猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
一艘船停泊在布瑞斯特港，船上有個(gè)名叫奎雷爾的英俊水手（布拉德·戴維斯 Brad Davis 飾）。他被船上少校賽隆（弗蘭克·尼洛 Franco Nero 飾）暗暗迷戀著，還和船長(zhǎng)羅伯特（漢諾·波西爾 Hanno P?schl 飾）保持曖昧關(guān)系；他勾搭當(dāng)?shù)鼐瓢衫习逯Z諾（岡瑟·考夫曼 飾），主動(dòng)在色子游戲里輸給他以便和他發(fā)生關(guān)系；他販毒，還殺掉了同伙，警察馬里奧（伯克哈德·德里斯特 Burkhard Driest 飾）盯上了他，又迷上了他；年輕人吉爾（漢諾·波西爾 Hanno P?schl 飾）也愛(ài)上了他，還被他嫁禍殺人罪名；諾諾的妻子呂西娜（讓娜·莫羅 Jeanne Moreau 飾）也對(duì)他興趣滿滿……
英俊的奎雷爾，狠心的奎雷爾，誰(shuí)也說(shuō)不清他到底愛(ài)誰(shuí)，誰(shuí)都甘愿做他手里的棋子，塞隆上?？粗磺?，知曉一切，每天對(duì)著錄音機(jī)講述自己的愛(ài)慕之情……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 無(wú)愛(ài)的現(xiàn)實(shí)，到處都是絕望的孤魂
《Querelle》
霧汽不去，夕陽(yáng)不盡
是港口，景棚的搭造，欲望的?？?；是水手，性感的囚牢，自我的拋錨。這里的世界是一個(gè)切片，一個(gè)存在于水晶球里的切片，說(shuō)是美麗，但沒(méi)有呼吸，毫無(wú)生趣，僅有悲劇，剩得孤寂。
歌聲穿透朦朧濾鏡飄揚(yáng)入耳，水波憑借艦船反光印證存在，時(shí)間永遠(yuǎn)定格，夕陽(yáng)永不落幕，夢(mèng)幻般的橙黃色光影，一點(diǎn)都不暖，時(shí)而出現(xiàn)的清冷藍(lán)光，欲勾勒臉龐，在這身材健碩霧港水手上看到的，除了那血脈僨張的雄性之美，還有那脆弱不堪的內(nèi)心之境，他被欲望驅(qū)動(dòng)，也為欲望所控，他被性愛(ài)擾弄，也被性愛(ài)插痛。而情不可被輕吻傳染，卻可隨心跳感染，他殘殺人，他欺騙人，他出賣人，卻不親(近)人，不懂人，不愛(ài)人，還有那么多別的人，還在被他吸引，被他傷害。
體味和精液隨著霧汽一同彌漫在這舞臺(tái)劇似的場(chǎng)景中，他的真心如同我們都知道的海，它就在港口旁邊，一望無(wú)盡卻從未流入雙眸。盡管肉體交融，汗水滿盈，還是體會(huì)不到愛(ài)戀溫存，成為了機(jī)器，出賣屁股不接吻，成為了壞人，玩弄人心不貼靠。就連他說(shuō)從未如此愛(ài)上過(guò)一個(gè)男人，轉(zhuǎn)頭又投進(jìn)別的仰慕者臂彎下，斗篷里。同樣的，還是缺少愛(ài)。
離開(kāi)了船的水手還開(kāi)船嗎？找不到自我的人還懂愛(ài)嗎？不知道，只知道我們都很孤獨(dú)，難以感受稀薄的溫暖，像具尸體，在無(wú)聲的回應(yīng)中索求著愛(ài)，無(wú)法擺脫這個(gè)荒誕的世界。此前從不了解法斯賓德，也不了解表現(xiàn)主義，是這名字吸引了我，更是這海報(bào)打動(dòng)了我——純粹的藍(lán)多了一抹明艷的紅，而主角純粹的欲沒(méi)一絲可能的愛(ài)。絕對(duì)主角的Querelle是霧港水手，酒吧獵手，露臺(tái)殺手，監(jiān)獄幫手，卻成不了情欲舵手，據(jù)說(shuō)導(dǎo)演將自己的經(jīng)歷融入角色，這也意外成為了他的遺作，頓時(shí)多了股傳奇色彩。還有笨拙的臺(tái)詞，特別的世界，捏出了這座欲望之塑，看到了導(dǎo)演，也隱隱看到了我們好多人的影，那么的冷峻又可悲，可還是很美。
無(wú)愛(ài)的現(xiàn)實(shí)，到處都是絕望的孤魂。擱淺的船離不開(kāi)灣港，艱難地維持著和諧；深淵的魔鬼尋不到自我，痛苦地失去尊嚴(yán)。
2 ) 我的游戲不許被情感污染
《霧港水手》之于我個(gè)人的意義在于，它讓我?guī)缀踔匦掳l(fā)現(xiàn)了法斯賓德，而在這部可以說(shuō)是法斯賓德最后的自傳電影（或自我認(rèn)同之作）上映前，他就因吸毒過(guò)量早早地離世收?qǐng)觥?br>
