埃里克侯麥_獅子星座_1962

6.5

竟然是我近期所看過(guò)眾多電影里感覺(jué)最吵的，對(duì)話也吵，弦樂(lè)更刺耳，完全不懂為什么要用小提琴把中后段裝得那么滿，環(huán)境音是聽(tīng)覺(jué)上唯一友好的存在。片中皮埃爾來(lái)到公園坐在旁邊的三位女性閑聊工資跟旅游、或者在一個(gè)河邊長(zhǎng)椅上狗朝他吠，而觀影的我就像那時(shí)的他一樣，聚會(huì)場(chǎng)面里戈達(dá)爾客串的角色把唱針移開(kāi)那刻我真是謝天謝地。這個(gè)感覺(jué)偏怪異，因?yàn)榘＠锟撕铥湆?dǎo)演的其他電影里旁白和臺(tái)詞遠(yuǎn)比這部更多更雜。有句魯迅的名言是“當(dāng)我沉默著的時(shí)候，我覺(jué)得充實(shí)；我將開(kāi)口，同時(shí)感到空虛”，稍作改動(dòng)置于這個(gè)電影就是當(dāng)它呈現(xiàn)默片狀態(tài)時(shí)意蘊(yùn)無(wú)比豐沛（如果沒(méi)有小提琴的話），化身有聲電影就格外顯露其單調(diào)。當(dāng)然這部埃里克侯麥導(dǎo)演處女作里可以看到法國(guó)新浪潮對(duì)意大利新現(xiàn)實(shí)主義的繼承，相比于戲劇化故事更在乎中立情緒和紀(jì)實(shí)精神，若在六十年前看到一個(gè)人在銀幕上硬生生地走了一個(gè)多小時(shí)的路估計(jì)會(huì)大為震驚吧？

占星術(shù)是最古老也最正確的科學(xué)，片名的“獅子星座”是個(gè)貶義形容詞，漫游巴黎時(shí)鏡頭單將其身體置于城市環(huán)境中就足以達(dá)成對(duì)其個(gè)人性格的嘲諷。按照迷信說(shuō)法，皮埃爾大概不止是獅子座，還是多血質(zhì)，自尊心高又極為浮躁。沙丁魚(yú)罐頭灑掉時(shí)他最在乎的是那條褲子，六塊錢(qián)支付不起面包就不要了，但80法郎的除污劑不生效便直接扔掉。按馬斯洛理論，他作為人的需求即使在最困難時(shí)也跨越一二層生理、安全而直達(dá)后面的情感、歸屬和尊重，歡慶與落魄之間獲得拉康所謂“鏡像體驗(yàn)”，想象界與象征秩序產(chǎn)生混淆。精神世界只剩虛幻投注，自我被指認(rèn)成他我。

巴黎很骯臟，建筑很骯臟，磚石很骯臟。皮埃爾指桑罵槐借物件材料來(lái)喻人，侯麥導(dǎo)演做法也一樣，以巴黎城市景觀反映社會(huì)的人心趨附?！丢{子星座》故事很簡(jiǎn)單，像《儒林外史》里范進(jìn)中舉一篇，讓皮埃爾的周圍環(huán)繞一群張鄉(xiāng)紳和胡屠戶以制造出大起大落時(shí)不同呼應(yīng)方式。

對(duì)固定命運(yùn)的迷信在派對(duì)上被不斷提及，阻礙人們認(rèn)清命運(yùn)的正是認(rèn)不清自己。但自我定位的失敗或許不僅僅是源于性格，也同樣是整個(gè)巴黎的風(fēng)氣問(wèn)題。他切換著不同身份，最終于露天餐廳演奏小提琴后才完成了自我認(rèn)同，不是巴龍、不是易吉道爾、不是卡薩尼克男爵，這瞬間近似俄狄浦斯寓言里所謂“人總在逃離命運(yùn)的途中才遭遇到真正命運(yùn)”。

