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Battlestar Galactica 是隨七十年代星球大戰(zhàn)的電影熱潮而制成的科幻電視劇，雖然其曾經(jīng)制作過電影版本，但最后因為粗制濫造而導(dǎo)致整個系列失敗收場。經(jīng)過三十年后的今天，Battlestar Galactica 已算是一套經(jīng)典的科幻影片，故于 2003 年由美國的科幻電視臺 SCI FI Channel 拍板重新制作長達三小時的迷你電視劇，相較起舊有版本，這次已引入很多先進的計算機技術(shù)，務(wù)求令觀眾耳目一新。 基本上，新舊版本的劇本變化不大，有所分別的則是劇中的數(shù)個人物轉(zhuǎn)了性別；此外，所有的機械設(shè)定，例如人類所用的戰(zhàn)機、戰(zhàn)艦，又或是機械人 Cylons 的設(shè)計已經(jīng)經(jīng)過現(xiàn)代化，不會有追不上潮流的感覺。而這次的新版本因為得到眾多觀眾好評，故 SCI FI Channel 在近期宣布重拍這套電視劇，希望能夠繼續(xù)延續(xù)這個科幻經(jīng)典傳奇。 故事背景于未來...
長篇影評
1 ) 四季劇評，劇透大大滴
太空堡壘卡拉狄加 時間線應(yīng)該是這樣：三千五百年前，十三個殖民星球之一地球上的人類造出了塞昂武士然后研發(fā)了人型塞昂，之后人形塞昂可以自然生育，因此廢棄了下載復(fù)活技術(shù)，千年之后人與機器間爆發(fā)了戰(zhàn)爭，五個塞昂人活下來，想去另外十二個殖民地通知上面的人類不要進行有關(guān)塞昂機器的研究，途中在科波上留下來尋找地球的線索。但是由于那時星際旅行技術(shù)的限制，以亞光速旅行的五人到達十二殖民地的時候已經(jīng)是兩千年之后，然而這時正好趕上塞昂武士與人類的戰(zhàn)爭，塞昂戰(zhàn)敗，五人于是加入塞昂武士幫他們研究人形塞昂以及復(fù)活技術(shù)（此時塞昂武士自身技術(shù)已經(jīng)發(fā)展到半人形也就是混合體）。
第一個造出來卡維爾，然后又造了其余七個，其中一個因為卡維爾的嫉妒被他殺死了，然后卡維爾因為不滿五人造物者對自己的創(chuàng)造，原話差不多是本可以利用高技術(shù)創(chuàng)造更高端的身體，感受更寬廣的光譜射線，而不是再以人類為模板，被束縛在這個脆弱的皮囊里，卡維爾把五人囚禁然后植入記憶扔到了人類群體里，想讓他們感受作為人類的痛苦，以便于回歸的時候意識到他們造物時候的錯誤。之后爆發(fā)了塞昂人對人類的屠殺。這時候第一季開始，當(dāng)然上面一切的的揭曉都是第四季劇終季時。（后面有更新）
卡維爾一直都知道終極五人的事，但是對其他六人封鎖了這段記憶，并且設(shè)為禁止談?wù)??？ňS爾對艾倫有點類似于孩子對母親的叛逆，之后在新卡布蘭卡上折磨索爾睡艾倫，有點虐父戀母的情節(jié)。
1、內(nèi)線：很深刻，四五萬人幾十艘船相當(dāng)于一個小型的國家，劇中討論了很多方面的問題，政治、人性、愛情、宗教、媒體、輿論……
關(guān)于政治，貌似導(dǎo)演想表達關(guān)于在極端條件下扔堅持民主人權(quán)的重要性，但是我看到的更是在相對理智相對信息掌握更多的情況下領(lǐng)導(dǎo)者專治獨裁的重要性。被煽動情緒的愚民不配擁有權(quán)利，并且在不掌握一手信息以及無法或者不愿考慮全局情況下，議會代表投票制度存在很大的缺陷。代表制度容易著重于小團體利益而非集體利益并且容易因為權(quán)利爭奪而造成極大的政治內(nèi)耗，因此無產(chǎn)階級專政的先天優(yōu)勢就在于盡可能讓統(tǒng)治階級忽略自身利益。而且菩薩手段救一人一世，雷霆手段救萬人萬世。
但是在這種情況下，如何服眾又是一個問題（所以我很佩服中國共產(chǎn)黨現(xiàn)行的體制機制，此前提是我相信最高領(lǐng)導(dǎo)層是絕對英明與信息掌握的），劇中就很巧妙的讓勞拉與上將結(jié)合在了一起，利用阿達瑪?shù)能娛铝α亢蛣诶淖诮绦叛鰧⑽迦f人的艦隊凝聚在一起。
國外科幻很容易牽扯到宗教，這讓我很理解不了，不是說高等教育人才已經(jīng)大部分不信教了么。雖然說科學(xué)發(fā)展到最后會靠攏宗教，但是對宗教的盲目迷信實在無法理喻。當(dāng)然，極端痛苦極端無望的條件下，宗教是最容易抓住人心的東西，最初的宗教就是誕生在這樣的條件下，勞拉在一開始以及蓋亞斯在最后號召信徒，都是利用了（在我看來完全是無病呻吟的廢話）宗教說教。宗教和愛，是西方科幻完全無法理解的兩個要素，舉例海伯利安，最終女主穿越空間的原因竟然是領(lǐng)會了愛的真諦……
劇中處理很無力的一個點是資本主義制度下，在資本消失后社會秩序的維持缺乏合理性，或者說在現(xiàn)有制度下根本不可能維持，舉例說像鈦靈船上的礦工，資本消失后他們找不到工作的理由，劇中最終處理結(jié)果是找人輪換，強行結(jié)束罷工。可能編劇只是想表現(xiàn)在艦隊中存在的內(nèi)部矛盾，但是不涉及體制改革，這個問題無法解決，于是只能草草了事。但是編劇或者說總統(tǒng)跟上將出彩的地方在于給予人類以目標(biāo)，類似于訴諸宗教，即找尋地球的希望，這一點在整個航程中維護了艦隊的安穩(wěn)。但是也在發(fā)現(xiàn)地球是個垃圾場之后直接導(dǎo)致艦隊叛變，劇中對群體心理的把握很到位，群體無意識，群體低智商，愚民暴亂等等，當(dāng)然根本還是在于群體性的恐慌與無希望。
因此我想說明現(xiàn)行中國社會制度的優(yōu)越性，中國掌握這些艦隊，絕對不會出現(xiàn)罷工叛亂現(xiàn)象，中國現(xiàn)行制度優(yōu)點就在于可以讓普通人找到自身或自身工作的價值，而不是簡單訴諸于資本。這是社會主義制度本源上的優(yōu)越性，物質(zhì)夠用的前提下追求精神上的財富與滿足，但是現(xiàn)在好多人卻反之羨慕西方…堅定堅持四個自信?。。? 但是劇中提出的一個觀點很現(xiàn)實，在那種條件下，階級固化成為定局，礦工可能一輩子就當(dāng)?shù)V工了，被誤會的勤工儉學(xué)的學(xué)生可能也一輩子當(dāng)?shù)V工了，這是任何制度都無法解決的無奈，再崇高的精神價值也無法抗拒沒有希望的未來或者是物質(zhì)羨慕。
關(guān)于愛情，勞拉，本身即善人又是將死之人，以一腔熱忱打動了一開始不屑于小學(xué)教師當(dāng)總統(tǒng)的上將，到最終愛情的產(chǎn)生，劇中相當(dāng)感人的一條線。這是我看過這么多劇加電影中對愛情處理的最為豐滿的一部，李跟星巴跟sam跟小杜，xo跟妻子，chief跟妻子和布瑪，雅典娜跟西洛……尤以上將跟勞拉最感人至深，與年齡閱歷相符的深沉的愛，前者則有熱烈激情的、家庭瑣事的，總之很豐滿。其中第三季第十集吧，有一集加長版的把一場拳擊晚宴將李和星巴的感情糾葛穿插在一起，印象深刻。艦隊上人的感情混亂搖擺，估計與心中空虛無依有關(guān)，人們需要一種情感去替代恐懼，最廉價最方便的就是性與愛情。但是最終各色感情都有了定性，可見危機狀況下建立的關(guān)系穩(wěn)定性還是有的。
2、外線：對于人類與塞昂人戰(zhàn)爭，吐槽宗教，之后再寫，現(xiàn)在看到s04e10還沒有定性 繼續(xù) 從第二季（應(yīng)該是）赫拉的出現(xiàn)，劇中就不斷在暗示她是關(guān)鍵，她作為人與塞昂混血的身份直接導(dǎo)致我以為劇情會朝著人與塞昂結(jié)合的方向發(fā)展，結(jié)果竟然只是她作為神的棋子為人類引路。 這一切都發(fā)生過，也將繼續(xù)發(fā)生，當(dāng)卡拉狄加完成最后一次跳躍身下顯示出月球的隕石坑，鏡頭抬起出現(xiàn)非洲的大陸輪廓時，我才恍然認(rèn)識到劇情如何，我前面寫的時間線竟然遲了十五萬年??
