離自己遠(yuǎn)去的妻子，永遠(yuǎn)活在自己的心底。
　　
　　離自己只有1小時車程的兒子，因種種不理解而絕裂。
　　
　　生活中總會有這樣那樣不如意的事發(fā)生。妻子突然離開，是誰都無法預(yù)想到的。深愛著妻子的父親（湧井勇吉）更是無法接受，也無法原諒釀成如此慘劇的兒子，自已孤身一人帶著思念回到妻子的故鄉(xiāng)。
    由於自己的過失，母親離世，加上被父親殘忍拒絕的兒子（拓郎），仍如此堅強(qiáng)地站在父親的面前請求父親的原諒，而且就在離父親僅50公裏的地方獨自努力生活著。簡單來說，這就是一部講述父與子的故事~~~~~
　　
　　花了二天時間把[優(yōu)しい時間]看完。一開始還在猶豫，是先看[與光同行]還是這部。最后,決定先看一集感覺感覺氣氛吧，沒想到一開始就被[優(yōu)しい時間]裏那個叫“富良野”的美景吸引住了。一直向往能在那樣美麗的像畫一般的世界里生活。
    [優(yōu)しい時間]拍攝的時候正好是秋季和冬季。那滿山的楓葉，冬季白雪皚皚，到處都是銀白色。對了對了，富良野的夏季漫山遍野盛開著熏衣草。啊~~~~~~~~太想去了~~~
　　
　　[優(yōu)しい時間]有太多讓我感動的地方。11集的劇情裏，除了最後一集的父子重逢之外，之前的每一集都在講述著一些小故事，從進(jìn)進(jìn)出出「森之鐘」客人們，亦或是朋友們中發(fā)生的事件，有開心的，有不開心的，都是一些生活中的瑣碎事，但這些小事總能反映出些什麼。例如：父親與年青“師父”在河邊釣魚，父親問年青人“你什麼時候染的頭發(fā)呀？你染頭發(fā)後父親有沒有說什麼呀”；還有懷疑梓“偷”店裏錢的事；父親懷疑拓郎與梓的相遇是有目的的，等等等等。每一件小事讓父親都有所感悟，明白作為父親，自己從來都沒有真正的了解過自己的孩子，經(jīng)常在外工作，家裏交給母親，孩子變成什麼樣，到底在想什麼，自己完全不知道，而且發(fā)生事後不溝通只是本能的判斷是與非，使自己與孩子之前出現(xiàn)很深很深的鴻溝。母親的離世，更加深對拓郎的誤解。遇到拓郎的家庭教師，得知自己孩子發(fā)生的種種事情後，才真正的明白，原來自己什麼都不知道?。∩頌楦赣H的勇吉，是感到慚愧地，所以知道孩子就在離自己很近的地方時，便去偷偷看了他。只是在孩子工作外，靜靜地看著如此認(rèn)真表情的拓郎，眼睛濕潤了，然后把神社求來的平安禦守放在門外。 其實一些很細(xì)小的事情、動作都是一種愛的表現(xiàn)，我喜歡這種純粹，不加思索的愛。
　　
　　[優(yōu)しい時間]還有一點讓我特別感動的是，拓郎知道父親原來非常在意手臂上的刺青，而且這個刺青也是害死母親的根源后，便用1200度高溫的陶器“烙”掉那個刺青，那種決心。。。。。無論怎樣都想得到父親原諒的那種決心。。。我想。。。不是誰都有這個毅力的吧。
　　
　　之前的十集裏，父子不在一起生活，但有一種感覺，一種自己最親的人就在自己附近的感覺。我覺得，雖然距離1小時車程，但他們始終一直深深關(guān)心著對方，那是心靈最深處的一種關(guān)愛。
　　
　　不得不提的就是本劇的配樂，我真的很喜歡，還有平原綾香的“明白”，特別的舒服。

      第一次覺得五星根本不夠用。

      寫東西的時候，會聽點歌，找靈感。在寫這個的時候，不知怎地耳邊就響起了蔡琴的“是誰在敲打我窗……”。突然忘了歌的名字，百度一下，《被遺忘的時光》。于是這篇的題目就叫做，《被遺忘的溫柔了》。

       開始看的時候是12月中旬，廣州還在扭扭捏捏地要冷不冷。適逢考試周，斷斷續(xù)續(xù)地看?？醋詈笠患咽强纪暝嚨牡诙?，裹著能找到最厚的衣服。不知道感到這部劇這么溫暖、窩心是不是多少要歸功于漸漸嚴(yán)肅起來的冬意。

