腕骨骨折是什么概念，整個手掌無法用力，無法握拳，更別提疼痛難忍了。

跟腱割斷什么概念，小腿無法用力，無法行走，更別提發(fā)力和跑步。

后腦被爆，顱后骨開放性骨折什么概念，昏迷不醒，手腳無法行動，甚至死亡。

可是就是這三種傷都齊了的大叔，居然活蹦亂跳地殺了藥店老板，上廁所的警察，多年經(jīng)驗的偵探，擄走年輕女子并且奸殺。

好吧，就算你開掛無限血攻擊力無限，也別把一個有三十多年重案組經(jīng)驗的退休探長寫成弱智啊。這探長還把兇手的照片找了出來給女婿，怎么就認(rèn)不出這個假裝送快遞的，渾身是血的兇手了呢？

既然片名叫看見魔鬼，那這個兇手就是魔鬼吧。

可是最后被帥哥用瀟灑的越野車虜去，怎么就溫順地躺在了帥哥的大腿上不動了呢？帥哥開著車直奔你住宅去，那可是準(zhǔn)備要你的命啊，怎么手里還拿著刀的你，受了重傷還能連殺4人的你，這回就乖乖地躺在了帥男的大腿上，靜靜地等著他開車把你帶走了？開的掛突然崩潰了嗎親？

       自從《追擊者》推波助瀾犯罪驚悚題材超越南北題材成為韓國導(dǎo)演第一夢，除了洪尚秀和李滄東之外，基本每個導(dǎo)演都在琢磨著拍一部屬于自己的《追擊者》。這不，趁康佑碩的《苔蘚》剛剛下水，金知云的《看見惡魔》便撲了個正著——羅宏鎮(zhèn)要是能預(yù)見到如此盛況，也不會現(xiàn)在急著用一部《黃?！穪碜C明實力。

       不過，將《看見惡魔》等同于《追擊者》那種很有社會責(zé)任感的犯罪驚悚片，其實是一種對于它的誤讀。雖然，暴力來源于人的同時，勢必會延伸出有關(guān)人性和社會的探討。但是，在兩個特種兵一般的男人無征服主義式的互相虐殺中，讓《看見惡魔》早就擺脫了“犯罪”二字，也就擺脫了“社會屬性”，專注于研究暴力本身不拘一格的表現(xiàn)形式﹑另類的魅力以及多元的功能性，一如《薔薇，紅蓮》對形式美的極致追求，《好家伙，壞家伙，怪家伙》對槍戰(zhàn)場面的大張旗鼓，原始且純粹，戲里戲外都像一場游戲。也就是說，作為一部驚悚片，《看見惡魔》情節(jié)上的張力，劇情上的懸念，或者對于復(fù)仇理論性的探討都是扯談，能讓旁觀者不知不覺陷入這場終極死亡游戲，在哪個情節(jié)拐角處于暴力撞了個滿懷，才是電影本身帶給我們的終極挑戰(zhàn)！

       從這個角度來看，《看見惡魔》并沒有用悲觀狂想將人性逼到黑暗邊緣，這又與樸贊郁的《我要復(fù)仇》（情節(jié)相似）無法相提并論。盡管如此，影片在“暴力美學(xué)”發(fā)揮極致的同時，將人性扭曲變異的誘因放在易察覺的層面，隨著情節(jié)的遞進(jìn)，對待《看見惡魔》最好的方式，就是打開心臟享受沖擊，切忌過度闡釋，否者收獲的可能是一片虛無。

       令人心驚肉跳的殺人過程不必多慮，《看見惡魔》勢必會給你一個充滿血漿的答案。除此之外，金知云還設(shè)計了很多體現(xiàn)無因暴力的橋段，比如惹怒電影等級委員會的撕裂尸體，食用人肉，將碎尸拋于狗食、放入冰箱等“損毀人類生存尊嚴(yán)與價值的場面”，而且大都直接運(yùn)用鏡頭對它們進(jìn)行了不帶感情色彩的“記錄”——恐怕這是讓評委們花容失色的最大原因。與此同時，金知云也沒有放棄對暴力場面進(jìn)行藝術(shù)層面上的加工修飾。錐子、鐮刀、獵槍、尖頭鐵棍的使用方法、殺傷力以及動作設(shè)計都要徹底和血性效果掛鉤，而且它們交替登場，足以讓觀眾的腎上腺素保持曲線變化——值得一提的是，崔岷植手持小錘子的造型，勢必讓《老男孩》的忠實粉絲嗷嗷直叫。