整部劇的外線主題就是人類與機器人的糾葛，機器人對人類就像前面類似于卡維爾對待艾倫，造物對造物者的反叛，按照我一開始的理解，如前面所說，我以為在神的指引下機器人與人類會和諧共存，沒想到最后還是分道揚鑣。人類歷史相當(dāng)于關(guān)機重啟，然后再次走向與塞昂人的糾葛，劇情設(shè)定很出乎意料，果然歷史都是輪回的。
對于神這一存在，科幻離不開高級存在這一假說，可以理解。我們?nèi)祟愡@一物種，在宇宙中遨游追逐，可能只是在魚缸里來回穿梭，偶爾神看累了看不下去了，就讓幾條魚發(fā)出神的聲音做出神的指示。按劇中所示，神讓一切如此循環(huán)，是想得到一個人與塞昂和諧的畫面，或者說不會走向毀滅的人類種群，而塞昂就像是人類造出來的進行自我毀滅的機器，愿我們不負(fù)神意。
塞昂人存在缺陷，之一就是一開始存在的復(fù)活技術(shù)，可以復(fù)活就意味著不會珍惜，同時伴隨著痛苦的累加。生命存在的意義就是害怕失去而來的珍惜，珍惜時間珍惜生命珍惜身邊的人，但是這需要強大的理性才能舍棄復(fù)活這一誘人的技術(shù)，卡維爾顯然不能，他追求的是物理感觸上的享受，感受暗物質(zhì)感受x射線，而不是把目光放在人與人或者塞昂與塞昂之間的感情，其他塞昂人可以看出一直在追求愛這一概念，比如六號一直追問蓋亞斯是不是愛她，以及蓋亞斯在允許她訪問安全代碼后對她說我愛你的時候六號的表情。人與人之間的感情才是人存在的價值所在。
3、幾點不合理： 星巴最后按赫拉的音符輸入坐標(biāo)，成功跟艦隊匯合，說明艦隊之前定好的坐標(biāo)就是現(xiàn)在的地球，也就是地球2在之前的可居住星球探測中就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，也就是說在上將決定營救赫拉之前人類就決定移民地球2，而后來塞昂飛船毀滅卡拉狄加逃脫這純屬偶然，所以說計劃制定純屬創(chuàng)造第二個新卡布里卡？還有上將決定營救赫拉這一點不太符合形象設(shè)定，我沒看出赫拉的重要性在哪，我唯一覺得重要就是其混血的身份讓塞昂與人類悟到協(xié)同發(fā)展才是硬道理，結(jié)果最后還分道揚鑣…
還有就是塞昂的戰(zhàn)力實在是弱雞，劇情強行削弱，無可厚非吧。再一個是布瑪?shù)娜嗽O(shè)，翻臉真快，劇情需要隨時翻臉，同樣是翻臉李的變化顯得還稍微合理，算是堅持正義卻沒有鑒定立場。 3、幾點細(xì)節(jié)：劇里邊布景道具蠻用心，卡拉狄加上的內(nèi)景；空戰(zhàn)沙盤上的飛船模型；塞昂武士的裝甲，外勤的表面是亞光質(zhì)感，飛船內(nèi)部的是鏡面效果
2 ) BSG最高?。。?/h4>目前看過的幻想劇集個人排名TOP5：
1、Battlestar Galactica/太空堡壘卡拉狄加
2、Firefly/螢火蟲
3、Stargate SG1/星際之門·SG1小隊
4、Carnivale/嘉年華
5、Taken/動持
在這五部劇集中目前已經(jīng)完結(jié)的有Firefly，Carnivale和Taken，而SG1也終結(jié)在即，只有BSG將會一路走下去！
以下我對他們稍稍做了些聯(lián)系和比較。
一直以來對于Carnivale場景所所營造的一種陳舊的時代感頗為深刻；對于BSG，前幾季覺得場景的營造也非常的成功，但是為知道成功在哪里，而第三季我終于是悟到了，就是那種單純清爽，介于溫暖和冰冷之間但實際上最終上還是讓人感覺冷冷的色調(diào)——很像陶《寂寞的城市》MV的那種感覺，這是一種太空寂寞孤兒的色調(diào)——雖然太空里會有很多星星。就第三季來說，人物造型簡直趨向于完美，比如于對糟老頭 Tigh上尉的重“包裝”，Lee令人驚異的轉(zhuǎn)型（看到那個大肚子的時候真的是非常非常的驚訝！?。。?，再有就是對于Cylon人演員人型的挑選，不管是男女還是老頭都型的掉渣?。。?！
在這五個劇集中，BSG和Carnivale的內(nèi)質(zhì)其實是很像的，美術(shù)都做得很好，畫面感覺非常棒，配樂方面也是無可挑剔的，而且都不約而同地披上了一層宗教的色彩，都隱隱約約傳遞給我們一種深深的宿命感以及使命感。
對于所有的Cylon來說，對于他們來說更多的是宿命感，一種不知名的宿命感促使他們?nèi)ふ夷撤N東西，就是故事一開頭所說的他們的“PLAN”；而對于人類來說，對于他們來說，更多的是使命感的牽引，對于拯救人類這個種族的使命感；而對于像Baltar,Sharont和Number6這樣的角色，他們因為夾雜在各自的種族之間，再加上各人情感上的因素，讓他們在宿命感和使命感之間痛苦地掙扎著選擇著——從某種意義上來說，我覺得Baltar這個異常矛盾的角色塑造是相當(dāng)?shù)某晒Φ?，我覺得一般人都是這個樣子，在個人和群體之間總是有徘徊和失衡的時候，BSG的劇情中有好幾次有過這樣的場景，比如說第二季最后以及第三季最初的時候，Baltar的眼淚，明知不可為卻還是去做了的眼淚，就像是一個孩子，我知道這樣做是不對的，但是我不想受到傷害，我就只做一次——然后有第一次就有第二次，但是每次都會流淚，其實Baltar這個角色是很像《哭泣殺手》里的那個每次殺人時都會為對方流眼淚的殺手，對于他們兩者來說，有一種使命感或宿命感或暗示或驅(qū)使著他們?nèi)プ鏊麄冊瓉聿⒉辉敢馊プ龅氖虑椤?br>
在配樂方面Firefly與BSG的最為接近，都是以凱爾特音樂為主的配樂。Firefly的時代設(shè)定非常的像Cowboy Bebop，一般SF的太空故事大概都會這么設(shè)定，所以這時候最重要的甚至幾乎不是劇情本身，而是講故事的節(jié)奏，容智的對白，這一點上Firefly的導(dǎo)演Joss Whedon做的跟CB的監(jiān)督渡邊信一郎一樣的出色，同樣的西部風(fēng)情，同樣的悠閑節(jié)奏，導(dǎo)演對于音樂的品味也相當(dāng)?shù)某霰姟蛇呅乓焕墒莻€音樂口味非常出眾的人，比如在Samurai Champloo里選取hip-hop在Cowboy Bebop里選取Jazz，Rock；而JW是個音樂口味非常奇怪的人，這樣的感覺大概是來自于Buffly的配樂，金屬，POP，好像根本不能和吸血鬼故事結(jié)合起來，感覺起來非常的不舒服，但是，看完之后會覺得，這樣校園劇形式的奇幻故事這樣的安排可能會是最合適的，而在Firefly里，你完全就可以了解到JW對音樂的理解是多么的出眾，太空加凱爾特式的配樂，顯得悠遠(yuǎn)舒緩多情，這一點里，比如在BSGs03ep03中摧人淚下的Adama與Lee告別的那場戲，就是這樣的音樂——這是凱爾特音樂的一種感覺，而凱爾特音樂的另一種感覺，使命感，沉重感，比如說戰(zhàn)斗時的氣氛渲染，聽到那樣的鼓聲，即使戰(zhàn)斗還沒開始，我們便知道一觸即發(fā)了！
在這五個劇集中，牽扯到太空的題材包括了除Carnivale外其它的全部四部劇集，所以我們現(xiàn)在所要說的話題是空戰(zhàn)的部分。前面說了Firefly的故事主要還是在于故事的節(jié)奏性，而且它尚且還都不能跟CB的空戰(zhàn)相提并論；而Taken就根本不涉及到這個方面；所以主要還是BSG和SG1的比較。SG1的空戰(zhàn)基本上都不會涉及到節(jié)奏的問題，它的空戰(zhàn)只是為了劇情的需要或單單是為了帶來一個高潮，就如那場聲勢浩大的南極保衛(wèi)戰(zhàn)；而BSG的空戰(zhàn)則更注重于細(xì)節(jié)，而細(xì)節(jié)往往是重現(xiàn)某種真實的手段。在BSG空戰(zhàn)的細(xì)節(jié)中更注重于空戰(zhàn)期間對于人物心理的揣測和描繪，而不是具體的戰(zhàn)斗場景，人物以及空戰(zhàn)之間雙方戰(zhàn)機都以紀(jì)錄片式搖晃鏡頭的取景方式記錄，則更加的讓人感覺到了一種前所未有的真實感，也把BSG帶上了一個太空史詩的高度！
從史詩高度和真實感塑造方面來衡量我的TOP5里的幾個劇集的話，會是BSG，Carnivale和Taken，前面我們說了BSG與Carnivale的關(guān)系，現(xiàn)在我們來說一下基于故事所帶給我們的啟示——哲理性的啟示方面的比較，Taken與BSG之間的比較?？催^Taken的人一定會印象深刻，那個小女孩對我們說的一字一句，都會讓人情不自禁地帶來深深的思考；而對于BSG這樣的故事，它故事本身就是一個可以讓人思考到當(dāng)機的哲理，人與人之間的，Cylon與cylon之間的，人與Cylon之間的，對立，共存，愛情，友情，父子親情，母子親情……我注意到最近的幾集字幕組的同志們都會把一句Adama艦長意味深長的話放在故事開始之前，做的帥！SO SAY WE ALL!BSG最高！?。。ㄎ?len calvin）
PS.不過要是現(xiàn)在的話，Doctor Who絕對是與Firefly、Battlestar Galactica排在前三的不二之選！ 3 ) 《太空堡壘卡拉狄加》第一季：危機重重
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太空堡壘卡拉狄加S01-2004
看系列電影，看《拉字至上》的間歇內(nèi)，穿插著看《太空堡壘卡拉狄加》，昨天晚上看著看著，沒想到竟然把第一季看完了。本以為是二十集呢，原來是我記錯了。
本劇屬于以情節(jié)取勝的科幻劇，所以觀眾的注意力都集中在劇情上，我也一樣。不能說全季十三集故事都是跌宕起伏，扣人心弦，但基本上還是有一些吸引力的。尤其是最后三集，情節(jié)處處充滿懸念，勾起了我看片的欲望。要不，我怎么能在不知不覺中，把第一季看完了呢。
如果說除了劇情吸引人之外，其他優(yōu)點的話，那就是情節(jié)設(shè)置方面還稍有特色，當(dāng)然不是指各種懸念。每一集故事都有一個主題，都在探討人性。責(zé)任，信任，勇氣，親情，寬恕，信仰，忠誠，背叛，等等人性的各個方面都有涉及?？磥磉@部劇的編導(dǎo)野心不小，既想通過架空的幻想世界來吸引觀眾的眼球，又想通過虛幻世人們的行為活動來反襯現(xiàn)實社會的人性。從這方面來說，這是一部好劇。
劇集的拍攝手法也很多變，每一集風(fēng)格都有所不同，可以感覺到是出自各個不同導(dǎo)演之手。有緊張刺激的戰(zhàn)斗場景，有氣氛溫馨的家庭聚餐，有虛幻的夢境世界，有渺無人煙的失落星球，有古怪荒誕的博弈，有比拼心理的政治競選?；旧鲜俏寤ò碎T，什么風(fēng)格都涉及到。編導(dǎo)想通過對具體角色及事物的描寫，來細(xì)致的塑造人物及這個虛幻的世界。
說完了優(yōu)點，現(xiàn)在來說說缺點。缺點只有一個，就是作為科幻劇，畫面特效、道具、布景等顯得太假。太空中的戰(zhàn)斗場景看起來就很假，布景也是小規(guī)模的鏡頭，沒有廣角，比如那個機庫。主要作戰(zhàn)武器——飛機，在近景里看來也很不真實。而且劇集中很多畫面在重復(fù)使用，比如那兩段飛機起飛和降落的鏡頭，都快用爛了。不過，這是一部電視劇，不是大制作電影，做成這樣應(yīng)該知足了。我只是希望，以后的劇集在這方面能做得更逼真一些。
至于劇集的情節(jié)，很好理解?；旧暇褪窃谔罩刑油龅倪^程中，危機重重，一波未平一波又起，基本上全體艦隊都是在忙碌著。艦隊上的人沒有喘息時間，看片的人也是一樣，不敢松一口氣。不過，本劇很喜歡搞些宗教方面的劇情，這是我難以理解的。說一句大白話，就是整得劇集的情節(jié)“神神叨叨”的，很怪異。
演員方面不多說了，我不熟悉，也沒有我太喜歡的演員。不過Grace Park給我留下些印象，作為亞洲人很性感，不容易遇見這樣的女人。
概括來說，一部好看的科幻劇，值得一看。
[太空堡壘卡拉狄加.第一季].[YYeTs][Battlestar.Galactica][S01E01][CN][HR-HDTVrip][800X440].rmvb
2011-03-17 4 ) 除了“戰(zhàn)星”和“太空堡壘”就沒更好的譯名了嗎？
英文Battleship 就是簡體中文的“戰(zhàn)列艦”——相信這個名詞大家都不陌生——也是香港人、日本人口中的“戰(zhàn)艦”（和戰(zhàn)列艦一個意思，不是大陸語境下“軍艦”的同義語的“戰(zhàn)艦”），我不知道民國和臺灣管這個叫什么
英文Battlecruiser 就是簡體中文的“戰(zhàn)列巡洋艦”——相信這個名詞大家都不陌生——也是香港人、日本人口中的“巡洋戰(zhàn)艦”
在炮艦退出歷史舞臺之前，BattleXX都是主力艦
所以我覺得，BattleStar，其實相當(dāng)于BattleStarShip。而且，毫無疑問，BattleStar就是人類太空武力中的“主力艦”。
“戰(zhàn)星”這名字信而不達，雅不雅則見仁見智
“太空堡壘”這名字，既不信也不達，因為它分明不是堡壘而是軍艦嘛... ... 更重要的是動畫片《太空堡壘》的名字已經(jīng)深入人心了，這樣有意無意地混淆，對這兩部作品都稱不上尊重吧？
有沒有更好的譯名？
就我個人來說，“太空戰(zhàn)艦”也比前兩個好 5 ) BSG 所提出的問題
幾天前看完了大結(jié)局，最初的感覺是少了些什么，似乎沒有達到期待的高潮。但仔細(xì)想想，這么結(jié)束很好，也應(yīng)該這樣結(jié)束。劇作者只是想提出些問題，并沒有試圖給予答案。
Battlestar Galactica 遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)意義上的科幻劇。但科幻的設(shè)定給了劇作者一個很大的空間去探討現(xiàn)實世界的問題。關(guān)鍵是，這一切并不影響劇集的娛樂效果。BSG可能是電視史上調(diào)子最暗的一個劇集了。但是高超的制作保證了全劇極強的可看性。首先吸引了觀眾，然后再攪動他們的腦筋。
在一個極度全球化的時代，戰(zhàn)爭，恐怖主義，環(huán)境危機與經(jīng)濟蕭條讓整個世界缺乏安全感。在經(jīng)濟深度融合的同時，民族主義，原教指主義，種群問題，以及意識形態(tài)等等卻在分裂人類社會。BSG在這個時候出現(xiàn)也很合理。
劇中說，It all happened before, and it will happen again. 歷史總是在重復(fù)自己。一個重要事件的發(fā)生似乎有著太多巧合。但是，從歷史的角度來看，好像又存在著許多必然性。如果這個循環(huán)繼續(xù)下去，并伴隨著科技的高速發(fā)展和隨之而來的破壞力，人類的生存必然受到挑戰(zhàn)。劇作者提出了個問題，人類是否可以超越自身的局限，向更高的一個層面進化，而不是被自己的創(chuàng)造毀滅？BSG有著強烈的宗教成分，但討論哲學(xué)問題時遇上宗教也不奇怪。人類其實一直在試圖實現(xiàn)“上帝”能夠做的事情。無論是有意識還是下意識，人想成為神，至少擁有神的力量。而當(dāng)人擁有了“神”的力量后又會怎樣呢？無論是環(huán)境毀滅，核戰(zhàn)爭還是被Cylon屠殺，總之是被人類的創(chuàng)造所毀滅。
那么，答案是什么？人類能夠從自己手中拯救自我嗎？片尾Lee告訴Adama他們必須放棄科技，放棄他們生存的方式，the way of life. 只有這樣，才能打破這個循環(huán)，break the cycle. 這也是為什么最后一集叫 The Daybreak，黎明，人類又獲得了一次開始的機會。BSG的劇作者們并沒有說這就是答案，首先人類做出這樣的決定的前提是上百億人只剩下了三萬多，一無所有，做這種決定會容易很多。另外，這么做的結(jié)果也很顯然，循環(huán)沒有打破，今天人類又站在了十字路口前。BSG沒有答案，只能說聲“上帝保佑”，希望當(dāng)毀滅再次到來的時候，上帝可以把生命的種子，又一個Hera，送到另外一個藍色的星球，讓人類獲得新的一個黎明。It all happened before, it will happen again.
