如果《刺客聶隱娘》追求的是東方式的留白，那么《麥克白》華麗的臺(tái)詞簡(jiǎn)直長破天際，幾次都想按下暫停鍵來認(rèn)真讀。然后你發(fā)現(xiàn)，主角除了內(nèi)心os很多之外，心理素質(zhì)完全不過硬，跟他驍勇善戰(zhàn)，血戰(zhàn)沙場(chǎng)的經(jīng)歷非常不符， 如果在宮斗劇里，大概能玩十分鐘 。麥克白套句電影里的臺(tái)詞就是：你有欲望，可是沒有與之相匹配的邪惡。不推薦。

第16屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第4個(gè)放映日為大家?guī)怼尔溈税住?，下面?qǐng)看前線逐步走上暴君之徒的國王們不顧一切的瘋狂評(píng)價(jià)了！

Prometheus：

馬良大贊。

Pincent：

天空島美學(xué)。

果樹：

攝影很棒，但節(jié)奏也真是慢到令人發(fā)指。

RIVER：

莎翁的魅力，畫面與配樂，蒼茫與肅穆，欲望與注定為終點(diǎn)的毀滅，太棒了！

心是孤獨(dú)的獵手：

臺(tái)詞太晦澀了，全是莎翁那時(shí)候的，不過配樂和2位主角的表演還是夠上了臺(tái)詞的逼格。

莫扎特侖蘇：

開場(chǎng)即斯巴達(dá)300勇士視感，配著莎翁的臺(tái)詞，然后在陰冷的色調(diào)下噴射血漿。這cult嗎？這太cult了。

趙小毯：

高度風(fēng)格化的作品，攝影很美+馬良的演技！但是本身增加電影感的同時(shí)卻因?yàn)閼騽⌒问降呐_(tái)詞感覺很矛盾。

曲有誤：

你自以為窺探到命運(yùn)，其實(shí)所見也只不過是冰山的一角，因果的一瞬，攝影景致讓人嘆服，法鯊馬良獻(xiàn)出奧斯卡級(jí)別的表演。

zzy花崗巖：

壯美的攝影，壯麗的色彩。這是一版可以將觀眾情緒帶入進(jìn)影像氛圍的麥克白。邁克爾·法斯賓德絕對(duì)是同時(shí)代最優(yōu)秀的男演員，瑪麗昂·歌迪亞再次獻(xiàn)出驚艷表演。

RyanRyqn：

或許文學(xué)文本過于經(jīng)典的緣故限制了電影表現(xiàn)，演員像是被莎翁牽著走的人偶，臺(tái)詞和表演略顯生硬，但導(dǎo)演和攝影提供的宏大和震撼的視覺體驗(yàn)仍使這部作品稱得上優(yōu)秀的電影。

盆滿缽滿趙+：

過度想營造史詩感反而讓史詩感蕩然無存，太冷靜了，一段段沙翁原版的大獨(dú)白在這樣一個(gè)個(gè)非舞臺(tái)的場(chǎng)景中也顯得不倫不類。去除了女巫的神秘怪異，更像是幾個(gè)冷漠的觀察者，是上帝也是觀眾，覺得有點(diǎn)怪怪的。最后的決戰(zhàn)喪生是美的。（想念蜘蛛巢城的美好體驗(yàn)。）

給艾德林的詩：

極端寫意的視聽留下了極端的敘事風(fēng)格，即盡力保證角色的演出，大段舌尖上流淌般絲滑潤爽的莎翁十四行詩式臺(tái)詞傾瀉而出，充足的語言時(shí)間還是最起碼半數(shù)保證了戲劇原作原本的超驗(yàn)性，拒絕改編、只是用電影當(dāng)做戲劇場(chǎng)面調(diào)度手段其中一種的態(tài)度，與奧利弗和奧胖是站在一起的。