        想著寫這篇是扔擦眼淚的紙巾的時候。之前一直覺得這種溫吞吞的片子，影評不好寫，但是驀地很惶恐擔(dān)心什么時候就忘掉情節(jié)，只模模糊糊記得有這么部好劇。于是，就有了這篇差強(qiáng)人意的影評。

       劇情本身遠(yuǎn)不像這個劇的氣質(zhì)一樣溫婉輕柔。前暴走族的兒子過失致母身亡，父子反目又和解；心理障礙少女多次自殺未遂，戀上老板兒子；旅店主人偷情克夫寡婦住客；叛逆女兒誓嫁年老黑老大……哪里不是吵架痛哭的素材。導(dǎo)演編劇卻將他們講成溫情滿滿的故事。別人偷情終于不是痛打落水狗、比誰婊子奸夫喊得響；得了絕癥的故事也不是非要以講得你哭為目的；父子的反目與相認(rèn)，是可以不要激烈的沖突和哭著的擁抱的；迷途少年的回頭不是都要遭全世界白眼的；女人嫁了一把年紀(jì)的黑老大不是必須說成很幸福的童話或者很現(xiàn)實的家破人亡的；克死三個男人的寡婦不一定最后就要得到幸?；蛘吖陋毥K老以升華某個主題……

        生活其實不是我們過得那么急迫、那么簡單?？梢圆患敝響B(tài)不急著解決的。就像你去喝咖啡還可以自己磨咖啡豆。很多我們罵罵咧咧不知道哪里去的美好，其實只是被我們忘在了一邊。再說說那句我很喜歡的話，“人生看上去永遠(yuǎn)是綿延不絕，沒有一個明顯句點的。分手的人要分好久才能分掉或者分不掉繼續(xù)生活在一起。準(zhǔn)備在一起的人要走很遠(yuǎn)的路，還不一定能在一起。這是日程生活的本相。它是如此地拖泥帶水，又如此反映我們精微的、惶恐的、不安的內(nèi)心。它沒有句點，只有省略。這是現(xiàn)實最令人尷尬的部分，也是最溫柔的部分?！边@段話用在這里似乎挺適合的。故事的開頭森時計已是熟客絡(luò)繹不絕，拓郎也是有條不紊地學(xué)著制陶。結(jié)尾沒講新人獎、拓郎阿梓沒有在一起、父子沒有冰釋前嫌的促膝長談、寡婦沒有流落街頭、女兒的婚姻也沒有幸?；虿恍腋！兆颖旧砭蛻?yīng)該是這樣含糊不清，而不是鮮花著錦、烈火烹油，煽動慟哭或灌你雞湯。真實的極度歡喜、萬箭攢心怕是極少的，時代那么沉重、時間那么悠長，不容易大徹大悟。

       森時計一出來其實就已經(jīng)深深地吸引住了我?？赡芪冶举|(zhì)多少還是喜歡充高逼格的。門口躲在屏障后面，每次清脆的鈴聲響起，大家都在翹首以待盼著是那個熟悉的頭探出來。那張坐滿“咖啡友”的吧臺上，嬉笑怒罵噓寒問暖隨著咖啡豆碾碎，泡進(jìn)一杯熱騰騰的咖啡，喝著彼此的煩悶與喜悅。稍低的大廳以火爐為中心，有面向森林的落地窗，坐了一天的情侶怕是靈魂飛進(jìn)皚皚的林子里了吧。如果有天堂，除了圖書館，還可能是森時計的模樣。

       前年冬天C君買了部咖啡機(jī)幾次邀我品嘗手藝，都未成形。長期以來習(xí)慣了速溶，或是咖啡廳喝上一個下午?；蛟S我該考慮換下口味了。被遺忘的溫柔靜靜地誰在咖啡豆里。