So say we all.
6 ) 羅納德·D· 摩爾其人略事
1
克林貢語（Klingon），世界上學(xué)習(xí)人數(shù)最多的人造語言，甚至超過了世界語和托爾金的精靈語。1988年，未來的克林貢文化（貢獻）專家正在路上。
1988年，時年24的羅納德·D· 摩爾（Ronald Dowl Moore）攜女友突入《星際旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation、后略TNG）片場圍觀，當(dāng)時片場正在拍的那集TNG叫做“時間平方”（s213 Time Squared、首播于1989年4月3日）。
羅納德·D· 摩爾在片場觀光期間將一份劇本（確切地說Spec Script）遞給吉恩·羅登貝瑞（Gene Roddenberry）的眾多助理之一、對方姓什名誰未詳。羅納德·D· 摩爾有備而來。
吉恩·羅登貝瑞其人便是Star Trek系列之主創(chuàng)（Created by/Creator），著名電視編劇、制片人、以及未來學(xué)家，德州人，養(yǎng)成于天使之城，入學(xué)過多所大學(xué)但從未畢業(yè)，駕著飛機參與過二戰(zhàn)，戰(zhàn)后轉(zhuǎn)行商業(yè)小飛員，不過不久后步上其父后塵，加入了美國第二大警局洛杉磯分部。但你明白的，人們不是因為他穿制服才喜歡上他的。吉恩·羅登貝瑞后來去拍科幻劇集了。
對于教師與兼職橄欖球教練的學(xué)校警衛(wèi)之子、更為徹底的加州土著羅納德·D· 摩爾來說，高中就涉足編編寫寫，大學(xué)跑去東部念政治，拿著海軍預(yù)備役軍官訓(xùn)練團獎學(xué)金當(dāng)起了兄弟會組織卡帕阿爾法協(xié)會（Kappa Alpha Society）康乃爾大學(xué)分會秘書長之職，大四時再也提不起興致學(xué)習(xí)，后續(xù)的情況與吉恩·羅登貝瑞如出一轍，不了了之，而因為高中時的膝蓋傷患最后他更是被取消了加入海軍的春秋大夢。
有鑒于此，羅納德·D· 摩爾把自己描述成“正在重新滿血中的天主教徒”（recovering Catholic），以及一個不可知論者。這兩個標(biāo)簽日后在他所創(chuàng)作的故事中亦是閃閃發(fā)光。
羅納德·D· 摩爾圍觀TNG片場三年后，吉恩·羅登貝瑞仙逝。吉恩·羅登貝瑞死于心力衰竭，他的名字被留在了星光大道、同時也被送上了太空（當(dāng)然是骨灰部分）。吉恩·羅登貝瑞成了一顆地上的星和另一顆天上的星。這時候的羅納德·D· 摩爾正在努力成為另一種形式的海軍途中，重燃未遂的夢想，征程是星辰大海。
羅納德·D· 摩爾的劇本沒能直接交到吉恩·羅登貝瑞的手里。
羅納德·D· 摩爾圍觀TNG片場七個月后，他的劇本落入邁克爾·皮勒（Michael Piller）之手，其人是TNG的執(zhí)行制片（Executive Producer）、多年后和其子肖恩（Shawn Piller）共同策劃了金爺（Stephen King）《死亡地帶》（The Dead Zone）的劇集版。
《死亡地帶》于2002年6月16日在USA Network首播，并創(chuàng)下六百四十萬的收視紀(jì)錄，同時亦打破了當(dāng)時USA Network的首播收視紀(jì)錄。直到兩年后《4400》以七百四十萬的首播收視蓋過風(fēng)頭。兩劇均在2007年因為收視率過低而相繼取消。像《太空堡壘卡拉狄卡》、《迷失》那樣完滿落幕的幻想劇集其實鳳毛麟角。
邁克爾·皮勒賣下了羅納德·D· 摩爾的劇本。邁克爾·皮勒于2005年11月2日死于頭頸部癌，家中辭世，華年57。
被買走的羅納德·D· 摩爾劇本就是后來的《羈絆》（The Bonding），TNG S305，本系列53集，全系列制作編號（Production code）153，首播于1989年10月23日，也就是克林貢專家圍觀“時間平方”片場大約一年之后。
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羅納德·D· 摩爾共參與了《星際旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation）27集編劇，《星際旅行：深空九號》（Star Trek: Deep Space Nine、后略DSN）29集編劇，以及2集《星際旅行：航海家號》（Star Trek: Voyager、后略STV）的編劇。從未過問過《星際旅行：進取號》（Star Trek: Enterprise）。在羅納德·D· 摩爾的創(chuàng)作中，其中基于克林貢背景的劇本最為人稱道。
羅納德·D· 摩爾因為他的Spec Script（Speculative Screenplay：可稱之為公開向販賣劇本，相對于創(chuàng)作團體創(chuàng)作的個人向劇本兜售、當(dāng)然具體情況各有不同）而得到創(chuàng)作第二個劇本的機會（后來的TNG S310 “The Defector”），進而他進入了創(chuàng)作團隊成為一名劇本編輯（Script Editor）。
兩年后，羅納德·D· 摩爾成為TNG的聯(lián)合制片人（Co-Producer）。最后成功晉升為TNG最后一季的制片人（Producer），那已經(jīng)是1994年的事了。
多半時候，羅納德·D· 摩爾并非一個人埋頭苦干，與人搭檔編劇是件常事。這其中他與布蘭農(nóng)·布萊加（Brannon Braga）多次合作。嚴(yán)然黃金拍檔。
除了Star Trek系列以外，布蘭農(nóng)·布萊加主創(chuàng)的近作包括被ABC腰斬的《未來閃影》（FlashForward），以及早前擔(dān)任制片被CBS腰斬的《致命臨界點》（Threshold）、兩季執(zhí)行制片擔(dān)當(dāng)隨后便被FOX取消的《24》。多災(zāi)多難。
親密無間猶如羅納德·D· 摩爾和布蘭農(nóng)·布萊加，他們在TNG時代曾有過一段美好時光，兩人共同創(chuàng)作的TNG劇終落幕集《所有美好之物……》（All Good Things…；1994年5月23日首播、此后頻繁重播），榮獲了1995年度的雨果獎最佳劇集（Hugo Award for Best Dramatic Presentation）；TNG系列同獲此殊榮的只有之前1993年度的單集《暖暖內(nèi)含光》（S525 The Inner Light、首播于1992年6月1日），當(dāng)然此集故事出自另一位自由作者（freelance writer）摩根·甘戴爾（Morgan Gendel）之手——你可以琢磨為什么弗蘭克·德拉邦特（Frank Darabont）曾一度考慮開掉《行尸走肉》（The Walkin Dead）的創(chuàng)作組而募集公開劇本的意圖，因為模式化容易讓人厭倦、而自由作者則是新鮮血液顯然更具靈光。不過，與《暖暖內(nèi)含光》合稱TNG雙璧的卻并非《所有美好之物……》，而是羅納德·D· 摩爾編劇的另一個單集，也就是《一家人》（S402 Family、首播于1990年10月1日）。
羅納德·D· 摩爾和布蘭農(nóng)·布萊加二人還同時負(fù)責(zé)了TNG系列兩部大受好評的大電影《星際旅行7：斗轉(zhuǎn)星移》（Star Trek: Generations）和《星際旅行8：第一類接觸》（Star Trek: First Contact）。羅納德·D· 摩爾于第三季的時候加入的DSN，他初入TNG時也正是第三季，兩劇均為七季而竭；Star Trek第八部電影正是在此期間二人親密無間的合作產(chǎn)物，此外此間還包括了電影《碟中碟2》（Mission: Impossible II）的共同創(chuàng)作，不過劇本后來被羅伯特·唐尼（Robert Towne）重寫，二人只得了一個原創(chuàng)故事（Story by）的名頭。電視編劇客座電影編劇的其實不在少數(shù)，同期的喬斯·韋登（Joss Whedon）也是相當(dāng)活躍；而如今的情況自然是更多的電視人走向大熒屏，但電影人也對電視劇業(yè)界進行了瘋狂反噬。
羅納德·D· 摩爾最初以監(jiān)制（Supervising Producer）的身份加入的DSN，但兩季后便榮升為了聯(lián)合執(zhí)行制片（Co-Executive Producer），1999年DSN劇終后，于STV第六季時轉(zhuǎn)入后者制片組（Production Staff）。此時，羅納德·D· 摩爾的舊日搭檔布蘭農(nóng)·布萊加則早已是該劇的執(zhí)行制片。幾周后，羅納德·D· 摩爾出走劇組。
從以后的訪談看來，這不過是個一山不能容二虎的實例。跟不久前《行尸走肉》——一部電影人掌權(quán)的僵尸劇——的階級內(nèi)部斗爭如出一轍，雖然不盡相同的階級矛盾。
羅納德·D· 摩爾是個實干派，而布蘭農(nóng)·布萊加則一心只想讓他掛個名。于是昔日手足矛盾激化，最后的結(jié)果就如前所敘，羅納德·D· 摩爾只為STV留下了了了兩集劇本，而且最后劇本的標(biāo)題字面“Barge of the Dead”不禁讓人覺得影射了布蘭農(nóng)·布萊加（Brannon Braga）。
STV與TNG、DSN一樣，都終于第七季。不過一年有余的時間卻毀掉一場交情，這便是好萊塢的名利場。
至于羅納德·D· 摩爾，對于他本人來說，Star Trek已成傷心之物，物是人非，自認(rèn)緣分已盡頭。由布蘭農(nóng)·布萊加參與主創(chuàng)的《星際旅行：進取號》，Star Trek系列的最后一部劇集（目前為止），于STV劇終的同年開播，四季之后，于2005年5月13日拉下大幕。從TNG開始的復(fù)興，歷經(jīng)一十八年后，Star Trek系列至此在小屏幕方面沉默至今。布蘭農(nóng)·布萊加成了Star Trek的關(guān)門大猩猩，從某種程度上說。
而羅納德·D· 摩爾則暫時陷入了兩個星空之間的真空地帶。在這里，一場嘉年華上演。
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等你離開自己所鐘愛之物和人，你才有更多機會、發(fā)現(xiàn)更多所愛?；蛘咦屗鶒壅疑夏?。
處于空窗期的羅納德·D· 摩爾在2000年以聯(lián)合執(zhí)行制片人的身份進入《E星戀》（Roswell）第二季，此后總共參與了其中十集的編劇，包括一些最受歡迎的單集（比如說S202 Ask Not、S217 Cry Your Name等），最后他和該劇主創(chuàng)杰森·卡蒂姆斯（Jason Katims）合作了該系列的劇終集《畢業(yè)》（Graduation），為該劇在第三季拉下帷幕。
