現(xiàn)在韓國犯罪懸疑真是獲取高分的絕妙題材。蒙太奇最開始是建筑學(xué)上的術(shù)語，意思是“裝配”。之后它轉(zhuǎn)引成為電影學(xué)術(shù)語，意思是電影創(chuàng)作中把鏡頭組接起來進(jìn)行敘事抒情的表意手法，也就是我們經(jīng)常說的剪輯。在《蒙太奇》這部電影里它更是成為了一種犯罪手法。女主運用蒙太奇手法混淆視聽。讓15年后發(fā)生案件和15年前發(fā)生的案件重疊組合在一起，運用15年前的錄音，讓已過追了訴期的綁匪最終落入自己的聲波鐵證之中，完成了這歌遲到了15年的審判。這就是將蒙太奇運用在生活中最好的例子。在這兩場間隔15年綁架案里，加害者變成受害者，而受害者則變成了加害者。警方和司法系統(tǒng)都沒給這位失去女兒的母親一個公道和正義，難道真只有以暴制暴以惡制惡的手段才能懲治壞人嗎？這背后諷刺了韓國在司法上存在的漏洞，警察里的很多人只顧自己的利益，對受害者沒有同理心，導(dǎo)致案件拖了15年也沒有進(jìn)展。《蒙太奇》出了劇情吸引人，里面也充滿各種人性的拷問，15年前的真兇說起因他而死的受害者，眼睛里竟然沒有一滴淚水，沒有痛苦，甚至還有些生氣。他認(rèn)為是小女孩沒有像一個聽話的布娃娃任他擺布，結(jié)果才導(dǎo)致小女孩滾下山崖死亡。但當(dāng)他回想起自己的女兒因疾病所受的痛苦折磨，她孫女被人綁架時不知下落。眼里缺迅速涌上了淚水，別人因他而起的痛苦與掙扎并不存在于他眼里。他想起的只有自己15年里的擔(dān)驚受怕。魯迅曾經(jīng)說過：“人類的悲歡并不相通，我只覺得他們吵鬧”。最近類似這種題材的類似，始祖版本其實是2013年用印度小語種“馬拉雅拉姆母語”拍的《較量Drishyam》，然后2015年印度翻拍的《誤殺瞞天記》，2019年與前兩部結(jié)局大相徑庭的中國版《誤殺》。

《蒙太奇》是韓國導(dǎo)演鄭根燮的處女作，該片在2013年上映，算是一部老片子了，主打懸疑犯罪，一出世就備受矚目，頗受爭議。引起觀眾爭議的并非影片類型、風(fēng)格這些外在的內(nèi)容，而是它在故事結(jié)構(gòu)和形式上的一些嘗試。這些嘗試打開了懸疑片一個新的角度，我們也得以通過這個新的角度重新去看待一部電影。

說起來，韓國電影在懸疑、犯罪類型上的確是“身居高處”，羅泓軫的《追擊者》、《黃?！?/span>首當(dāng)其沖，奉俊昊的《殺人回憶》、《寄生蟲》緊隨其后，楊宇碩的《辯護(hù)人》、《鐵雨》，雖牽扯ZZ題材，但骨子里那股神秘的血腥味仍清晰可見。特殊的環(huán)境造就特殊的電影類型，復(fù)雜的現(xiàn)實社會結(jié)構(gòu)給了電影一個契機(jī)，利用前者來設(shè)計故事，建置故事大框架，所以以往我們看的韓國電影，即使與現(xiàn)實社會毫無關(guān)聯(lián)，但在某些設(shè)定、角度上，其實仍從現(xiàn)實社會中吸取靈感。

比如，《鐵線蟲》的城市框架，《寄生蟲》的階級框架。

以及這部《蒙太奇》的犯罪框架。

《蒙太奇》的開頭給了一個很重要的細(xì)節(jié)，說了追訴時效性這么一個問題，片里給出了一個年限：15年。

意味著什么？

自罪犯被立案偵查的那一天起，到第十五年后同一天為止，超過這個時限，案件便會撤銷追查，倘若沒能在十五年內(nèi)找到兇手或嫌疑犯，或因證據(jù)不足而無法追責(zé)，那么過了時效期，犯人將不會為過往的罪行擔(dān)負(fù)任何責(zé)任，重獲新生。