真的很喜歡日本的鄉(xiāng)下
如果大陸能有這樣干凈的小城市，自由的土地政策就好了
不用多么多么富有，守護(hù)住身邊三米，就已經(jīng)很幸福

一杯咖啡的時間，真的可以做很多事。
匆匆的世界，終于有一刻可以擁抱自己的心

我也想開一家咖啡店，順帶種種植物賣賣花
希望還是有機(jī)會能開在日本的鄉(xiāng)下
想被人叫マスター，想給別人一刻放下腳步與自己獨處的時光

然后我也會微微一笑，坐在角落里
窗外四季流轉(zhuǎn)
這里一切溫暖

        北海道跟旅游觀光聯(lián)系在一起，是后來才時興的概念。年少時從影視作品里得來的印象，那疙瘩就是個苦寒之地，扶桑國另外幾個島上的人們，惹了什么是非，或者經(jīng)歷了什么變故，便像約好了似地齊齊向北遷徙：當(dāng)?shù)貞艨诘男÷辜冏油瑢W(xué)，在烏煙瘴氣的東京受了挫折，就會時不時撂挑子逃歸故里；沿同一路線往返的還有遭人陷害的檢事官杜丘，深一腳淺一腳地涉過憤怒之河，從棕熊的魔掌中解救了麻辣女生真由美；同樣撞來了好事的還有九州出身的風(fēng)見民子，獨自撫養(yǎng)著小孩，苦苦經(jīng)營著農(nóng)場，直到某天遇上如山丘一般緘默的田島耕作，那個懷著難言的過往、用辛苦勞作來放逐自己的老派大叔。哦，差點忘了還有倉本聰，在富良野小鎮(zhèn)蟄居的老頭，二十年如一日，講述來自北國的故事，手上厚厚的老繭，心中沉沉的思念，從早春的喧鬧到冬日的沉寂，從最初的哭泣到最后的嘆息。
    《溫柔時刻》的故事節(jié)奏，注定是舒緩的，這里不是紛擾的東京和紐約，是靜謐的美瑛和富良野。從都市遷來的這對父子，各自的人生早已凝固——時光的流動不會永遠(yuǎn)保持勻速，一有雷電劃破天空，鐘擺就會變得沉重。做父親的守在森時計，將人生剩余的全部時間，用來陪伴心中的思念；做兒子的囚在皆空窯，揉著陶土，塑著泥胎，想把破碎的自己，重新鑄燒成器。這是一個漫長的過程：已經(jīng)失去的，要一點一滴地?fù)?，已?jīng)斷裂的，要一絲一毫地合?？Х瑞^里故友新知，人來客往，面孔表情，角色經(jīng)歷，一件件小事中看得到陰晴圓缺；陶器坊外春夏秋冬，映襯著工場的煙火塵灰，見證著青年的寂寥蛻變。
    開篇“雪蟲”，講述的是初衷。人物基本就位之后，出現(xiàn)了第一組遠(yuǎn)方來客：父親以前的部下水谷（時任三郎飾），和他身患絕癥的妻子。跟過去的勇吉一樣，他也是個滿世界到處跑的主兒，妻子則一直希望有個安靜之所駐留下來，一起看林間灑落的秋霜，山谷中飄舞的雪蟲。等到丈夫終于將顛沛流離暫時擱置，卻已是最后的一次旅行，不管是鄉(xiāng)間小屋的圖紙，還是答應(yīng)歸隱的承諾，到頭來都只是一場幻夢。失去之后才覺珍貴，這句話永遠(yuǎn)有人追悔。聽后輩敘述完世間的又一輪殘酷物語，勇吉想到的是同樣境遇的自己：各處皆有不幸之人，兩年前的那場不幸，兒子未必就是全責(zé)。從紐約回到東京，再從東京回到妻子的故鄉(xiāng)，父親其實是選擇了一條自我流放之路，所幸的是，富良野善良淳樸的民風(fēng)，讓年滿六十的勇吉感受到了北國的暖意。
    次回“拓郎”，說的是養(yǎng)與教的關(guān)聯(lián)。釣魚師傅的染發(fā)史、新婚夫婦的出來事，本是他們自己的選擇，管頭管腳實無必要，不過象這霸王硬上腳趾的年輕丈夫、和那讀書讀殘了常識的新娘子，倒也算得上一對奇葩。也別怪多數(shù)大人嘮叨成癮，有些閃亮的點綴，比如尊重和禮儀，還是要通過他們傳遞給那些輕狂無知的若者。相形之下，頂著“前暴走族成員”頭銜的拓郎，更象是個受過嚴(yán)格家教的好孩子：作坊六介師傅交代的事情，哪怕細(xì)微瑣碎，哪怕頂風(fēng)冒雨，也要補(bǔ)救回來；對那個冒冒失失隨便往男生住處亂闖的阿梓，拓郎始終是規(guī)規(guī)矩矩，保持著三尺之外的距離。
    第三回“初雪”，關(guān)于聚散離別。阿梓同學(xué)出手便會碎盤子，原來并不是超能力的體現(xiàn)，這個遇難礦工的女兒，這個被初戀絆倒的女兒，內(nèi)心和手腕一樣，滿是傷痕——世間本無桃源之地，北國亦然；說來也巧，黑夜黎明轉(zhuǎn)換之際，有兩位未亡人先后來造訪勇吉：新準(zhǔn)寡的北時計媽媽桑朋子（余貴美子），舊多寡的東京神秘女郎美可子（清水美砂）。得知前夫去世，朋子拎了瓶威士忌來找勇吉喝酒澆愁，大大咧咧瘋瘋癲癲，誠是個性情中人，反倒是第二天早上來磨咖啡的美可子，動不動就套近乎爆前史抹眼淚，精致的表象背后，時不時會閃過陰影；至于本集里最后一個來咖啡館的，卻只敢在遠(yuǎn)處張望館主的背影，眼中滿是淚水——這是拓郎初次來森時計。
