像酷愛伏特加一樣熱愛自由的波蘭人，抗擊過(guò)蒙古人、奧斯曼帝國(guó)、沙俄，多次拯救歐洲，被馬克思譽(yù)為“歐洲不死的勇士”。具有諷刺意味的是，1920年8月華沙戰(zhàn)役波軍打得蘇軍屁滾尿流，列寧“歐洲就要在風(fēng)暴中崩潰”的豪言淪為笑柄，被迫停止用戰(zhàn)爭(zhēng)手段向西方輸出革命。英國(guó)軍事史家富勒將軍視華沙戰(zhàn)役為改變世界局勢(shì)的關(guān)鍵：“西方國(guó)家應(yīng)該要記住，波蘭在1920年拯救了整個(gè)西方文明。”

波蘭人雞蛋碰石頭、挽狂瀾于即倒的義勇和決絕每每令人肅然起敬：1944年8月華沙民眾揭竿而起，是日本、納粹鐵蹄蹂躪世界的年代絕無(wú)僅有的一次大規(guī)模民眾起義。作為“不自由、毋寧死”的現(xiàn)代傳奇，華沙起義已然載入了史冊(cè)。

波蘭影片《顛倒黑白》對(duì)華沙起義的態(tài)度卻令人困惑，主人公薩賓娜居然否認(rèn)自己參加過(guò)這一偉大的起義。梳理這一細(xì)節(jié)，有益于了解影片的得失：弱不禁風(fēng)、膽小怕事的薩賓娜何以毅然決然地毒殺秘密警察？為什么在熟練地?cái)[弄手槍時(shí)她會(huì)發(fā)出“起義時(shí)我們?nèi)绻懈噙@樣的東西”的感嘆？一面號(hào)召華沙人民起義，一面隔岸觀火，坐視起義失敗-----如片名揭示的一樣，對(duì)斯大林的這一指控會(huì)不會(huì)也在從另一個(gè)方面歪曲事實(shí)、混淆是非，以達(dá)到反蘇、推卸起義失敗責(zé)任的目的呢？

出于反蘇的意識(shí)形態(tài)的需要，蘇聯(lián)紅軍在華沙起義中的表現(xiàn)，與卡廷慘案一樣嚴(yán)重傷害了波蘭人民的感情，似已板上釘釘，影片不過(guò)是人云亦云：斯大林?jǐn)骋曈H西方的波蘭流亡政府，拒絕支援其領(lǐng)導(dǎo)的華沙起義，借納粹之手鏟除流亡政府的抵抗力量，導(dǎo)致起義功敗垂成。

1990年代以來(lái)，對(duì)于性質(zhì)更為惡劣的卡廷大屠殺，從戈?duì)柊蛦谭?、葉利欽到梅德韋杰夫和普京，蘇聯(lián)、俄羅斯官方承認(rèn)都是斯大林惹的禍，何必單單在華沙起義上為斯大林打掩護(hù)？

1944年8月，黨衛(wèi)軍骷髏師、黨衛(wèi)軍維京師、戈林傘兵師等納粹精銳在華沙東北發(fā)動(dòng)反攻，摧毀了戰(zhàn)力枯竭的第三蘇聯(lián)坦克兵團(tuán)，重挫蘇軍第八近衛(wèi)坦克兵團(tuán)。納粹名將古德里安回憶：華沙附近的戰(zhàn)斗非常激烈，“我們德國(guó)人的印象是，擋住敵軍（蘇軍）使之無(wú)法前進(jìn)的是我們的防御，而不是俄國(guó)要破壞華沙起義的愿望”。

大敵當(dāng)前，歐美可以拋開意識(shí)形態(tài)方面的分歧，拼命援助蘇聯(lián)，后者遇到愿意消滅法西斯的力量，還有什么可猶豫的？向華沙進(jìn)軍失敗后，蘇軍向波蘭義軍空投了大量武器、彈藥、醫(yī)藥、通訊設(shè)備和食品。蘇軍確實(shí)沒有像保衛(wèi)莫斯科一樣傾盡全力，但指責(zé)其見死不救顯然太過(guò)離譜。

