我曾經(jīng)試過(guò)，閉著眼睛，看我能感覺(jué)到什么。眼前是一片漆黑的，但是真的，你能夠感受到聽(tīng)到以前不曾聽(tīng)到的聲音。人，真的是一個(gè)非常神奇的動(dòng)物，沒(méi)有了眼睛你的其他感覺(jué)真的突飛猛進(jìn)的增長(zhǎng)，就好似你的眼前能夠誕生無(wú)數(shù)個(gè)世界，這些世界每一寸都發(fā)出不同的聲音，你的周圍，比你眼睛看到的要擴(kuò)大好多倍，幾乎不能等同于同一個(gè)數(shù)量級(jí)。從某種意義上來(lái)說(shuō)，閉起來(lái)眼睛，你能感覺(jué)到的確實(shí)擴(kuò)大了不少，也就是說(shuō)，武俠電影常常用的蒙起眼睛的那一
招，某個(gè)層面上來(lái)說(shuō)是有一定道理的。
       《盲視》是我今年看到的最好的片子之一。它神一樣的剪輯，讓一個(gè)稍顯平庸的故事變得妙趣橫生，在影片的前半段，甚至都搞不清這些人到底都是什么關(guān)系，只覺(jué)得片中出現(xiàn)的人物，行為有那么一點(diǎn)的不合邏輯，但是看到后來(lái)才知道，原來(lái)，這一切都不過(guò)是女主角的一場(chǎng)幻想。
       我覺(jué)得此片子最有意思的地方在丈夫和離婚女見(jiàn)面的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候，只要女主不打字，離婚女就沒(méi)有話說(shuō)，就像扯線木偶一樣，作為一個(gè)業(yè)余寫作的人來(lái)說(shuō)，我很享受在創(chuàng)作時(shí)候的表達(dá)，但是用這種方式表現(xiàn)出來(lái)，是讓我非常驚喜的，以至于在這個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)的時(shí)候，我還在猜測(cè)，這影片是不是有什么奇幻的因素在里面，但是后來(lái)，越來(lái)越多的事件，還有越來(lái)越多的細(xì)節(jié)，都告訴我們，女主是一個(gè)非常擅長(zhǎng)幻想的人，她甚至?xí)驗(yàn)樽约旱幕孟?，而給自己丈夫一個(gè)肘擊，正是因?yàn)榕鹘?，這種極其敏感的感受還有豐富的想象，使得這個(gè)故事變得非常有趣。
       怎么說(shuō)呢？本片在表達(dá)上，應(yīng)該屬于意識(shí)流的范疇吧？記得曾經(jīng)看意識(shí)流的小說(shuō)的時(shí)候，我曾經(jīng)非常癡迷于關(guān)于細(xì)節(jié)的幻想，思想永遠(yuǎn)比人類的實(shí)體顯得有趣，如果有人可以將人的思維表達(dá)出來(lái)的話。怎么說(shuō)呢？人一天時(shí)間有限，只能干有限的事情，見(jiàn)有限的人，但是人的思維不一樣，你的思維，你的想象，可以在一秒的時(shí)間內(nèi)，閱盡宇宙洪荒，看遍花開(kāi)花落。我們無(wú)法用肉體去走到時(shí)間的盡頭，我們可以用我們的想象去描繪時(shí)間的終點(diǎn)，甚至，時(shí)間的終點(diǎn)可能并不如我們描繪的美麗，但是這有什么關(guān)系？只要能想到，能想的有理有據(jù)，讓人無(wú)法反駁，這些又有什么關(guān)系？
        看《三體》的時(shí)候，當(dāng)看到第三部最后的時(shí)候，看到約定好的兩個(gè)人，處在不同的時(shí)間中，最后錯(cuò)過(guò)的時(shí)候，我無(wú)法形容我的心情，雖然大略知道相對(duì)論關(guān)于這方面的闡述，但是真的變成了故事，卻讓人唏噓不已。這樣的事情，我們現(xiàn)在是沒(méi)有辦法發(fā)生了，但是在想象中，這已經(jīng)是一個(gè)令人悵然的故事的無(wú)奈結(jié)局。想象的表達(dá)，女主應(yīng)該也是癡迷這件事情的吧？不然她不會(huì)在破壞了離婚女和想象中丈夫的約會(huì)的時(shí)候，而悠閑的去喝一杯咖啡。
     從某一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，想象，是我們逃離枯燥社會(huì)的一項(xiàng)重要的法寶，只可惜，大多數(shù)的我們，被生活本身糊住了眼睛。
適合人群：14歲以上
推薦指數(shù)：五顆星

