一段，是當那個德國潛艇艇長，來到船上后，眾人爭論該不該把他殺掉的一段。個人認為這一段甚至可以作為電影學(xué)院的經(jīng)典教材。那位先前努力拯救落水乘客的Kovac，認為應(yīng)該“把這個納粹丟下海去！”，資本家Charles認為現(xiàn)在是戰(zhàn)爭期間，“身為德國人，不是他的錯”，并認為“此時應(yīng)該用美國人的方式——投票！”來解決這個問題。先前在自己受傷的情況下，卻極力要求先搶救別人的船員Smith此刻也也希望“把這個納粹丟下海去！”，并公開自己原來是個德國人事實。那個先前表現(xiàn)出只關(guān)心自己能否拍攝到好照片，卻對傷員的痛苦漠不關(guān)心的Connie，此時也扮演了保護這個德國人的角色，并稱Kovac為仇恨富人的“共產(chǎn)主義份子”。船上惟一的黑人拒絕投票，因為他是個黑人。但他卻是惟一一個能為死者作禱告的，雖然“上帝曾經(jīng)只屬于白人”。船上女護士Alice并不清楚明白大家所說的話，但卻堅持認為只要是生命就值得拯救。
但后來當?shù)弥@個德國人欺騙了大家，并殺害了Smith之后，所有人一起把這個德國人扔下海去，個人認為，不管怎樣評價這個德國人，他都應(yīng)該作為戰(zhàn)俘被對待，而不是私刑的懲處，從這個意義上說，這些人都犯了罪。不管他們之前是怎樣表現(xiàn)的。
該怎樣評價這部電影？對那個德國法西斯份子（德國潛艇艇長）的刻畫是否片面成了重要的標準。
首先要知道，這個德國艇長是整部電影中惟一只有“邪惡”一面的角色，
其次，電影結(jié)局：Hitchcock把又一個德國受傷船員弄上船，該不該把他丟下海去，成了主角們的“哈姆雷特式難題”，電影在Connie的“該有他們（在孤舟上死去的人）來回答這個問題”的臺詞中結(jié)束。Hitchcock貌似厚道的把答案留給觀眾們?nèi)ニ妓鳎珜嶋H上他想說的是“讓所有德國法西斯份子都去死吧！”
是的，我的答案是，電影對這個德國艇長的刻畫是過于片面了，雖然他是個法西斯份子。
Alfred Hitchcock是個偉大的藝術(shù)家，偉大的人文主義者，（所有偉大的藝術(shù)家都是偉大的人文主義者。）但他也是一個普通人，一個為自己的祖國深受法西斯德國荼毒悲傷，痛苦的人，對此，我深刻理解，但不得不承認的是，因為這一點，這部電影的藝術(shù)性被降低了一個層次。
把主角們禁閉在一個狹小的空間和極其有限條件下，從而拷問人性的善惡，就是這部電影的母題。電影中最精彩的一段，是當那個德國潛艇艇長，來到船上后，眾人爭論該不該把他殺掉的一段。個人認為這一段甚至可以作為電影學(xué)院的經(jīng)典教材。那位先前努力拯救落水乘客的Kovac，認為應(yīng)該“把這個納粹丟下海去！”，資本家Charles認為現(xiàn)在是戰(zhàn)爭期間，“身為德國人，不是他的錯”，并認為“此時應(yīng)該用美國人的方式——投票！”來解決這個問題。先前在自己受傷的情況下，卻極力要求先搶救別人的船員Smith此刻也也希望“把這個納粹丟下海去！”，并公開自己原來是個德國人事實。那個先前表現(xiàn)出只關(guān)心自己能否拍攝到好照片，卻對傷員的痛苦漠不關(guān)心的Connie，此時也扮演了保護這個德國人的角色，并稱Kovac為仇恨富人的“共產(chǎn)主義份子”。船上惟一的黑人拒絕投票，因為他是個黑人。但他卻是惟一一個能為死者作禱告的，雖然“上帝曾經(jīng)只屬于白人”。船上女護士Alice并不清楚明白大家所說的話，但卻堅持認為只要是生命就值得拯救。