為反擊西方的污蔑，蘇聯(lián)污蔑華沙起義是“資產(chǎn)階級(jí)流亡政府”的陰謀，非常可悲地為斯大林背信棄義提供了新的證據(jù)。直到1960年代，華沙起義在波蘭始獲正面評(píng)價(jià)。1952年薩賓娜不承認(rèn)參加過(guò)華沙起義，見證了那個(gè)悲哀的年代。

渴望愛情滋潤(rùn)的大齡女文青薩賓娜，來(lái)不及細(xì)想午夜的街頭英雄救美何以那么及時(shí)，“英雄”又怎么知道她對(duì)《科哈諾夫斯基詩(shī)選》夢(mèng)寐以求，并搞到了身為出版社詩(shī)歌編輯的她也無(wú)從尋覓的詩(shī)選，便一頭扎進(jìn)了愛河。

如科哈諾夫斯基所言：“我們被允許以侏儒和惡魔的囗舌尖叫，而真純和寬宏的話卻被禁止；在如此嚴(yán)峻的懲罰下，誰(shuí)敢說(shuō)出一個(gè)字，誰(shuí)就自認(rèn)為是個(gè)失蹤的人。”恐怖、高壓的社會(huì)氛圍中，薩賓娜及其母親、祖母謹(jǐn)小慎微，不愿招惹不必要的麻煩。就此以為她們軟弱可欺，可就大錯(cuò)特錯(cuò)了。

《顛倒黑白》志在向波蘭女性致敬，顯示波蘭剛強(qiáng)、不屈的民族特性?！耙话俣喙碜?，二百多偽軍”絕非紅色經(jīng)典《地道戰(zhàn)》的杜撰：二戰(zhàn)期間，蘇聯(lián)冒出150萬(wàn)投靠納粹的偽軍，中國(guó)偽軍和出任偽職的人數(shù)高達(dá)400萬(wàn)，而波蘭沒有一個(gè)偽軍，納粹在華沙的總督府甚至不敢雇用波籍雇員。

就在薩賓娜憧憬婚姻生活之時(shí)，未婚夫要求她每周寫一首“詩(shī)”，嚴(yán)密監(jiān)視并匯報(bào)出版社主編的行蹤。為反抗暴政甘灑熱血的薩賓娜，這才知道未婚夫的真實(shí)身份。她拒絕充當(dāng)幫兇，秘密警察以私藏金幣的罪行相要挾：“你想用你的直腸欺騙整個(gè)社會(huì)？你以為吞下什么東西，請(qǐng)?jiān)徫业拇朕o，然后拉出來(lái)，就能完全保密？我為你感到羞恥?！?br>
薩賓娜確有理由感到羞恥，她竟然幻想與這樣一條毒蛇白頭到老！經(jīng)過(guò)無(wú)比慘烈的華沙起義，真正能讓薩賓娜畏懼的東西已經(jīng)不多。為保衛(wèi)自己和整個(gè)家庭，她毫不猶豫地痛下毒手；在母親、奶奶的幫助下，于弟弟的畫室溶解、處理尸體，是影片最為出彩的部分。這場(chǎng)無(wú)法在陽(yáng)光下進(jìn)行的暗戰(zhàn)，或可借用《美少女戰(zhàn)士》的著名臺(tái)詞：代表月亮消滅你！華沙起義者敢于向納粹開火，讓一個(gè)專制走狗從人間蒸發(fā)看似費(fèi)盡周折，實(shí)際上不過(guò)是小菜一碟。

1953年3月5日，斯大林去世的這一天，薩賓娜與秘密警察的“孽種”恰好降生。編導(dǎo)也許想告訴觀眾，蘇聯(lián)、波蘭正在艱難地告別過(guò)去，新的生命預(yù)示著新的希望。

一

我的愛人：
    你知道么？我曾抗起人民的槍，參加過(guò)波蘭起￥%……&￥%義。雖然蘇聯(lián)死不認(rèn)賬，但我相信我們是對(duì)的。我相信，總有一天，我會(huì)證明我的正確，我會(huì)用行動(dòng)去證明！ 你忠實(shí)的 薩林卡