（芷寧寫于2014年11月5日）

    挪威影片《盲視（Blind）》是一部有著實(shí)驗(yàn)色彩的電影，流淌著一些意識(shí)流影片的特點(diǎn)，遍布著相對(duì)模糊的界面，充斥著隱晦的心路歷程，所幸影片的處理手法（特別是剪輯）妥帖，不流于虛幻縹緲，不過(guò)度天馬行空，故而不妨礙觀影。
    以光影語(yǔ)匯再現(xiàn)一個(gè)特定人物的腦部思維，讓現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)不存在不同時(shí)空的差異，并疊加拼接得嚴(yán)絲合縫，從而使得現(xiàn)實(shí)和幻想完全融合，令影片整體呈現(xiàn)出有一種吸引人仔細(xì)咂摸的味道，第一次執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片就做到這種程度，可見(jiàn)該片的編劇兼導(dǎo)演埃斯基爾·沃格特有著不俗的光影水平。
    曾寫過(guò)一篇由埃斯基爾·沃格特?fù)?dān)任編劇的影片《奧斯陸，八月未央（Oslo, 31. august）》的影評(píng)，有感于其對(duì)人物心理的細(xì)膩描摹，也有感于影片所流露出的較高的文學(xué)性，而片中人物的敏銳善感，也仿佛經(jīng)由無(wú)處不在的觸角被光影捕捉到，片中畫面色調(diào)沉寂而抑郁，也與男主人公安德斯的心理狀態(tài)達(dá)成了一種高度契合，同時(shí)，關(guān)于片中角色偏執(zhí)心理的具象化，也被表述的十分到位，所有這些特點(diǎn)，觀眾在這部《盲視》中，均能體會(huì)得到。
    《盲視》的鏡頭畫面也如前作般純凈冷寂，只是故事的切入視角顯得更為獨(dú)特——不同于安德斯在自我消亡的世界里的強(qiáng)烈訴求，《盲視》女主人公的訴求雖然也是強(qiáng)烈的，但這種強(qiáng)烈存在于意識(shí)流的世界里，比自殺者更為自由的是后天遭遇黑暗者的意識(shí)，是大腦皮層在受刺激后所產(chǎn)生的應(yīng)激反應(yīng)，這種強(qiáng)烈超脫了時(shí)空的桎梏和束縛，如瀑布般自由傾瀉，而黑暗仿佛一個(gè)足夠襯托一切故事畫面的背景，彰顯出思維的自由和乖張。
    出色的剪輯讓該片在敘事結(jié)構(gòu)上顯得精確而流暢，在整體的完成度上達(dá)到了一個(gè)高標(biāo)，例如片中幾次場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，都以一種即穩(wěn)妥又大膽的方式捕捉著意識(shí)的流轉(zhuǎn)。影片采用了一些旁白，即女主人公的內(nèi)心獨(dú)白，與其說(shuō)獨(dú)白，倒不如說(shuō)這是女人公心性焦灼且迷失的寫照，與其說(shuō)這類旁白是在引領(lǐng)觀眾了解劇情、洞悉走向、觸摸女主人公獨(dú)特的內(nèi)心世界，倒不如說(shuō)它更像是一種心理暗示或者渴求，在很大程度上起著和揭示人物真實(shí)狀態(tài)相駁的作用，不過(guò)這種“誤導(dǎo)”，恰是影片所需要的，因?yàn)檫@種表現(xiàn)方式讓觀眾很容易發(fā)現(xiàn)女主人公的糾結(jié)所在，從而接受了這種獨(dú)特的敘事，并漸漸沉浸于此種光影敘事的魅力中。