然而在所有人應(yīng)當(dāng)為其高興時(shí)，約翰福蘭索瓦告訴皮埃爾基督徒死了，你繼承遺產(chǎn)再次成為百萬(wàn)富翁。單憑一句話，他再次瘋癲，仿佛記憶喪失般狂歡著讓所有人都去他家飲酒慶祝，他也又一次回到“獅子星座”對(duì)其“無(wú)法認(rèn)清自我”的嘲諷之中。他的仕途取決于固定命運(yùn)，取決于派件里伯母的遺囑，取決于報(bào)紙上兄長(zhǎng)的意外。毫無(wú)疑問(wèn)，占星術(shù)是最古老也最正確的科學(xué)，人生境遇是單擺所做的簡(jiǎn)諧運(yùn)動(dòng)，高了因認(rèn)不清自己而下墜，低了再因認(rèn)清自己而上升，總有某樣超出感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)象的發(fā)展規(guī)律作為指向平衡位的回復(fù)力長(zhǎng)存。

主持人 我略知她一二

大家好，歡迎大家來(lái)到第22屆法羅島電影節(jié)主競(jìng)賽場(chǎng)刊圓桌的第2天第2場(chǎng)，我是主持人我略知她一二，第三場(chǎng)我們討論的電影是侯麥的導(dǎo)演首作《獅子星座》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧！

場(chǎng)刊嘉賓 山茶花飄零

2星。很意外的侯麥處女作，帶著精英的視角，俯瞰巴黎?？磪龋质悄莻€(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)流氓！

場(chǎng)刊嘉賓 A7M2帶位員

1星，相比侯麥的其他電影，這個(gè)反到戲劇性十足，不過(guò)再故事如何發(fā)展，也不如戈達(dá)爾的客串來(lái)的印象深刻。

場(chǎng)刊嘉賓 IcrusJoe

3星。對(duì)侯麥無(wú)感，但這片里的巴黎挺漂亮的，比高達(dá)的好看。

特邀嘉賓 子夜無(wú)人

《獅子星座》我覺(jué)得和侯麥后來(lái)那些電影不一樣的地方是，你看起來(lái)這個(gè)男人經(jīng)歷的戲劇化過(guò)程，是帶有很強(qiáng)烈的社會(huì)性或者說(shuō)現(xiàn)實(shí)批判性的，但其實(shí)他自己?jiǎn)为?dú)有一個(gè)真空，你像后來(lái)《秋天的故事》那種女主一個(gè)人避世住在葡萄園里，但其實(shí)她一舉一動(dòng)都受到社會(huì)性的牽絆，和《獅子星座》這個(gè)男主剛好是兩種狀態(tài)。電影其實(shí)被拍的有點(diǎn)像一種“天外來(lái)客”的感覺(jué)，雖然他的社會(huì)身份、階層屬性都被設(shè)定得明明白白的，但你感覺(jué)他其實(shí)不屬于這里，他是一個(gè)身處“入世”之中但有“出世”氣質(zhì)的人。

主持人 我略知她一二

《獅子星座》中的大部分時(shí)間都在根據(jù)男主人公皮埃爾的視角來(lái)審視巴黎并拍攝了侯麥眼中的巴黎浮世繪，從一開(kāi)始皮埃爾還沒(méi)有落魄的時(shí)候他眼中的巴黎既時(shí)尚又浪漫，后來(lái)巴黎依舊還是那個(gè)時(shí)尚而浪漫的巴黎，但是皮埃爾卻幾近淪為流浪漢與這個(gè)城市而格格不入，到最后甚至把鏡頭對(duì)向了兩個(gè)流浪漢的街頭賣藝，巴黎還是那個(gè)巴黎，但是似乎變得骯臟了起來(lái)。

你怎么看待本片對(duì)巴黎的描寫(xiě)？這其中是否包含了侯麥對(duì)巴黎的批判和諷刺？

場(chǎng)刊嘉賓 A7M2帶位員

每一個(gè)城市都有那個(gè)骯臟的部分，真實(shí)的描寫(xiě)肯定是好過(guò)被修飾的，但同情的話我覺(jué)得基于導(dǎo)演其他的作品是沒(méi)有的。