蒼山古井空對(duì)月：

看的第五版麥克白，沒想到會(huì)把莎翁的麥克白拍得那么悶，把一個(gè)戲劇劇本拍得過于北歐文藝范，而臺(tái)詞基本還原劇本，于是戲劇中充滿張力的臺(tái)詞不得不為契合冷淡風(fēng)格而被弱化了，甚至有時(shí)畫面成為了獨(dú)白臺(tái)詞的附庸。整體而言看不到有什么想法，就是按部就班把這個(gè)劇本拍出來，也就攝影比較好。

子夜無人：

不能認(rèn)同這就是所謂的“風(fēng)格化”，視聽體驗(yàn)上確實(shí)有零星段落展現(xiàn)出新銳一面，但慢鏡頭位移和霧氣攝影帶來的觀賞效果更多還是只能歸結(jié)為“精致”、而不是多么了不起的鬼斧神工，連同初時(shí)讓人耳目一新的配樂也逐漸流于不加節(jié)制的渲染工具。

當(dāng)然，最根本的問題還是在于，文本上仍然是守舊的。往遠(yuǎn)看有黑澤明的《蜘蛛巢城》，就近找有16年英國拍的《麥克白夫人》，都體現(xiàn)了對(duì)于這出經(jīng)典莎劇的消化與解構(gòu)能力，而回到本片中，所有臺(tái)詞始終凝結(jié)著冰凍三尺的戲劇濃度，這是相當(dāng)掃興的事情。唯有馬良對(duì)于“欲望信使”這一符號(hào)的形象演繹，令人稍感驚喜。

Hethang：

縱使有《愛森斯坦在瓜納華托》的珠玉在前也無法阻擋此片強(qiáng)大的藝術(shù)張力。從開頭到結(jié)尾每一剎那都如同在某個(gè)不存在的世界里抽取的瞬間，冰冷的城堡在蕭瑟的風(fēng)聲里更顯肅穆，血色的沙場(chǎng)在悲壯的交響樂里只是更為蒼涼，它們不是影像，它們就在眼前。這不是一部電影，而是一件藝術(shù)品。

縱使有《女巫》的盡數(shù)毀滅也無法扭轉(zhuǎn)此片將人從中間整個(gè)劈開般的窒息和震撼。莎士比亞如同神靈附體般的臺(tái)詞在法鯊和馬良的口中更顯偉大，人性最深處的善與惡只需要片刻就可以燃盡整片銀幕。曾經(jīng)有一個(gè)十字路口擺在你面前，你沒有選擇陽光大道，而是選擇涂著糖霜的炸彈。你咀嚼著那甜蜜一點(diǎn)點(diǎn)掉進(jìn)爆裂的倒計(jì)時(shí)，卻即使在隕滅之時(shí)卻依然留戀著那誘惑的味道?？上篱g從來沒有理會(huì)過你哪怕一秒，因?yàn)槟鞘致房谶€在，下一個(gè)做出選擇的人，他已經(jīng)走在路上……

#FIFF16#主競(jìng)賽單元第4日?qǐng)隹u(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