2002年，羅納德·D· 摩爾為WB拍了個基于美國奇幻女作家安妮·麥卡芙瑞（Anne Mccaffrey）原作《龍騎士柏恩》（Dragonriders of Pern）系列的試播集（Pilot）。攝制只花了短短幾天功夫。金主方面干擾頗大，指手劃腳，而且完全不跟羅納德·D· 摩爾協(xié)商，隨意刪改劇情氛圍、走向，并欲圖往喬斯·韋登的《捉鬼少女巴菲》（Buffy: The Vampire Slayer）方向靠攏，最后變得跟安妮·麥卡芙瑞的世界相去甚遠(yuǎn)。作為柏恩系列的粉絲，一番折騰之后，理念至上主義者羅納德·D· 摩爾最終拒絕了金主，并把版權(quán)交還給了原作者。2006年的時候該系列為銅心娛樂所購得，這一次是作為大熒屏作品的預(yù)定。不過，就像羅納德·D· 摩爾此生已有的眾多遭遇，與此失之交臂，對雙方來說，都是只能用時間去確定的塞翁失馬。
人生不一定要患得患失，人生都該干脆一點，這樣比較容易尋找新的起點。事實上，通常都會有很多新起點。
同年，某一個企劃，在布萊恩·辛格（Bryan Singer）和湯姆·德桑托（Tom DeSanto）——前者以《X戰(zhàn)警》（X-Men）的導(dǎo)演身份為人所知，并成為之后《豪斯》（House）的眾多制片之一；而后者則是《X戰(zhàn)警》（X-Men）的制片、以及之后邁克爾·貝（Michael Bay）的《變形金剛》（Transformers ）三部曲的制片——在兩人未果的情況下，大衛(wèi)·艾克（David Eick）找上了羅納德·D· 摩爾。二人曾在《好壞對對碰》（Good vs Evil）中共事過，那是2000年左右，在《E星戀》之前，羅納德·D· 摩爾曾受聘為該劇顧問制片（Consulting Producer）。
大衛(wèi)·艾克帶來的這個新企劃就是環(huán)球（Universal）打算翻拍的四小時的《太空堡壘卡拉狄卡》（Battlestar Galactica、后略BSG）的迷你劇計劃。羅納德·D· 摩爾欣然創(chuàng)作了劇本，并留了讓迷你劇發(fā)展為常規(guī)劇的余地。之前未遂的布萊恩·辛格，在多年后《太空堡壘卡拉狄卡》成為經(jīng)典熱門劇集后，再一次宣布翻拍BSG，當(dāng)然，還是翻拍原來1970年代格林·拉森（Glen A. Larson、BSG中的frak便系他所創(chuàng)，除了BSG還創(chuàng)作了霹靂游俠、電腦人等不朽經(jīng)典）的那個版本，這一次將是大熒屏，不過相較羅納德·D· 摩爾的大幅度世界觀重構(gòu)，這個大熒屏版本相信會更接近古色古香的原作。如果未出差池的話，我們能在2012年看到布萊恩·辛格的BSG。不過世事總難料。
當(dāng)大衛(wèi)·艾克找上羅納德·D· 摩爾的同時，HBO也瞄上了他。這就是丹尼爾·柯淖夫（Daniel Knauf）主創(chuàng)的、被羅納德·D· 摩爾稱之為史上最復(fù)雜的劇集之一的《嘉年華》（Carnivàle）。事實上，本劇給人的感覺確實猶如大衛(wèi)·林奇（David Lynch）附體。
HBO給羅納德·D· 摩爾預(yù)定的職位是個大角色，劇集運作人（Showrunner）。
這個Showrunner的角色一般得具備編劇和制片兩種資質(zhì)，而且，由從屬看的話，多半是屬于全美編劇公會（WGA）背景，在工作名單（Staff）中卻又一般掛制片之名；所以，全美制片人公會（PGA）方面對這個職位一般多有微言，認(rèn)為WGA鼓吹的這個概念其實是編劇在搶專業(yè)制片人的飯碗。好萊塢的另一種名利場。不過我們無從知曉當(dāng)年是否上演過任何硝煙，但中途HBO心猿意馬地將該要職轉(zhuǎn)授于亨利·布拉默爾（Henry Bromell）、這位近期擔(dān)任了AMC的陰謀劇《無路可退》（Rubicon）的制片（一季遭取消）。這樣，前者就只能得到了一個區(qū)區(qū)編劇顧問的職位聊以自慰。羅納德·D· 摩爾居然接受了HBO的憐憫。
其實這也并非不能想象，因為本劇的性質(zhì)（現(xiàn)實系）確實能讓他的想象得到一番盡情施展。跟日本動畫監(jiān)督中的現(xiàn)實系達人高橋良輔自有一番相像，羅納德·D· 摩爾的世界觀把握從某種程度上來說更在于故事之上，講故事的方式而不是故事本身，這恐怕也是眾多制片人、金主們投之以桃的動機所在。
在于《嘉年華》，好事多磨。其實是一波三折。不久后，亨利·布拉默爾居然退出了劇組。因此，羅納德·D· 摩爾失之東隅、收之桑榆，再次成了本劇的劇集運作人。作為本劇主創(chuàng)的丹尼爾·柯淖夫則被HBO全權(quán)賦予預(yù)算掌管，同時參與了首集的編劇，以及與羅納德·D· 摩爾合作的第二集，以及與亨利·布拉默爾合作的第三集這也是亨利的唯一一集。羅納德·D· 摩爾最終參與了《嘉年華》其中3集編劇，包括第一季的季終集。
第一季結(jié)束后，羅納德·D· 摩爾離開了《嘉年華》，前往Scifi報道、接受了他人生第一次的全職執(zhí)行制片之職。
《嘉年華》于2003年9月7日首播時曾打破了HBO的收視紀(jì)錄，2004年榮獲五項艾美大獎（Emmy Award）、以及十項更多提名。HBO曾欣然為本劇作了6季預(yù)定，但自從羅納德·D· 摩爾離開后，丹尼爾·柯淖夫一人苦撐大局，在第二季收視每況愈下的情況下，HBO最終無奈取消了該劇。
《嘉年華》，作為異色題材的一個重要標(biāo)桿（亦標(biāo)本），就現(xiàn)實系奇幻并以詛咒為主題的晦澀故事來說，在故事以外也實在做的不賴，居然能讓整整四季預(yù)定打了水漂。當(dāng)然，跟羅納德·D· 摩爾有關(guān)之人多多少少都沾上晦氣，那只是巧合。
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不管是《星球大戰(zhàn)》（Star Wars）系列、還是老版的《太空堡壘卡拉狄卡》，其實旦凡太空歌劇都無不留有效仿1960年代《星際旅行：原初》（Star Trek:The Original Series）的痕跡并受其激勵。但也有青出于藍的情況。
在一段小為失意的低谷之后，羅納德·D· 摩爾人生最輝煌的時期接踵而至。
這就是接受Scifi和大衛(wèi)·艾克的邀請，基于舊版進行的《太空堡壘卡拉狄卡》全新的二次展開（re-imagining），而剛剛經(jīng)歷《嘉年華》的洗禮，羅納德·D· 摩爾將比原作更嚴(yán)肅的現(xiàn)實系基調(diào)注入這部翻拍（Remake）的太空歌劇——政治、宗教、未知元素就像他的靈魂附體了本劇。
羅納德·D· 摩爾40歲的時候，自從當(dāng)年圍觀TNG片場一別已16年，因為前一年BSG迷你劇的出色表現(xiàn)，獲得常規(guī)劇集機會的BSG于2004年10月18日于英國天空一臺頻道（Sky One）首播、隨后于次年的1月14日在美國的科幻頻道（即SciFi Channel、如今已更名了的Syfy）進行了第一、二集的連播，進而進入每周的例行播放。與當(dāng)年《星際旅行：下一代》一樣，從此《太空堡壘卡拉狄卡》成為了土星獎（Saturn Award）?？?，更別提其它各種名目繁多的獎項提名與歸屬，而各種最佳劇集榜單也頻頻將之納入其中，如果這恰巧是個科幻/幻想劇榜單的話，它更是通常位例榜首。
而至于羅納德·D· 摩爾本人，則以BSG首集《33》既TNG劇終集之后再一次榮獲雨果獎最佳劇集獎，距離上一次恰好十年。
羅納德·D· 摩爾負(fù)責(zé)了BSG系列包括迷你劇在內(nèi)的、以及其它12集的編劇參與；除了編劇以外，他還第一次執(zhí)導(dǎo)，自編自導(dǎo)了S412《一個不安跟隨我的靈魂》（A Disquiet Follows My Soul）。在此后的BSG衍生劇《卡布里卡》（Caprica）中，羅納德·D· 摩爾再次執(zhí)筒，但劇本并不是自己的；他只不過參與了《卡布里卡》的首集編劇，僅此而已。
BSG于2009年3月20日以一個超常規(guī)的雙倍時長的劇終集拉下帷幕，劇終集由羅納德·D· 摩爾撰寫了劇本，并由同樣執(zhí)導(dǎo)了迷你劇與常規(guī)劇首集的導(dǎo)演邁克爾·賴默（Michael Rymer）善始善終。不久，作為BSG系列的新生，《卡布里卡》隨之被提上議程。
《卡布里卡》的劇集運作人一開始是喬斯·韋登派系的女性編劇、制片人簡·艾斯潘森（Jane Espenson），她在BSG第一部電視電影《太空堡壘卡拉狄加：利刃》（Battlestar Galactica: Razor）之后加入的BSG劇組，并成為BSG的第二部電視電影《太空堡壘卡拉狄加：計劃》（Battlestar Galactica: The Plan）的編?。硗庖惶?、這部電視電影的導(dǎo)演是本劇的主演”William Adama”Edward James Olmos）。除了五集的常規(guī)集，她另參與了BSG三部網(wǎng)絡(luò)劇的最后一部《太空堡壘卡拉狄加：敵人的面孔》（Battlestar Galactica: The Face of the Enemy）的編劇，此短劇劇情承接s411與羅納德·D· 摩爾導(dǎo)演處女作s412《一個不安跟隨我的靈魂》。
簡·艾斯潘森曾以《捉鬼少女巴菲》的編劇參與獲得2003年度的雨果獎最佳劇集的獎項，如今她將在HBO改編自喬治·R·R·馬?。℅eorge R.R. Martin）冰與火之歌系列（A Song of Ice and Fire）的架空史詩大劇《權(quán)力的游戲》（Game of Thrones）和移師美國男性向頻道StarZ的《神秘博士》（Doctor Who）衍生劇《火炬木》（Torchwood）第四季中繼續(xù)施展才華。不過，她確實沒能在《卡布里卡》中得到好機會，她的劇集運作人權(quán)力不久便被擁有《絕望主婦》總編?。℉ead Writer）和聯(lián)合執(zhí)行制片人背景的凱文·墨菲（Kevin Murphy）所接管。一個是女性制片人，一個是擁有女性劇運作經(jīng)驗的男性制片人，對于明顯女性向定位的這部BSG衍生劇，似乎二者都難以取舍。不過，事實證明，功成名就的羅納德·D· 摩爾在本劇中更多時候只是掛名，但可惜暫時還沒有人能取代他的位置，在缺少他的整體世界觀感的再一次二次展開（re-imagining）和故事進程節(jié)奏規(guī)劃的情況下，《卡布里卡》，Scifi更替為Syfy前的最后閉幕之作，電視史上第一部家族傳奇式的科幻劇集，變得難以足夠吸引人，并最終腰斬、在前后兩任劇集運作人合作的劇本中遺憾地落幕。
雖然事實上BSG衍生劇的念頭在BSG第二季開始時便早有打算，但直到最后卻都仍是曇花一現(xiàn)。被腰斬的《卡布里卡》是如此，而接下來與羅納德·D· 摩爾第一次真正脫了關(guān)系的新衍生劇由網(wǎng)絡(luò)劇提為試播劇的《太空堡壘卡拉狄加：鉻血》（Battlestar Galactica: Blood and Chrome）的企劃也只能以期待的心態(tài)觀望了。
