埃米爾(艾薩·安哈爾 Ishaan Kapoor 飾)是一個(gè)整日里游手好閑的小混混,一天,為了躲避警察的追捕,埃米爾躲進(jìn)了姐姐工作的洗衣房,姐姐包庇埃米爾的行為被她的老板發(fā)現(xiàn)了,老板竟然以此為把柄威脅姐姐想要對(duì)她不軌。埃米爾一怒之下襲擊了老板,導(dǎo)致老板重傷入院。如果老板死亡,那么埃米爾將因?yàn)檫^(guò)失殺人罪而面臨牢獄之災(zāi),為了避免這一情況的發(fā)生,埃米爾不得不留在醫(yī)院里,貼身照顧自己的仇人。 老板的媽媽(沙拉達(dá) Sharada 飾)得知兒子住院,于是帶著兩個(gè)孫女來(lái)到醫(yī)院探望,這下可好了,埃米爾需要照顧的人又多了三個(gè)。祖孫三人的到來(lái)雖然給埃米爾帶來(lái)了很多麻煩,但在處理這些麻煩的過(guò)程中,埃米爾也逐漸領(lǐng)悟了人生的真諦。
塔拉入獄、弟弟遭遇背叛毆打。情緒的崩裂和瞬間爆發(fā)也許會(huì)讓許多觀眾產(chǎn)生費(fèi)解和不適,認(rèn)為導(dǎo)演處理有用力過(guò)猛之嫌。但其實(shí)前期鋪墊充足。塔拉和弟弟性格本身屬于一點(diǎn)就燃型,無(wú)論是第一次在姐姐家時(shí)姐弟兩人爭(zhēng)吵對(duì)峙、弟弟行事風(fēng)格的毛糙和性格的暴躁——愛(ài)恨分明,對(duì)朋友的坦率大方、義憤填膺和對(duì)于阿卡什威脅整蠱。埃米爾、塔拉和阿卡什時(shí)間的關(guān)系復(fù)雜。阿卡什懷私心施惠于塔拉并且?guī)桶C谞柌囟?,塔拉打傷阿卡什進(jìn)監(jiān)獄, 埃米爾為了姐姐必須讓阿卡什說(shuō)實(shí)話,主要以威脅手段。阿卡什的證詞幾乎決定了塔拉命運(yùn),并且埃米爾處于被抓捕階段,如果阿卡什實(shí)話實(shí)說(shuō)或撇清自己,那么很可能造成塔拉和埃米爾的雙死局面。所以埃米爾不得不在威脅之下安撫其親人,不論是出于人性還是利益角度,這是非常高明的做法,也和他多年混跡于黑道的經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。
盡管浮云遮蔽望眼,太陽(yáng)一直都在云端之上。沒(méi)有如愿見(jiàn)到月亮,依舊接觸到了自由世界的風(fēng)雨。
用我們的話來(lái)說(shuō),就是“陽(yáng)光總在風(fēng)雨后”“上帝關(guān)掉了一扇門,會(huì)為你打開(kāi)一扇窗”。
不幸如喬杜,一個(gè)監(jiān)獄長(zhǎng)大的孤兒,依舊能夠遇到善良的塔拉;雖然阿克希過(guò)世了,但是他的母親事先簽訂了認(rèn)罪協(xié)議……
命運(yùn)早已在暗中標(biāo)好價(jià)碼。雖然導(dǎo)演沒(méi)有設(shè)定一個(gè)大家喜聞樂(lè)見(jiàn)的結(jié)局,但是我們都知道一切還有希望。
這就是生活的本來(lái)面貌——絕大部分時(shí)候千瘡百孔、滿目蒼夷,但是最終總有東西能夠治療生活的創(chuàng)傷,讓正在掙扎的人們前行。這就是我們自己的底線——愛(ài)和善良。
不得已委身生活的塔拉,有一個(gè)為之惦念的弟弟;急需保釋金救姐姐的埃米爾,不僅沒(méi)有賣掉仇人的女兒,還給了她們一個(gè)安身之地;想要改善家庭環(huán)境的“古惑仔”兄弟,最終放棄了金錢,去泥潭救兄弟;再如阿克希和女獄警,一開(kāi)始因利而謀,最后留下戒指和悔悟的淚水而去……