如果說(shuō)赫爾佐格總在表達(dá)人與文明和自然間的永恒沖突，樂(lè)于展現(xiàn)原初的人類形態(tài)，那對(duì)應(yīng)地，法斯賓德則是遠(yuǎn)遠(yuǎn)觸及愛(ài)欲的死亡現(xiàn)實(shí)，在歐洲眾多導(dǎo)演中與他有著相似的詩(shī)意和對(duì)人類滿臉的不屑，同時(shí)也為著浮士德式的交易充滿矛盾痛苦的只有帕索里尼了，巧合的是他們最后都死于無(wú)常。
影片開(kāi)頭處，片中唯一的女性，羅伯特（奎萊爾哥哥）的歌手情人以塔羅牌的方式道出，奎萊爾則處于尋找自我的危險(xiǎn)之中。而在結(jié)尾，奎萊爾離開(kāi)這座“龐大的帝國(guó)”，隨少校船長(zhǎng)繼續(xù)航行，歌手再次為羅伯特占卜，如釋重負(fù)：“我錯(cuò)了，你根本沒(méi)有一個(gè)弟弟！“。而此時(shí)，“奎萊爾的內(nèi)心的平和堅(jiān)不可摧，因?yàn)樗咸焯弥械奶焯?，在那里美與美結(jié)合在一起”。她是將這兩人兄弟關(guān)系審視得最透徹的人。
少校船長(zhǎng)貫穿整部電影的錄音對(duì)白和其他旁白既是戲劇的出神又是人物游戲的返照。他航海，迷戀并且渴望著奎萊爾，認(rèn)為他是一種美的完成，時(shí)刻監(jiān)視著他的行為，但又得不到這個(gè)天使般的淫邪人物。
奎萊爾無(wú)緣由地殺掉同伴，給赤裸的尸體最后一吻，之后與諾諾的雞奸，被他自己形容為一場(chǎng)儀式，一種自我的受刑。他對(duì)吉爾這個(gè)與他哥哥神似的殺人犯的背叛行為，補(bǔ)足了羅伯特所不能給的另一面，某種程度上奎萊爾是所有人物的統(tǒng)一，統(tǒng)一的手段是虛無(wú)的愛(ài)意。
奎萊爾與羅伯特肉搏的那場(chǎng)戲，在我看來(lái)簡(jiǎn)直是不斷起伏的人物間的大高潮，它更加明顯地以戲劇效果放大“無(wú)需真實(shí)”的概念，負(fù)苦而行的十字架隊(duì)伍穿插期間，隱喻明顯，兩兄弟之間相互對(duì)峙、舞蹈，那是戲劇般的刻意放大，幾段配樂(lè)的隨意穿插暗示兩人間的觸碰分離。下面這段分不清是兄弟搏斗對(duì)峙間的對(duì)話還是兩人的內(nèi)心獨(dú)白，讓我確信這是法斯賓德的一場(chǎng)詩(shī)意表演：
—我渡過(guò)爬滿藤蔓的河流，救救我，我正去往你的彼岸。
—那很難，老弟，我能感覺(jué)到你的抗拒。
—你說(shuō)什么，我?guī)缀趼?tīng)不見(jiàn)。跳到我的大腿上來(lái)，抓緊它，別擔(dān)心我的疼痛，來(lái)吧！
—做你自己！
—我正成為自己。
—放低聲音，我現(xiàn)在離你很近。
—我愛(ài)你勝過(guò)愛(ài)自己，我的恨只是偽裝，一種危險(xiǎn)的憂郁將我推向你,但我內(nèi)心的掙扎卻將我們分開(kāi)。我的大笑是太陽(yáng),他驅(qū)散了你籠罩在我身上的陰影。我摸出夜晚之劍，豎起堡壘。我的大笑護(hù)住我，將我脫離你。你很美。
—你也很美
—安靜點(diǎn)。我們決不能在太過(guò)完美的結(jié)合中迷失自己。放出你的鷹犬吧！
—那又怎樣？每次戰(zhàn)斗你臉上都痛苦地綻放出光輝。
—?jiǎng)e失去你的勇氣，來(lái)吧！
電影中的性征無(wú)處不在，讓?xiě)騽〉男Ч黠@地充滿整個(gè)場(chǎng)景。充滿巨大陰莖雕塑的碼頭、暖色燈光的曖昧黏膩與間歇性色調(diào)冷化同時(shí)處于被搭建的虛幻舞臺(tái)中。全部人物都遵循著形形色色的動(dòng)力，臣服于滿足、被滿足的欲望中，仿佛生是一場(chǎng)無(wú)休止的苦行般的放縱。
用水手、航?；蚋蹫吃V說(shuō)語(yǔ)焉不詳?shù)纳衩馗泻腿宋镩g的迷蒙墜落，早已被西方的創(chuàng)作者們熟練地用來(lái)敘述人性里的某種毀滅和惡欲的種子，而這對(duì)于法斯賓德來(lái)說(shuō)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