除了與DSN、STV、BSG、《卡布里卡》、《死亡地帶》等劇的著名編劇兼制片邁克爾·泰勒（Michael Taylor）共同主創(chuàng)的《太空堡壘卡拉狄加：鉻血》以外，大衛(wèi)·艾克一如既往地忙碌著。他曾試圖與《E星戀》的杰森·卡帝斯聯(lián)手再度締造一個二次展開（re-imagining）奇跡NBC的《無敵女金剛》（Bionic Woman），不過后者跑路了，《幸運數(shù)字斯萊文》（Lucky Number Slevin）編劇另一個杰森、杰森·斯米諾維奇（Jason Smilovic）的加入并未讓局面得到改觀?！稛o敵女金剛》的首集其實酷得緊，但劇情模式和進程造成了無可避免的可悲腰斬。此次失手后，大衛(wèi)·艾克與超級英雄死磕上了，他至少還會和吉爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）在ABC的《綠巨人》（Hulk）中再嘗試一遍。
大家都在很努力地創(chuàng)造著新生事物，但不管如何，毫不夸張地說，從此科幻劇史確確實實是進入了一個后BSG時代。
隨著Star Trek劇集系列、《星際之門》（Stargate SG1）、《太空堡壘卡拉狄卡》、直至《迷失》（LOST）的相繼落幕，毫無疑問代表了一個時代的終結(jié)。仿佛過去十年的火焰、新世紀(jì)第一個十年已然燃燒殆盡。
但這樣的十年，只消出現(xiàn)《螢火蟲》（Firefly）、《太空堡壘卡拉狄卡》、《神秘博士》（Doctor Who 2005）這樣三部新劇，那這就是一個值得的十年。
十年又十年。宇航員將吉恩·羅登貝瑞的骨灰送上太空順便窩在太空艙中追看《太空堡壘卡拉狄卡》的時代已經(jīng)結(jié)束了。
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下一個十年、下一個時代將會屬于誰？
2009年，羅納德·D· 摩爾和邁克爾·泰勒為FOX共同主創(chuàng)了一部混雜了太空歌劇、西部片、真人秀、賽伯朋克等諸多元素叫《虛空》（Virtuality）的前導(dǎo)劇（Pilot）。不過可惜未被發(fā)展成常規(guī)劇。不久，羅納德·D· 摩爾為《怪形前傳》（The Thing）所作的劇本被廢棄，不過近又有傳言他被選為亞歷克斯·普羅亞斯（Alex Proyas）打著威爾·史密斯（Will Smith）刻印的《機械公敵2》（I, Robot 2）的編劇。
不過，在這個嶄新十年的伊始，羅納德·D· 摩爾的重頭戲則是Syfy母公司NBC的大手筆。NBC為獨占羅納德·D· 摩爾的這部主創(chuàng)新劇而向聯(lián)邦通訊委員會（FCC）支付了200萬美元的獨占懲罰金。
前BSG三名演員，包括博士詹姆斯·卡利斯（James Callis）、6號翠西亞·希弗（Tricia Helfer）、以及小Adama吉米·巴姆博（Jamie Bambe）目前都已再次聚首于羅納德·D· 摩爾這部新劇名下，連同《卡布里卡》的埃塞·莫拉雷斯（Esai Morales）、《超人前傳》的克斯汀·克魯克（Kristin Kreuk）等人。
一個有趣的事實：目前收視最高的劇本劇集是CBS動轍上兩千萬的《海軍罪案調(diào)查處》（NCIS）——事實上，除了真人秀節(jié)目，上兩千萬收視的怪物基本沒有、何況是一部已經(jīng)播至第八季的劇集；而過去十年，哪個系列的奇幻電影掏走了最多觀眾的口袋，毫無疑問，哈利·波特系列（Harry Potter）。
這是一部被描述為“成人版哈利·波特”（Harry Potter for grown-ups）的犯罪現(xiàn)場調(diào)查（CSI）。
這部以熱門犯罪劇模式為載體的現(xiàn)實系奇幻劇，名為《十七區(qū)特警》（17th Precinct）。
從Scifi/Syfy到NBC，從有線電視網(wǎng)到公共電視網(wǎng)，借助投人所好或曰喜聞樂見的外殼，超越城（Excelsior）的故事，洛杉磯的近未來re-imagining，吉恩·羅登貝瑞的魔法警局，F(xiàn)uturpunk，如果NBC有幸給予機會，羅納德·D· 摩爾是否能開創(chuàng)另一個幻想時代呢？拭目以待。
http://ethermetic.com/archives/2835
1、Battlestar Galactica/太空堡壘卡拉狄加
2、Firefly/螢火蟲
3、Stargate SG1/星際之門·SG1小隊
4、Carnivale/嘉年華
5、Taken/動持
在這五部劇集中目前已經(jīng)完結(jié)的有Firefly，Carnivale和Taken，而SG1也終結(jié)在即，只有BSG將會一路走下去！
以下我對他們稍稍做了些聯(lián)系和比較。
一直以來對于Carnivale場景所所營造的一種陳舊的時代感頗為深刻；對于BSG，前幾季覺得場景的營造也非常的成功，但是為知道成功在哪里，而第三季我終于是悟到了，就是那種單純清爽，介于溫暖和冰冷之間但實際上最終上還是讓人感覺冷冷的色調(diào)——很像陶《寂寞的城市》MV的那種感覺，這是一種太空寂寞孤兒的色調(diào)——雖然太空里會有很多星星。就第三季來說，人物造型簡直趨向于完美，比如于對糟老頭 Tigh上尉的重“包裝”，Lee令人驚異的轉(zhuǎn)型（看到那個大肚子的時候真的是非常非常的驚訝！?。。?，再有就是對于Cylon人演員人型的挑選，不管是男女還是老頭都型的掉渣?。。?！
在這五個劇集中，BSG和Carnivale的內(nèi)質(zhì)其實是很像的，美術(shù)都做得很好，畫面感覺非常棒，配樂方面也是無可挑剔的，而且都不約而同地披上了一層宗教的色彩，都隱隱約約傳遞給我們一種深深的宿命感以及使命感。
對于所有的Cylon來說，對于他們來說更多的是宿命感，一種不知名的宿命感促使他們?nèi)ふ夷撤N東西，就是故事一開頭所說的他們的“PLAN”；而對于人類來說，對于他們來說，更多的是使命感的牽引，對于拯救人類這個種族的使命感；而對于像Baltar,Sharont和Number6這樣的角色，他們因為夾雜在各自的種族之間，再加上各人情感上的因素，讓他們在宿命感和使命感之間痛苦地掙扎著選擇著——從某種意義上來說，我覺得Baltar這個異常矛盾的角色塑造是相當(dāng)?shù)某晒Φ?，我覺得一般人都是這個樣子，在個人和群體之間總是有徘徊和失衡的時候，BSG的劇情中有好幾次有過這樣的場景，比如說第二季最后以及第三季最初的時候，Baltar的眼淚，明知不可為卻還是去做了的眼淚，就像是一個孩子，我知道這樣做是不對的，但是我不想受到傷害，我就只做一次——然后有第一次就有第二次，但是每次都會流淚，其實Baltar這個角色是很像《哭泣殺手》里的那個每次殺人時都會為對方流眼淚的殺手，對于他們兩者來說，有一種使命感或宿命感或暗示或驅(qū)使著他們?nèi)プ鏊麄冊瓉聿⒉辉敢馊プ龅氖虑椤?br>
在配樂方面Firefly與BSG的最為接近，都是以凱爾特音樂為主的配樂。Firefly的時代設(shè)定非常的像Cowboy Bebop，一般SF的太空故事大概都會這么設(shè)定，所以這時候最重要的甚至幾乎不是劇情本身，而是講故事的節(jié)奏，容智的對白，這一點上Firefly的導(dǎo)演Joss Whedon做的跟CB的監(jiān)督渡邊信一郎一樣的出色，同樣的西部風(fēng)情，同樣的悠閑節(jié)奏，導(dǎo)演對于音樂的品味也相當(dāng)?shù)某霰姟蛇呅乓焕墒莻€音樂口味非常出眾的人，比如在Samurai Champloo里選取hip-hop在Cowboy Bebop里選取Jazz，Rock；而JW是個音樂口味非常奇怪的人，這樣的感覺大概是來自于Buffly的配樂，金屬，POP，好像根本不能和吸血鬼故事結(jié)合起來，感覺起來非常的不舒服，但是，看完之后會覺得，這樣校園劇形式的奇幻故事這樣的安排可能會是最合適的，而在Firefly里，你完全就可以了解到JW對音樂的理解是多么的出眾，太空加凱爾特式的配樂，顯得悠遠(yuǎn)舒緩多情，這一點里，比如在BSGs03ep03中摧人淚下的Adama與Lee告別的那場戲，就是這樣的音樂——這是凱爾特音樂的一種感覺，而凱爾特音樂的另一種感覺，使命感，沉重感，比如說戰(zhàn)斗時的氣氛渲染，聽到那樣的鼓聲，即使戰(zhàn)斗還沒開始，我們便知道一觸即發(fā)了！
在這五個劇集中，牽扯到太空的題材包括了除Carnivale外其它的全部四部劇集，所以我們現(xiàn)在所要說的話題是空戰(zhàn)的部分。前面說了Firefly的故事主要還是在于故事的節(jié)奏性，而且它尚且還都不能跟CB的空戰(zhàn)相提并論；而Taken就根本不涉及到這個方面；所以主要還是BSG和SG1的比較。SG1的空戰(zhàn)基本上都不會涉及到節(jié)奏的問題，它的空戰(zhàn)只是為了劇情的需要或單單是為了帶來一個高潮，就如那場聲勢浩大的南極保衛(wèi)戰(zhàn)；而BSG的空戰(zhàn)則更注重于細(xì)節(jié)，而細(xì)節(jié)往往是重現(xiàn)某種真實的手段。在BSG空戰(zhàn)的細(xì)節(jié)中更注重于空戰(zhàn)期間對于人物心理的揣測和描繪，而不是具體的戰(zhàn)斗場景，人物以及空戰(zhàn)之間雙方戰(zhàn)機都以紀(jì)錄片式搖晃鏡頭的取景方式記錄，則更加的讓人感覺到了一種前所未有的真實感，也把BSG帶上了一個太空史詩的高度！
從史詩高度和真實感塑造方面來衡量我的TOP5里的幾個劇集的話，會是BSG，Carnivale和Taken，前面我們說了BSG與Carnivale的關(guān)系，現(xiàn)在我們來說一下基于故事所帶給我們的啟示——哲理性的啟示方面的比較，Taken與BSG之間的比較?？催^Taken的人一定會印象深刻，那個小女孩對我們說的一字一句，都會讓人情不自禁地帶來深深的思考；而對于BSG這樣的故事，它故事本身就是一個可以讓人思考到當(dāng)機的哲理，人與人之間的，Cylon與cylon之間的，人與Cylon之間的，對立，共存，愛情，友情，父子親情，母子親情……我注意到最近的幾集字幕組的同志們都會把一句Adama艦長意味深長的話放在故事開始之前，做的帥！SO SAY WE ALL!BSG最高！?。。ㄎ?len calvin）
PS.不過要是現(xiàn)在的話，Doctor Who絕對是與Firefly、Battlestar Galactica排在前三的不二之選！
http://qfmeng.blogbus.com/logs/109454042.html
太空堡壘卡拉狄加S01-2004
看系列電影，看《拉字至上》的間歇內(nèi)，穿插著看《太空堡壘卡拉狄加》，昨天晚上看著看著，沒想到竟然把第一季看完了。本以為是二十集呢，原來是我記錯了。
本劇屬于以情節(jié)取勝的科幻劇，所以觀眾的注意力都集中在劇情上，我也一樣。不能說全季十三集故事都是跌宕起伏，扣人心弦，但基本上還是有一些吸引力的。尤其是最后三集，情節(jié)處處充滿懸念，勾起了我看片的欲望。要不，我怎么能在不知不覺中，把第一季看完了呢。
如果說除了劇情吸引人之外，其他優(yōu)點的話，那就是情節(jié)設(shè)置方面還稍有特色，當(dāng)然不是指各種懸念。每一集故事都有一個主題，都在探討人性。責(zé)任，信任，勇氣，親情，寬恕，信仰，忠誠，背叛，等等人性的各個方面都有涉及?？磥磉@部劇的編導(dǎo)野心不小，既想通過架空的幻想世界來吸引觀眾的眼球，又想通過虛幻世人們的行為活動來反襯現(xiàn)實社會的人性。從這方面來說，這是一部好劇。