或許電影仍然有美化的地方,或許生活遠(yuǎn)比劇本殘酷更多。但是最終還是那句話,云端之上,會(huì)有月亮和太陽(yáng)。不管怎樣,還是要保持自己的底色,不管生活如何待我,總要自己覺(jué)得應(yīng)當(dāng)。
溫情與深刻是印度片除了歌舞
最大的記憶點(diǎn)
就像流淌的恒河水一樣
既渾濁 又神圣
再臟亂的泥潭里
也會(huì)生出一雙清澈無(wú)比的眼眸
再罪惡的樊籠里
也可安放一顆天真爛漫的童心
再堅(jiān)硬的胸膛
如果子彈不可以擊破
那溫柔一定可以
云端之上
泥潭之下
我淋過(guò)雨
所以我也愿意為你撐一把傘
我跌落過(guò)
所以我也愿意為你伸一次手
人與人之間
最牢固的不是仇恨
而是彼此的救贖
不久前,一部印度電影《云端之上》在中國(guó)上映。與以往在影院看到的印度電影不同,《云端之上》缺少印度電影必備的一些元素:極端煽情、強(qiáng)行反轉(zhuǎn)、載歌載舞……尤其是最后一項(xiàng),動(dòng)不動(dòng)就尬舞似乎已然成為印度電影的標(biāo)配。
至于何種原因?其實(shí)很簡(jiǎn)單,《云端之上》出自一位伊朗導(dǎo)演之手。而且憑著這位伊朗導(dǎo)演的名字,你可能喚不起任何印象,可要說(shuō)出他的代表作,十個(gè)人有九個(gè)都會(huì)“哦哦……”地反應(yīng)過(guò)來(lái)。導(dǎo)演叫“馬基德·馬基迪”,伊朗國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演,代表作是《小鞋子》。
相信,不少中國(guó)人人生中看的第一部伊朗電影就是《小鞋子》?;蛘哒f(shuō),一旦談起伊朗電影,他們首先想到的是《小鞋子》。這部電影早已成為伊朗電影的代名詞,世界上無(wú)以數(shù)計(jì)的觀眾都被它實(shí)在地感動(dòng)過(guò)。
除了《小鞋子》,馬基德·馬基迪還有其他經(jīng)典的電影,比如《天堂的顏色》《麻雀之歌》《巴倫》……部部佳作,而且都是兒童電影,講述孩子之間簡(jiǎn)單真摯的故事,默默溫情,讓人感動(dòng)到落淚。 《云端之上》是最新一部,雖然兒童已經(jīng)不再占據(jù)主角位置。
電影一開(kāi)始,攝影機(jī)鏡頭從背后立著巨大廣告牌、車水馬龍的立交橋上向下移到橋下,展現(xiàn)出在隧洞里生活的貧苦人民和流浪漢,貧富差距瞬間彰顯。馬基德·馬基迪的表達(dá)重點(diǎn)無(wú)疑放在后者,講述普通人在大城市里艱難生存的故事。
男主人公埃米爾是一個(gè)靠販毒為生的小混混,經(jīng)常受到老板的克扣,在一此販毒過(guò)程中,被別人舉報(bào)。逃亡過(guò)程中躲進(jìn)姐姐塔拉的洗衣房,姐姐的老板幫他獲救。就在塔拉想要老板交回弟弟的毒品時(shí),老板以此為要挾企圖侵犯塔拉,塔拉情急之下誤傷了老板,被判入獄。
埃米爾想要救出姐姐,必須保證老板安危,因此日夜守在仇人面前,忍住傷害對(duì)方的沖動(dòng)。此后,老板的母親帶著兩個(gè)孫女來(lái)醫(yī)院探望,無(wú)處留宿,埃米爾善心發(fā)現(xiàn),收留了祖孫三人。正當(dāng)觀眾覺(jué)得劇情向著團(tuán)圓發(fā)展時(shí),老板突然去世,留給觀眾無(wú)限疑問(wèn):姐姐塔拉將何去何從?埃米爾與祖孫三人的情感互動(dòng)是否還能繼續(xù)?