    第四回“根雪”，嚴(yán)格還是冷酷。金錢的世界里，重情是最大的殘忍。從商幾十年的勇吉，臨了都沒有把錢借給瀕臨破產(chǎn)的音成先生（布施博），這在阿梓看來，是百分百的不近人情，所以在店長老頭詢問為何要將公款私落腰包之時，小姑娘立馬就炸了鍋，隨后便風(fēng)風(fēng)火火地來找拓郎倒苦水。阿梓這個角色其實不是敗筆：熱絡(luò)的森時計和冷清的皆空窯之間、父子二人堅壁清野的堡壘之間，需要這么個暖色系著裝的主兒來知個情、來牽個線、來攪個局——北時計的媽媽桑畢竟長著一輩，清楚原委，注意分寸，不會嘗試越界破局。由不知深淺的阿梓誤打誤撞地去挖出這段恩怨，才能為后續(xù)的故事埋下伏筆。
    第五回“記憶”，嚴(yán)酷過后的溫情。故事緊接前回，音成先生尋了短見，逼債公司的代表后腦勺著地砸沒了記憶，應(yīng)是在暗諷高利貸者的自我迷失，當(dāng)然，以小日向文世如此靦腆的表現(xiàn)，這個再就業(yè)的兄弟距離再下崗不會很遠(yuǎn)：都是在討生活，誰都可能對不起誰，不過捫心自問，還是應(yīng)該感受到一點愧疚。這一回里出現(xiàn)了全集第一次和解：一個人的去世、兩個人的沖突、年長者反思自己是否過于苛刻、年輕者反省自己是否過于偏激，這樣的場景，或許是最終回的彩排。另外，阿梓選擇回到森時計去鏟雪，一個重要原因是拓郎在電話里讓她諒解勇吉：“他對你說的那些話，本意并不是要傷害你?！薄し灰荒臧氲男扌?，做兒子的終于感覺到了父親冷酷外表下的溫柔。
    第六回“圣夜”，冬季尚未過去。圣誕夜是個特別的時刻，對孩子來說更是如此，但說到破冰與否，除了機(jī)緣，還得看火候。森時計里，阿梓的姐姐碰上了全劇唯一的一個流氓，所幸有警察叔叔保護(hù)，壞人沒有得逞。趕走大灰狼之后，老爹收到了包括兩位寡婦在內(nèi)的四位女性送來的三個蛋糕作為圣誕禮物，不過，最重要的禮物來自阿梓：雪花形狀的項鏈，分別送給富良野的館主和美瑛的學(xué)徒——她今天是來促成父子團(tuán)聚的。這個冒失的小姑娘，低估了怨恨所挾帶的破壞力量：揭舊傷疤是個技術(shù)活，操作不當(dāng)便會不可收拾。勇吉和拓郎之間，厚厚的冰層之下，是洶涌的暗流。美瑛的這一夜，見證的是兒子倉皇的腳步，父親顫抖的雙手，昏黃的燈光下，依稀掠過熟悉的背影，只剩那漫天的大雪，壓彎了樹梢。
    第七回“息子”，關(guān)于回顧過往。勇吉心里對兒子的隔閡，不是年輕人所能輕易融化的，所以本集的咖啡館來客便是兩位比館主還要年長的老人。老頭離開富良野數(shù)十年，當(dāng)初只為逃避艱苦的農(nóng)活，20歲離鄉(xiāng)的老太五十年后重回富良野，本是懷著喜悅的心來跟自己的兒子共度除夕，誰料竟是被忽悠了一場?？粗咸眠^度周全的禮貌來掩飾內(nèi)心的失落與不安，聽著警官敘述老太是如何來來去去找尋那個其實已經(jīng)落荒而逃不知去向的兒子，勇吉同志想到的會是什么？所以在圣誕后第七天的晚上，他跑到美瑛去偷偷張望了一下深夜仍在修行的拓郎，并把為兒子求來的護(hù)身符，輕輕地掛在了作坊外那個尚未完工的陶器之上。
    第八回“吹雪”，兒子的隱情和阿梓的危機(jī)。以日劇通常11集的長度而論，差不多可以為大結(jié)局做一些鋪墊工作了，比如拓郎胳膊上那個難以洗刷的刺青，便在這一回中由來訪的前家庭教師堂本所引出。盡管這個角色的出現(xiàn)略有些突兀，但就消減“拓郎有暴走族前史”之不良印象的角度來說，現(xiàn)有的角色陣容的確無法提供新的信息。另一層緣由是要補(bǔ)一個到拓郎那邊去傳信的角色，這是因為，能去皆空窯串門的，暫時會少掉一個阿梓。這對父子之間彼此頂牛所產(chǎn)生的負(fù)能量，連帶損傷了不懂得自我保護(hù)的小姑娘。這個敏感脆弱的女生，有著化解戾氣所需的單純和熱情，但還不具備成年人所擁有的忍耐和包容，阿梓或許注定了要過這一個劫。