    片中所表述的“盲”，看似是一種生理性的，實(shí)則是心理性的，即人們對(duì)自我認(rèn)識(shí)的“盲”。影片通過(guò)盲眼者的意識(shí)流所要揭示的，也恰恰是人們對(duì)自身欲念和缺憾的“盲”，只是這種“盲”在一個(gè)內(nèi)心豐富敏銳的盲女寫作者這里，顯得尤為清晰。
    自從失明后，女主公I(xiàn)ngrid的內(nèi)心世界變得敏感多疑，想象力也變得激越蓬勃起來(lái)，她在黑暗的世界里，幻化出了虛構(gòu)的人物關(guān)系和典型事件，仿佛一種對(duì)生理缺憾乃至此后所產(chǎn)生的各種精神壓力的反彈，她一邊依據(jù)往昔經(jīng)驗(yàn)不斷填補(bǔ)著虛幻的空間和空涸的內(nèi)心，一邊用措置的回憶延展出紛繁的情愛(ài)困局，甚至因在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法疏解的需求，塑造出了一個(gè)代表著欲念的男性形象Einar，而Einar借助于網(wǎng)絡(luò)的種種生理上奇葩獵奇需求，則代表著一種見(jiàn)不得光的按捺不住的難以抑制的欲望。
    這一切的臆想創(chuàng)作源于女主人公遭遇失明的生理變故后所產(chǎn)生的自卑心理和對(duì)安全感的缺失，于是，她幻想出的女性形象Elin，處于不幸的失婚狀態(tài)，Ingrid甚至讓Elin和自己的丈夫Morten糾纏不清。關(guān)于這部分幻想與現(xiàn)實(shí)的拼接，影片做得十分洗練，Ingrid躺在床上，而丈夫還在用電腦工作，Ingrid便無(wú)法控制地幻想出丈夫在用電腦與Elin聊天勾搭。
    在塑造Elin這個(gè)人物時(shí)，Ingrid常常會(huì)加入自我的代入感，即幻想和現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生混淆，說(shuō)明陷入到虛構(gòu)創(chuàng)作中的她已經(jīng)分不清現(xiàn)實(shí)和幻想的界限了，比如，Elin和Morten約會(huì)時(shí)的突然失明，再如，讓幻想中失明的Elin也陷入到懷孕的困局中。這種轉(zhuǎn)換仿佛將關(guān)注的視角從Ingrid轉(zhuǎn)移到了Elin身上，從而也令觀眾的視角有了一個(gè)轉(zhuǎn)換。就某種意義而言，Elin是Ingrid的組成部分，就像意識(shí)塑造出的男性形象Einar也代表著Ingrid的一部分一樣。
    片末，一直冷寂的畫面終于趨于暖色系，幻想中失明了的Elin和偷窺過(guò)她的Einar得以遠(yuǎn)距離“相見(jiàn)”，Elin按照女兒的提示，將臉部和眼睛朝向Einar的方向，輕松一笑，至此Ingrid臆想的兩個(gè)組成部分坦蕩地面對(duì)了，這個(gè)收稍做得漂亮又文藝，令影片的寓意深遠(yuǎn)，且余味裊裊。
（雜志約稿）