奎萊爾早就確定了他作為誘惑的籌碼，他是完美的肉體，是航海中無(wú)盡的旁觀，更多人會(huì)認(rèn)為他是罪惡，而他只在乎自我的確認(rèn)，他是男性規(guī)則建立的權(quán)威者。“犯罪使他深入一個(gè)世界，在那里情感是激烈的”。影片開(kāi)場(chǎng)不久的旁白就說(shuō)，“我們認(rèn)識(shí)到到克萊爾在我們的靈魂中發(fā)育，吞噬我們的良知”。
說(shuō)法斯賓德是奎萊爾，還不如說(shuō)這部電影就是法斯賓德自己，他是片中所有角色的情感與惡行。但他毫不吝嗇冷靜與殘酷，所以那欲望的時(shí)間才持續(xù)得夠長(zhǎng)，至死他都是邪惡的、美麗的，游移又尋找，但依舊困在自己的國(guó)度，電影之外只是挑釁與放肆罷了。
各色人物網(wǎng)羅在巨大的相互關(guān)系間，除了壓迫感我什么也不想多說(shuō)，用法斯賓德的前情人扮演的酒館老板諾諾的一句話結(jié)束：“我的游戲決不允許情感污染了其純粹性”。
3 ) 霧港水手-對(duì)法斯賓德的總結(jié)
P.S. 看完后簡(jiǎn)單寫(xiě)寫(xiě)，表述會(huì)比較粗糙抽象，以后有空精修一下。
很復(fù)雜但又異常清晰的一部影片，可以看做是女性四部曲的反向?qū)φ障碌淖髌贰?/p>
這部聚焦在了男性的“簡(jiǎn)單性”，他化作形而上的超越性，而非女性四部曲中由歷史構(gòu)建的女性的“復(fù)雜性”在世俗中的碰撞和掙扎。
布景中赤裸的陽(yáng)具、直接呈現(xiàn)的反思性的內(nèi)心獨(dú)白、語(yǔ)言中不加遮掩的性的表述——這一切都是男性“理性精神”的一種外顯(碼頭的太陽(yáng))，正因?yàn)椤袄硇浴薄⑶逦?、赤裸、不加遮掩，于是不受歷史性的束縛，最終是形而上的——風(fēng)格上的體現(xiàn)則是舞臺(tái)劇、詩(shī)的獨(dú)白、宗教性音樂(lè)的搭配，這一套風(fēng)格很難不讓人想起費(fèi)里尼的《愛(ài)情神話》，說(shuō)到底，男性-理性-簡(jiǎn)單性，就是源自希臘-羅馬時(shí)代的“產(chǎn)物”。
也就是，男性的“簡(jiǎn)單性”在于，有關(guān)性的一切，其承載物——肉體，永遠(yuǎn)相合于男性的精神的那一面，肉體-精神的統(tǒng)一使得男性之愛(ài)具備不同的“超越性”，這種統(tǒng)一正如前面所說(shuō)，在風(fēng)格上的體現(xiàn)，也就是(法斯賓德在拍女性主題時(shí)形成的)性本身的表達(dá)(特寫(xiě)、肉體、空間的緊致制造的性與情的濃度)，與舞臺(tái)設(shè)計(jì)、象征表達(dá)、宗教音樂(lè)所形成的平衡和統(tǒng)一，其效果是，“超越性”(或者說(shuō)某種超驗(yàn)性)消解了性本身的曖昧和張力即直接的刺激，帶來(lái)的是一種奇特的觀影經(jīng)驗(yàn)。
相反，女性四部曲中的女性，其“復(fù)雜性”在于，肉體和精神的不統(tǒng)一，致使了女性自我的認(rèn)知障礙，性關(guān)于性，精神之愛(ài)關(guān)于精神，女性無(wú)法處理肉體-精神的分裂，均以現(xiàn)實(shí)的悲劇結(jié)尾。因此女性不具有超越性，因此又是歷史的，在法斯賓德的表達(dá)中，和德國(guó)歷史、人類文明牢牢結(jié)合在一起，而非奎累兒中，舞臺(tái)布景對(duì)歷史的隔絕，因?yàn)槟行?理性-超越性是超歷史的。
所以，在缺愛(ài)的法斯賓德的創(chuàng)作中，男性是自身的簡(jiǎn)單性無(wú)法處理復(fù)雜的社會(huì)性，其內(nèi)核是一種超越了歷史的理想主義面對(duì)復(fù)雜的社會(huì)性的無(wú)能，或幼稚拒絕后的應(yīng)激、或憤怒反抗后自殘；女性則是自身無(wú)法處理自身的復(fù)雜性，其內(nèi)核是被歷史所壓迫和結(jié)構(gòu)了的認(rèn)知分裂，在肉體-精神間被撕扯出的溝壑中碰撞和掙扎。更為悲劇主義的是，在法斯賓德看來(lái)，兩者互相不理解。當(dāng)然，法斯賓德理解了兩者。
4 ) 皇帝與愚人——從塔羅牌角度解讀《霧港水手》