場(chǎng)刊嘉賓 山茶花飄零

侯麥這種小布爾喬亞，他從來(lái)都是批判和質(zhì)疑，沒(méi)有什么平民視角，要說(shuō)貧民視角主角就多半是那個(gè)乞丐了。侯麥描繪巴黎，和伍迪艾倫嗆紐約一樣嘛。

場(chǎng)刊嘉賓 IcrusJoe

與戈達(dá)爾的巴黎對(duì)比，侯麥的巴黎有一種精致的臟亂。

特邀嘉賓 宮閣的小可愛(ài)

我覺(jué)得整部電影里描繪的精英場(chǎng)景都非常虛偽。但是又帶有侯麥自以為是的真誠(chéng)。他拍小人物，讓我覺(jué)得很做作，這種什么從天到地的生活，根本不是他能體驗(yàn)的，感覺(jué)他就是在獵奇一樣。因?yàn)樗麤](méi)有窮過(guò)，寫(xiě)窮人對(duì)他來(lái)說(shuō)很假，但是對(duì)巴黎來(lái)說(shuō)又有可能很真，這是一種很矛盾的東西。

場(chǎng)刊嘉賓 IcrusJoe

一個(gè)富人能理解窮人的困境么？即使他每天都能離窮困的環(huán)境很近？

場(chǎng)刊嘉賓 山茶花飄零

都是帶著一種假定性，假如他突然一無(wú)所有了……他會(huì)不會(huì)上街要飯這類的。

主持人 我略知她一二

皮埃爾即使在落魄中也是一個(gè)自尊心極強(qiáng)的人，沙丁魚(yú)罐頭灑掉時(shí)他最在乎的是那條褲子變臟了，6法郎的面包支付不起就不要了不吃了，但80法郎的除污劑不生效就直接扔掉了。他還曾提到自己無(wú)法通過(guò)滿腹的音樂(lè)才華與外界溝通，看起來(lái)是一個(gè)郁郁不得志的形象。

你眼中的男主角是一個(gè)什么樣的人？你認(rèn)為這種刻畫(huà)是否反映了男人的劣根性？談?wù)勀阏J(rèn)為什么樣的男人才不讓你覺(jué)得惡心，本片男主角有讓你覺(jué)得惡心嗎？

場(chǎng)刊嘉賓 A7M2帶位員

男主角的不討喜讓我觀影感到十分煎熬，他只是那類里面的一種，應(yīng)該還有比他更惡劣的，只是覺(jué)得他很沒(méi)用。

特邀嘉賓 子夜無(wú)人

我覺(jué)得這個(gè)男主其實(shí)就不是被當(dāng)作一個(gè)真實(shí)存在的人塑造的，他是承擔(dān)了極端情境的工具人，和侯麥后來(lái)那些用心思打造社會(huì)關(guān)系、情感關(guān)系的人物明顯不同。

助理主持人 Carter

但是侯麥的電影就是文學(xué)性很濃，從這里和伍迪艾倫是有相似的。 這種文學(xué)性就是會(huì)導(dǎo)致和“真實(shí)”“現(xiàn)狀”不靠邊，（男主角）像是一個(gè)用來(lái)審視的符號(hào)。

主持人 我略知她一二

（沒(méi)人罵男主角嗎？）

特邀嘉賓 宮閣的小可愛(ài)

雖然男主角只是個(gè)工具人，但是工具人也被描寫(xiě)的這么惡心，真是難得了。

場(chǎng)刊嘉賓 山茶花飄零

有什么好罵的，只是個(gè)假人罷了，要說(shuō)值得罵的，應(yīng)該是他的同事（好友），不覺(jué)得他們更過(guò)分嗎？（你想）罵他就是因?yàn)閼蜃龅玫轿?，產(chǎn)生共鳴了

主持人 我略知她一二

樹(shù)倒猢猻散，墻倒眾人推，不是很正常嗎？這里其實(shí)我反而覺(jué)得很真實(shí)。其實(shí)《獅子星座》的男主角的惡心程度讓我想到了《南法撩妹記》的黑人男主角的惡心程度，他們兩個(gè)都很惡心。