毛在赫魯曉夫時(shí)期曾經(jīng)阻擋蘇聯(lián)對(duì)波蘭新當(dāng)選溫和政府的制裁，利益和意識(shí)形態(tài)，從此分立。在一個(gè)特殊的年代，利益可以和意識(shí)形態(tài)對(duì)位而立，那么愛情呢？
我想，沒有幾個(gè)人能夠遇到這樣的情況：【我所愛的人是一條XX的走狗，他可能會(huì)&*（￥#@?。?&&，但我愛他?！俊@種情狀雖然痛苦，卻也異常幸運(yùn)，幸運(yùn)的是別人無(wú)法經(jīng)歷甚至無(wú)法想象相似或者相同的愛情，竟然會(huì)出現(xiàn)。

二

我的愛人：
      我殺了你，并不是因?yàn)槲覍?duì)你感到厭惡……我必須殺你，就像你必須威脅我一樣。 你忠實(shí)的 薩林卡

《肖邦C小調(diào)革命練習(xí)曲》，不斷地使那個(gè)夾縫中兩面生存的民族感到危機(jī)，所以，它又叫《華沙陷落》。華沙不只一次陷落，卻很難有一次徹底的陷落，這正如華沙不只有一次復(fù)興，卻一直難以真正復(fù)興一樣。幸運(yùn)的是，有這樣的一群人，他們有著在黑暗中企盼光明的信念。
“撒謊只能顯示你的智慧，在智者面前，它掩蓋不了你的人品?！薄苋巳鐚?shí)說(shuō)。
可惜，沒人會(huì)對(duì)智者撒謊，他們盡可能地選擇笨蛋，比如她！

三

我的愛人：
      我的毒藥讓你死得有點(diǎn)慢了，看著你掙扎，我真的不知道該如何是好。但你的階級(jí)讓我母親的藥鋪破產(chǎn)，你知道，這是一種標(biāo)準(zhǔn)的回應(yīng)。 你忠實(shí)的 薩林卡

波蘭總理在紀(jì)念卡庭慘案時(shí)飛機(jī)墜落在俄國(guó)境內(nèi)，上帝讓這兩個(gè)民族兩度碰面，巧合之難以想象，無(wú)法形容。

四

我的愛人：
      我愛你，與你愛不愛我無(wú)關(guān)，與你是誰(shuí)無(wú)關(guān)……呵呵，因?yàn)殡A級(jí)么？我們不同階級(jí)對(duì)么？如果非要說(shuō)，我們的愛情，和階級(jí)有什么關(guān)系，那么，它們之間……有個(gè)【雞巴】關(guān)系。請(qǐng)接受我微薄的歉意，我會(huì)讓蠟燭在你所盼望的建筑前燃燒。 你忠實(shí)的 薩林卡。

這樣的故事永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束
……
……
……

波蘭，一個(gè)注定和苦難分不開的國(guó)家，二戰(zhàn)中相繼遭到德國(guó)與蘇聯(lián)的瓜分，戰(zhàn)爭(zhēng)制造的滿目瘡痍不光是在土地上，更是在集體波蘭人的心里。或許是承受了過(guò)多的壓迫，自由對(duì)于波蘭人來(lái)說(shuō)承載了巨大的意義，1944年爆發(fā)的華沙起義就是波蘭地下軍為了避免蘇軍來(lái)到華沙后對(duì)于國(guó)家的赤化而展開的擺脫德軍占領(lǐng)的活動(dòng)，然而地下軍的經(jīng)驗(yàn)不足以及盟軍的袖手旁觀讓這次起義還是以失敗告終，首都華沙幾乎被夷為平地。