整部電影一反印度電影固有的色特色,比如摒棄了載歌載舞的橋段,比如不那么煽情。尤其是后者,原本可以被突出的表達(dá)的情節(jié)都被處理得克制而溫情。埃米爾在醫(yī)院留宿的時(shí)候,睡在老板的病床下面,向其告知事情真相:老板必須安然無(wú)恙,姐姐才能出獄。鏡頭從床下慢慢往上搖動(dòng),觀眾看到老板的眼角流出了淚水。
雖然老板有拿毒品要挾侵犯姐姐的邪惡心理,但他畢竟也是人,也會(huì)被最簡(jiǎn)單的溫情所感動(dòng)。還有,埃米爾雖然對(duì)老板恨之入骨,但仍然愿意收留在雨中挨凍無(wú)處可去的祖孫三人,還在病重時(shí)跳皮影舞戲逗孩子開(kāi)心。這些橋段都是非常典型的伊朗電影的手法,不像印度電影直接煽動(dòng)情感,而是將情感裹藏在動(dòng)作中,讓觀眾自己發(fā)現(xiàn)。
電影中出現(xiàn)了不少通過(guò)區(qū)隔來(lái)劃分對(duì)立,同時(shí)也是模糊對(duì)立的技法。電影開(kāi)頭的第一個(gè)鏡頭便是一例,通過(guò)橋梁來(lái)分開(kāi)貧富差距;以及后面通過(guò)病床來(lái)分開(kāi)埃米爾與老板間的對(duì)立;還有當(dāng)姐姐的前夫來(lái)找姐姐的時(shí)候,酒醉的他隔著門傾訴自己的愛(ài)意與悔恨,埃米爾站在門旁的陰影中流出了眼淚,這說(shuō)明時(shí)常家暴家人的姐夫也并非一無(wú)是處。
《云端之上》中的人物并非絕對(duì)的好人或壞人。埃米爾雖然販毒,仍然愿意收留老板的家人。老板幫助埃米爾逃脫追捕,也會(huì)因?yàn)樗接髨D侵犯埃米爾的姐姐。姐姐塔拉的前夫雖然經(jīng)常酒醉后家暴姐姐和埃米爾,但內(nèi)心仍有溫情。
這正是伊朗電影取得成功的魔法,不是靠“正必勝邪”的好萊塢式價(jià)值觀來(lái)煽動(dòng)觀眾的情感體驗(yàn),而是讓角色陷入糾結(jié)、困惑、無(wú)法立即作出決定的兩難情境。觀眾在體驗(yàn)兩難情境的過(guò)程中,將發(fā)現(xiàn)真實(shí)的人是什么樣子的。
我們可以說(shuō),《云端之上》之所以不那么“馬基德·馬基迪”,是因?yàn)樗恿瞬簧兕愋推脑貋?lái)讓電影變得好看。這或許受到印度電影的影響,或者也有可能是馬基德·馬基迪離開(kāi)伊朗本國(guó)壞境后嘗試新的東西。不過(guò),這仍然是一部十足的“馬基德·馬基迪”電影,它繼續(xù)著馬基德·馬基迪此前電影中對(duì)人性的深刻探討。
電影中不是還出現(xiàn)兒童電影的影子嗎??jī)晌粚O女身上閃動(dòng)著孩子自然純真的靈性光輝,讓人難以忘懷,這自然是馬基德·馬基迪的拿手好戲。雖然兒童的戲份只占《云端之上》很小一部分,但我們還是能一眼看出馬基德·馬基迪招牌式的電影手法。
影片《云端之上》的故事,可以寫成一篇十萬(wàn)加爆文,標(biāo)題就叫“姐姐遭強(qiáng)暴自衛(wèi)傷人反入獄,弟弟不計(jì)前嫌照顧仇人一家”。
我沒(méi)有夸張,影片講的就是這么個(gè)故事。
聽(tīng)上去有點(diǎn)狗血?