    這是部讓人看完不禁大呼驚艷的電影，導(dǎo)演通過(guò)精彩的敘事結(jié)構(gòu)和出色的剪輯手法講述了一個(gè)盲女的內(nèi)心世界。而導(dǎo)演另辟蹊徑地通過(guò)對(duì)盲女心理世界和思緒情感的具象化處理，讓整部電影在現(xiàn)實(shí)與幻想中交替，而在這看似兩個(gè)故事的互相交替過(guò)程中，故事漸漸的融合，發(fā)生交際，并最終合二為一，從而反映出盲女的心理狀態(tài)。

 

    失明不久的英格麗始終待在公寓里，丈夫鼓勵(lì)她多出去走走，學(xué)著適應(yīng)，但頑固的她依舊待在公寓里，幾乎是日復(fù)一日的重復(fù)著一樣的生活。而在這單調(diào)的生活里，英格麗有一個(gè)秘密，那就是她在電腦上寫那些自己在腦海中幻想出來(lái)的故事：關(guān)于丈夫出軌和經(jīng)常在上班時(shí)偷偷回家，坐在沙發(fā)里觀察她；關(guān)于一個(gè)單親媽媽，關(guān)于一個(gè)孤獨(dú)而對(duì)女人充滿各種各樣幻想的單身男子……而在英格麗的這一人生劇本中，丈夫從網(wǎng)上遇見(jiàn)單親媽媽，并和她在參觀約會(huì)，然后單親媽媽眼睛突然失明。導(dǎo)演通過(guò)鏡頭切換表現(xiàn)英格麗對(duì)自己這一故事中人物的絕對(duì)控制權(quán)，她閉上眼睛，單親媽媽就立即失明；她咳嗽，單身男子就立即從睡夢(mèng)中醒來(lái)。在這個(gè)由英格麗所構(gòu)建的幻想世界里，丈夫往來(lái)于現(xiàn)實(shí)與幻想之中。英格麗幻想丈夫背著自己與女人調(diào)情，和單親媽媽發(fā)生關(guān)系，并導(dǎo)致她懷孕。單親媽媽穿了件可笑的裙子去丈夫的party上找他，卻發(fā)現(xiàn)丈夫與眾多女人的淫亂……

 

    我們漸漸發(fā)現(xiàn)，英格麗所幻想的這個(gè)關(guān)于另外一個(gè)女人或男人，甚至是丈夫的故事，并非僅僅是她無(wú)聊時(shí)的消遣，在這個(gè)故事里英格麗幾乎是無(wú)意識(shí)地投入了自己所遭遇或是剛剛所經(jīng)歷的事情或是某個(gè)情緒，而后來(lái)那個(gè)單親媽媽的懷孕同樣是她潛意識(shí)中對(duì)自己可能懷孕的猜想。這個(gè)幻想故事是英格麗的內(nèi)心世界和那些恐懼、脆弱、恐懼與悲傷的具象化處理，它就是英格麗內(nèi)心世界，是我們一般情況下不可能直接用眼睛看到的抽象思維與情感。而在導(dǎo)演處理下，我們看到英格麗這個(gè)剛剛失明不久女人焦慮而充滿不安的心理狀況。所上演的這些現(xiàn)實(shí)影像正是她內(nèi)心危機(jī)的源頭，也因此才導(dǎo)致這個(gè)幻想故事的最終一發(fā)不可收拾。

 

    在于丈夫爭(zhēng)吵的單親媽媽突然變成英格麗自己，丈夫直接質(zhì)問(wèn)她。這些發(fā)生在英格麗心中和腦海的對(duì)話被我們看見(jiàn)，而也通過(guò)這個(gè)假設(shè)的對(duì)話場(chǎng)景，英格麗漸漸看到自己的恐懼。她所幻想的故事進(jìn)入她的故事，兩個(gè)故事最終融為一體，面對(duì)質(zhì)問(wèn)與疑惑，面對(duì)對(duì)于世界的不安，面對(duì)失明之后的生活。在那個(gè)英格麗所不曾進(jìn)入的那間黑屋子里，她那深藏著自己思緒與情感的幻想肆無(wú)忌憚，也正是這樣的肆無(wú)忌憚，重拍阻礙，她才最終能走出去，面對(duì)自己內(nèi)心照射的陽(yáng)光。

 

    導(dǎo)演新穎的敘事結(jié)構(gòu)和影像風(fēng)格是這部電影最大的特色，那些虛實(shí)切換和鏡頭的剪輯幾乎堪稱教科書。在這樣新意和令人感興趣的形式里，導(dǎo)演講了一個(gè)面對(duì)自己生活的故事。那些恐懼、不安與危機(jī)，都需要自己面對(duì)，或許換個(gè)角度，就能找到開(kāi)門的方法。

 

                                     2014 12. 22 下午

“。。。就像那個(gè)可憐的法國(guó)男人 寫了厚厚的一本回憶錄只為找回他當(dāng)年做時(shí)尚編輯時(shí)的風(fēng)光。。。”她說(shuō)的這部片子倒也看過(guò)——《蝴蝶與潛水鐘》——記得大意就是“雖然我的身體如束縛在潛水鐘，但我的思想仍與蝴蝶一般翩翩起舞”。