二戰(zhàn)之后，美蘇開始陷入冷戰(zhàn)，作為蘇聯(lián)勢(shì)力范圍的波蘭被籠罩在鐵幕的陰影之下。一面要重建百?gòu)U待興的華沙，一面要承受斯大林統(tǒng)治下的內(nèi)心恐懼，波蘭上下無(wú)不誠(chéng)惶誠(chéng)恐小心翼翼。本片的故事就是發(fā)生在這樣一個(gè)特殊的時(shí)期，女主角薩賓娜是出版社的詩(shī)歌編輯，年至三十依舊待字閨中是她最大的苦惱，母親與外婆的不斷逼婚更是令她頭疼不已。其實(shí)薩賓娜不是個(gè)丑姑娘，只是過(guò)于保守的性格以及浪漫主義的思想一直是她通往婚姻路上的絆腳石，看看她在撞見主編偷情后那一臉花容失色的表情就知道她有多傳統(tǒng)了。在經(jīng)歷了相親的失敗后，薩賓娜無(wú)意間邂逅了一位神秘的男子并與其開展了一段羅曼蒂克的愛情，玫瑰、電影、雨中的吻，薩賓娜享受著愛情賦予的一切驚喜，卻不知那美妙音樂的突然變奏預(yù)示著什么。這之后男人的求婚令薩賓娜欣喜不已，但隨之而來(lái)其真實(shí)身份的揭露又叫薩賓娜由喜轉(zhuǎn)悲，原來(lái)這個(gè)猶如亨弗萊?鮑嘉般憂郁的男子是個(gè)秘密警察，他接近薩賓娜的目的是為了調(diào)查她的上司。得知真相后的薩賓娜怒不可遏，終于用一杯毒酒要了男人的命。

無(wú)疑這個(gè)愛情故事最終淪為了一場(chǎng)悲劇，但更悲劇的是這個(gè)利用愛情達(dá)到政治目的的時(shí)代，究竟是多么喪心病狂的極權(quán)者才會(huì)把他人的幸福當(dāng)做工具，而且在實(shí)施他們卑劣計(jì)劃的時(shí)候還要用“英雄救美”這樣居高臨下的姿態(tài)“救”女主角于水火中，刻意制造的“強(qiáng)者”身份更顯虛偽。片中秘密警察一直是以一副高冷的做派出現(xiàn)的，他風(fēng)度翩翩卻又不失神秘，與之相比薩賓娜則要唯唯諾諾許多，即便是在愛情關(guān)系中拯救與被拯救也隨處可見。然而這種強(qiáng)弱立判的角色設(shè)置為接下來(lái)的反轉(zhuǎn)提供了強(qiáng)烈的戲劇性，面對(duì)男人的步步緊逼，女人在沉默中的爆發(fā)則令人有種酣暢淋漓的感覺，這并不是對(duì)暴力本身的鼓吹，而是對(duì)弱者奮力反抗時(shí)迸發(fā)出的力量予以欽佩。很明顯作為專政者耳目的秘密警察代表了侵占波蘭的所謂強(qiáng)國(guó)，而薩賓娜以及她的母親和姥姥則象征了波蘭本身，或許二者之間的對(duì)比就像是高墻與雞蛋一樣，不計(jì)其數(shù)的波蘭人被撞得頭破血流，但終有一日高墻將被推倒，長(zhǎng)年的壓迫就像男主角的尸骨一樣從此深埋地下。

片中除了女主角尋覓愛情這條主線外，藏匿金幣也作為復(fù)線貫穿始終。因?yàn)楫?dāng)時(shí)鐵幕所制造的恐懼，姥姥傳下來(lái)的這塊金幣成了全家亟需處理的心病，所以我們能看到母親和薩賓娜探討金幣問(wèn)題時(shí)的鬼鬼祟祟，以及那吊詭的配樂背后對(duì)這非理性的世界的嘲諷。既然金幣事件本身是充滿荒謬性的，那么薩賓娜對(duì)于金幣的超現(xiàn)實(shí)處理也是可以理解的，有趣的是薩賓娜聲稱她藏金幣的地方只有魔鬼能找到，可是秘密警察卻掌握了一切，魔鬼與秘密警察之間的共性不言而喻。稍微細(xì)心一些會(huì)發(fā)現(xiàn)薩賓娜在片中三次吞食金幣都是發(fā)生在情感受挫后，第一次是得知欣賞的詩(shī)人已有家室，薩賓娜就著普契尼的《蝴蝶夫人》悲壯地吞下了金幣，第二次是與母親介紹的男人相親失敗后，心灰意冷的薩賓娜再次吞下了金幣，最后一次則是因?yàn)槊孛芫斓氖й?，薩賓娜干脆用吞金幣的方式來(lái)釋放情緒。可以說(shuō)金幣本身就像婚約一樣不斷地傷害著薩賓娜，苦難在她的體內(nèi)形成了周而復(fù)始的記憶，這一點(diǎn)與波蘭的命運(yùn)又是何其的相似。