又到了電影節(jié)固定項(xiàng)目之熬夜寫影評(píng)之時(shí)qwq 今年我私人的電影節(jié)開始的有點(diǎn)晚，這部麥克白是刷的第一部，看完了以后第一直覺是不枉我睡五個(gè)小時(shí)就爬了起來。導(dǎo)演極度寫實(shí)又極具詩意的風(fēng)格和鏡頭語言起碼我是喜歡的，而配樂只能用驚艷來形容（我不會(huì)告訴你好幾次有種burn the witch的即視感，大概是loop多了）。弦樂和鼓點(diǎn)與大量的慢鏡頭和蒙太奇相得益彰天衣無縫，讓整部影片幾乎呈現(xiàn)出一種音樂錄影帶之感。（看電影到現(xiàn)在我最服的弦樂在配樂中的運(yùn)用一個(gè)是漢斯季默的蝙蝠俠主題曲，另外就是這部片。寂寞叔的弦樂還原了在黑暗隧道中疾馳而過的聲音——我小時(shí)候經(jīng)常乘坐隧道巴士，曾一度把那種嗚咽般的呼嘯聲當(dāng)成混凝土之上江水的湍流不息，后來又想象成鯨歌。而這部的配樂則像是荒涼高原上粗糲、沉重、抑郁、詭譎而不詳?shù)娘L(fēng)——命運(yùn)之風(fēng)，直接灌進(jìn)耳朵里。） 于是我回來查了一下，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演和作曲原來是一對(duì)兄弟。本片導(dǎo)演，Justin Kurzel，今年41，比他弟弟，本片作曲Jed Kurzel，大兩歲。兄弟倆出生在澳村一個(gè)寧靜的小地方，打小就感情好，也很有競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，因?yàn)橐恢币黄鸫蚓W(wǎng)球玩橄欖球。大了以后哥哥進(jìn)城【劃掉】去悉尼讀布景設(shè)計(jì)，弟弟跟到悉尼組了個(gè)樂隊(duì)叫The Mess Hall（餐廳。。。真朋克）。一開始哥哥在團(tuán)里擔(dān)當(dāng)貝斯手（自學(xué)的，大家懂的），但感覺玩樂隊(duì)沒啥出路就退團(tuán)了，The Mess Hall就剩下了吉他和鼓手，結(jié)果后來卻紅了。哥哥心里很不舒服啊，弟弟成功了，結(jié)果自己還碌碌無為。 但是他踏上導(dǎo)演道路也是因?yàn)榈艿?，弟弟?dāng)年請(qǐng)他為樂隊(duì)拍MV。Justin就趕鴨子上架了，原話是“I had no idea; I just got a camera and shot something. Jed just trusted me completely.”MV放出來以后反響居然不錯(cuò)，于是哥哥就這么踏上了導(dǎo)演的不歸路，一開始是給弟弟拍MV，然后開始涉足電視廣告和short film。（我看到這一段猛拍大腿，果然我的直覺是正確的） 而Jed則幾乎包攬了哥哥導(dǎo)演的所有影片的配樂，從Justin的長篇處女座Snowtown到最新即將上映的Assasin's Creed。話說他還寫了Slow West的配樂，所以加起來Kursel兄弟和法鯊已經(jīng)合作了三次了。。。雖然導(dǎo)演路是他推著哥哥走上的（Snowtown也是他說服哥哥接的），而且兄弟倆各司其職，但是卻能靈感相通，互有裨益。用Jed的話說就是“I can send things to Justin and he can fill in the blanks. I can send him a piece of music that is completely unfinished and rough, and he can fill in what's missing.”別人都做不到那樣。 我看到這一段的時(shí)候暗搓搓地萌了起來。。。（艸）這種互相支持互相inspire的模式我太喜歡了??！哥哥最down的時(shí)候也是Jed在支持他，“好像他才是年長的那個(gè)”；而弟弟對(duì)于自己作品不自信的時(shí)候也會(huì)完全信任哥哥的肯定。當(dāng)然兄弟倆也會(huì)一言不合“去你的”（FUCK YOU），但是在作品上的爭(zhēng)論都是良性的。 