劇集的拍攝手法也很多變，每一集風(fēng)格都有所不同，可以感覺到是出自各個不同導(dǎo)演之手。有緊張刺激的戰(zhàn)斗場景，有氣氛溫馨的家庭聚餐，有虛幻的夢境世界，有渺無人煙的失落星球，有古怪荒誕的博弈，有比拼心理的政治競選?；旧鲜俏寤ò碎T，什么風(fēng)格都涉及到。編導(dǎo)想通過對具體角色及事物的描寫，來細(xì)致的塑造人物及這個虛幻的世界。
說完了優(yōu)點，現(xiàn)在來說說缺點。缺點只有一個，就是作為科幻劇，畫面特效、道具、布景等顯得太假。太空中的戰(zhàn)斗場景看起來就很假，布景也是小規(guī)模的鏡頭，沒有廣角，比如那個機庫。主要作戰(zhàn)武器——飛機，在近景里看來也很不真實。而且劇集中很多畫面在重復(fù)使用，比如那兩段飛機起飛和降落的鏡頭，都快用爛了。不過，這是一部電視劇，不是大制作電影，做成這樣應(yīng)該知足了。我只是希望，以后的劇集在這方面能做得更逼真一些。
至于劇集的情節(jié)，很好理解?；旧暇褪窃谔罩刑油龅倪^程中，危機重重，一波未平一波又起，基本上全體艦隊都是在忙碌著。艦隊上的人沒有喘息時間，看片的人也是一樣，不敢松一口氣。不過，本劇很喜歡搞些宗教方面的劇情，這是我難以理解的。說一句大白話，就是整得劇集的情節(jié)“神神叨叨”的，很怪異。
演員方面不多說了，我不熟悉，也沒有我太喜歡的演員。不過Grace Park給我留下些印象，作為亞洲人很性感，不容易遇見這樣的女人。
概括來說，一部好看的科幻劇，值得一看。
[太空堡壘卡拉狄加.第一季].[YYeTs][Battlestar.Galactica][S01E01][CN][HR-HDTVrip][800X440].rmvb
2011-03-17
英文Battlecruiser 就是簡體中文的“戰(zhàn)列巡洋艦”——相信這個名詞大家都不陌生——也是香港人、日本人口中的“巡洋戰(zhàn)艦”
在炮艦退出歷史舞臺之前，BattleXX都是主力艦
所以我覺得，BattleStar，其實相當(dāng)于BattleStarShip。而且，毫無疑問，BattleStar就是人類太空武力中的“主力艦”。
“戰(zhàn)星”這名字信而不達，雅不雅則見仁見智
“太空堡壘”這名字，既不信也不達，因為它分明不是堡壘而是軍艦嘛... ... 更重要的是動畫片《太空堡壘》的名字已經(jīng)深入人心了，這樣有意無意地混淆，對這兩部作品都稱不上尊重吧？
有沒有更好的譯名？
就我個人來說，“太空戰(zhàn)艦”也比前兩個好
Battlestar Galactica 遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)意義上的科幻劇。但科幻的設(shè)定給了劇作者一個很大的空間去探討現(xiàn)實世界的問題。關(guān)鍵是，這一切并不影響劇集的娛樂效果。BSG可能是電視史上調(diào)子最暗的一個劇集了。但是高超的制作保證了全劇極強的可看性。首先吸引了觀眾，然后再攪動他們的腦筋。
在一個極度全球化的時代，戰(zhàn)爭，恐怖主義，環(huán)境危機與經(jīng)濟蕭條讓整個世界缺乏安全感。在經(jīng)濟深度融合的同時，民族主義，原教指主義，種群問題，以及意識形態(tài)等等卻在分裂人類社會。BSG在這個時候出現(xiàn)也很合理。
劇中說，It all happened before, and it will happen again. 歷史總是在重復(fù)自己。一個重要事件的發(fā)生似乎有著太多巧合。但是，從歷史的角度來看，好像又存在著許多必然性。如果這個循環(huán)繼續(xù)下去，并伴隨著科技的高速發(fā)展和隨之而來的破壞力，人類的生存必然受到挑戰(zhàn)。劇作者提出了個問題，人類是否可以超越自身的局限，向更高的一個層面進化，而不是被自己的創(chuàng)造毀滅？BSG有著強烈的宗教成分，但討論哲學(xué)問題時遇上宗教也不奇怪。人類其實一直在試圖實現(xiàn)“上帝”能夠做的事情。無論是有意識還是下意識，人想成為神，至少擁有神的力量。而當(dāng)人擁有了“神”的力量后又會怎樣呢？無論是環(huán)境毀滅，核戰(zhàn)爭還是被Cylon屠殺，總之是被人類的創(chuàng)造所毀滅。
那么，答案是什么？人類能夠從自己手中拯救自我嗎？片尾Lee告訴Adama他們必須放棄科技，放棄他們生存的方式，the way of life. 只有這樣，才能打破這個循環(huán)，break the cycle. 這也是為什么最后一集叫 The Daybreak，黎明，人類又獲得了一次開始的機會。BSG的劇作者們并沒有說這就是答案，首先人類做出這樣的決定的前提是上百億人只剩下了三萬多，一無所有，做這種決定會容易很多。另外，這么做的結(jié)果也很顯然，循環(huán)沒有打破，今天人類又站在了十字路口前。BSG沒有答案，只能說聲“上帝保佑”，希望當(dāng)毀滅再次到來的時候，上帝可以把生命的種子，又一個Hera，送到另外一個藍色的星球，讓人類獲得新的一個黎明。It all happened before, it will happen again.
So say we all.
克林貢語（Klingon），世界上學(xué)習(xí)人數(shù)最多的人造語言，甚至超過了世界語和托爾金的精靈語。1988年，未來的克林貢文化（貢獻）專家正在路上。
1988年，時年24的羅納德·D· 摩爾（Ronald Dowl Moore）攜女友突入《星際旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation、后略TNG）片場圍觀，當(dāng)時片場正在拍的那集TNG叫做“時間平方”（s213 Time Squared、首播于1989年4月3日）。
羅納德·D· 摩爾在片場觀光期間將一份劇本（確切地說Spec Script）遞給吉恩·羅登貝瑞（Gene Roddenberry）的眾多助理之一、對方姓什名誰未詳。羅納德·D· 摩爾有備而來。
吉恩·羅登貝瑞其人便是Star Trek系列之主創(chuàng)（Created by/Creator），著名電視編劇、制片人、以及未來學(xué)家，德州人，養(yǎng)成于天使之城，入學(xué)過多所大學(xué)但從未畢業(yè)，駕著飛機參與過二戰(zhàn)，戰(zhàn)后轉(zhuǎn)行商業(yè)小飛員，不過不久后步上其父后塵，加入了美國第二大警局洛杉磯分部。但你明白的，人們不是因為他穿制服才喜歡上他的。吉恩·羅登貝瑞后來去拍科幻劇集了。
對于教師與兼職橄欖球教練的學(xué)校警衛(wèi)之子、更為徹底的加州土著羅納德·D· 摩爾來說，高中就涉足編編寫寫，大學(xué)跑去東部念政治，拿著海軍預(yù)備役軍官訓(xùn)練團獎學(xué)金當(dāng)起了兄弟會組織卡帕阿爾法協(xié)會（Kappa Alpha Society）康乃爾大學(xué)分會秘書長之職，大四時再也提不起興致學(xué)習(xí)，后續(xù)的情況與吉恩·羅登貝瑞如出一轍，不了了之，而因為高中時的膝蓋傷患最后他更是被取消了加入海軍的春秋大夢。
有鑒于此，羅納德·D· 摩爾把自己描述成“正在重新滿血中的天主教徒”（recovering Catholic），以及一個不可知論者。這兩個標(biāo)簽日后在他所創(chuàng)作的故事中亦是閃閃發(fā)光。
羅納德·D· 摩爾圍觀TNG片場三年后，吉恩·羅登貝瑞仙逝。吉恩·羅登貝瑞死于心力衰竭，他的名字被留在了星光大道、同時也被送上了太空（當(dāng)然是骨灰部分）。吉恩·羅登貝瑞成了一顆地上的星和另一顆天上的星。這時候的羅納德·D· 摩爾正在努力成為另一種形式的海軍途中，重燃未遂的夢想，征程是星辰大海。
羅納德·D· 摩爾的劇本沒能直接交到吉恩·羅登貝瑞的手里。
羅納德·D· 摩爾圍觀TNG片場七個月后，他的劇本落入邁克爾·皮勒（Michael Piller）之手，其人是TNG的執(zhí)行制片（Executive Producer）、多年后和其子肖恩（Shawn Piller）共同策劃了金爺（Stephen King）《死亡地帶》（The Dead Zone）的劇集版。
《死亡地帶》于2002年6月16日在USA Network首播，并創(chuàng)下六百四十萬的收視紀(jì)錄，同時亦打破了當(dāng)時USA Network的首播收視紀(jì)錄。直到兩年后《4400》以七百四十萬的首播收視蓋過風(fēng)頭。兩劇均在2007年因為收視率過低而相繼取消。像《太空堡壘卡拉狄卡》、《迷失》那樣完滿落幕的幻想劇集其實鳳毛麟角。
邁克爾·皮勒賣下了羅納德·D· 摩爾的劇本。邁克爾·皮勒于2005年11月2日死于頭頸部癌，家中辭世，華年57。
被買走的羅納德·D· 摩爾劇本就是后來的《羈絆》（The Bonding），TNG S305，本系列53集，全系列制作編號（Production code）153，首播于1989年10月23日，也就是克林貢專家圍觀“時間平方”片場大約一年之后。
2
羅納德·D· 摩爾共參與了《星際旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation）27集編劇，《星際旅行：深空九號》（Star Trek: Deep Space Nine、后略DSN）29集編劇，以及2集《星際旅行：航海家號》（Star Trek: Voyager、后略STV）的編劇。從未過問過《星際旅行：進取號》（Star Trek: Enterprise）。在羅納德·D· 摩爾的創(chuàng)作中，其中基于克林貢背景的劇本最為人稱道。
羅納德·D· 摩爾因為他的Spec Script（Speculative Screenplay：可稱之為公開向販賣劇本，相對于創(chuàng)作團體創(chuàng)作的個人向劇本兜售、當(dāng)然具體情況各有不同）而得到創(chuàng)作第二個劇本的機會（后來的TNG S310 “The Defector”），進而他進入了創(chuàng)作團隊成為一名劇本編輯（Script Editor）。
兩年后，羅納德·D· 摩爾成為TNG的聯(lián)合制片人（Co-Producer）。最后成功晉升為TNG最后一季的制片人（Producer），那已經(jīng)是1994年的事了。
多半時候，羅納德·D· 摩爾并非一個人埋頭苦干，與人搭檔編劇是件常事。這其中他與布蘭農(nóng)·布萊加（Brannon Braga）多次合作。嚴(yán)然黃金拍檔。
除了Star Trek系列以外，布蘭農(nóng)·布萊加主創(chuàng)的近作包括被ABC腰斬的《未來閃影》（FlashForward），以及早前擔(dān)任制片被CBS腰斬的《致命臨界點》（Threshold）、兩季執(zhí)行制片擔(dān)當(dāng)隨后便被FOX取消的《24》。多災(zāi)多難。