整部片子在我看來(lái)充斥著不和諧感。畫(huà)面是濃烈甚至俗艷的橙紅色調(diào)，布景剪輯樸拙甚至簡(jiǎn)陋，水手袒露的胸膛、店主SM風(fēng)格的配飾、視覺(jué)上沒(méi)有露骨的鏡頭卻處處透著淫蕩。而旁白和上校的自言自語(yǔ)則使用的是詩(shī)化的語(yǔ)言，包括奎雷爾與羅伯特打斗的（內(nèi)心）對(duì)白，與視覺(jué)組合在一起呈現(xiàn)一種類舞臺(tái)劇的觀感，同時(shí)這種語(yǔ)言透露的又是海報(bào)一樣的冷藍(lán)色。而核心的故事情節(jié)，又是耽溺情欲卻冰冷殘忍的綠。這三者顯示出無(wú)法相融的割裂，或許是有意為之，但至少令我觀看過(guò)程很不悅。
看了戴錦華老師1986年所寫(xiě)的影評(píng)（//movie.douban.com/review/14336498/），和豆瓣上的其他評(píng)價(jià)，有幾點(diǎn)自己的理解
1. 塔羅牌的解讀
雖然平時(shí)用的是韋特不是影片里的馬賽，但大秘儀的幾張牌的釋義基本還是通的。
第一次抽牌是給羅伯特的凱爾特十字
現(xiàn)狀戰(zhàn)車，助力/阻力是皇帝：戰(zhàn)車即為這個(gè)故事，這艘雙桅船，只能在此短暫停靠，方向不容更改，我對(duì)皇帝的理解是男性意識(shí)，橫置牌不分正逆，作為男同性戀的自我認(rèn)同問(wèn)題，身上有多少男性女性氣質(zhì)，干人還是被干，都是這張皇帝牌的問(wèn)題。
顯意識(shí)太陽(yáng)，潛意識(shí)戀人：太陽(yáng)的圖案就是雙生子，表面是兄弟，實(shí)則是戀人，這就是露西安娜所說(shuō)的，你有一個(gè)兄弟，你們彼此相愛(ài)，超出了兄弟的界限。也說(shuō)明了這個(gè)牌面的問(wèn)題就沒(méi)有女人什么事，“這是一個(gè)沒(méi)有女人的世界”。
過(guò)去力量，未來(lái)吊人：力量是一種剛與柔、陰與陽(yáng)的互相制衡（他們兩人打斗的場(chǎng)景），而到了未來(lái)這張吊人，則只剩下其一，留下的是羅伯特處于反思、犧牲、自我凝滯的狀態(tài)，“Your brother is in danger.”
態(tài)度看不到，環(huán)境死神（無(wú)名）：我們也確實(shí)很難看清羅伯特的想法，而環(huán)境牌對(duì)應(yīng)了故事中發(fā)生的幾起死亡，以及打破重組的概念。
希望或恐懼：月亮，結(jié)果：高塔：月升照亮夜幕，看清黑暗中在發(fā)生什么，高塔傾倒，一切都以暴力殘酷的形式進(jìn)行結(jié)束或顛覆，“In danger of finding himself”
而結(jié)局的現(xiàn)狀依然是戰(zhàn)車，卻出現(xiàn)了愚人，也就是奎雷爾，一意孤行，無(wú)牽無(wú)掛，亦正亦邪，盲目
妄為，他完成了自我的探索，執(zhí)意繼續(xù)沿著他自己的方向走下去，但前方可能是危險(xiǎn)的懸崖。
“You haven't got a brother.” 是我搞錯(cuò)了，你根本就沒(méi)有一個(gè)兄弟，露西安娜說(shuō)。
她被卷入這場(chǎng)兄弟畸戀之中，試圖通過(guò)拋棄羅伯特轉(zhuǎn)頭和奎雷爾在一起來(lái)顯示自己的控制地位，但最后發(fā)現(xiàn)自己才是那個(gè)被利用的道具，nono、羅伯特、奎雷爾三個(gè)人全都是不需要女人的“fairy”，她恐懼“找到了自我”的奎雷爾，懊惱自己的愚笨，憤懣自己地位的坍塌，怨懟他們對(duì)女人的無(wú)情和漠然，不愿面對(duì)這一切。
而那張愚人一牌點(diǎn)醒夢(mèng)中人，奎雷爾誰(shuí)也不愛(ài)，他甚至對(duì)羅伯特也不能算愛(ài)，他就是那個(gè)孑然一身的獨(dú)行俠，甚至說(shuō)這個(gè)酒館里的所有人都是孑然一身，她和nono、她和羅伯特、羅伯特和奎雷爾、奎雷爾和nono……一切的關(guān)系都是虛妄的，所有人都是孤獨(dú)的，abandoned，solitude。
你沒(méi)有兄弟，你也沒(méi)有愛(ài)人，我也沒(méi)有愛(ài)人，黃粱一夢(mèng)，我們皆是平等的。
2. 為什么這么多影評(píng)會(huì)說(shuō)羅伯特是船主啊？他當(dāng)了露西安娜半年的情人，他們倆都沒(méi)想到會(huì)在這遇到彼此，而且那是一艘海軍船，即使有主人那也應(yīng)該是上校才對(duì)，是那么多人都被戴老師當(dāng)年的影評(píng)誤導(dǎo)了嗎？