特邀嘉賓 子夜無(wú)人

《南法撩妹記》暴躁那個(gè)確實(shí)很惡心。

特邀嘉賓 暗夜騎士

那可不一樣，《南法撩妹記》的惡心，是為了最后那一下“劉別謙筆觸”打底的。

主持人 我略知她一二

下一個(gè)問(wèn)題，是我剛剛說(shuō)的雖然有的地方很真實(shí)，但是有一些脫離生活經(jīng)驗(yàn)的戲劇化情節(jié)。有人說(shuō)本片作為侯麥的處女作最明顯的特點(diǎn)就是戲劇性太過(guò)于抓馬，本片濃重的戲劇性都來(lái)源于巧合，這種強(qiáng)戲劇性有沒(méi)有破壞你的觀感呢？你認(rèn)為這種強(qiáng)戲劇性是必要嗎？你能欣賞這種強(qiáng)戲劇性勾連而帶來(lái)的情節(jié)轉(zhuǎn)折嗎？談?wù)勀愕睦斫狻?/p>

場(chǎng)刊嘉賓 A7M2帶位員

現(xiàn)在看來(lái)是太夸張了，如果是對(duì)侯麥的電影來(lái)說(shuō)，這樣的情節(jié)轉(zhuǎn)折過(guò)于通俗了。

場(chǎng)刊嘉賓 山茶花飄零

不必要，起碼編故事要采采風(fēng)吧，以現(xiàn)在的劇作要求侯麥，好像也不過(guò)分。

助理主持人 Carter

我覺(jué)得這種戲劇性可能是侯麥太晚拍電影，第一部對(duì)自己的一個(gè)定位，但是后期的是更具有文學(xué)性，戲劇性在這部作品里是跟接近早期好萊塢的那種。

特邀嘉賓 暗夜騎士

有必要，要不不就新現(xiàn)實(shí)主義了嗎？新浪潮就要有新浪潮味。

助理主持人 Carter

其他新浪潮五虎將的處女作給都是和自我相當(dāng)有關(guān)的。

特邀嘉賓 子夜無(wú)人

這部的戲劇性主要是體現(xiàn)在有個(gè)比較脫離生活經(jīng)驗(yàn)的強(qiáng)設(shè)定。他的戲劇性其實(shí)一直不弱，各種巧合、誤會(huì)、偶遇，四季系列里好多人物誤會(huì)都是春晚小品級(jí)別的。

場(chǎng)刊嘉賓 IcrusJoe

后面道德故事和四季故事好一點(diǎn)。

主持人 我略知她一二

對(duì)比侯麥的其他作品，像《女友的男友》不乏有戲劇性的換妻情節(jié)，但是與本片的風(fēng)格截然不同，你更喜歡哪種風(fēng)格的侯麥？談?wù)勀阕钕矚g的侯麥作品。

如果你沒(méi)有看過(guò)侯麥的其他作品，那你能不能想到和本片風(fēng)格類似的電影，并談?wù)勀阕约旱母惺堋?/p>

場(chǎng)刊嘉賓 A7M2帶位員

沒(méi)有看過(guò)這本，侯麥的電影也看的不多，但我不會(huì)喜歡《獅子星座》這種風(fēng)格的，反而《慕德家一夜》我反而更感興趣。

特邀嘉賓 子夜無(wú)人

《獅子星座》沒(méi)怎么體現(xiàn)他后來(lái)在臺(tái)詞（直接文本）上的才華，像《春天的故事》里那種連篇累牘但是看得人津津有味的大辯論（才可以體現(xiàn)出他的才華）。我覺(jué)得安東尼奧尼和侯麥都是很懂得“人”的導(dǎo)演，只不過(guò)安東尼奧尼更多是用經(jīng)驗(yàn)直覺(jué)在拍，侯麥可以給你總結(jié)方法論。

特邀嘉賓 宮閣的小可愛(ài)

侯麥后期描寫(xiě)人簡(jiǎn)直爐火純青，讓人相信這個(gè)人，這種事情就會(huì)發(fā)生在你的身邊。并且讓你陶醉其中，覺(jué)得自己也能發(fā)生。（白日做夢(mèng)）