但后來當?shù)弥@個德國人欺騙了大家，并殺害了Smith之后，所有人一起把這個德國人扔下海去，個人認為，不管怎樣評價這個德國人，他都應(yīng)該作為戰(zhàn)俘被對待，而不是私刑的懲處，從這個意義上說，這些人都犯了罪。不管他們之前是怎樣表現(xiàn)的。
該怎樣評價這部電影？對那個德國法西斯份子（德國潛艇艇長）的刻畫是否片面成了重要的標準。
首先要知道，這個德國艇長是整部電影中惟一只有“邪惡”一面的角色，
其次，電影結(jié)局：Hitchcock把又一個德國受傷船員弄上船，該不該把他丟下海去，成了主角們的“哈姆雷特式難題”，電影在Connie的“該有他們（在孤舟上死去的人）來回答這個問題”的臺詞中結(jié)束。Hitchcock貌似厚道的把答案留給觀眾們?nèi)ニ妓鳎珜嶋H上他想說的是“讓所有德國法西斯份子都去死吧！”
是的，我的答案是，電影對這個德國艇長的刻畫是過于片面了，雖然他是個法西斯份子。
Alfred Hitchcock是個偉大的藝術(shù)家，偉大的人文主義者，（所有偉大的藝術(shù)家都是偉大的人文主義者。）但他也是一個普通人，一個為自己的祖國深受法西斯德國荼毒悲傷，痛苦的人，對此，我深刻理解，但不得不承認的是，因為這一點，這部電影的藝術(shù)性被降低了一個層次。
3 ) Lifeboat
二戰(zhàn)中，某客運船在在北大西洋海域與德國潛水艇激戰(zhàn)后沉沒，船上旅客5男3女蹬救生艇逃命。這其中包括著名作家康妮·波特（塔盧拉赫·班克黑德 Tallulah Bankhead 飾），輪機工約翰·科瓦奇（約翰·霍迪克 John Hodiak 飾），發(fā)報員斯坦利·加勒特（休姆·克羅寧 Hume Cronyn 飾），受了腿傷的格斯·史密斯（威廉·班迪克斯 William Bendix 飾），富豪查爾斯·里滕豪斯（亨利·赫爾 Henry Hull 飾），船上黑人服務(wù)員喬（加拿大·李 Canada Lee 飾），護士艾麗絲（瑪麗·安德森 Mary Anderson 飾）和因嬰兒死去而精神錯亂的海莉太太（希瑟·安吉爾 Heather Angel 飾）。眾人還救上來一位德國潛艇上的納粹威利（沃爾特·斯萊扎克 Walter Slezak 飾），由此引發(fā)了無數(shù)尖銳問題。
本片獲奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳黑白攝影和最佳原創(chuàng)故事三項提名，并獲紐約影評人協(xié)會最佳女主角獎（塔盧拉赫·班克黑德）。
本片獲奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳黑白攝影和最佳原創(chuàng)故事三項提名，并獲紐約影評人協(xié)會最佳女主角獎（塔盧拉赫·班克黑德）。
4 ) 100%的戲份發(fā)生在攝影棚里的一艘救生船道具上
100%的戲份發(fā)生在攝影棚里的一艘救生船道具上，希區(qū)柯克拍低成本電影的功力也太強了，一群美國人加一德國人在救生船上發(fā)生的故事，依舊是對話戲為主，無非是一些能夠反映人物性格指代其社會階層的表現(xiàn)，不過最后船上人的總結(jié)陳詞把電影推向了闡述一定哲學(xué)觀點的說教。影片拍攝于1944年，正值二戰(zhàn)，所以里面表達了許多對德國納粹歧視的觀點。現(xiàn)代人看會覺得劇情不豐富，節(jié)奏太慢，布景太假，不過IMDB分數(shù)還不錯，7.8。這段時間看希區(qū)柯克電影就到此告一段落，還剩一碟《精神病患者》沒有字幕就先不看了，總結(jié)一下，在我眼中他還算不上是第一檔次的導(dǎo)演。