是的。如果交到一般導(dǎo)演手里,鐵定拍成一部虛假的言情片。但交給馬基德·馬基迪就不會(huì),他很懂得拿捏悲情與溫情之間的分寸。如果你看過(guò)他的代表作《小鞋子》,你一定明白我在說(shuō)什么。
馬基德導(dǎo)演此前一直在伊朗拍片,拍家鄉(xiāng)的窮人和底層生活,這次去了印度,焦點(diǎn)仍沒(méi)有改變。
《云端之上》里的眾多人物,無(wú)一例外,都是底層人。無(wú)論是主角埃米爾,姐姐塔拉,毒販朋友,還是仇人一家,也包括黑幫頭目托爾,他看似有錢有勢(shì),實(shí)際還是個(gè)底層人。這些人看不見(jiàn)任何上升的途徑,也沒(méi)有正當(dāng)?shù)馁嶅X機(jī)會(huì),于是男人做起了毒販,夢(mèng)想著成為更大的毒販;女人做起了妓女,底線是只向中意的人賣身。
這部電影向我們展示了一個(gè)貧富差距巨大的國(guó)家里被甩在后面的那些人。更悲情的是,這些人并沒(méi)有抱團(tuán)取暖,而是相互傾軋,上演著狗咬狗的悲劇。
影片中,馬基德運(yùn)用大量的縱向調(diào)度來(lái)呈現(xiàn)底層人之間的權(quán)力關(guān)系。
比如黑幫頭目托爾,他是底層中的最上層,所以他住在一棟大廈的頂樓。埃米爾每次去找他,導(dǎo)演都會(huì)不厭其煩地把埃米爾上樓的過(guò)程拍出來(lái),就是要突顯這種權(quán)力關(guān)系。
再比如醫(yī)院里,埃米爾睡在仇人的床底下,又是一個(gè)鮮明的上下關(guān)系。雖然那時(shí)仇人已奄奄一息,毫無(wú)還手之力,但只有他知道真相,可以還姐姐清白,使得埃米爾只能屈尊其下。
還有暴雨中,仇人一家三口縮在墻角躲雨時(shí),埃米爾站在二樓的陽(yáng)臺(tái)看著他們,收留與否都在他的一念之間;當(dāng)埃米爾試圖賣掉仇人的小女兒又反悔后,遭到人販子的追打。只見(jiàn)打手們從高臺(tái)上躍下,追上埃米爾,將他打倒在爛泥里。
……
這里的所謂“高低”,并不是階級(jí)差異,而是一時(shí)的權(quán)力關(guān)系。
盡管大家同為底層,也要分個(gè)高低,因?yàn)樵绞堑讓樱Y源就越短缺。不把別人踩在腳下,自己就更難生存。
但是說(shuō)到底,馬基德導(dǎo)演還是個(gè)暖男,盡管他常年拍窮人,拍苦難,但他絕不會(huì)透支殘忍。相反,他的一貫態(tài)度是:哪怕再殘破的現(xiàn)實(shí),也一定有希望的出口。
具體到這部電影里,就是埃米爾對(duì)仇人一家的惻隱之心。
見(jiàn)到仇人年邁的母親和兩個(gè)女兒無(wú)家可歸,埃米爾收留了他們,從此房間一分為二,中間多了一道“簾子”。
簾子是個(gè)很微妙的東西,可以隨時(shí)展開(kāi),隨時(shí)收起,就像埃米爾和仇人一家的關(guān)系,可以基于常人的情感友好相處,但仍然心存芥蒂。
“簾子”在這部電影里是個(gè)重要道具,暗喻著底層人之間的裂痕。
還記得塔拉被老板強(qiáng)暴的場(chǎng)景嗎?在一個(gè)掛滿了簾子的晾衣臺(tái)上。那正是底層人之間的傷害到達(dá)極致的場(chǎng)景。
同樣,在埃米爾的房間里,當(dāng)他和仇人一家和睦相處時(shí),他們一起吃飯、畫(huà)畫(huà)、唱歌,那道簾子就像消失了一樣;可當(dāng)埃米爾意識(shí)到一切都是虛幻,仇人仍逍遙法外,姐姐仍在獄中受苦,導(dǎo)演特地安排他躲進(jìn)小屋里,隔著門咆哮。從“簾子”到“門”,也象征著沖突不可避免的升級(jí)。
惡,能被善輕易地贖買嗎?