而當(dāng)這個(gè)不幸的挪威女子視神經(jīng)會(huì)逐漸萎縮，她心里盤算著“但我可以讓衰退過(guò)程放緩。。。如果我每天做想像練習(xí) 我就可以保持這個(gè)能力?！?br>
然而事情沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，特別是當(dāng)這個(gè)盲了的女人還懷孕著的時(shí)候。她開(kāi)始不能自控的臆想，分身幾個(gè)角色，當(dāng)終于意識(shí)到還有陽(yáng)光照在自己臉上的時(shí)候，用一個(gè)自以為幽默的自慰動(dòng)作戛然而止。。。或者說(shuō)。。。更是不可自拔。

男人會(huì)“時(shí)不時(shí)地會(huì)從網(wǎng)上下載很多黃色視頻，打開(kāi)一部自慰一次 再看一部，如此循環(huán)，然后他會(huì)厭惡這樣的自己，把那些視頻刪得干干凈凈但過(guò)不多久他又開(kāi)始下載、自慰，周而復(fù)始?！?。。。女人真的會(huì)想得到？

房間的布置就像宜家的陳列室似的，挪威人日常家居都這么整齊簡(jiǎn)潔干凈？畫面清爽，音樂(lè)淡雅，然而整部片子都充斥大量裸體甚至是陰道、陰莖特寫，毫無(wú)顧忌的穿插A片動(dòng)作片段，歐洲人果然是開(kāi)放的多，但也沒(méi)有感覺(jué)到太過(guò)淫穢。

                  
     當(dāng)源于自卑的猜忌與性的潛意識(shí)相碰撞，《盲視》便開(kāi)始以超時(shí)間性與超空間性的意識(shí)流開(kāi)始繪制一幅很奇妙的大腦意識(shí)具象圖，影片中的女主臆造出了兩個(gè)不同的人物：一個(gè)是充滿性幻想，代表偷窺欲的Einar，他近似于女主角自身原始性欲望的一面鏡子，處在潛意識(shí)與前意識(shí)之中，羞澀而又極具生命力；另一個(gè)是承載女主自卑與猜忌的Elin，她身上帶著女主角的生活經(jīng)驗(yàn)，脆弱而不安。Einar對(duì)Elin的窺視與羞澀的接近，其實(shí)是潛意識(shí)對(duì)前意識(shí)嘗試性的突破，在影片Einar偷窺Elin和女主角丈夫做愛(ài)之時(shí)，便開(kāi)始以無(wú)形存在的姿態(tài)突破了整個(gè)故事的防線，故事完全開(kāi)始陷入“假作真時(shí)真亦假，無(wú)為有處有還無(wú)”的虛實(shí)交合狀態(tài)，極富攻擊性。


     影片開(kāi)始不久，女主角便在Elin身上布下了單親、生活空虛的背景（代表著一種自卑與生活經(jīng)驗(yàn)作用下產(chǎn)生的脆弱感），而同時(shí)，女主角在意識(shí)之中，安排了丈夫與Einar（欲望）的第一次見(jiàn)面，這次見(jiàn)面充滿了意識(shí)流特征，剪輯已經(jīng)開(kāi)始以超越空間性的姿態(tài)呈現(xiàn)，在咖啡館與公車兩重交合空間的背景下，完成了女主角猜忌鏈條的第一個(gè)起點(diǎn)。而后，虛實(shí)交合的剪輯手段愈演愈烈，女主角源于自卑的猜忌開(kāi)始不斷的產(chǎn)生意識(shí)上的攻擊力，直到Elin與丈夫相遇，女主角的思維臆想已經(jīng)陷入了難以控制的境地。

    其實(shí)在影片中的不少段落，已經(jīng)以旁白的方式交代了女主角的不安與自卑，然而旁白作為女主角意識(shí)流思維的一個(gè)引導(dǎo)，最后也隨著臆想世界的逐漸失控而陷入了真?zhèn)尾槐?，女主角的潛意識(shí)開(kāi)始借助著其性壓抑為主要來(lái)源以臆想具象世界的表現(xiàn)方式開(kāi)始搗亂，這個(gè)非一般意識(shí)可以接觸到的非理性區(qū)域開(kāi)始不知不覺(jué)的影響女主角的理性行為，讓女主角逐漸迷失在虛實(shí)之中。