主持人 我略知她一二

電影中很多橋段都前后呼應(yīng)、嚴(yán)絲合縫，看似與劇情內(nèi)容無(wú)關(guān)的獅子星座早在前半段的派對(duì)上一語(yǔ)成讖預(yù)言了皮埃爾結(jié)尾的好運(yùn)，前后兩次小提琴的演奏代表了皮埃爾兩種天差地別不同的心境，結(jié)尾處皮埃爾大呼來(lái)我家開(kāi)派對(duì)繼續(xù)了他還未清醒的派對(duì)夢(mèng)。你如何看待這些前后呼應(yīng)？這些橋段體現(xiàn)了侯麥怎樣的作者性？你認(rèn)為他是一個(gè)怎樣的作家？你是否喜歡這種寫(xiě)作手法？

特邀嘉賓 宮閣的小可愛(ài)

因?yàn)閯∽鬟€是早期的侯麥，能做到這些我覺(jué)得也不差，這些前后呼應(yīng)的東西，對(duì)我來(lái)說(shuō)其實(shí)很加分的地方。

場(chǎng)刊嘉賓 IcrusJoe

我覺(jué)得還是一種處女作的嘗試吧，雖然有些刻意但還挺不錯(cuò)的

特邀嘉賓 暗夜騎士

暗示一方面體現(xiàn)半遮半掩的文學(xué)性，另一方面暗示同樣也是候麥嘲諷布爾喬亞的手段，賦予觀眾一個(gè)全知的反諷視角，也是道德高地。我覺(jué)得這種全知的道德高地也是候麥在揶揄布爾喬亞的觀眾們，候麥的作者性在這就呼之欲出了，既是那種以不同視角來(lái)描寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)的復(fù)調(diào)，和其拙劣模仿者洪常秀截然不同的調(diào)門(mén)與路徑。

主持人 我略知她一二

皮埃爾的奏鳴曲被那封帶來(lái)遺產(chǎn)的電報(bào)所中斷，而也正是那首未完成的奏鳴曲才讓他的好友認(rèn)出他來(lái)并告訴他再次繼承了遺產(chǎn)，看上去是一個(gè)皆大歡喜的完結(jié)，但是你認(rèn)為他在結(jié)局真的擺脫厄運(yùn)并走向人生巔峰了嗎？如果給電影續(xù)寫(xiě)一個(gè)結(jié)尾，你認(rèn)為會(huì)是什么樣的？

場(chǎng)刊嘉賓 A7M2帶位員

他這個(gè)人物并沒(méi)有得到改變，即使繼承財(cái)產(chǎn)他還是跟之前沒(méi)什么兩樣。

場(chǎng)刊嘉賓 IcrusJoe

繼續(xù)茍且偷生。

特邀嘉賓 宮閣的小可愛(ài)

我覺(jué)得他不會(huì)再正常生活了。

特邀嘉賓 暗夜騎士

我覺(jué)得候麥這部新浪潮發(fā)軔作如果需要一個(gè)上揚(yáng)的反諷結(jié)局的話，重走上人生巔峰才有小布爾喬亞理會(huì)人間疾苦的升華。候麥的結(jié)尾很不錯(cuò)，我決定不作修改。

助理主持人 Carter

那我就保持“小布爾喬亞”的結(jié)局吧：（

主持人 我略知她一二

那首未完結(jié)的奏鳴曲貫穿始末，試想如果男主角一開(kāi)始并沒(méi)有收到繼承遺產(chǎn)的電報(bào)，你認(rèn)為他還會(huì)完成那首未完待續(xù)的奏鳴曲嗎？他的命運(yùn)會(huì)如何呢？

場(chǎng)刊嘉賓 A7M2帶位員

我覺(jué)得可能會(huì)，他說(shuō)不定會(huì)真正完成這首曲子。在金錢(qián)面前，人反而會(huì)迷失，會(huì)選擇放棄，因?yàn)樗非蟮囊呀?jīng)有金錢(qián)幫他完成了，所以就走向現(xiàn)在這個(gè)結(jié)局。

特邀嘉賓 暗夜騎士

我還是覺(jué)得不會(huì)改變。

助理主持人 Carter

會(huì)，侯麥創(chuàng)作的主角不會(huì)拋棄自身的藝術(shù)性。

特邀嘉賓 宮閣的小可愛(ài)