    第九回“傷痕”，阿梓的更生。本集里小泉今日子同志打了一回醬油，千明阿姨以過來人的身份，證明年輕時候的很多坎坷其實還是能趟過去，而那些有形無形的傷痕，權(quán)且看作是成長的印記吧。等到出院那天，阿梓閉上雙眼，盡情地呼吸著冬日清晨的空氣，卻仿佛是重新來到這世間。此時此刻，她喜歡的那個人依然在長長的坑道中摸索——兩人消除誤會的那次見面中，拓郎解釋了自己閉關(guān)制陶的打算。這似乎是蛻變過程中的不二法則：沖一個高坡，筑一件名器，把郁積在心中無法言說的點點滴滴，全部注入自己的作品。陶器可能是最切題的選擇：跟白富美相比，它們暗淡，低調(diào)，粗礪；跟金屬具相比，來自塵土的它們異常脆弱，稍有不慎，便會殘塊滿地，若要回首，必得碾成碎片，重入熔爐。
    第十回“刺青”，拓郎的決意。刺青是父子恩怨的外化，這是最明顯的污點，也是最艱難的一道坎。本集作為最終回前的醞釀，在氛圍的營造上顯得層次分明：先麻辣八卦，再抒情動容，最后狠狠地在傷口灑把鹽。東京來的未亡人終于露出了真面目、本地主婦的火爆舉止堪稱北國英豪之樣板、而廣大群眾對花邊新聞掘地三尺千里傳音式的熱衷，充分證明了娛樂至上才是人間正道，八卦無極限才是真正的普世價值觀；森時計館主在北時計女館主的引薦下，會見了皆空窯的窯主，這場戲里，通篇給人以線條粗得爆棚之感的六介師傅，在氣勢上完全壓制了勇吉館主。誠如所言，一年半的時間里沒有兒子的音信，做父親的就沒有擔(dān)心過么？兒子在皆空窯里苦苦修行，做父親的就真的不能原諒他么？這也不行，那也不行，你當(dāng)?shù)牡降滓獌鹤釉趺醋霾潘阈校苛榇笕俗詈筮€不忘反客為主一把，扔出一句“他正在挑戰(zhàn)人生的第一項作品，你不要去打擾他“，一記悶棍敲得勇吉無言以對。
    全劇唯一殘忍的場景，出現(xiàn)在本集的結(jié)尾，拓郎用1200度高溫的陶坯，燒焦了左臂上的舊傷疤。從現(xiàn)實生活的角度說，大可不必用如此極端的方式來展示誠意，但就戲劇表現(xiàn)的隱喻性而言，這樣的情節(jié)設(shè)計有其自身的考慮：人從水中來，由火中去，自熔爐中取出毛坯并燙毀身上所刺“死神”二字，意味著重生。此外，這一類的行當(dāng)似乎有著追求物我合一的傳統(tǒng)：犧牲身體發(fā)膚，只求將靈性注入名器，這樣的故事時有耳聞。每每深陷最后的技術(shù)瓶頸，反復(fù)沖擊又反復(fù)跌倒，便需將問題的焦點由外物轉(zhuǎn)移至自身：事不成是因為心不至。
    終章“雪解”，水到渠成。經(jīng)過先前的充分準(zhǔn)備，故事的結(jié)局顯得游刃有余，回味悠長。先是一把無厘頭：母親中學(xué)時代的同級生來訪，象哆拉A夢一樣變出了當(dāng)年的情書、門票、巧克力糖紙，和青春少年時的老照片；對著14歲時候的寫真唏噓不已的，還有為女兒出嫁而煩惱了11集的水管工大叔，這個不平那個不忿的，到頭來依然要接受女兒投入他人懷抱的不可逆事實?？粗嗥锬莻€青春活潑的女孩子，兩個大老爺們兒不約而同地哼起了往日的歌謠，仿佛是集體失戀了一般。
    同樣身為父親的勇吉，在那個晚上迎來了孩子的回歸——拓郎捧著自己真正意義上的第一件成品，來看望久別了的父親?；蛟S是因為過于漫長的等待，或許是因為過度糾結(jié)的心情，兩人的相見異常平靜，只聽見櫻木在火爐中噼噼啪啪的聲音。等到拓郎將自己傷痕累累的臂膊展示給父親看的時候，兩個人終于抑制不住，兩個人都哭了。這是典型的老男人式的笨拙的會面：斷斷續(xù)續(xù)、簡簡單單、反反復(fù)復(fù)、向?qū)Ψ奖磉_(dá)著道歉的意思，然后聽任兩行不爭氣的淚水緩緩地滑過臉頰。
    這是最好的結(jié)局，兒子將自己的杰作親手交到父親手中的那個瞬間，將在時光里永久封存。只是，望著拓郎和阿梓相互依偎著在雪地里愈行愈遠(yuǎn)，勇吉在欣慰之余，回屋取出一瓶紅酒打算喝一杯，卻仿佛聽到了妻子年輕時吟唱過的歌曲。遠(yuǎn)角的吧臺上，放著拓郎當(dāng)初拐彎抹角送來的生日禮物，一個略顯粗糙的咖啡杯，每天晚上，森時計打烊之后，妻子惠美就仿佛會坐在那個位子上，跟自己聊這一天的所見所聞，猜猜自己的心事，梳理自己的心緒，今晚，本是個值得慶祝一下的時刻，但這個最想與之分享快樂的人，卻仿佛已經(jīng)微笑著離開，或許再也不會歸來。