這個設(shè)定是不是有點熟悉？是的，在奉俊昊的《殺人回憶》里，關(guān)于追訴時效這個細(xì)節(jié)，一直貫穿在電影間，直到最后時限到了，也沒能找到罪犯，片子風(fēng)格壓抑絕望，根據(jù)真實事件改編，在情感上更能使我們震撼，但這種故事設(shè)定出現(xiàn)一次就夠了，第二個《殺人回憶》，未必能比原版更優(yōu)秀，且承擔(dān)的風(fēng)險更大。

所以我看電影時，期待《蒙太奇》有一些不一樣的地方，同時也擔(dān)心它沒有突破。

《蒙太奇》怎么運用這個設(shè)定呢？我很好奇。

電影從一段夢開始。

這段夢，可以分解為三個片段。

「一個女人頭上套著黑色塑料袋趴在方向盤上，情緒緊張」。

「從后面奔馳而過一輛面包車，車?yán)镒粋€打電話的男人，他朝女人車?yán)锟戳艘谎?，再往前看時，不知發(fā)生了什么事情，車子急剎車，瞬間失控，翻倒在地，車?yán)锶松牢床贰埂?/p>

「女人下車，緩緩走進(jìn)車禍現(xiàn)場，失神間，踢到了一只被撞斷了的白色水晶鞋」。

黑幕，夢戛然而止。

其實這段夢里隱藏了很多信息，只不過在剛看電影的時候很難去利用這些信息找出潛在線索，所以我們先記住這些細(xì)節(jié)，等到之后再慢慢揣摩。

然后呢，鏡頭直接給到了女人，女人醒了，這是女人做的一場夢，夢里元素太多，且太瑣碎，一時間沒有有用的信息可以利用，但可以肯定的是，這個女人，有一段悲傷的經(jīng)歷。

這是一個突破口，看電影要么從事件出發(fā)，要么從人出發(fā)，無論是事件還是人，其背后所蘊含的信息量都是極龐大的，且都是相互關(guān)聯(lián)的。你找到了一條線索，就可以順著這條線索一直走下去，只要中途沒有遺漏的細(xì)節(jié)，就可以直到故事終點。

而至于我說的對不對，我們在故事中找答案。

后來呢，警察上門，和女人交流，交流的過程中出現(xiàn)了我在上面提到的“15年時效期”這個細(xì)節(jié)，原來在十五年前，一位名叫“西珍”的小女孩失蹤了，而這個女人就是西珍的媽媽。嫌犯一直沒有蹤跡，而下個星期追訴將會截止，到那時候，即使抓到了犯人，也無法定罪了。

當(dāng)年警官吳青浩親口答應(yīng)了西珍媽媽，一定會把犯人抓到手，但眼下時限將過，再大的承諾也沒有意義了。

怎么辦？爭分奪秒。

抓住這短暫的一周時間，抱著一定要把兇手繩之以法的決心，替受害者伸張正義，或許會創(chuàng)造奇跡也說不定，還真巧，恰恰都在這個緊要關(guān)頭，嫌疑人露出了馬腳——在案件現(xiàn)場放了一束花。

吳青浩抓住了這個線索，先是找監(jiān)控，查車牌，無果；然后再找路人，查行車記錄儀，無果；最后，他去過去的幾個案件現(xiàn)場，收集車轍印，仍是無法追蹤到犯人蹤跡。

沒想到，吳青浩再次與嫌疑人打了照面，這一次，他無意間發(fā)現(xiàn)了嫌疑人的車，車上的標(biāo)志和記憶中的標(biāo)志一模一樣！這個故事設(shè)定有點奇幻，但為了戲劇沖突，電影這樣設(shè)定我倒能接受，不過盡管他發(fā)現(xiàn)了嫌疑人的車，也發(fā)現(xiàn)了嫌疑人，最終還是跟丟了。