如果可以,那善也太過(guò)廉價(jià)了。
馬基德首先向我們展現(xiàn)了“善”的無(wú)力。同時(shí)他也告訴我們,有一樣?xùn)|西比絕對(duì)的善稍遜一籌,但卻是更值得信賴的,那就是“不忍”。
你傷害了我的家人,我有一百個(gè)理由去傷害你的家人,但我最終沒(méi)有這么做,因?yàn)椤安蝗獭薄?/p>
不忍,是殘忍的克星,也是善的源頭。
影片最后,獄中的姐姐帶死去獄友的兒子,去看月亮。
在通向門外的階梯上,站在高處的獄警因暴雨拒絕開(kāi)門,在姐姐的百般懇求下,獄警終于心軟。她打開(kāi)門,走下樓梯,姐姐帶著小男孩走上去。
這一下一上,剛好完成了一次“權(quán)力的反轉(zhuǎn)”,即獄警的權(quán)力讓位于底層人之間的相互慰藉。
究竟云端之上是什么?
影片的第一個(gè)鏡頭:都市公路上車輛如梭,鏡頭向下一搖,橋洞里住滿了窮人。
馬基德用這個(gè)下降鏡頭告訴我們,今天的故事與上面的繁華無(wú)關(guān),我們的主角是一群生活在“華麗的袍”下面的窮人。
可是,這些掙扎在底層的人們,盡管上升無(wú)望,但至少他們還有一個(gè)更高的存在可以仰望。它超越所有等級(jí),所有權(quán)力。
那便是不忍,是惻隱,是偶爾遲到但從不缺席的善意。
這部電影在馬基德導(dǎo)演的作品序列里,并不算上乘作品。但放在這個(gè)檔期里,橫向比較,是比較出眾的。
特別是上周末,我三場(chǎng)連看的時(shí)候,先看了《大大噠》,再看《阿拉丁》,最后看《云端之上》,反倒感覺(jué)是從云端回到地面,有一種說(shuō)不出的踏實(shí)感。
推薦給所有喜歡現(xiàn)實(shí)主義電影的觀眾,也推薦給有意做編劇的朋友,看看比較成熟的導(dǎo)演是如何化狗血為真情的。
不是所有十萬(wàn)加都能拍成電影,也不是所有導(dǎo)演都能把煽情和賣慘控制在合理的程度。不管怎樣,馬基德做到了。
本文發(fā)表于《上海電視》2019年5月某期。如需轉(zhuǎn)載,請(qǐng)一定聯(lián)系本人、一定注明、一定附上豆瓣鏈接!