   很多年前，一個以知性著稱的女作家在一所大學(xué)里演講時，說過一句話：人生本來沒有意義……我不在現(xiàn)場，也猜得到，當(dāng)真話以這樣坦誠到有些匪夷所思的面目呈現(xiàn)出來，在場聽眾心中的那份震動。這句話之所以像條件反射一樣再次躍入腦中，是看到有人居然敢于那樣風(fēng)輕云淡地講述一個并不算簡單的故事。

   那個故事是關(guān)于回憶和原諒的。在眾多的人生命題中，這兩個主題絕對算不上討巧。假如始終無知無覺地蹉跎人生，過去只剩下半咸不淡的瑣碎和無窮無盡的蒼白，回憶又有什么意義？又或者若是從來不懂得自省和寬容，沒有辨別自己對與錯的敏感，又沒有包容別人是與非的胸襟，原諒又從何談起？

   好在，那個故事的講述者已經(jīng)年逾七十。

   七十歲……

   在一個七十歲的老人面前，假模假式得說什么“彈指一揮間”，我想他會呵呵地笑吧。真正領(lǐng)略過人生厚度、參悟了人生智慧的老人，觸碰回憶和原諒的話題，遠(yuǎn)非舉重若輕、入木三分的境界，而完完全全是化有形為無形，把活著的酸甜苦辣都融到無止境的平淡之中。



   故事中那個企求原諒的人，只是一個二十歲的孩子，在一家名叫“皆空窯”的工坊學(xué)習(xí)燒制陶器。說起來，這“皆空”二字，大有意味。這家陶器工坊本身，已經(jīng)有萬事皆空的寂靜和超然。而每一件陶器，無論是脆弱的、柔軟的、剛剛成型的陶胎，或者是雖功成身就卻不能讓人滿意而不得不被打破的成品，都執(zhí)拗地以一種“空”的姿態(tài)面世或者棄世。而人，卻不能這樣。