我覺(jué)得按照侯麥的思路來(lái)講，這個(gè)男主角只有經(jīng)歷了一系列人生苦難，才能完成這個(gè)作品。這可能是侯麥對(duì)自己體驗(yàn)生活寫(xiě)作的一種投射吧。

全片劇作內(nèi)容保持著極其清晰對(duì)立而中立性的思辯與剖析，以一個(gè)無(wú)法通過(guò)音樂(lè)才華與外界溝通能力而不得志的小提琴家（片中提前過(guò)他的交際范圍）對(duì)權(quán)錢(qián)和人情兩大共存的社會(huì)性與個(gè)人間的相互關(guān)系做出了例證。

小提琴配樂(lè)從開(kāi)頭幽魂般地從塞納河飄到男主角的夢(mèng)魘，此后如影隨形地映射著他焦著的思緒貫徹其中：在被象征權(quán)錢(qián)的姑媽因人情重拾再因與表哥的情分（基督徒）比較下舍棄其繼承權(quán)產(chǎn)生的悲憤；在因錢(qián)權(quán)的意外降臨努力拉籠友人間人情關(guān)系卻又因失意后將情分換不得救命錢(qián)而自哀。2個(gè)月間他耳畔的腳步聲，內(nèi)心撕裂的提琴聲不斷在情理迂回的路上將選擇耗盡。他饑餓，漫步，流浪街頭，至此音樂(lè)家的分身埋藏，提琴配樂(lè)消失，流浪者的假面看似重新找到另一種情分象征的伙伴共同爭(zhēng)取最底層的要錢(qián)權(quán)力。

在財(cái)產(chǎn)得而復(fù)失前，墜落谷底的他意外重逢提琴，壓抑的自我渴望通過(guò)情緒的釋放得到回應(yīng)。然而通過(guò)舊友發(fā)覺(jué)再度重拾兩度死亡累計(jì)的財(cái)產(chǎn)，正如如“天命”般的自我預(yù)言，他再度放棄了“發(fā)聲”也再度開(kāi)始慶賀，擁抱了他一路沿途唾罵的人情與錢(qián)權(quán)社會(huì)，聽(tīng)命于人言下星宿指向的社會(huì)命運(yùn)。

片中有關(guān)人情的部分幾乎涵蓋于所有人物關(guān)系中，利益從屬是誘發(fā)主因，但本片歷害在每個(gè)人物角度看都在情理之中，正如皮埃爾偷竊之時(shí)同情的眾議聲與店主的叫罵聲。而最主要的諷刺性在于皮埃爾藝術(shù)家身份所注定帶有的反社會(huì)和控訴性傾向所造成的完全和大眾想象相反走向，因放不下身份而困惑，再由此不斷瓦解人格自尊，最后在本人第二次拿起提琴演奏之時(shí)，卻在財(cái)產(chǎn)回歸而果斷地回到開(kāi)片還沒(méi)清醒的派對(duì)夢(mèng)，對(duì)自我價(jià)值屬性見(jiàn)利忘義與背叛，加上象征功成名就的星宿預(yù)言應(yīng)該是本片最大的悲劇。

侯麥的處女座竟然出乎意料的好看.

摘自《侯麥傳》—杰高夫1955年在巴塞羅那待了一段時(shí)間，為一個(gè)販賣珠寶的人做擔(dān)保人，沒(méi)想到合伙人跑路了。杰高夫后來(lái)住不了麗思卡爾頓酒店，到處找小旅店投宿，一個(gè)比一個(gè)簡(jiǎn)陋，住完不付錢(qián)就走。他從一個(gè)花花公子變成流浪漢，每天步行八公里去銀行，等著那筆遲遲不來(lái)的匯款。就這樣，鞋底幾乎脫落，只能用細(xì)繩綁一下。四個(gè)月過(guò)后，終于等來(lái)一大筆錢(qián)，解救他于水深火熱之中。