3. 宛宛類卿，吉吉類兄
為什么讓同一個(gè)演員演吉爾和羅伯特，是有原因的?。?/p>
吉爾的部分一開(kāi)始像一個(gè)支線插曲一樣，奎雷爾路過(guò)吉爾和羅杰，吉爾假借“我要搞你姐姐”為由，跟羅杰維持曖昧關(guān)系，而羅杰心知肚明，用姐姐不來(lái)做借口，自己來(lái)當(dāng)姐姐的替身，甚至有沒(méi)有這個(gè)姐姐都并不重要，那只是他們倆的柜門。
當(dāng)奎雷爾看到吉爾，他惶惶然點(diǎn)起一根煙，世間竟有如此相像之人，很難說(shuō)此時(shí)他是不是就有了一些惡劣的打算。吉爾捅死了西奧，給了奎雷爾夢(mèng)寐以求的機(jī)會(huì)，好一個(gè)送上門的替死鬼。一個(gè)“能與我達(dá)成交易的殺人犯”。
他給吉爾貼上兄長(zhǎng)的胡子，穿上與羅伯特類似的外套，喊他去打劫并殺死上校后逃跑。我不得不稱贊他是一個(gè)聰明的魔鬼，如果警察抓到了吉爾，我是他的恩人，他愛(ài)我，那他不會(huì)告發(fā)我，如果沒(méi)有抓到他，那羅伯特和他這么像，他也沒(méi)有好果子吃，好一個(gè)一石二鳥(niǎo)。
但吉爾只是打傷了上校，這就讓本應(yīng)成為死人的上校入了局，關(guān)于奎雷爾與上校我們將在后面繼續(xù)展開(kāi)。
奎雷爾送走吉爾的那段拉扯是非常耐人尋味的一場(chǎng)戲，此時(shí)的吉爾仍戴著羅伯特同款的假胡子， 他擁吻的同時(shí)是吉爾、是羅伯特、是一位無(wú)知的共犯。他想和吉爾做愛(ài)的原因是想“加強(qiáng)自己的溫情”，但對(duì)他而言“干男人，你不得不愛(ài)他們”，fuck吉爾需要他給出自己的溫情，而他只想獲得別人的愛(ài)，并在這些給予之中攫取樂(lè)趣，這也正是他只能做0不能做1的原因，甚至包括和露西安娜的關(guān)系他也不能get hard，在心理學(xué)里，不能勃起或不能高潮等心因性生理問(wèn)題一部分根源于自我防御，不愿意交出自己，因此他到最后也沒(méi)有和吉爾真正發(fā)生關(guān)系，畢竟他并不愛(ài)吉爾。
但不能說(shuō)他對(duì)吉爾沒(méi)有感情，他與nono和警察也都發(fā)生關(guān)系，但不與他們接吻，他主動(dòng)吻了吉爾，“我從沒(méi)有這樣愛(ài)過(guò)一個(gè)男孩”，這句話倒也不算虛假，是喜歡的，這種喜歡里夾雜了一部分對(duì)哥哥的感情，但喜歡也有限，并不足以讓他愿意給出自己。
最后他撕下了吉爾的胡子，你終究還是吉爾，你不是羅伯特，我無(wú)法愛(ài)你，你只是我的替罪羊。于是他找到馬里奧，告發(fā)了吉爾。
4. 何為男人
正如塔羅牌的皇帝牌，到底何為男人，如何證明自己是一個(gè)男人，作為一個(gè)同性戀的同時(shí)我還是不是一個(gè)男人，這是困擾這些人的問(wèn)題。
正如上野千鶴子在厭女中的理論：男人的同性社會(huì)性欲望,建立在厭女癥的基礎(chǔ)上,由同性戀憎惡來(lái)維系。 在女同性戀中則沒(méi)有這方面的體現(xiàn)，無(wú)論T、P、H都并沒(méi)有“失去女性身份”的擔(dān)憂，只有T會(huì)展現(xiàn)對(duì)女性身份的主動(dòng)厭棄。
西奧的形象是比較典型的恐同深柜，被吉爾的情歌彈唱搞得心煩意亂，拿出吉爾帶血的內(nèi)褲羞辱他，以傷害他的尊嚴(yán)來(lái)證明自己是一個(gè)“真正的男人”。吉爾在捅死西奧前說(shuō)的那句話非常典型，“我是個(gè)男人，我甚至能干男人！”
上校對(duì)奎雷爾則是一種海王星式的迷戀，癡迷于他窺視視角下，被他重重濾鏡包裹的，希臘塑像一般的，男孩的prototype，前半段兩人交集甚少，奎雷爾對(duì)上校的態(tài)度是疏離的勾引，我知道你喜歡我，但我有自己的事，你就繼續(xù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著我，對(duì)著你的小錄音機(jī)意淫就好。上校沉溺在孤獨(dú)的幻想里，凝視他的魅力同時(shí)也看得到他的危險(xiǎn)，似乎只有這么一個(gè)人才能承擔(dān)他陰柔的欲望、對(duì)權(quán)威的固守。但肩上的槍傷，和錄音機(jī)秘密的暴露，污染了他緋色的幻夢(mèng)，他的愛(ài)是必須隔著帷幕的，掀開(kāi)帷幕你就不再完美無(wú)瑕，你踐踏了我的權(quán)威，看到了我的陰柔軟弱，這份愛(ài)就被玷污了。他知道奎雷爾對(duì)他的這種凝視和欲望心知肚明，他知道是奎雷爾指使那個(gè)人來(lái)槍擊他，甚至知道給水手割喉的也是奎。