5 ) 希區(qū)考克電影中的德國人
這是一部在有限空間中的精采群像劇，觸及種族、政治、階級、性別等議題。但其中最讓人玩味的還是德國人威利一角，希區(qū)考克其他二戰(zhàn)時期的片子當中，不乏德國人出現(xiàn)，且?guī)缀醵际前缪萜桨宥鴨渭兊男皭核?。希區(qū)考克自己是這麼說的：「I always respect my villain, build[ing] him into a redoubtable character that will make my hero or thesis more admirable in defeating him or it.」他自己也承認他這些影片中的一個重要道德命題便是要幫助同盟國夥伴們團結(jié)合作贏得戰(zhàn)爭，因此在這些影片中，不斷的顯露出「你不能相信你的敵人(Nazi)」這一概念。但在這部電影中，作為敵人的德國人形象卻不是如此簡單呆版，當然還是單純的邪惡(忘恩負義、偷藏食物、水及羅盤、間接/直接的殺人....等)，但同時也具有積極正面有能力等正面特質(zhì)，以至於他在影片中期便「反囚為主」，憑藉自身能力成為救生艇上的發(fā)號施令者。這使得這部影片在當時的政治社會環(huán)境中顯得很特別(或說驚世駭俗)，當時大眾媒體對於敵對國家的人民還是給予許多的負面形象，以至於影片公開後招致許多的批評，有人批評這部片貶低英國人、美國人而抬高了德國人；也有人認為這部片對於德國人的形象描寫其實正尖銳的抨擊了當時英美衰敗的民主制度。這種種都使這部片比起Hitchcock的其他片子在放映、宣傳、預(yù)算上都受到了刪減。電影劇本的原著是John Steinbeck，之後卻遭到Hitchcock的修改，這使得Steinbeck大不高興，並要求電影公司不要讓自己的名字出現(xiàn)在電影當中(最後事與願違)，我想這一插曲也是導(dǎo)致片中德國人矛盾性格的關(guān)鍵之一。這部片我給了挺高的評價，不僅僅在於他的劇本或內(nèi)容或形式有多特別突出，而主要是在於這部電影的時代性，光是片中德國人的性格，便揭露出當時的獨特時空背景、以及什麼樣的德國人性格才能滿足當時一般大眾與主流媒體的期待？符合某種政治正確性？而當面對某個德國人時，究竟面對的是作為如同你我般的個人，亦或是代表著「邪惡」的集體德國人的其中一個呢?這如同影片中當兩次遇到德國人時，都出現(xiàn)過的疑問"What do you do with people like that?"
6 ) 希區(qū)柯克的救生艇
http://helen428.blog.sohu.com/100542974.html
其實這部片子低于我的期望。救生艇這么狹小的空間，一群被迫同舟共濟的人，缺水缺食的極端環(huán)境，這些因素的相加，應(yīng)該制作出一部更加懸疑驚悚的片子。不過，六十幾年前的片子了，希大導(dǎo)又是懸疑片祖師爺，我自然不該拿現(xiàn)代智慧和變態(tài)想象力結(jié)晶的《24小時》標準來要求它。
其中也有超出我預(yù)期的部分。