親密無間猶如羅納德·D· 摩爾和布蘭農(nóng)·布萊加，他們在TNG時代曾有過一段美好時光，兩人共同創(chuàng)作的TNG劇終落幕集《所有美好之物……》（All Good Things…；1994年5月23日首播、此后頻繁重播），榮獲了1995年度的雨果獎最佳劇集（Hugo Award for Best Dramatic Presentation）；TNG系列同獲此殊榮的只有之前1993年度的單集《暖暖內(nèi)含光》（S525 The Inner Light、首播于1992年6月1日），當(dāng)然此集故事出自另一位自由作者（freelance writer）摩根·甘戴爾（Morgan Gendel）之手——你可以琢磨為什么弗蘭克·德拉邦特（Frank Darabont）曾一度考慮開掉《行尸走肉》（The Walkin Dead）的創(chuàng)作組而募集公開劇本的意圖，因為模式化容易讓人厭倦、而自由作者則是新鮮血液顯然更具靈光。不過，與《暖暖內(nèi)含光》合稱TNG雙璧的卻并非《所有美好之物……》，而是羅納德·D· 摩爾編劇的另一個單集，也就是《一家人》（S402 Family、首播于1990年10月1日）。
羅納德·D· 摩爾和布蘭農(nóng)·布萊加二人還同時負(fù)責(zé)了TNG系列兩部大受好評的大電影《星際旅行7：斗轉(zhuǎn)星移》（Star Trek: Generations）和《星際旅行8：第一類接觸》（Star Trek: First Contact）。羅納德·D· 摩爾于第三季的時候加入的DSN，他初入TNG時也正是第三季，兩劇均為七季而竭；Star Trek第八部電影正是在此期間二人親密無間的合作產(chǎn)物，此外此間還包括了電影《碟中碟2》（Mission: Impossible II）的共同創(chuàng)作，不過劇本后來被羅伯特·唐尼（Robert Towne）重寫，二人只得了一個原創(chuàng)故事（Story by）的名頭。電視編劇客座電影編劇的其實不在少數(shù)，同期的喬斯·韋登（Joss Whedon）也是相當(dāng)活躍；而如今的情況自然是更多的電視人走向大熒屏，但電影人也對電視劇業(yè)界進行了瘋狂反噬。
羅納德·D· 摩爾最初以監(jiān)制（Supervising Producer）的身份加入的DSN，但兩季后便榮升為了聯(lián)合執(zhí)行制片（Co-Executive Producer），1999年DSN劇終后，于STV第六季時轉(zhuǎn)入后者制片組（Production Staff）。此時，羅納德·D· 摩爾的舊日搭檔布蘭農(nóng)·布萊加則早已是該劇的執(zhí)行制片。幾周后，羅納德·D· 摩爾出走劇組。
從以后的訪談看來，這不過是個一山不能容二虎的實例。跟不久前《行尸走肉》——一部電影人掌權(quán)的僵尸劇——的階級內(nèi)部斗爭如出一轍，雖然不盡相同的階級矛盾。
羅納德·D· 摩爾是個實干派，而布蘭農(nóng)·布萊加則一心只想讓他掛個名。于是昔日手足矛盾激化，最后的結(jié)果就如前所敘，羅納德·D· 摩爾只為STV留下了了了兩集劇本，而且最后劇本的標(biāo)題字面“Barge of the Dead”不禁讓人覺得影射了布蘭農(nóng)·布萊加（Brannon Braga）。
STV與TNG、DSN一樣，都終于第七季。不過一年有余的時間卻毀掉一場交情，這便是好萊塢的名利場。
至于羅納德·D· 摩爾，對于他本人來說，Star Trek已成傷心之物，物是人非，自認(rèn)緣分已盡頭。由布蘭農(nóng)·布萊加參與主創(chuàng)的《星際旅行：進取號》，Star Trek系列的最后一部劇集（目前為止），于STV劇終的同年開播，四季之后，于2005年5月13日拉下大幕。從TNG開始的復(fù)興，歷經(jīng)一十八年后，Star Trek系列至此在小屏幕方面沉默至今。布蘭農(nóng)·布萊加成了Star Trek的關(guān)門大猩猩，從某種程度上說。
而羅納德·D· 摩爾則暫時陷入了兩個星空之間的真空地帶。在這里，一場嘉年華上演。
3
等你離開自己所鐘愛之物和人，你才有更多機會、發(fā)現(xiàn)更多所愛?；蛘咦屗鶒壅疑夏?。
處于空窗期的羅納德·D· 摩爾在2000年以聯(lián)合執(zhí)行制片人的身份進入《E星戀》（Roswell）第二季，此后總共參與了其中十集的編劇，包括一些最受歡迎的單集（比如說S202 Ask Not、S217 Cry Your Name等），最后他和該劇主創(chuàng)杰森·卡蒂姆斯（Jason Katims）合作了該系列的劇終集《畢業(yè)》（Graduation），為該劇在第三季拉下帷幕。
2002年，羅納德·D· 摩爾為WB拍了個基于美國奇幻女作家安妮·麥卡芙瑞（Anne Mccaffrey）原作《龍騎士柏恩》（Dragonriders of Pern）系列的試播集（Pilot）。攝制只花了短短幾天功夫。金主方面干擾頗大，指手劃腳，而且完全不跟羅納德·D· 摩爾協(xié)商，隨意刪改劇情氛圍、走向，并欲圖往喬斯·韋登的《捉鬼少女巴菲》（Buffy: The Vampire Slayer）方向靠攏，最后變得跟安妮·麥卡芙瑞的世界相去甚遠(yuǎn)。作為柏恩系列的粉絲，一番折騰之后，理念至上主義者羅納德·D· 摩爾最終拒絕了金主，并把版權(quán)交還給了原作者。2006年的時候該系列為銅心娛樂所購得，這一次是作為大熒屏作品的預(yù)定。不過，就像羅納德·D· 摩爾此生已有的眾多遭遇，與此失之交臂，對雙方來說，都是只能用時間去確定的塞翁失馬。
人生不一定要患得患失，人生都該干脆一點，這樣比較容易尋找新的起點。事實上，通常都會有很多新起點。
同年，某一個企劃，在布萊恩·辛格（Bryan Singer）和湯姆·德桑托（Tom DeSanto）——前者以《X戰(zhàn)警》（X-Men）的導(dǎo)演身份為人所知，并成為之后《豪斯》（House）的眾多制片之一；而后者則是《X戰(zhàn)警》（X-Men）的制片、以及之后邁克爾·貝（Michael Bay）的《變形金剛》（Transformers ）三部曲的制片——在兩人未果的情況下，大衛(wèi)·艾克（David Eick）找上了羅納德·D· 摩爾。二人曾在《好壞對對碰》（Good vs Evil）中共事過，那是2000年左右，在《E星戀》之前，羅納德·D· 摩爾曾受聘為該劇顧問制片（Consulting Producer）。
大衛(wèi)·艾克帶來的這個新企劃就是環(huán)球（Universal）打算翻拍的四小時的《太空堡壘卡拉狄卡》（Battlestar Galactica、后略BSG）的迷你劇計劃。羅納德·D· 摩爾欣然創(chuàng)作了劇本，并留了讓迷你劇發(fā)展為常規(guī)劇的余地。之前未遂的布萊恩·辛格，在多年后《太空堡壘卡拉狄卡》成為經(jīng)典熱門劇集后，再一次宣布翻拍BSG，當(dāng)然，還是翻拍原來1970年代格林·拉森（Glen A. Larson、BSG中的frak便系他所創(chuàng)，除了BSG還創(chuàng)作了霹靂游俠、電腦人等不朽經(jīng)典）的那個版本，這一次將是大熒屏，不過相較羅納德·D· 摩爾的大幅度世界觀重構(gòu)，這個大熒屏版本相信會更接近古色古香的原作。如果未出差池的話，我們能在2012年看到布萊恩·辛格的BSG。不過世事總難料。
當(dāng)大衛(wèi)·艾克找上羅納德·D· 摩爾的同時，HBO也瞄上了他。這就是丹尼爾·柯淖夫（Daniel Knauf）主創(chuàng)的、被羅納德·D· 摩爾稱之為史上最復(fù)雜的劇集之一的《嘉年華》（Carnivàle）。事實上，本劇給人的感覺確實猶如大衛(wèi)·林奇（David Lynch）附體。
HBO給羅納德·D· 摩爾預(yù)定的職位是個大角色，劇集運作人（Showrunner）。
這個Showrunner的角色一般得具備編劇和制片兩種資質(zhì)，而且，由從屬看的話，多半是屬于全美編劇公會（WGA）背景，在工作名單（Staff）中卻又一般掛制片之名；所以，全美制片人公會（PGA）方面對這個職位一般多有微言，認(rèn)為WGA鼓吹的這個概念其實是編劇在搶專業(yè)制片人的飯碗。好萊塢的另一種名利場。不過我們無從知曉當(dāng)年是否上演過任何硝煙，但中途HBO心猿意馬地將該要職轉(zhuǎn)授于亨利·布拉默爾（Henry Bromell）、這位近期擔(dān)任了AMC的陰謀劇《無路可退》（Rubicon）的制片（一季遭取消）。這樣，前者就只能得到了一個區(qū)區(qū)編劇顧問的職位聊以自慰。羅納德·D· 摩爾居然接受了HBO的憐憫。
其實這也并非不能想象，因為本劇的性質(zhì)（現(xiàn)實系）確實能讓他的想象得到一番盡情施展。跟日本動畫監(jiān)督中的現(xiàn)實系達人高橋良輔自有一番相像，羅納德·D· 摩爾的世界觀把握從某種程度上來說更在于故事之上，講故事的方式而不是故事本身，這恐怕也是眾多制片人、金主們投之以桃的動機所在。
在于《嘉年華》，好事多磨。其實是一波三折。不久后，亨利·布拉默爾居然退出了劇組。因此，羅納德·D· 摩爾失之東隅、收之桑榆，再次成了本劇的劇集運作人。作為本劇主創(chuàng)的丹尼爾·柯淖夫則被HBO全權(quán)賦予預(yù)算掌管，同時參與了首集的編劇，以及與羅納德·D· 摩爾合作的第二集，以及與亨利·布拉默爾合作的第三集這也是亨利的唯一一集。羅納德·D· 摩爾最終參與了《嘉年華》其中3集編劇，包括第一季的季終集。
第一季結(jié)束后，羅納德·D· 摩爾離開了《嘉年華》，前往Scifi報道、接受了他人生第一次的全職執(zhí)行制片之職。
《嘉年華》于2003年9月7日首播時曾打破了HBO的收視紀(jì)錄，2004年榮獲五項艾美大獎（Emmy Award）、以及十項更多提名。HBO曾欣然為本劇作了6季預(yù)定，但自從羅納德·D· 摩爾離開后，丹尼爾·柯淖夫一人苦撐大局，在第二季收視每況愈下的情況下，HBO最終無奈取消了該劇。
《嘉年華》，作為異色題材的一個重要標(biāo)桿（亦標(biāo)本），就現(xiàn)實系奇幻并以詛咒為主題的晦澀故事來說，在故事以外也實在做的不賴，居然能讓整整四季預(yù)定打了水漂。當(dāng)然，跟羅納德·D· 摩爾有關(guān)之人多多少少都沾上晦氣，那只是巧合。
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不管是《星球大戰(zhàn)》（Star Wars）系列、還是老版的《太空堡壘卡拉狄卡》，其實旦凡太空歌劇都無不留有效仿1960年代《星際旅行：原初》（Star Trek:The Original Series）的痕跡并受其激勵。但也有青出于藍的情況。
在一段小為失意的低谷之后，羅納德·D· 摩爾人生最輝煌的時期接踵而至。
這就是接受Scifi和大衛(wèi)·艾克的邀請，基于舊版進行的《太空堡壘卡拉狄卡》全新的二次展開（re-imagining），而剛剛經(jīng)歷《嘉年華》的洗禮，羅納德·D· 摩爾將比原作更嚴(yán)肅的現(xiàn)實系基調(diào)注入這部翻拍（Remake）的太空歌劇——政治、宗教、未知元素就像他的靈魂附體了本劇。