       事實上，《看見惡魔》的每個小細(xì)節(jié)都滲透著金知云美學(xué)的痕跡，比如崔岷植雨夜殺人時所使用的雨具，顏色和材料的選擇，無不匠心獨(dú)運(yùn)，以達(dá)到“在夜晚光線陰暗的倉庫中給人污穢的感覺”的效果。為了將影片中的兩個角色（崔岷植和李秉憲）的矛盾沖突推到極致，金知云從角色形象到人物性格的設(shè)計都做到了完全對立，暴力戲也是干凈到只有兩種，即崔岷植狂扁李秉憲和李秉憲狂K崔岷植。崔岷植面目猙獰、身形臃腫、一頭亂發(fā)、衣衫不整，亡命之徒的氣質(zhì)一覽無遺，絲毫不掩飾對于虐殺快感的貪婪，體現(xiàn)的就是“復(fù)仇，越是熱越殘忍”。而衣冠楚楚、面無表情的前情報員李秉憲，雖為了復(fù)仇變得冷酷殘忍，內(nèi)心卻為妻子蠶絲帶來的憤怒悲傷導(dǎo)致不安內(nèi)疚等五味雜陳情緒撕扯著，象征的是“復(fù)仇，越是冷越至毒?！?br>
       延伸到戲外，此片第一次送審時，便得到了“限制上映”的標(biāo)簽，這對于影片來說無疑是一紙禁令，而后經(jīng)過兩次申訴后，以及刪減7處共11分鐘的犧牲后，韓國映像等級委員會才終于發(fā)給此片一張“18歲以下不得觀看”的通行證。種種限制，讓鬧得滿城風(fēng)雨的《看見惡魔》勢必要威武一陣子了。




DEC.26
LC

曾經(jīng)看過一個報道，一個伊朗女孩被求婚不成的男人潑了硫酸毀容，女孩一只眼瞎了，法院判刑時詢問女孩，要賠償還是以眼還眼，女孩選擇以眼還眼，法院判準(zhǔn)，由女孩動手潑等量的硫酸，同時在麻醉下向罪犯眼中滴硫酸。
我為世上還有這樣古老而公平的律法叫好，快意恩仇正是我的理想。
片中的惡魔骯臟殘忍，女孩子們像一個個待宰的羔羊，等待這下賤的魂靈的折磨。男主用古老的法則懲處這惡魔，雖歷經(jīng)磨難，但這結(jié)局真正快慰，如果是我，我也會選擇同樣的結(jié)局。由這惡魔的至親親眼親手?jǐn)嗨妥约旱膸а墓侨?，這復(fù)仇是多么來勁。
片頭男主給心愛的人偷偷唱著情歌，這甜美的時刻轉(zhuǎn)瞬變成噩夢，惡魔沒有緣由地殺死了天使，父親和愛人看著女孩的頭顱，這一刻復(fù)仇之箭已經(jīng)射出。盡管還有情節(jié)的不夠嚴(yán)謹(jǐn)，但是韓國電影無疑已經(jīng)拋開我們太遠(yuǎn)。從這部片子可以看到七宗罪的影子，但依然不妨礙它自己的優(yōu)點(diǎn)，節(jié)奏緊湊，動作干凈利落，情節(jié)安排緊張，觀影的過程心率在加速，腎上腺素飆升，是值得一看的犯罪類型片。
大概因為是天蝎，本人一貫喜愛此類片種，但看過的好的不算太多，這算一個，至少吸引了我，全程沒有走神。看完后意猶未盡地想，如果我是男主，一切結(jié)束后會怎樣？我想我會釋然，一切放下，先睡個好覺。
現(xiàn)實生活太多的丑惡無奈，邪惡恒生，正義慘敗，如果可以，快意恩仇就是我的理想，但是總是俠義無處伸張，或許生錯了時代。