其一是戰(zhàn)爭背景。幸存者中有一個德國軍艦艦長，逼仄的救生艇上多了這么一個眾矢之的就顯得更擁擠了，偏偏他是艇上唯一懂得航海和海上求生的人，留他還是殺他，疑他還是信他，都是戲劇必須的矛盾沖突。最后大家不約而同沖上去把他扔進海里的情節(jié)，更是突如其來的高潮，毫無預(yù)兆就來了，等觀眾反應(yīng)過來已經(jīng)結(jié)束，來不及緊張，只能回味。
其二是最出彩的角色，女攝影師康妮。片子開頭，海水一片狼藉，碎片浮尸和油污之間，她獨自坐在救生艇上拿著攝影機拍攝，貂裘裹身，鉆飾在手，行李整齊放在腳邊，雍容自得，仿佛在等待時尚晚宴的開場。這是一個擁有控制力的女性，強硬干練而不失柔美，不管身處什么環(huán)境都從容不迫，她的金發(fā)在陽光下閃爍的光芒比手上的鉆石還耀眼。
其實這部片子低于我的期望。救生艇這么狹小的空間，一群被迫同舟共濟的人，缺水缺食的極端環(huán)境，這些因素的相加，應(yīng)該制作出一部更加懸疑驚悚的片子。不過，六十幾年前的片子了，希大導(dǎo)又是懸疑片祖師爺，我自然不該拿現(xiàn)代智慧和變態(tài)想象力結(jié)晶的《24小時》標準來要求它。
其中也有超出我預(yù)期的部分。
其一是戰(zhàn)爭背景。幸存者中有一個德國軍艦艦長，逼仄的救生艇上多了這么一個眾矢之的就顯得更擁擠了，偏偏他是艇上唯一懂得航海和海上求生的人，留他還是殺他，疑他還是信他，都是戲劇必須的矛盾沖突。最后大家不約而同沖上去把他扔進海里的情節(jié)，更是突如其來的高潮，毫無預(yù)兆就來了，等觀眾反應(yīng)過來已經(jīng)結(jié)束，來不及緊張，只能回味。
其二是最出彩的角色，女攝影師康妮。片子開頭，海水一片狼藉，碎片浮尸和油污之間，她獨自坐在救生艇上拿著攝影機拍攝，貂裘裹身，鉆飾在手，行李整齊放在腳邊，雍容自得，仿佛在等待時尚晚宴的開場。這是一個擁有控制力的女性，強硬干練而不失柔美，不管身處什么環(huán)境都從容不迫，她的金發(fā)在陽光下閃爍的光芒比手上的鉆石還耀眼。
8。二戰(zhàn)期間，希胖拍了這么個片，怪不得被批的很慘。不過對于人性的刻畫以及在一艘救生艇這么狹小的空間拍一部片，是很贊的。
即便不是最好的希胖，也不得不說，他開創(chuàng)了太多題材的先河，成為了后人可以佇立的巨人肩膀。
這是最不希區(qū)柯克的一部，這些群像式的人物，對于戰(zhàn)爭的拷問，倒挺像薩特的小說風格了，整部電影發(fā)生在一艘救生艇上的故事是很奇妙，也很有看點，可惜確實像話劇，鏡頭語言并不高超，而希區(qū)柯克懸念大師最擅長的那一套東西完全沒有展現(xiàn)出來。
情節(jié)較弱、意識形態(tài)過于強烈。不同種族、信仰、地位、年齡的人被困于一密閉環(huán)境這一想法啟發(fā)了后來太多的密閉懸疑電影，所謂經(jīng)典，就是用來引導(dǎo)、啟發(fā)和超越的。P.S.希胖在第25分04秒時在報紙上出鏡，是一則以他減肥前后對比的照片為主的減肥藥廣告。
經(jīng)典創(chuàng)造了今后向各個方面發(fā)展的無限可能性
第三帝國來的年輕人，上了一輛滿是敵人的戰(zhàn)船...然而事實是納粹實在是在電影中被妖魔化了，體力極強，也不睡覺——這其實是一部政治為主的戰(zhàn)時宣傳片呢.. 凄慘的鏡頭和狂喜的鏡頭，在逃生的過程中，都飽含了讓人心酸的黑白感情。
http://www.tudou.com/programs/view/gz4j9Gaqueo/