羅納德·D· 摩爾40歲的時候，自從當(dāng)年圍觀TNG片場一別已16年，因為前一年BSG迷你劇的出色表現(xiàn)，獲得常規(guī)劇集機會的BSG于2004年10月18日于英國天空一臺頻道（Sky One）首播、隨后于次年的1月14日在美國的科幻頻道（即SciFi Channel、如今已更名了的Syfy）進行了第一、二集的連播，進而進入每周的例行播放。與當(dāng)年《星際旅行：下一代》一樣，從此《太空堡壘卡拉狄卡》成為了土星獎（Saturn Award）?？?，更別提其它各種名目繁多的獎項提名與歸屬，而各種最佳劇集榜單也頻頻將之納入其中，如果這恰巧是個科幻/幻想劇榜單的話，它更是通常位例榜首。
而至于羅納德·D· 摩爾本人，則以BSG首集《33》既TNG劇終集之后再一次榮獲雨果獎最佳劇集獎，距離上一次恰好十年。
羅納德·D· 摩爾負(fù)責(zé)了BSG系列包括迷你劇在內(nèi)的、以及其它12集的編劇參與；除了編劇以外，他還第一次執(zhí)導(dǎo)，自編自導(dǎo)了S412《一個不安跟隨我的靈魂》（A Disquiet Follows My Soul）。在此后的BSG衍生劇《卡布里卡》（Caprica）中，羅納德·D· 摩爾再次執(zhí)筒，但劇本并不是自己的；他只不過參與了《卡布里卡》的首集編劇，僅此而已。
BSG于2009年3月20日以一個超常規(guī)的雙倍時長的劇終集拉下帷幕，劇終集由羅納德·D· 摩爾撰寫了劇本，并由同樣執(zhí)導(dǎo)了迷你劇與常規(guī)劇首集的導(dǎo)演邁克爾·賴默（Michael Rymer）善始善終。不久，作為BSG系列的新生，《卡布里卡》隨之被提上議程。
《卡布里卡》的劇集運作人一開始是喬斯·韋登派系的女性編劇、制片人簡·艾斯潘森（Jane Espenson），她在BSG第一部電視電影《太空堡壘卡拉狄加：利刃》（Battlestar Galactica: Razor）之后加入的BSG劇組，并成為BSG的第二部電視電影《太空堡壘卡拉狄加：計劃》（Battlestar Galactica: The Plan）的編?。硗庖惶?、這部電視電影的導(dǎo)演是本劇的主演”William Adama”Edward James Olmos）。除了五集的常規(guī)集，她另參與了BSG三部網(wǎng)絡(luò)劇的最后一部《太空堡壘卡拉狄加：敵人的面孔》（Battlestar Galactica: The Face of the Enemy）的編劇，此短劇劇情承接s411與羅納德·D· 摩爾導(dǎo)演處女作s412《一個不安跟隨我的靈魂》。
簡·艾斯潘森曾以《捉鬼少女巴菲》的編劇參與獲得2003年度的雨果獎最佳劇集的獎項，如今她將在HBO改編自喬治·R·R·馬?。℅eorge R.R. Martin）冰與火之歌系列（A Song of Ice and Fire）的架空史詩大劇《權(quán)力的游戲》（Game of Thrones）和移師美國男性向頻道StarZ的《神秘博士》（Doctor Who）衍生劇《火炬木》（Torchwood）第四季中繼續(xù)施展才華。不過，她確實沒能在《卡布里卡》中得到好機會，她的劇集運作人權(quán)力不久便被擁有《絕望主婦》總編?。℉ead Writer）和聯(lián)合執(zhí)行制片人背景的凱文·墨菲（Kevin Murphy）所接管。一個是女性制片人，一個是擁有女性劇運作經(jīng)驗的男性制片人，對于明顯女性向定位的這部BSG衍生劇，似乎二者都難以取舍。不過，事實證明，功成名就的羅納德·D· 摩爾在本劇中更多時候只是掛名，但可惜暫時還沒有人能取代他的位置，在缺少他的整體世界觀感的再一次二次展開（re-imagining）和故事進程節(jié)奏規(guī)劃的情況下，《卡布里卡》，Scifi更替為Syfy前的最后閉幕之作，電視史上第一部家族傳奇式的科幻劇集，變得難以足夠吸引人，并最終腰斬、在前后兩任劇集運作人合作的劇本中遺憾地落幕。
雖然事實上BSG衍生劇的念頭在BSG第二季開始時便早有打算，但直到最后卻都仍是曇花一現(xiàn)。被腰斬的《卡布里卡》是如此，而接下來與羅納德·D· 摩爾第一次真正脫了關(guān)系的新衍生劇由網(wǎng)絡(luò)劇提為試播劇的《太空堡壘卡拉狄加：鉻血》（Battlestar Galactica: Blood and Chrome）的企劃也只能以期待的心態(tài)觀望了。
除了與DSN、STV、BSG、《卡布里卡》、《死亡地帶》等劇的著名編劇兼制片邁克爾·泰勒（Michael Taylor）共同主創(chuàng)的《太空堡壘卡拉狄加：鉻血》以外，大衛(wèi)·艾克一如既往地忙碌著。他曾試圖與《E星戀》的杰森·卡帝斯聯(lián)手再度締造一個二次展開（re-imagining）奇跡NBC的《無敵女金剛》（Bionic Woman），不過后者跑路了，《幸運數(shù)字斯萊文》（Lucky Number Slevin）編劇另一個杰森、杰森·斯米諾維奇（Jason Smilovic）的加入并未讓局面得到改觀?！稛o敵女金剛》的首集其實酷得緊，但劇情模式和進程造成了無可避免的可悲腰斬。此次失手后，大衛(wèi)·艾克與超級英雄死磕上了，他至少還會和吉爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）在ABC的《綠巨人》（Hulk）中再嘗試一遍。
大家都在很努力地創(chuàng)造著新生事物，但不管如何，毫不夸張地說，從此科幻劇史確確實實是進入了一個后BSG時代。
隨著Star Trek劇集系列、《星際之門》（Stargate SG1）、《太空堡壘卡拉狄卡》、直至《迷失》（LOST）的相繼落幕，毫無疑問代表了一個時代的終結(jié)。仿佛過去十年的火焰、新世紀(jì)第一個十年已然燃燒殆盡。
但這樣的十年，只消出現(xiàn)《螢火蟲》（Firefly）、《太空堡壘卡拉狄卡》、《神秘博士》（Doctor Who 2005）這樣三部新劇，那這就是一個值得的十年。
十年又十年。宇航員將吉恩·羅登貝瑞的骨灰送上太空順便窩在太空艙中追看《太空堡壘卡拉狄卡》的時代已經(jīng)結(jié)束了。
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下一個十年、下一個時代將會屬于誰？
2009年，羅納德·D· 摩爾和邁克爾·泰勒為FOX共同主創(chuàng)了一部混雜了太空歌劇、西部片、真人秀、賽伯朋克等諸多元素叫《虛空》（Virtuality）的前導(dǎo)劇（Pilot）。不過可惜未被發(fā)展成常規(guī)劇。不久，羅納德·D· 摩爾為《怪形前傳》（The Thing）所作的劇本被廢棄，不過近又有傳言他被選為亞歷克斯·普羅亞斯（Alex Proyas）打著威爾·史密斯（Will Smith）刻印的《機械公敵2》（I, Robot 2）的編劇。
不過，在這個嶄新十年的伊始，羅納德·D· 摩爾的重頭戲則是Syfy母公司NBC的大手筆。NBC為獨占羅納德·D· 摩爾的這部主創(chuàng)新劇而向聯(lián)邦通訊委員會（FCC）支付了200萬美元的獨占懲罰金。
前BSG三名演員，包括博士詹姆斯·卡利斯（James Callis）、6號翠西亞·希弗（Tricia Helfer）、以及小Adama吉米·巴姆博（Jamie Bambe）目前都已再次聚首于羅納德·D· 摩爾這部新劇名下，連同《卡布里卡》的埃塞·莫拉雷斯（Esai Morales）、《超人前傳》的克斯汀·克魯克（Kristin Kreuk）等人。
一個有趣的事實：目前收視最高的劇本劇集是CBS動轍上兩千萬的《海軍罪案調(diào)查處》（NCIS）——事實上，除了真人秀節(jié)目，上兩千萬收視的怪物基本沒有、何況是一部已經(jīng)播至第八季的劇集；而過去十年，哪個系列的奇幻電影掏走了最多觀眾的口袋，毫無疑問，哈利·波特系列（Harry Potter）。
這是一部被描述為“成人版哈利·波特”（Harry Potter for grown-ups）的犯罪現(xiàn)場調(diào)查（CSI）。
這部以熱門犯罪劇模式為載體的現(xiàn)實系奇幻劇，名為《十七區(qū)特警》（17th Precinct）。
從Scifi/Syfy到NBC，從有線電視網(wǎng)到公共電視網(wǎng)，借助投人所好或曰喜聞樂見的外殼，超越城（Excelsior）的故事，洛杉磯的近未來re-imagining，吉恩·羅登貝瑞的魔法警局，F(xiàn)uturpunk，如果NBC有幸給予機會，羅納德·D· 摩爾是否能開創(chuàng)另一個幻想時代呢？拭目以待。
http://ethermetic.com/archives/2835
的確名不虛傳
最后的表白最為動人
即使要滅絕了，也不忘了政治，權(quán)利，真的是沒前途的種族。最后總是古老的神話寓言人類的未來，宗教是救命稻草?？偨y(tǒng)讓人抓狂。
能如此協(xié)調(diào)地把西方政治、宗教、倫理的重大命題融入劇情當(dāng)中，本片遠(yuǎn)不是一部科幻劇集那么簡單。
神作！雖略有瑕疵，但瑕不掩瑜！神作！
這一季是我看過的最好的美劇，沒有之一
真好看
真的是神作?。?！
重看之後仍驚為天作
第一季看下來，其實這劇在很多科幻細(xì)節(jié)上不是很嚴(yán)謹(jǐn)，而且有些關(guān)于賽昂人的劇情不知是否有意還是無意安排得如此不確定感和不真實感，不過此劇精彩之處就是在封閉空間里存亡之秋下的人類以及類人化的賽昂人對于信仰對于社會性方方面面的考慮和爭端，不得不說這劇肯定對質(zhì)量效應(yīng)編劇有著巨大影響
第一季確實不錯
情節(jié)不如迷你劇緊湊， 推進得太慢了
如果一個世界剩下4萬多的人，還要搞小圈子選舉，還要為了愛恨情仇困擾，最重要的是還要面對無盡的賽昂人...那麼這個世界就實在是太完美了
an overwhelming, spiritual, complicated, dark, twisted, sexy, bizzare epic
簡直就是民主頌歌，雖然我并不相信
17.2.17知道結(jié)局后重新看一遍 之前不懂的臺詞全都有意義了
面對屠殺以屠殺的方式回?fù)?，就已?jīng)失掉了戰(zhàn)爭
世界上分為兩種人，一種是看過ＢＳＧ的，另一種是沒看過ＢＳＧ的。神作，不管是字面還是劇情上來說，因為所有人都被神耍了。最后BSG當(dāng)然如它的鳳凰徽志一樣地沖向太陽，鳳凰涅磐了。
迷你劇完善的閉塞小團體模型在這一整季中繼續(xù)得到完善，從不眠逃亡到內(nèi)斗互耗，從民主質(zhì)疑到和平演變，從既視幻覺到宗教神棍，從“人”工智能到“這太他媽多感情戲了……”兩方，三地，四萬人的架構(gòu)在分出數(shù)方（細(xì)分到人）的前提下搭載了封閉模型所能試驗的相當(dāng)多玩法。
但愿不要重復(fù)美劇不過一的傳統(tǒng)，剪輯的功力還得加強。