   那個二十歲的孩子，額發(fā)幾乎壓住雙眉，指縫中是洗不凈的陶土，眼里只有馴良和靦腆。讓人完全想不出，這樣一個孩子怎么會有那么慘痛的過去。因為他的過失，他的母親離世了，而他的父親則放棄了他。人生大錯的鑄成，突如其來，又無可挽回。或者說，他竭力挽回過，但是被父親拒絕了。于是，他只能無聲無息地在離父親很近的地方生活，隔著那短短的一段路，想念父親、憧憬父愛。

   過去總是在他的夢魘里周而復(fù)始地出現(xiàn)，然而在生活中，他安靜地、恬淡地、努力地活著。這個故事里，尤其讓我著迷的也正是這一點，故事里的每個人都不帶任何虛假的矯情，承擔(dān)著他們能夠承擔(dān)的，忍耐他們已經(jīng)忍耐的。

   就不能原諒這樣一個孩子嗎？在他竭力地揉捏陶土的時候，在他用靈巧的手指制出精致的陶胎時，在他寂寞又耐心地等待在窯爐之前的時候，都會讓人發(fā)出這樣的疑問。過去的，并非不重要。如他年少輕狂的模樣，在故事中出現(xiàn)得并不多，但是幾次的露面，也都著實讓人驚訝，那種沉默之中蘊涵的戾氣和怨憤，居然是冰冷的，把他凍結(jié)在無形的透明戒備之內(nèi)。可惜的是，這戒備仍然沒有護(hù)住他的心。等他茫然四顧的時候，母親去世，父親也已離他遠(yuǎn)去，剩下的只有他內(nèi)心的那個巨大創(chuàng)口，他驚慌失措地捧著它、護(hù)著它，而它就是不能愈合。于是，他放開手握住了陶土，讓自己和那創(chuàng)口相依為命。

   遇見那個有些古怪的少女，是意外；熟識那個有些冒失的少女，依然意外。明明相識不久，卻孤男寡女共處一室，隔著被霧氣模糊的浴室玻璃門，這孩子清楚地知道門的那邊春色無限，但他沒有面紅耳赤，稍微春心蕩漾的眼神，一晃而過。真是叫人感慨，即使有著那樣的傷痛，他也還是很年輕呢，年輕到，不管如何去愛，都不會讓人意外。

   這個少女是在他父親咖啡店里工作的小女生。僅這一點，就讓他亂了心緒。他看著她的目光，多了羨慕，也多了恍惚。父親是否寂寞？父親是否安好？父親一切的一切，他都那么渴求，然而他不敢明言，只能旁敲側(cè)擊，從少女的一言半語之中揣測。他按捺不住思親心情，在雪夜偷偷地看父親的背影，然后淌著淚奔跑著離開。因為各種機(jī)緣巧合，父親終于被少女引到他的屋外，他無限眷戀地朝著父親的方向看去，卻又像一頭被激怒的小獸咆哮著，然后，在狂亂之中逃走。

   讓兒子落荒而逃的父親，算是什么父親?。康?，事實是，在不能原諒兒子之前，他首先不能原諒自己。遷徙到這個僻靜所在，開一家咖啡館，既是了結(jié)妻子的夙愿，更是他逃避的終點。他失去妻子，他憎恨兒子，他拋棄事業(yè)，然而忘不掉的、躲不開的、斷不了的，在他的寂寞之中，糾結(jié)在一起。家庭悲劇的源頭，并非兒子，而是他自己。這一點，居然是他在和亡妻幻影的言談之中，慢慢被他自己在潛意識中確定。那是幻影嗎？沒有經(jīng)歷過失去的人，是不能體會到，這個問題的分量。每到夜深人靜，那孩子的母親就坐在咖啡店里固定的位置上，微笑著，和丈夫說起他們的過去。過去……她曾經(jīng)提過一種神似雪花的昆蟲，而丈夫帶著永遠(yuǎn)的心不在焉，似聽非聽。如今，當(dāng)雪蟲讓人有落雪的恍惚之時，丈夫只能在遺憾中，回憶、感慨，幸福居然就像這雪蟲，真假難辨。明明在手中，卻連緊握都嫌繁復(fù)，明明失去了，卻怎么都覺得尚在身邊。