為了表現(xiàn)這段不堪回首的歲月，電影采用了黑白以及彩色兩種形式來(lái)表現(xiàn)時(shí)空上的不同，黑白色調(diào)營(yíng)造的壓抑感的確和那個(gè)年代相符，而且不經(jīng)意間還流露出了一種怪誕的味道，使這種風(fēng)格升級(jí)的還有在拍室內(nèi)戲時(shí)使用的傾斜鏡頭，最有代表性的兩場(chǎng)戲是相親對(duì)象的醉酒失態(tài)以及秘密警察身份的揭曉，失衡的畫面加劇了事件本身的諷刺度，進(jìn)而放大到整個(gè)時(shí)代的不可理喻。片中的彩色鏡頭只是寥寥，但卻提供了不少信息量。我們可以通過(guò)薩賓娜哥哥的畫作捕捉到他崩潰的軌跡，也可以從薩賓娜對(duì)兒子所說(shuō)的關(guān)于父親的謊言中洞悉到她對(duì)往事的不愿提及。巧合的是兒子出生的這天正好是斯大林去世的日子，很明顯這是向舊時(shí)代告別的意思。

本片的片名是Reverse，譯作黑白顛倒，其實(shí)就是反轉(zhuǎn)的意思，這里代表的是像薩賓娜這樣的弱者也會(huì)有扭轉(zhuǎn)局面的那一天，一如鐵幕的落下，而與之有關(guān)的回憶則會(huì)隨時(shí)間的逝去而逐漸封存。

回憶是黑白色調(diào)，如今是彩色系。

不化妝的女主女鬼氣質(zhì)滿溢。

我以為是波蘭50年代一枚剩女在媽媽、外婆催促下的相親老故事，

其實(shí)是波蘭溶尸奇案！

女主把金幣吞掉第二天再拉出來(lái)，

還是這顆金幣再吞掉，再拉出來(lái)，循環(huán)往復(fù)，

我真是佩服的五體投地。

由此想到了父輩文化大革命那段特殊時(shí)代，

真是造化弄人??！

    拜昆德拉所賜，我們幾乎不能接受另一個(gè)叫薩賓娜的女人。這個(gè)名字似乎只能與反叛相連，一次接一次的反叛，直到離原初的出發(fā)點(diǎn)越來(lái)越遠(yuǎn)。

    《顛倒黑白》的女主角偏偏也叫薩賓娜，看到這個(gè)名字化身銀幕我就渾身不自在，更別說(shuō)她一出場(chǎng)就帶著神經(jīng)質(zhì)一般的唯唯諾諾，在異性面前身體僵硬、眼神躲閃。

    按現(xiàn)在的分類，她算是典型的大齡單身女青年了，甚至可以根據(jù)時(shí)下流行加上“文藝”兩字做形容詞——她在出版社工作，負(fù)責(zé)詩(shī)歌部分。

    她并非長(zhǎng)得不好看，只是大眼鏡框和不夠時(shí)尚的衣服遮蔽了她的美麗，更要命的是她的選擇標(biāo)準(zhǔn)，既不能太理想化——英俊的詩(shī)人去她家做客，說(shuō)革命終將到來(lái)，在此之前人們的生活都毫無(wú)意義……循規(guī)蹈矩的她難以接受；又不能太世俗——媽媽介紹來(lái)的中年禿頭會(huì)計(jì)師有錢有閑，會(huì)心算三位數(shù)的乘法，也會(huì)在喝酒之后趴在地上學(xué)狗叫……這也太可怕了。