但他究竟認(rèn)為開(kāi)槍的是吉爾還是羅伯特？我的推測(cè)是他知道是吉爾，畢竟上校在故事里是個(gè)全知全能的角色，他是最了解奎雷爾的人，知道奎雷爾的詭計(jì)，愛(ài)消失的時(shí)刻，他要將計(jì)就計(jì)，否認(rèn)了吉爾開(kāi)的槍，說(shuō)羅伯特才是開(kāi)槍的人，他要傷害奎雷爾既愛(ài)又恨的兄長(zhǎng)，料想他也不會(huì)放過(guò)奎雷爾。
5. 戒指
戒指，或者廣義來(lái)說(shuō)，所有的配飾，是片中人物自我彰顯以及性魅力的符號(hào)，露西安娜渾身穿金戴銀，她的欲望張揚(yáng)不加掩飾，馬里奧的戒指自一亮相就引起了奎雷爾的注意。羅伯特的感情暴露后，露西安娜在鏡前戳穿他的同時(shí)，將戒指一個(gè)個(gè)戴上，奎雷爾在房間的一幕，則把戒指摘掉。
包括最后的“你沒(méi)有兄弟”后，羅伯特哭笑不得地戴上了自己的尾戒，是一種被迫的坦誠(chéng)和釋然。
5 ) 純雄性與純不安
這是部完全宣揚(yáng)雄性之美的影片，導(dǎo)演對(duì)于雄性的視角是歌詠，是仰視，與之匹配的美就應(yīng)該是一種脆弱不安，一種神經(jīng)質(zhì)的、跳躍的追尋姿態(tài)。占有、殘殺、意淫讓這種美升級(jí)，愛(ài)情不應(yīng)該是美麗的雄性們所有的狀態(tài)，無(wú)盡地追尋著愛(ài)情這種虛無(wú)狗屎玩意兒的路途中放浪的、肉欲的、無(wú)助的不安才是雄性魅力的魂靈。
是純的雄性，純的不安。亦是純的美。
女性的存在被徹底地嘲弄，只是被利用，被漠視，被用來(lái)當(dāng)做雄性虛偽的借口來(lái)掩飾他們彼此之間的熱渴。她插不進(jìn)美麗雄性們糾纏與撕扯的愛(ài)恨，但最無(wú)情的莫過(guò)于她清楚地知道一切，卻還是只能唱著幾句重復(fù)的歌謠。
整個(gè)世界是導(dǎo)演心中的世界，我們看得出片子中濃重的主觀偏頗，但這種極端的雄性崇拜或許在我們心中都有契合，所以這種純雄性與純不安我們能欣賞得賞心悅目。
6 ) 關(guān)于愛(ài)，我們知道得太少
有人拿身體部位來(lái)比喻德國(guó)電影四杰：施隆多夫是四肢，文德斯是眼睛，赫爾佐格是意志，而法斯賓德，是心臟。這是個(gè)貼切的比喻。電影、劇團(tuán)，各種舞臺(tái)藝術(shù)形式，不知疲倦的創(chuàng)造力，像永遠(yuǎn)蓬勃跳動(dòng)的心臟?！府?dāng)我死時(shí)，我才會(huì)安眠?！狗ㄋ官e德如是說(shuō)。他確實(shí)做到了。他為世界留下了四十一部電影，《霧港水手》是最后一部。
黃色的光幕下，一艘船?？吭诓既鹚固馗?。少校塞隆是船上的大副，他暗戀著船上的英俊水手奎雷爾。他不敢開(kāi)口，只是坐在船上默默地觀察他，審視他，用錄音機(jī)記下暗戀的情愫。電影就在塞隆的觀察和旁白中緩慢進(jìn)行：奎雷爾和船長(zhǎng)保持曖昧，勾搭強(qiáng)壯的酒吧老板并故意獻(xiàn)上身體；他的魅力征服了男人，女人為他傾倒，男警察迷上了他，年輕少年愿意為他頂替罪名?？谞栆揽坑⒖〉拿婵?，鋒利的線條和鼓起的胸肌攻城略地，幾乎所有人望風(fēng)披靡。
在布瑞斯特港，男人是主流，女人靠邊站；雄性們相吸相愛(ài)，仿佛與生俱來(lái)的普世法則，異性戀則成為法斯賓德鏡頭之下被排斥的異端、少數(shù)和非主流。影片中唯一的女人，由讓娜·莫羅飾演的酒吧老板娘，丑陋而衰老，早已可悲地成明日黃花。法斯賓德描繪的這個(gè)異想世界舞臺(tái)，美麗的雄性動(dòng)物是所有人的追逐對(duì)象，英俊是唯一的標(biāo)準(zhǔn)，水手奎雷爾正處于食物鏈的最高層。