這次逃脫，讓嫌疑人徹底擺脫追捕，破案無望，伴隨著午夜十二點到來，這起案子也消失了，也是從那時候開始，吳青浩決心辭職，自此離開警局，這場歷時十五年的誘拐案，宣布結(jié)束。

但整部片子到現(xiàn)在才過了半個小時，之后又發(fā)生了什么？在追訴時效期結(jié)束后，受害者和加害者之間，又會發(fā)生什么樣的故事呢？

必須提到的是，在警官吳青浩和嫌疑人的追逐戲里，有一個片段的一個細(xì)節(jié)需要再說一下：盡管吳青浩沒能追上嫌疑人，但在一家面館里，嫌疑人為了掙脫追捕，倉促逃跑時沒拿帶到店里的傘，而吳青浩和他的同事也沒有注意到那把傘。這個細(xì)節(jié)很重要，之后再說。

十五年時效期過了，嫌犯找不找得到都已經(jīng)不重要了，那么顯然該片并沒有糾結(jié)于時效期這個細(xì)節(jié)，它還想告訴我們一些關(guān)于這個期限之外的事情。

2012年由韓國導(dǎo)演鄭秉吉執(zhí)導(dǎo)的《我是殺人犯》，講述的便是一個時效期外的故事，該片講述了十五年前的連環(huán)兇殺案還未破案，就超過時效期后，逃脫法律制裁的罪犯終于露面，出版自傳，并成為明星的故事。由于該片略帶荒誕的現(xiàn)實意義，在2017年，日本翻拍此片，起名《22年后的自白》，該片于2019年在國內(nèi)上映，相信看過這部片子的朋友一定還有印象。

那么《蒙太奇》會是這樣的故事套路嗎？我們接著往下看。

激烈的追逐戲碼后，是一段漫長平淡期，吳青浩辭職，誘拐案沉沒，受害者無人問津。每個人，每件事情需要一把斧子去鑿開表面的冰層，挖掘真相，而電影也急需一個轉(zhuǎn)折點來讓故事煥發(fā)生機(jī)，這個生機(jī)就是：

另一起全新的誘拐案。

同樣的聲音，同樣的地址，同樣的照片線索，同樣的路線規(guī)劃，以及同樣的作案手法，一切都和十五年前的那起誘拐案驚人的相似，致使警局首先就想到了當(dāng)年誘拐案的負(fù)責(zé)人：吳青浩。

一場貓抓老鼠的好戲，再一次上演，這一次，一切都有了把握。

追蹤電話，搜索現(xiàn)場，準(zhǔn)備錢袋，一切井然有序。

到了交錢那天，車站出站口一堆警察，沒用，當(dāng)年也是如此，還是沒抓到。那嫌疑犯在哪呢？

吳青浩知道答案，嫌疑犯鉆車底，躲列車，翻圍墻，吳青浩緊隨其后，十五年前的逃跑計劃，如今再度上演，但這一次，他再也逃不掉。

提線，收網(wǎng)，抓魚。一氣呵成。

但讓所有人都意外的是，這起誘拐案的嫌疑犯，竟然是失蹤女孩的外公！

雖然難以想象，但眾多線索都指向這個外公，包括電話里的錄音和電話亭里煙頭上的DNA，這個誘拐案終于告破。

但貌似還有一些細(xì)節(jié)讓人心生疑惑：外公誘拐自己的外孫女的動機(jī)是什么，是錢嗎？那他為什么要把錢袋扔出去（在被抓過程中，他奮力想將錢袋扔出圍墻），還有，他為什么要模仿當(dāng)年的誘拐細(xì)節(jié)，還是說當(dāng)年的案件也是他所為？

這些細(xì)節(jié)，讓吳青浩也疑惑不已，直到找警局老朋友比對十五年前和現(xiàn)在的嫌疑人錄音的時候，才找到突破口，原來，新錄音看起來新，其實是舊錄音的拷貝版，是新的嫌疑人拿著錄音機(jī)播放的片段，這段錄音其實是十五年前所錄。而這段錄音的主人，就是這位外公。