     女主角臆想世界中，丈夫與Elin的出軌充滿著她自身自卑與性壓抑結(jié)合的作用，而慢慢體現(xiàn)在Elin身上的視覺(jué)衰退，也讓Elin身上的不安、自卑與脆弱開(kāi)始完全與女主角自身遭遇交合，最終陷入虛實(shí)不分的泥沼之中。而女主角一切臆想的來(lái)源確實(shí)源于盲這個(gè)現(xiàn)實(shí)因素，在失去了整個(gè)視覺(jué)條件后，她的心理活動(dòng)開(kāi)始異常敏感、豐富，以此途徑補(bǔ)償視覺(jué)的缺陷，而此后產(chǎn)生的焦慮、緊抓與內(nèi)向，更是加劇了她的迷失。盲人的意識(shí)流世界是如此的強(qiáng)烈，不受任何時(shí)間與空間的束縛，在原始欲望與情感中碰撞、構(gòu)建、寄托，從不間斷，如同行云流水。


     影片的首尾兩段互相呼應(yīng)，而其中很容易讓人忽略的一點(diǎn)是兩幕中色調(diào)運(yùn)用的變化，在初始之時(shí)，窗邊寓室內(nèi)的色調(diào)以冷灰色為主要的基調(diào)，這是最初女主角心理狀態(tài)的一種表現(xiàn)，而到末尾之時(shí)，同樣是窗邊的寓室內(nèi)，影片的色調(diào)開(kāi)始偏向暖色系，女主角在丈夫面前袒露了自己的欲望，內(nèi)心世界開(kāi)始回歸于平靜的狀態(tài)，這是個(gè)優(yōu)雅漂亮的結(jié)尾。其實(shí)這一幕之前的段落已經(jīng)給了整個(gè)故事答復(fù)，該段落里，女兒告訴Elin有個(gè)男的在窺視著她們，而從來(lái)和Einar沒(méi)有相識(shí)性接觸的Elin平靜的對(duì)女兒說(shuō)，這是個(gè)會(huì)經(jīng)常照顧我們的好人，這種自身經(jīng)驗(yàn)載體與欲望平和坦然的對(duì)面，已經(jīng)給結(jié)尾埋下了內(nèi)質(zhì)足夠豐富的伏筆，欲望本身并無(wú)錯(cuò)，坦然去面對(duì)他，便可知其實(shí)他是以善良羞澀的姿態(tài)所出現(xiàn)的。女兒說(shuō)Elinar長(zhǎng)得很丑陋，其實(shí)這只是代表性欲善意無(wú)害的本質(zhì)上掩蓋著世人對(duì)其羞于啟齒的態(tài)度吧，不論對(duì)于東方還是西方，這或許都是一樣的。


     回到電影技術(shù)層面，《盲視》的剪輯可以說(shuō)是大膽而富有創(chuàng)造性的，在與敘事相結(jié)合難度極高的情況下，非常精準(zhǔn)、流暢得還原了一個(gè)非常內(nèi)在的精神世界，剪輯上的卓越使得這部意識(shí)流電影的在文學(xué)性上的高度不至于斷裂，讓本片敘事文本上的謹(jǐn)慎與創(chuàng)造性得到了完整的體現(xiàn)。初次之外，影片在色調(diào)的運(yùn)用也非常得細(xì)致，與角色的心理狀態(tài)達(dá)成了較高的一致。我們每個(gè)人都有發(fā)呆走神陷入潛意識(shí)支配下胡思亂想的時(shí)候，《盲視》以文學(xué)的敏銳觸覺(jué)完整的捕捉下了這連續(xù)流動(dòng)的意識(shí)，留下一地的驚艷。


     一切都會(huì)好起來(lái)的，只要你能多些幽默感。沒(méi)錯(cuò)，一切都濃縮在這一句里了。