以上內(nèi)容都來源于 http://www.smh.com.au/good-weekend/two-of-us/two-of-us-justin-and-jed-kurzel-20141014-115qxd 這篇報(bào)道。兄弟倆還都談到了他們父親，有興趣的可以看一看。 總之，就是這種建立在骨血和靈魂上的默契，這部電影的畫面和配樂可以說是到了天人合一的地步（我就夸張了，咬我呀），在大屏幕上看絕對(duì)是享受，太他媽享受了，一想到這是我第一次也可能是最后一次有機(jī)會(huì)在大銀幕上看這部片不禁有些難過。。。 當(dāng)然了一部電影不是光靠畫面和配樂就夠。演員不用說了，除了個(gè)別配角有點(diǎn)呆（沒錯(cuò)演Malcolm的小伙子我說的就是你），法鯊馬良都貢獻(xiàn)了各人最精彩的表演之一。法鯊不用說，演啥都能讓人心碎到恨不起來。而馬良姐，一個(gè)法國人演莎劇能演到這份上，還有演員都能哭得很好看的技能真是太厲害了_(:з」∠)_馬良姐最后那個(gè)長獨(dú)白鏡頭哭得人心顫，而法鯊那毫無預(yù)兆的一滴淚簡(jiǎn)直神了，大哥能傳授一下你單邊流眼淚的技能伐！另外大家蘇格蘭口音都說的很不容易的樣子，主要角色演員里沒一個(gè)蘇格蘭人，還好有英語字幕。。。（想到了下午看的讓英國人演美國人美國人演俄國人的某片= =） 就編劇而言看完的第一個(gè)感覺是這肯定會(huì)有爭(zhēng)議，上網(wǎng)一看果然評(píng)論有兩極化趨勢(shì)。值得贊揚(yáng)的點(diǎn)是劇本開辟了新視角，也確實(shí)是詮釋出了一個(gè)和以前不一樣的麥克白。但麥克白主線太強(qiáng)，其他人物線就弱化了。故事的核心也不是特別鮮明。莎翁的劇本一大特色就是核心鮮明，一部劇可以用一句話概括，例如羅朱就是仇恨會(huì)抹殺美好的事物，麥克白則是欲望導(dǎo)致沉淪，沉淪招致毀滅。當(dāng)然了從其中的不同側(cè)面會(huì)衍生出無數(shù)次級(jí)的解讀，這也是莎劇經(jīng)久不衰的一個(gè)原因，一次次的解讀賦予它新生——The original is dead，long live the original。 但是到了新的時(shí)代，尤其是多線敘事流行的當(dāng)下，一個(gè)核心主題已經(jīng)不夠用了。這部麥克白起碼有三個(gè)主題：戰(zhàn)爭(zhēng)使靈魂千瘡百孔（不停的閃回，對(duì)PTSD的描繪，這種痛苦和弒君殺友的負(fù)罪堆積在一起，最終把麥克白摧垮），原主題，以及權(quán)力的爭(zhēng)奪生生不息（麥克白對(duì)權(quán)力的渴望，掌權(quán)后就擔(dān)憂權(quán)力不能穩(wěn)固，以及最后鮮紅的預(yù)示鏡頭）講真一部?jī)尚r(shí)的電影能塞下一個(gè)主題就不錯(cuò)了，這么三個(gè)主題起碼拍四小時(shí)才夠。（順便不得不抱怨一句，現(xiàn)在商業(yè)片時(shí)長的潛規(guī)則毀了多少電影的展開啊，然而現(xiàn)在已經(jīng)不是美國往事的年代了。）另外上IMDB一查，三個(gè)改寫編劇，難怪了。 拋開主題問題，我覺得有些新增內(nèi)容加的還是不錯(cuò)的。例如最后麥克白夫人近乎癲狂的囈語鏡頭一轉(zhuǎn)，讓觀眾看到她獨(dú)白的對(duì)象不是別人，正是她早夭的兒子。這與她之前勸丈夫動(dòng)手時(shí)“即便是我奶的孩子我也舍得砸碎他腦袋”的言語對(duì)比，也是映照了麥克白夫人的崩潰——她終究并不如自己以為的那樣鐵石心腸。（忍不住吐個(gè)槽，那些以為死去的青年戰(zhàn)士是麥克白兒子的是怎么回事啊，還有以為麥克白夫婦生的是女兒的，外國小孩長得萌也不至于完全認(rèn)不出吧，居然還有說那是麥克白夫人心中純潔善良的過去的麥克白的。。。你們真的有看片嗎？） 另一部分就是最后的鏡頭了。稚子接過利劍，也接過對(duì)權(quán)力的爭(zhēng)奪和莫測(cè)的命運(yùn)，最終湮沒在滾滾血色之中，真應(yīng)證了那句，The king is dead，long live the king。