事實(shí)上，在真實(shí)世界的男同性戀者圈中，也存在類似按容貌劃分的階層，導(dǎo)演利用美輪美奐的舞臺(tái)布景，和真實(shí)世界拉開(kāi)一定的距離，形成「間離」效果。片中，血紅的、碩大的太陽(yáng)，玩鬧般的打斗，文學(xué)式的旁白和臺(tái)詞，劇情如同行走于夢(mèng)幻之中，脫離了真實(shí)，又無(wú)比貼近真實(shí)。
所以這是一部性感的電影，所有人都充滿了肉欲。這也是奎雷爾能夠所向披靡的原因。作為布瑞斯特港最性感的那頭小獸，奎雷爾是唯一一個(gè)不會(huì)輕易為肉欲或者情感打動(dòng)的人。他冷靜，理性，報(bào)復(fù)心極重，為了達(dá)到目的可以犧牲一切能犧牲的東西。影片中，唯一不傾倒于他魅力之下的人是他的哥哥羅伯特：一個(gè)匱乏同性欲望，又存在「?jìng)惱怼棺璧K的人，也是奎雷爾的敵人?？谞柟匆肆_伯特的情人、酒吧老板娘，成功報(bào)復(fù)了他。
欲望的另一面是愛(ài)。集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身的水手奎雷爾眼中，布瑞斯特港是一個(gè)無(wú)愛(ài)的世界，唯有互相利用和權(quán)力交換。他的哥哥嫉妒他，酒吧老板娘對(duì)他又愛(ài)又恨，而老板利用權(quán)勢(shì)侵犯他，碼頭青年也僅僅是臣服于他的魅力，真正試圖愛(ài)他，可能是一直處于旁觀視角的少校塞隆。
影片后半段，電影的另一主角，一直的旁觀者少校塞隆終于進(jìn)入到奎雷爾劇情之中，卻很快遭遇槍殺，代表了愛(ài)情的毀滅和肉欲的勝利。法斯賓德向觀眾展示了他冷酷的世界觀，真相扭曲，正義沉淪，欲望和權(quán)力主宰了規(guī)則。塞隆少校倒下的那一剎那，觀眾感受到法斯賓德心底的黑暗和絕望。因?yàn)樽允贾两K，法斯賓德作為電影的創(chuàng)造者，冷酷地凌駕于布瑞斯特港，講述這個(gè)如啟示錄一般的寓言。
世界如此冷酷，愛(ài)是唯一，是忍受長(zhǎng)夜的星辰，是落水的救命稻草，是飛蛾舍命相撲的火焰……是的，法斯賓德用絕望向我們展示了愛(ài)的多樣性。在他面前，關(guān)于愛(ài)我們知道得還是太少。
一座愛(ài)欲斗獸場(chǎng)。法斯賓德把這個(gè)靡夢(mèng)不斷切割 不同立面映照出艾滋狂潮之前的七八十年代整個(gè)男同性戀群體可能面對(duì)的各種情感構(gòu)成。不論是肉體的快感 還是純粹的精神愛(ài)戀 都與負(fù)罪感、羞恥感（來(lái)自群體外部的道德壓迫&來(lái)自群體內(nèi)部的Bottom Shame）、卑怯感捆綁在一起 但認(rèn)同缺失自我懷疑的同時(shí)又伴隨著不可一世的孤傲和自豪 這種隱秘而矛盾的狀態(tài)極易導(dǎo)向脆弱及不穩(wěn)定 再加上性向流動(dòng)、父兄迷戀等閃爍曖昧的存在 這場(chǎng)男性特有的力量角斗被法斯賓德用生涯最佳的舞臺(tái)調(diào)度提煉出一種在絕望中狂歡的末世荒謬感。不能劃入偉大之列 但它的意亂情迷絕對(duì)令人無(wú)法忘懷。
每一幀都關(guān)于欲望，傾瀉著所有亟待釋放的情欲。充盈的高飽和度帶來(lái)了悶熱的昏黃，豐富的舞臺(tái)化走位泄露了欲望的流向。那汗水浸濕的肉體分明是陽(yáng)具的化身，沉溺其中，在一場(chǎng)漫長(zhǎng)無(wú)比的春夢(mèng)里無(wú)盡地遐想。
法斯賓德的謝幕之作，充滿荷爾蒙氣息和硬朗陽(yáng)剛之美，對(duì)白卻像詩(shī)一樣呢喃，即使放在現(xiàn)在也是別具一格。奇異的舞臺(tái)背景有種反傳統(tǒng)的漫不經(jīng)心。
ooxx的時(shí)候我媽看到了...//這種色彩看上去本來(lái)就很gay
噗整個(gè)就像是法斯賓德做了數(shù)年的淫夢(mèng)，雖然很多他早期電影的元素回歸，舞臺(tái)劇形式，性愛(ài)和犯罪，人的空虛和欲望，對(duì)同性戀的心理刻畫(huà)也很細(xì)膩，但整體來(lái)說(shuō)還是顯得有點(diǎn)出乎意料的笨拙，剪輯也有點(diǎn)奇怪。
像一首愛(ài)、情欲、占有、陰謀、暴力的自由詩(shī)