推薦的原因，主要是崔岷植大叔。這位大叔有暴發(fā)力是公認(rèn)的，專門擅長演些邪門的角色（sk專業(yè)戶啊崔大叔，對于電影里還有女人敢上你開的車我表示驚訝啊，不是應(yīng)該一看到崔大叔你的臉就立刻尖叫著跑去報警么）。不過我最欣賞大叔的一點(diǎn)是，他的演技固然狂放（有時候會有overacting的嫌疑），但從不啰嗦。面部表情與肢體語言還有念白，都是“極簡主義”，即使放到?jīng)]有收住，頂多也就如看到一個弧度有些夸張高度有點(diǎn)攝人的穹頂，而絕無“過度裝飾”的累贅感。尤其在肢體表現(xiàn)上，崔大叔堪稱這一派的獨(dú)孤不?。ū酒卸嘤畜w現(xiàn)），小女佩服佩服么啊是景仰景仰。既然崔大叔重出江湖重執(zhí)屠刀，那其實整部片子就是拍他如何作案怎樣變態(tài)，也很看得過了。

除了我們久違（其實也不算久，《喜馬拉雅之風(fēng)》我還真看過）的“亞洲漢尼拔”，崔岷植大叔（在崔蜀黍足以閃瞎我這資深外協(xié)成員的變態(tài)光芒下，小李子秉憲充其量就是只很會叫的吉娃娃）之外，那hll的“16禁”，法國分級制度的最高禁，也算是一個可看的point吧。同期on檔的《黃?！罚ㄗ詈蠓ㄗg片名還是定為《謀殺者》murdrer，大約是怕觀眾不曉得“黃?！笔莻€什么東西）是12禁。幾個月前李政宰全裸出鏡的《下女》也只12禁……可見金導(dǎo)此番多重口
引進(jìn)方是法國的ARP，金導(dǎo)上部“泡菜西部片”也是這家公司搞到歐洲的。因是在戛納買的片，根據(jù)歐洲“要么不放，要放足版”的不成文規(guī)矩，在法國公映的這個版本是釜山放映的那一版——即包含了挑腳筋的場面和吃人肉的場景（據(jù)說在韓國本土公映的版本中是刪掉了）。法國人再次以行動表示：你有多敢拍，我有多敢看，沒有在怕的啦。所以法國的同學(xué)們走過路過不要錯過喲，過了這村沒這店喲，能在大屏幕上看到這些被場景的只有這里喲。

看完之后呢，本腐女認(rèn)為主要是表現(xiàn)了以下這樣一個凄美的愛情故事：導(dǎo)演金知云深深愛著導(dǎo)演樸贊郁，奈何屢推對方卻死不肯倒，前者于是急了——老導(dǎo)伏鏡，志在BT，端的是要向后者證明：你別相信神馬攻怕少壯，殊不知姜是老的辣，我老金雖不及小羅反高潮能手，但花活齊全（小羅只有釘子榔頭高爾夫球棒刀子不是，人家這里可是螺絲刀大鍘刀塑膠袋一應(yīng)俱全，還有手銬哦，保有一款痛到你喲，不滿意可以差評喲，親）耐力持久（本片里崔岷植可以被被折手?jǐn)嗄_被頭撞大石被注射安眠藥被猛擊頭部，怎么折騰都不死喲，八年保修喲，不滿意可以退貨喲，親）。矮油，樸導(dǎo)你就讓我推倒，哦不是，是致敬一下么……