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我們不知道因《小鞋子》譽(yù)滿天下的伊朗名導(dǎo)馬基德·馬基迪為什么要拍一部印度電影,更不知道他所描繪的印度底層生活能不能獲得印度本土人民認(rèn)可。單憑運(yùn)毒少年騎摩托遨游、穿梭街巷逃避警察追捕的戲份,我們很容易認(rèn)為這是部商業(yè)電影,尤其那嫻熟的跟拍鏡頭和年輕酷哥埃米爾身輕如燕的動(dòng)作。
但很快故事就進(jìn)入一個(gè)個(gè)近乎死循環(huán)的關(guān)系空間:洗衣店老板性侵埃米爾姐姐未遂,反被打破頭躺進(jìn)醫(yī)院,他若不能開(kāi)口認(rèn)罪,姐姐就會(huì)把牢底坐穿,若開(kāi)口,就可能供出埃米爾運(yùn)毒的違法行為;老板赤貧的老母親和他兩個(gè)女兒來(lái)探,從利害關(guān)系的角度看,埃米爾只有照顧她們這一條路,但他唯一能想到的賺錢保釋他姐姐的方式,就是把其中一個(gè)女孩賣到妓院;妓院老板也即毒販,基本封鎖了這個(gè)區(qū)域底層混混靠不法營(yíng)生上升的通道;逃離酒鬼丈夫毒打的姐姐若沒(méi)遇上牢獄之災(zāi),隨心所欲找她鐘意的男人,在他們眼里也是個(gè)拿錢睡覺(jué)的妓女;無(wú)法逃離的女人只好殺死丈夫,換來(lái)終生監(jiān)禁和在只能在獄中長(zhǎng)大的孩子……
馬基德·馬基迪眼里的印度,不是阿米爾·汗那類從弊端里燃出熱血、用行動(dòng)實(shí)現(xiàn)希望的陽(yáng)光印度,而是法律不健全、犯罪難以根除、女性地位凄慘的印度。比起有口難辯的正當(dāng)防衛(wèi)引發(fā)的困境、難以靠法律途徑獲取婚姻自由的悲劇,獄中孩子們不知憂慮的玩樂(lè)更讓人觸目驚心。與姐姐組成臨時(shí)家庭的小孩,隨媽媽進(jìn)監(jiān)獄時(shí)才三個(gè)月大,他沒(méi)有任何錯(cuò)——除非生下來(lái)就是錯(cuò)——卻只能把老鼠當(dāng)成朋友,從沒(méi)見(jiàn)過(guò)外面的世界,無(wú)論是下雨還是月亮,對(duì)他來(lái)說(shuō)都是新奇美好的事物,仿佛它們真是童話之物。
馬基德·馬基迪的長(zhǎng)項(xiàng)仍是拍小孩,用簡(jiǎn)單細(xì)節(jié)讓敏感的觀眾推理出孩子們?nèi)粘5乃季S和生活,他能給出的困境解決方案也只有善良和愛(ài),尤其是對(duì)小孩的保護(hù),因?yàn)榘C谞柦愕芫褪怯刹恍矣龅墓聝骸0C谞柵c仇人一家組成臨時(shí)家庭,桀驁不馴、出手狠毒的壞小子,內(nèi)心開(kāi)始柔軟。演員們很善于靠眼睛和肢體語(yǔ)言演戲,姐姐與老板周旋,從她的嫵媚眼神,你很容易意識(shí)到她是做慣了利用女性魅力優(yōu)勢(shì)去獲取生存環(huán)境的一個(gè)人,埃米爾看女孩剪影的眼神,清醒多思,這又為他不是對(duì)女孩動(dòng)情而是想賣掉她這一反高潮轉(zhuǎn)折做出鋪墊。反高潮延續(xù)到結(jié)局,老板真死了,姐姐可能在他母親幫助下出獄,也可能獲罪終身監(jiān)禁。她擔(dān)負(fù)起照顧獄中小孩的“母親”責(zé)任,埃米爾則帶著喪親而無(wú)依的仇人一家走進(jìn)有消除仇恨誤解之意味的“灑紅節(jié)”。