整體風(fēng)格完全直逼日本耽美畫(huà)風(fēng)！不忍直視！人物性格有點(diǎn)平板，譬如殺人者只是從頭到尾殺人，緣由動(dòng)機(jī)幾乎等於沒(méi)有，雖說(shuō)是為了掩蓋惡行，但還是不夠具說(shuō)服力，有點(diǎn)可惜。不過(guò)這麼早期的同志電影能表現(xiàn)出如此內(nèi)容和格調(diào)也是不容易，至少我還沒(méi)看過(guò)有哪部電影像這部的，可惜整個(gè)故事都很無(wú)愛(ài)。
7.7；是的我們找不到愛(ài)
我看過(guò)的最性感的電影。。
Fassbinder's lust could not understandThis is a form of self-admiration&narcissism
不但是同性啟蒙，還有點(diǎn)他人即地獄的存在主義哲思 ，影響了早期無(wú)數(shù)另類文藝導(dǎo)演，如賈曼，海因斯
好文藝啊，跟舞臺(tái)話劇似的。而且gay圈兒的制服、異裝各種審美都有呢。感情和對(duì)白對(duì)我來(lái)說(shuō)稍顯矯情，電影厲害之處是它的美學(xué)
已下（我知道是80年代的，然后就猜是8幾年，忽然認(rèn)定是82年，并且堅(jiān)定的相信，于是一看真的是82！）09.10.13?。埃?１０.１４凌晨快兩點(diǎn)看完這個(gè)片子。在最后的六分鐘睡著了，醒來(lái)時(shí)已經(jīng)黑屏了。有點(diǎn)不明白這樣的感情，怎么平白就能愛(ài)上呢～～
6.9 奇異電影，難以理解。法胖死于吸毒，遺作果真似嗑藥遺產(chǎn)。達(dá)明卅一派對(duì)《禁色》的舞者動(dòng)作來(lái)源莫非是本片？
法斯賓德是大潮男，皮衣、制服、低胸白背心什么的是基友摯愛(ài)，n'est ce pas? 荷爾蒙破表之作。但是用旁白什么的搞定情節(jié)進(jìn)程也太省力些了吧。
美不勝收卻布滿瑕疵的藝術(shù)品。如能理解電影是同性愛(ài)欲世界的微縮景觀，或許會(huì)原諒舞臺(tái)感過(guò)重的奇觀式布景與臺(tái)詞——以及作為導(dǎo)演遺作未滿的電影本身由此在熒幕外生成的奇觀：即便是Fassbinder也是需要原諒的。光影與其含有情色暗示，毋寧干脆是春夢(mèng)一場(chǎng)：劇本結(jié)構(gòu)與視聽(tīng)呈現(xiàn)一并如夢(mèng)似幻的散漫、混沌，有時(shí)冗長(zhǎng)乏味、有時(shí)不知所云。也許Querelle兄弟一體兩面存在于Freud式的夢(mèng)境中——或者死走逃亡傷的所有過(guò)場(chǎng)人物都是在夢(mèng)境中被揚(yáng)棄的Querelle，這場(chǎng)精神上的自我否定之旅最后只留下身份徹底遺失：應(yīng)襯無(wú)時(shí)不縈繞耳畔的“each man kills the thing he loves”，王爾德的“The Ballad of Reading Gaol(http://t.cn/EInTsDX)”一時(shí)遂成為表達(dá)的題眼。怯魅的掙扎到最后過(guò)于拖沓，配樂(lè)化作背景音又太嘈雜，一些枝節(jié)沒(méi)能更好的兼顧觀賞性和表達(dá)力。
我想法斯賓德一定是同性戀，因?yàn)槲覠o(wú)法想象一個(gè)直男導(dǎo)演可以將性欲和情欲描繪的如此迷幻而又性感，甚至有一些唯美到病態(tài)。
（7.8/10）法斯賓德對(duì)讓·熱內(nèi)作品的改編仿佛將春夢(mèng)搬上舞臺(tái)，既混亂又淫穢，是對(duì)隱藏在潛意識(shí)里的身份、性取向和原始本能的探索，也是對(duì)同性之愛(ài)的精神分析：兩個(gè)男性之間的感情，是出于孤獨(dú)而在男性特質(zhì)上產(chǎn)生的讓步？還是基于共同點(diǎn)的自戀？有的時(shí)候光是提出問(wèn)題就足夠迷人了。
法斯賓德剛把自己的風(fēng)格【顏色，鏡子，環(huán)繞鏡頭，夜店】提煉到了比情節(jié)劇更高的層次，這部電影就變成了遺作。對(duì)各色男性美的刻畫(huà)，性欲與愛(ài)情混雜，瞬息萬(wàn)變與多樣性，在極其簡(jiǎn)陋卻又風(fēng)格化的紙片夕陽(yáng)中蒸騰著。奎萊爾在嘗試性利用性的最后體味到了一絲愛(ài)的味道，卻又在最后自欺欺人的結(jié)局中一閃而逝。
各種美麗，各種癡情，各種欲望，各種孤獨(dú)。