    每逢男人登門，媽媽就做一個(gè)碩大的芝士蛋糕?？上У案獬缘艉脦讉€(gè)，還是沒看到Mr.　Right。

    直到那個(gè)見義勇為的男人出現(xiàn)。如同戲劇一般，他高大健碩，又對(duì)薩賓娜一見傾心。他聲稱自己沒什么文化，卻買來(lái)她渴求已久的書籍；他看上去男子氣十足，卻懂得出現(xiàn)在出版社窗口下耍浪漫。單身女人的要求其實(shí)很低，有了這些，還有什么理由不墜入情網(wǎng)呢？

    故事講到這里，似乎快要接近一個(gè) happy　ending，恨嫁的薩賓娜終于找到意中人，自此在蘇維埃政權(quán)的嚴(yán)密統(tǒng)治下幸福生活……

    是的，嚴(yán)密統(tǒng)治。這是與昆德拉故事?lián)碛械奈ㄒ还餐c(diǎn)。影片設(shè)定于1952年的波蘭，華沙起義業(yè)已失敗，秘密警察無(wú)孔不入，人們?cè)诜啦粍俜赖母Q視里小心翼翼。

    有個(gè)故意夸張的例子，薩賓娜家有一枚祖?zhèn)鞯慕饚?，聽說(shuō)上頭要求黃金全部上交之后，她日夜忐忑不安。薩賓娜最后想出一個(gè)“好主意”，每天晚上把金幣吞進(jìn)去，第二天拉出來(lái)，刷干凈之后再吞下……她對(duì)自己的辦法深信不疑:“只有魔鬼才會(huì)知道我藏在哪里。”

    可是，秘密警察卻找上門來(lái):“你以為我們不知道你吞金幣的把戲？”

    更可怕的是，秘密警察就是這個(gè)新男友。他在第一次做愛之后，就要薩賓娜為她做事:監(jiān)視出版社的總編，每天匯報(bào)他的生活。薩賓娜目瞪口呆。她一向聽從上級(jí)和長(zhǎng)輩意見，順從到刻板的地步，可要她做一個(gè)告密者，她實(shí)在不能克服。即便愛情臨頭，還有做人的底線。

    終于，在影片三分之二處，她顯示出對(duì)得起這個(gè)名字的勇氣:調(diào)制藥酒毒殺了秘密警察，又在母親的幫助下毀尸滅跡。看到這里我不由舒一口氣，果然叫薩賓娜的都不是好惹的。

    昆德拉筆下的薩賓娜以不斷反叛的方式化解一切，影片里的薩賓娜則是另一種活法。哪一個(gè)薩賓娜更可愛、更可信，我們難以這樣分辨高下。一個(gè)輕飄飄地解構(gòu)，一個(gè)沉甸甸地反抗，兩條道路看似迥異，實(shí)則出于同一個(gè)邏輯:因這世界太不近情理，我們只能聽?wèi){自己的內(nèi)心。

    真正迥異的是另一類，他們樂于或被迫與秘密警察為伍，構(gòu)成這不近情理的一部分。這類人往往以沒辦法或不知情來(lái)為自己掩護(hù)(那些真心相信的且不放在討論之列)，然而問(wèn)題是，是不是因?yàn)橐粋€(gè)人不知道他就一身清白？

    昆德拉曾引用俄狄浦斯的故事講明道理:俄狄浦斯不知道他娶的是自己的母親。他知道真相后，無(wú)法忍受這種“不知道”造成的慘景，于是他刺瞎了雙眼，從底比斯出走流浪。

    我們或許缺乏勇氣如俄狄浦斯般自我救贖，但起碼也多看看薩賓娜們的故事吧。

我能說(shuō)什么呢？影片中的場(chǎng)景是何等熟悉，看看墻上掛的，你就能了解即使不看電影的30年前的每個(gè)中國(guó)人都象是影片中的演出者。
影片中詩(shī)人的一句話是全片的主題：you don't think we have lost everything except our lives.