   每次父親有所感悟，妻子的幻影都和他隔著幾米的距離，微笑、落寞。過去和現(xiàn)在，她都熱愛；丈夫和朋友，她都調(diào)侃；遺憾和失望，她都感懷。尤其她握著兒子親手制作的陶器，丈夫還不明就里，她卻幾乎用撫摩把所有的柔情都融化到那粗拙的陶器之中。大愛無言，然而對于她，無言是出于無奈。怎么會這樣呢？每次悲由心起，她淺笑的臉，都露出這樣的疑問。愛的本來面目、親人的本來面目、她自己的本來面目，居然就這樣模糊不清。丈夫和兒子兩個人都需要救贖，只是，可以做到這點的人，已經(jīng)不會是她了。

   伸手救贖的人，卻是那個總給人意外的少女——第一次出現(xiàn)，她就流露出讓所有人都猝不及防的表情。是的，連少女自己，都被自己嚇了一跳。這樣的女孩子總有著和常人不同的故事和感情。無論是高興還是生氣，她都比別人更純粹，無論是愛戀還是受傷，她都比別人更深刻。她把自己送到一個極端，又跌跌撞撞，走到又一個極端。她這樣不停往復(fù)，沒有穿紅色舞鞋，卻依然停不下腳。當(dāng)她最終停止下來，可以重新檢視自己內(nèi)心的時候，發(fā)現(xiàn)她不但愛上了一個人，而且還站在心愛的男孩和男孩父親的隔閡之中。她竭力讓父子之間所有的往事和疼痛，都和皚皚的白雪一起融化?？上У氖?，她并不知道如何填平旁人心中深深的溝壑，即使那個旁人是她深愛的人。她笨拙地想讓父子相見，事與愿違，父親只看到兒子逃走的背影。

   那一刻，父親顫抖了。雖然他對兒子的恨根深蒂固，但是同樣堅固的還有他對兒子的愛與思念。當(dāng)初，他傷透了心，快刀斬亂麻地切斷了和兒子的關(guān)系，刀刃的兩邊，都是痛。在父子關(guān)系斷絕之后，兒子也曾帶著羞怯和忐忑，走到父親身邊，希望靠近他，他卻冷酷地拒絕了。他狠狠劃出一道線，隔絕自己和兒子的一切，卻再也看不見只是站在他身后的兒子。旁觀者清，不能觀者就只能后悔了。如今他對所有光顧咖啡店的客人溫和微笑、在森林中拾起一枝楓葉、和別人的孩子一起釣魚、在昏暗的雪天點亮木橋上所有的燈光、聽別的父親告訴他制作以年計時的鐘是如何困難。有太多平凡無奇的事，都可以讓他瞬間就開始對兒子的懷念和牽掛。他追溯和妻子在一起的幸?；貞洠瑑鹤邮羌儩嵉阶屗袆拥膵牒?，兒子是對他裝扮的圣誕老公公不買賬的暴哭小頑童，兒子是被他在另一個圣誕夜冷落而在等待中昏睡過去的可憐寶貝?？墒牵坏┬腋Ｓ洃浿袛?，兒子就成了家破人亡的罪魁禍?zhǔn)?。他對孩子的回憶，就在甜蜜的幸福和刺心的痛苦之中，混合交錯。

   但是，他逐漸領(lǐng)悟到，生活其實始終以他所不知道的另外面目進(jìn)行著，他的固執(zhí)、他的忽略、他所努力表演的秩序，都給了他自己和別人，更多、更新的傷害。他總算看清自己和兒子之間的真正距離，并嘗試隔著這距離關(guān)愛他的兒子。于是，兒子回來了。兒子再次面對他時，帶著重拾的尊嚴(yán)、慘烈的了結(jié)、淚水中的懺悔。這一次，孩子得到了父親的尊重、原諒和濃厚的愛，對了，還有父親對于他的愛情支持。

   當(dāng)父子之間得到了彼此最徹底、最真摯的原諒時，母親的幻影永遠(yuǎn)得消失了，空氣里只留下她悠然的歌聲。父親在悵然中明白，回憶因為原諒，就此終結(jié)。

   時間如何能夠溫柔？

   時間又怎么可能不溫柔？

   生命本來沒有意義，重要的是，你賦予它什么樣的意義。

   七十歲的倉本聰，沒有一五一十告訴人們所謂答案。而是讓你自己去看，溫柔時間，其實就是生活。


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