困境真的不重要嗎?至少這一分鐘是甜美的。
等監(jiān)獄洞里的老鼠,喂鳥(niǎo)棚待哺的乳鴿。老鼠尚能自由穿洞,乳鴿還有庇護(hù)可躲。監(jiān)獄里的孩子摸不到雨,跋涉的孩子在雨里淋濕。人不如畜的世界窮人寸步難行,正義失衡的社會(huì)女人笊籬千重。露臺(tái)上的白床單遮蔽了真相,病房里的呼吸機(jī)阻礙了發(fā)聲。床單尚存歡笑,蠟筆還有色彩,灘涂雖然泥濘,雨水仍有真情。
人生就是充滿了反轉(zhuǎn)
底層互害,生生不息。
我都懷疑是那強(qiáng)奸犯他媽 掐死他的,不然一個(gè)明明逐漸向好恢復(fù)的人不會(huì)那么快嗝屁,印度沒(méi)有正義?或是沒(méi)有法律意義上的正義?反正傳達(dá)的主旨沒(méi)有很好的Get到,或許不同文化差異,體會(huì)不到
今天四場(chǎng),除了龍珠,全部包場(chǎng)了,就像在云端之上。好苦啊生而為人~
溫馨動(dòng)人的人性內(nèi)核,全面細(xì)膩的社會(huì)問(wèn)題觀察。掙扎在底層茍活的每一個(gè)人都是人世間不被祝福的人,唯有等待烏云散開(kāi)之后重新綻放光彩的云端。尤其是兩個(gè)小孩子的故事,異常牽動(dòng)人心。但只因想要包含的太多太多,姐弟之間的主線故事和各自的敘事交集到后面變得十分瑣碎,只淪為情感的泛濫,美中不足。
環(huán)境把人捏成流氓,流氓把環(huán)境帶壞。生在這樣一個(gè)犯罪率很高的地方,好像沒(méi)點(diǎn)野性、狠勁都難以存活。依然是面對(duì)強(qiáng)奸、隨意關(guān)押等社會(huì)問(wèn)題,但兩姐弟卻在絕境中選擇用愛(ài)來(lái)應(yīng)對(duì)。這種愛(ài)是被動(dòng)的,微弱的,但窮途末路地還要照亮別人,甚至是敵人的家屬,很有溫度。而且馬基迪太會(huì)拍困境中的小孩,大眼睛無(wú)辜地一轉(zhuǎn),那些苦難就被無(wú)聲而隱忍地釋放出來(lái)。特別是,沒(méi)想到還有那么多小孩會(huì)跟著母親活在監(jiān)獄里。但是,“正當(dāng)防衛(wèi)”的意識(shí)或機(jī)制一直沒(méi)被人提起,細(xì)想還是悲哀得很。喜歡結(jié)局,點(diǎn)到即止。三星半。
一部沒(méi)有歌舞,沒(méi)有勵(lì)志的,現(xiàn)實(shí)批判主義的印度片?伊朗導(dǎo)演,怪不得
這部電影的藝術(shù)性比以往的印度電影高出一個(gè)級(jí)別。在此之前看過(guò)的現(xiàn)代印度電影都是以尖銳社會(huì)矛盾、人性挖掘、精彩的情節(jié)得分,平鋪直敘地講故事。而《云端之上》在影像呈現(xiàn)方面非常有想象力,鏡頭運(yùn)用極富詩(shī)意。視角遠(yuǎn)中近自由切換:用場(chǎng)景講故事;用肢體的特寫取代了表情的特寫;用行為去刻畫(huà)角色,比用表情、強(qiáng)烈呼喊、標(biāo)簽化的表演而更打動(dòng)人。不煽情才是更好的抒情。整個(gè)影片節(jié)奏稍慢,但無(wú)傷大雅,主題立意甚至比以往的印度挖掘的更深刻。音樂(lè)極佳,有大家風(fēng)范,從開(kāi)場(chǎng)的碼頭場(chǎng)景配樂(lè)就能感到這部電影的品位不俗。音樂(lè)品位往往就是電影的審美品位。在對(duì)印度電影已經(jīng)審美疲勞的此刻,看到這么一部,感覺(jué)還能再續(xù)命幾年。