從片子的格局上來講，是類似于羅宏鎮(zhèn)的《追擊者》——一個連環(huán)殺人犯，及一個“不走尋常路”突破常規(guī)手段的追擊者。連被追擊的sk與追擊者同步在觀眾面前亮相，不惜折扣一部分懸念也勢必要保證對抗雙方的平衡的做法都一樣。
所不同的是，《追擊者》中的追者和逃者并沒有絕對的實力差距，故此盡管沒有“誰是兇手”這個疑案的存在，但“是否能追蹤到并且及時制止兇手”仍然成為貫穿全片的懸念，緊緊抓住觀眾。
而這一廂邊，因金導(dǎo)畢竟深愛著樸導(dǎo)，不僅啟用樸導(dǎo)的愛將出任我們崔蜀黍輕車熟路只靠一張臉就能出演的“變態(tài)殺人犯”一角，且于“榔頭”這一樣武器格外衷情，更在雙方立場的設(shè)定上，拋卻了“正”和“反”或者至少“強(qiáng)”和“弱”這樣常規(guī)的對照組，而是采用了“惡”與“更惡”及“已然成就的惡”和“正在發(fā)展的惡”這樣的關(guān)系。
為了塑造成這種特殊的對抗關(guān)系，是在江邊極盡煽情的撈尸場面之后，就立刻放出李秉憲sm兩名嫌犯的場景，當(dāng)“追擊者幾近惡魔”的印象一旦完備，就立刻讓他鎖定獵物，進(jìn)入到“貓玩老鼠”這樣的戲碼當(dāng)中。

這里金導(dǎo)忘記了所謂“驚悚”片，其成功的第一要訣是控制觀眾的情緒。
在李秉憲與崔岷植的第一輪較量之后，一開始能靠著“同情受害者”的正義感對“追擊案犯”的期待已經(jīng)完結(jié)，接下來，看看剩余的時間，看過幾部類型片的觀眾自然就開始等待崔大叔強(qiáng)勢反撲，兩虎相斗，最終不知誰啃死誰這樣的一個流程。
是以，在幾輪“捉放”過程中，顯示崔大叔弱勢固然是情節(jié)需要（否則男主角也不會老神在在地堅持要玩這樣危險的游戲，皆因幾次交鋒對方都不是自己的對手，他才大意起來），但是到了山莊這一節(jié)上，尤其是有了新的角色加入到崔大叔的軍團(tuán)，那于情于理都必須要給一個反擊的信號——哪怕暗示也可以，既是為后來的情節(jié)留地步，也是挑逗一下觀眾的興致。熟料，看上去聲勢很大的對抗戲，到最后仍舊變成一邊倒的勝利。
我看到其時，對崔大叔那簡直是“恨其變態(tài)，怒其不爭”——這種完全以兩股力量對抗“二人轉(zhuǎn)”為戲骨的電影如果其中一股力量始終被壓制，難免看得人興味索然。

我猜金導(dǎo)此舉大概是故意要反一反類型片的套路，弄點(diǎn)“個人特色”出來（那個天使翅膀的鏡飾，還有開場時候的飛雪鏡頭，及李秉憲拿下崔大叔照片時一個大的推移，細(xì)節(jié)拍攝什么的還是很有風(fēng)格，特別講究么）。問題是類型片之所以成為類型片，就是因為這個路數(shù)符合人的心理變化，你要硬想擰著來，也不是不行——先拿兩把刷子出來多練兩筆再說。
這個故事直到崔大叔正式向李秉憲反擊開始，才算是在疲態(tài)盡顯之后回光返照了一碼。
不過這里又出現(xiàn)一個邏輯上的bug：崔大叔已經(jīng)明確告訴李秉憲說知道他是在替誰報仇，且報出了他妻子娘家的地址，這時候作為一個職業(yè)警察，正確的反應(yīng)不就是直撲向老丈人家里，并且要求警方派人去保護(hù)老丈人及小姨子么？居然像個沒頭蒼蠅似地跟著崔大叔亂轉(zhuǎn)，直到后者打電話向警察示威，才反應(yīng)過來，這完全就不符合前半部電影對這個人物“冷靜縝密”的設(shè)定。
如此一來，在這一輪的較量——亦是全片最為關(guān)要也最讓人緊繃的較量——當(dāng)中，又變成一個全面出擊，另一個卻全無還手之力的局面。所謂真正的對抗，仍然沒有形成。而且要依我的意思，這片子到崔大叔出來自首那里嘎然而止就可以了。偏偏老金意圖比小羅顯出自己那十年的米也不是干吃的，不更復(fù)雜不成活。不滿足于“追->追到”這樣的直線敘事，刻意在這個“反高潮”后面又拖了一個“高潮”的尾巴。