[2019年11月希胖√] 三項奧斯卡提名（導(dǎo)演、原著劇本、黑白攝影）。希胖拍起主旋律政宣片也真是有一套。對德國人形象的塑造，以及對小空間的構(gòu)思非常有意思，
怒海漂孤船，何人得生還？ 雖是大師的作品，但竊以為對人性的刻畫不是特別的深刻。
希區(qū)柯克對戰(zhàn)爭的探討選擇了一個相對幽閉的空間，對德國人牛X的專業(yè)技能和奸猾、盲從刻畫的入木三分。從技術(shù)層面來說，如此有張力的群戲，和對每個角色的細致描寫都堪稱典范。希區(qū)柯克本人出現(xiàn)在報紙的減肥廣告里，可愛之至。
從類型片來說，接近五星，開同類先河；不僅是談?wù)撊诵院鸵庾R形態(tài)的問題，利用角色間的磨合摩擦制造戲劇沖突、控制整體節(jié)奏進展；情緒焦點不重復(fù)，無形中轉(zhuǎn)移對單一場景的依賴，制造出更豐富的時空；最有意思的是，畫框外洋溢的個人故事，流淌到銀幕上再生的效果非常強烈。雖然編劇保留了 斯坦貝克的名字，但其實兩人的合作失敗了。
茫茫大海，一葉孤舟，所有的故事從此展開。這種環(huán)境最考驗人性，也考驗意志和身體。一旦堅持不下去就徹底出局了。很難不讓人想起李安的《PI》?；蛟S李安就是學(xué)的它吧。全片對納粹德國佬的恨意可謂溢出屏幕。電影中的德國人，陰險狡詐、反復(fù)無常、陽奉陰違、殘忍狠毒，壞得徹頭徹尾。結(jié)尾非常好。并沒有完全大團圓，而是留了個半開放式的想象空間。在這變幻莫測的茫茫大海上，他們并未徹底得救。等待他們的，依然是未知的明天。7分。
黑人，富人，女人，納粹，各種種族，各種性別，各種階級的人在一個救生艇上把自己人性光輝和黑暗的一面都毫無保留的展現(xiàn)出來，以為希區(qū)柯克會像奪魂索里那樣運用幾個超長的長鏡頭解決整部電影，但顯然我高估他了。
做足了減法，單一場景的“密室”電影。不同性別、種族、階級、國籍人物的群像刻畫，群戲調(diào)度自然很棒，人物眾多，也沒有臉譜化。有意思的是，這次在劇情上并沒有太大的矛盾沖突刻畫與懸疑加餐（溫吞不吸引人），更多的是呈現(xiàn)一種其人物本身面對極端情況下的最真實的反應(yīng)以及對人性的揭露諷刺。最被影迷津津樂道的還是希胖特別的客串，幽默極了～
在一個狹小有限的空間里通過出色的群戲表演的推進而逐漸展開引入入勝的故事情節(jié)，張力十足。我們不如一塊沉下去，Connie？結(jié)局處情節(jié)的設(shè)計很棒！且Hitchcock的露臉方式好有創(chuàng)意。
空間緊湊可是演員的張力十足。個性鮮明，懸念迭起
雖然摻雜了較多的政治指向，但作為密閉空間群戲來說依然是一部佳作。不同身份地位、政治主張的人們困在救生艇上，再加上一個攻擊他們的德國人，在與大海相處斗爭的過程中矛盾不停激化又不停的形成微妙平衡，在打破又黏合的過程中幾對人的心態(tài)變化和最后結(jié)局時一個回環(huán)式的設(shè)定都很具有諷刺性。我反正是很吃希胖這套的~
一步步騙取信任vs一步步淪陷的故事，威利形象很豐滿，惡毒有心機，怎么還被批美化納粹？希區(qū)的電影總有明確的動機及明顯的“時代局限性”，比如這片就是想拍小場景群像，女主水都沒得喝了還想著撩漢黑人主要任務(wù)就是吹笛子，但跟著他走觀感很投入，這套路我吃哎。
雖然政治性太強太直接，但孤舟上的群戲還是拍得非常抓人，小空間少人物大背景。
非典型希區(qū)柯克作品。雖然有些地方有些做作，但是構(gòu)思獨特、立意深遠、表演出眾（難能可貴的是群像），算是希區(qū)柯克社會批判比較明顯的一部。 8 out of 10