這不就說明了這位外公實際上就是十五年前的嫌疑犯了嘛！是的，這是一個意外的突破，但十五年后的誘拐案呢，還是他嗎？

另有其人。無論是將錢袋扔出圍墻還是利用錄音模仿犯罪的手法，都證明了其實這起誘拐案的真兇仍舊沒被抓到，這個通過模仿犯罪的真兇，利用制造的假象讓過去的嫌疑犯暴露，讓加害者成為了受害者，說明他對加害者極其痛恨，以其人之道還治其人之身；模仿細(xì)節(jié)，偽裝嫌犯拋線索，講條件，滅證據(jù)，說明他熟知十五年前的案件細(xì)節(jié)，且懂得完美作案。

這個人，一定是認(rèn)識嫌犯的人，并且一定對他恨之入骨。吳青浩第一個想到的，不是別人，是西珍的媽媽，那起十五年前誘拐案當(dāng)事人的母親。

雖然沒有線索指向這位母親，但其實電影在一些細(xì)節(jié)上，都有所暗示，就是我在前面提醒大家注意的那個細(xì)節(jié)，那把遺留在面店的傘，傘上寫了一家公司的名字。這個細(xì)節(jié)被安排成了一條支線，在支線里，西珍的母親回到面店，拿到了這把傘，想請求當(dāng)時還在警局的吳青浩幫助，但感覺無望的他拒絕了西珍媽媽的請求，此事之后不了了之。

但這條線索并沒有斷，其實西珍媽媽一直在依靠自己的努力排查和篩選，這把傘只贈與公司優(yōu)質(zhì)客戶，她就從這些人中篩選出諸多嫌疑人中，并終于在嫌疑犯的家里，發(fā)現(xiàn)了嫌疑犯。她想親手殺了他，但最終沒有下手，不是因為下不去，而是想把這么多年的痛苦加倍還于加害者的身上。

受害者變成了加害者，身份的錯位讓電影迎來了第二次轉(zhuǎn)折，你或許不記得當(dāng)時的種種細(xì)節(jié)，但光是這次錯位，就足以讓你印象深刻。

它把電影徹底拼接成了一個整體。

電影是蒙太奇的藝術(shù)，這點不用我多費口舌，《蒙太奇》恰恰利用了這一點，來給我們制造了一場夢。

電影開篇，破碎的鏡頭，中間，混亂的細(xì)節(jié)，之后呢，是匆忙的結(jié)尾，一切都像趕工一樣，匆匆達(dá)到目的，但都是殘缺的內(nèi)容。當(dāng)然了，片段本身是完整的，缺的，是故事。

拿開篇舉例，西珍媽媽的夢，有畫面，還有細(xì)節(jié)，但缺什么，缺人。人的細(xì)節(jié)，只能用人來補。后來所做的一切，都是來填補缺失的細(xì)節(jié)的，吳青浩是打電話的男人，那么關(guān)于他的細(xì)節(jié)，需要他自己來說。嫌疑犯也是如此。

這也是影像的魅力所在。受害者與加害者之間的身份錯位，只不過是讓這種細(xì)節(jié)重演，讓我們更容易看清它們，發(fā)現(xiàn)它們，而不是創(chuàng)造它們。

這一點，很像電影《控方證人》里，即使故事細(xì)節(jié)在之前有所演繹，到了法庭上，所有細(xì)節(jié)仍要重演一遍，復(fù)述一遍，為什么，因為故事仍有疏漏，只有重演，才能發(fā)現(xiàn)真相，也只有重演，才能填補上之前缺少的細(xì)節(jié)。

影片最后一個畫面，西珍媽媽在西珍失蹤的最后現(xiàn)場放了一雙白色的水晶鞋，這個畫面，和開頭夢里的場景是否有些神似呢？

電影的藝術(shù)，是蒙太奇的藝術(shù)，也是重復(fù)的藝術(shù)。

最終，嫌疑犯怎么樣了呢，真兇找到了嗎？這些問題的答案，需要你去電影里找了，電影有蒙太奇，文字也有，事件的真相，也隱藏在這篇稿子里，需要你的慧眼去發(fā)掘它，補充它。

相信重讀幾遍，你終會尋得答案。