在這一段尾聲當(dāng)中，金導(dǎo)為了表明他是個攻，安排李秉憲把崔大叔拉上車，帶到惡魔的巢穴，使用惡魔的刑具，更采用了惡魔的思維——當(dāng)看清出租車上下來的乃是崔大叔的家人時，姐姐覺得一陣空虛脫力：這是男主角第一次在片中以傷害無辜者為代價來解除自己的痛苦，跟崔大叔“為了歡娛而殺人”的動機(jī)根本相去不遠(yuǎn)，殊途同歸。
這已經(jīng)不止是“復(fù)仇是否有意義”這樣簡單明白的問題了。而是人性當(dāng)中其實深埋了多少我們自己不知道的邪惡種子只等待一個觸發(fā)的契機(jī)。而擺明了，金導(dǎo)以為這一場較量既非較力亦非斗智，而是人性的較量——更加邪惡的那個才是贏家。當(dāng)面對惡魔時，唯有變成更惡的魔才能完全地戰(zhàn)勝對方——不僅是在肉體上，亦包括心理與精神上的勝利。

法國人在影片結(jié)束后居然鼓掌……大概就真是當(dāng)成恐怖片在看吧（雖然ugc只放了les halles的一個廳，但從昨天晚上的上座率來看，票房不至大好，但也不會太壞罷），其實作為恐怖片來講驚嚇效果不錯的，中途不斷有女生發(fā)出各種尖叫。他們是不是完全體會不到這種空虛感啊我說。

記得有一次和一法國妞同看old boy（這是我心目中的神作之一，B級片之神——簡稱B神）。美眉亦注意到當(dāng)初很讓我在意的一句臺詞——沙子和石頭一樣下沉。美眉問我此句何解，我費(fèi)了老大勁試圖解釋——就是你有意識做的事，或者無意識做的事，極小的事或者極大的事，都會有相應(yīng)的后果，而這些后果只回應(yīng)即成的事實，并不以你當(dāng)初行事的意志或動機(jī)為轉(zhuǎn)移，亦不會因你看待這件事的大小而變化。并不像西方二元論那樣一一對應(yīng)，有錯才會有罰，大惡對大懲，小錯對小誡。聽上去比較無情，卻是面對這個世界的誠實。我們接受自己是這樣一種生物，而宇宙并未待我們獨(dú)厚（“天地不仁，以萬物為芻狗”神馬的姐表示實在翻譯無能）。是在自然規(guī)律中存活下去的哲學(xué)。所以結(jié)局才是失去語言失去記憶——即失去文明，卻白茫茫地活下去。結(jié)果也不知道是不是語言障礙，我看她瞪著兩只眼睛也不知道聽明白沒有（攤手ing）。早知道姐姐當(dāng)年應(yīng)該多看兩眼《存在與虛無》的，搞不好從那個回路套過去，會比較容易溝通一點(diǎn)？（這種時候就恨自己讀書不求甚解）

這還是文化差異啊差異。對于一樣不曾了解過的東西，只憑想當(dāng)然的話，就會從另一個奇特的地方看到類似哈哈鏡的影像并以此作為“真相”……今天中午吃飯的時候chef還說什么去中國坐黃包車之類的，我也瞪大兩只眼睛傻看著他——中國現(xiàn)在哪里還有黃包車坐？我這個中國人都從來沒坐過。他跟我說“電影上不是有么”。我整個無言以對（因為他也講不清是哪部電影，只是很肯定是在講“當(dāng)下的時代”，問題是他根本也沒去過“當(dāng)下的中國”啊！這種從不知怎么形成的錯誤印象里得出的奇特的結(jié)論，整個讓人連辯駁的立場都沒有）

PS：看電影前還有一樁趣事。les halles當(dāng)天出了故障，11號廳在本片放映前仍舊打著“功夫熊貓2”的字樣。跟我一起買票入場的兩位老兄很實心眼地奔回柜臺去詢問工作人員到底是屏幕的問題還是出票的問題。我采取更加直接的辦法——鉆進(jìn)去看里面有沒有未成年觀眾。16禁也是有好處的啊。