男主角有一雙會(huì)演戲的眼睛,喜歡喜歡。
就,對(duì)于曾拍出《小鞋子》的導(dǎo)演來(lái)說(shuō),這不像是一個(gè)人的作品。老舊就算了,故事也不好。情感也弱。
【2019年4月16日-中國(guó)電影資料館-桃桃觀影團(tuán)第77期-中國(guó)首映】對(duì)于馬基德?馬基迪這樣一位名導(dǎo),這只是一部標(biāo)準(zhǔn)工業(yè)化水準(zhǔn)的平庸之作。但導(dǎo)演對(duì)情緒的掌控上依舊是嫻熟,對(duì)人物的刻畫(huà)入木三分、力透紙背。電影配樂(lè)加分,情緒渲染力很強(qiáng),但有些過(guò),喧賓奪主。(嘉賓提問(wèn)水準(zhǔn)真的差,提問(wèn)的專業(yè)程度和外行人似的)
淡淡的、溫馨的感動(dòng),靜靜地從內(nèi)心深處激發(fā)出來(lái)!這就是這部好電影給我的幸福的享受。
媽媽挑的。一些細(xì)節(jié)很好,鴿子(自由)和月亮(母親)的象征。既寫實(shí)也帶溫情。姐姐的這部分戲劇化“過(guò)”了些,包括表演。但瑕不掩瑜,另外,奶奶“殺”自己兒子前應(yīng)該是替他認(rèn)罪過(guò)了吧?所以,姐姐應(yīng)該不用坐一輩子牢? 強(qiáng)暴(男主認(rèn)定,也是奶奶殺兒子的原因)是否成立?關(guān)于姐姐和老板這部分的關(guān)系也有待探討。當(dāng)奶奶“大義滅親”,女孩們實(shí)則成了另一個(gè)男主姐弟(孤兒)其實(shí)這片的底層邏輯,我個(gè)人悟得,跟《寄生蟲(chóng)》有點(diǎn)像:那就是底層窮人悲劇命運(yùn)的必然性。當(dāng)你以為一切即將變好(姐姐有了新房子擺脫了渣男,弟弟以為可以賺一票收手,包括當(dāng)?shù)艿芎屠习宓募胰藗兿嗵幍萌找嫒谇⒍习迳眢w也逐漸恢復(fù)姐姐出獄有望),卻因?yàn)槟硞€(gè)轉(zhuǎn)折(此片是獄友之死給姐姐帶來(lái)精神恐慌以致瘋癲,導(dǎo)致弟弟埋怨老板家人和奶奶出手),命運(yùn)再次回到悲劇(寫不下
連夢(mèng)里也會(huì)覺(jué)得快樂(lè)難求連淚光都光不過(guò)黑夜盡頭
故事是簡(jiǎn)單的,然而它的諸多細(xì)節(jié)卻讓人著實(shí)難忘。
還是馬基迪電影樂(lè)而不淫、哀而不傷的調(diào)子,你以為他要批判什么,最后卻統(tǒng)統(tǒng)落腳在人性的堅(jiān)韌和各種閃光點(diǎn)上,是真正屬于平民的視角。幾處用布簾營(yíng)造的光影魔術(shù),拉赫曼的配樂(lè)都很出色。小男主的熱血沖動(dòng)可以理解,但是姐姐獄友死了就那么歇斯底里,冤家死了姐姐一輩子出不來(lái)倒是顯得心平氣和,就不太好理解了。
為撒奶奶代寫的認(rèn)罪書(shū)最后沒(méi)有派上用場(chǎng)?Ishaan也太會(huì)演了吧!幾次淚目,前途無(wú)量!
伊朗人拍攝的印度片,與傳統(tǒng)的印度片有較大的差異,表現(xiàn)的是底層人的生活方式,以及相互之間復(fù)雜的心理。演員的表演還不錯(cuò)。
人心向善,命途多舛