杰高夫最看重自由。他懶嗎？倒不如說(shuō)他害怕被明確的任務(wù)束縛。他覺(jué)得像他這樣的人在現(xiàn)代社會(huì)里沒(méi)有一席之地，于是用憤世嫉俗的態(tài)度來(lái)掩飾內(nèi)心的犯罪感。他以一無(wú)是處為榮， 喜歡被人當(dāng)成小丑。所以電影中就算皮埃爾缺錢(qián)成這個(gè)樣子，也沒(méi)有考慮過(guò)要找一份工作讓自己活下去，我也很好奇他之前幾十年是怎么活下來(lái)的。(他自己其實(shí)也覺(jué)得是個(gè)奇跡.不過(guò)有一點(diǎn)很積極的是即使他生活窘迫到如此地步也從來(lái)沒(méi)有想過(guò)輕生，而是用盡全力活下去等待希望的到來(lái)，而當(dāng)時(shí)他完全無(wú)法預(yù)見(jiàn)自己會(huì)轉(zhuǎn)運(yùn)，這點(diǎn)還是挺觸動(dòng)人的~

有趣的是這算是侯麥所有電影中唯一一個(gè)為錢(qián)發(fā)愁的角色，其他角色全都是不缺錢(qián)但為其他問(wèn)題(尤其是感情問(wèn)題.所困擾，即使侯麥一生中很多時(shí)候都存在經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，為錢(qián)發(fā)愁的劇情他也只拍了這么一部，所以侯麥的這種積極、樂(lè)觀和對(duì)自己熱愛(ài)事業(yè)以及題材的執(zhí)著確實(shí)很動(dòng)人。

不過(guò)有錢(qián)能活的非常舒適，沒(méi)錢(qián)就覺(jué)得世界都是黑暗無(wú)光的這點(diǎn)不僅在巴黎，好像在世界上任何不太小的城市都成立吧，可能確實(shí)世界上沒(méi)有幾個(gè)城市能和巴黎的資源相比，但或許也有人就不喜歡巴黎，就是在小城市過(guò)得才開(kāi)心也說(shuō)不定，所以也不能因?yàn)榘屠栀Y源很棒就覺(jué)得這件事只有在巴黎才成立或者只有身在巴黎才能切身體會(huì)這個(gè)問(wèn)題'

皮埃爾最后有錢(qián)了如果沒(méi)給在他一無(wú)所有時(shí)向他伸出援手和他一起乞討的伙伴一些就太過(guò)分了_

從未看到過(guò)侯麥電影中的角色，特別是主角，需要在貧窮的生存線上掙扎

掙扎著爬起來(lái)，還會(huì)有點(diǎn)風(fēng)骨的撥了一下頭發(fā)

所謂感觸，無(wú)論如何都需要時(shí)間來(lái)蘊(yùn)釀

侯麥的是大段大段的波瀾不驚的語(yǔ)言，或是自然環(huán)境的連續(xù)切換伴著音樂(lè)；相對(duì)的，塔可夫斯基的是長(zhǎng)鏡頭

開(kāi)始時(shí)看夜空，不帶勁的說(shuō)星空無(wú)聊，看不到什么星，隨意說(shuō)了說(shuō)金星啟明星，事實(shí)上皮埃爾的星座就是金星。此時(shí)已打下基調(diào)：皮埃爾的巴黎生活就像巴黎黑幕般的夜空一樣的涅滅

小提琴也好，星宿之命也好，都只是借喻，挽救一個(gè)人的可能是命運(yùn)，毀掉一個(gè)人從絕境而迸發(fā)出來(lái)的精神涅槃也更是命運(yùn)

結(jié)尾的片段，有點(diǎn)塵歸塵土歸土的意思

一些有趣的片段：

把音樂(lè)的某段重復(fù)播放去冥想，這樣的沙龍有意思；不過(guò)隨后的來(lái)回踱步更得我心

以前的女性說(shuō)“我有朋友”就能躲開(kāi)糾纏；現(xiàn)在的女性說(shuō)“我有丈夫”都不頂用

美德的歷史演變無(wú)可爭(zhēng)議，關(guān)鍵不是是否同意的問(wèn)題，而是漠視和擱置