陀槍師姐，這一部20多年前的電視劇，突然就想要再次重看一遍。而以成人的視角再次看這部劇，再次感受到香港上個世紀(jì)九十年代的電視劇已經(jīng)比我們現(xiàn)在先進(jìn)太多。 這是一部女權(quán)劇，以女性為第一主角的電視劇。卻和我們那些打著大女主劇實際上瑪麗蘇的電視劇強(qiáng)太多了。 劇中那個年代，在香港，依然是男性主義的時代。男女同工同酬剛剛通過。而在警察這個絕對的男性職業(yè)中，女性還寥寥可數(shù)。女主角一號，三元，剛剛畢業(yè)進(jìn)入警隊，面臨嚴(yán)重的性別歧視。整個警隊包括她僅僅有三個女警，而其中一個還是文職。而三元，想要不被歧視，只能把自己當(dāng)成男人甚至更拼。所以被叫做男人頭。訓(xùn)練體能樣樣都要做到比男性更好。而在巡邏中更是比一般人更拼命。其中固然有她本身的好強(qiáng)性格使然，但是，其中也不乏她想要迅速擺脫弱女子頭銜成為和男性平等地位的因素。所以第一集就有好強(qiáng)的她離開同伴一個人去菜場追捕嫌疑人。當(dāng)我看到說香港歷史上女警還從來沒有開過槍的時候，我就想這肯定是編劇要給女主開金手指成為第一個開槍的女警啊。但是第一次，當(dāng)她面對持槍歹徒的時候完全蒙逼了，嚇的躲起來，以至于被同事暗地里嘲笑。然后，第二次，碰到同一個歹徒的時候再次毫不猶豫去追，因此破壞了程峰的部署導(dǎo)致歹徒被警醒在街頭槍戰(zhàn)。在差點被殺的情況下，三元再次蒙逼了，只是這一次，她冷靜拔槍射擊歹徒腿部。真的成為第一個開槍的女警。再然后，后面的劇情簡直讓你不敢相信，三元是這部劇的女主角。因為她真的一點主角光環(huán)都沒有。就像編劇給她創(chuàng)造了主角的條件卻又硬生生地取消了她的主角光環(huán)。比如多次和程峰相遇，而程峰作為她的上司，警局明星，居然沒有對三元一見鐘情？說好的霸道總裁愛上我呢？然后，三元作為沖動型主角，居然沒有誤打誤撞抓到逃犯，反而每次沖動都是不好的后果。勇爬腳手架卻抓了小嘍嘍而錯過了大BOSS，想要跳樓追兇卻被阻止。甚至在警隊的行動中，她也只是其中默默的一份子，作用甚至都沒有其它配角大。確定三元是拿的女主角的劇本？ 第二位女主角，素娥。簡直就更加不像女主角了！傳統(tǒng)的女性，最大的夢想就是嫁個好老公，生個好兒子，并且覺得自己已經(jīng)達(dá)成人生理想了。所以在警局沒有事業(yè)理想，只想拿著穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)墓べY陪老公孩子而已。所以才做了十年文職。后來因為意外被調(diào)去外勤，想過辭職，而留下來也僅僅是因為孩子想去迪士尼錢不夠而已。后來夢想破滅，老公遺棄，不得不重新振作。可是我等了好幾集，依然是她忙的焦頭爛額。在工作上基本上沒有什么作用。卻因為工作導(dǎo)致家庭更加破碎。還打了孩子。典型的是需要白馬王子拯救的公主啊。這個時候要是國產(chǎn)劇，早就已經(jīng)有男主登場拯救她了啊？或者就算女人當(dāng)自強(qiáng)，這個時候也該開個金手指，突然靠著什么家庭婦女或者媽媽獨有的角度破一個案件才對，可是好幾集都是她做著基本上沒用的警局工作，焦頭爛額。甚至最后因為救了全組人被同事尊敬這個事件，也僅僅是她正好在外面開了鎖而已。相反，她有所有女人的缺點。虛榮心，嬌滴滴。 而這所有沒有主角光環(huán)的主角，卻讓我們深深愛上了。因為，這才更像是真實的生活啊！真實生活中，你被歧視，不可能通過突然一件事就被尊重，也更加不可能突然某一個霸道總裁愛上你，然后就幸福圓滿了。也許會有一些機(jī)遇，但是不可能全讓你抓住了?。∫仓挥羞@樣長年累月一點一滴和別人相處，通過一天天的了解，才能去除歧視偏見，收獲友情。而白馬王子，也不會完美無瑕，更加不可能愛上沒有特色只有純潔或者可愛莽撞的你。只有自己變得更優(yōu)秀了，才會有優(yōu)秀的人愛上你。 我們看電視劇，也許是為了逃避生活或者尋求生活中沒有爽點?，F(xiàn)實中沒有金手指，沒有無緣無故的好運。所以，當(dāng)主角撿到武功秘籍的時候，當(dāng)主角被霸道總裁莫名其妙追求的時候，當(dāng)主角因為莫名其妙專門為你設(shè)計的機(jī)遇而迅速成功的時候，一點一滴辛苦打拼的我們，會不由自主帶入主角，以為自己就是那個主角。可是，有時候，看到主角沒有主角光環(huán)，像現(xiàn)實世界中一點一滴去積累的時候，也許我們會失去耐心?？墒菆猿窒氯?，發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過這么多集，原來主角真的成長了。一路走來很辛苦，可是她們收獲了友誼，收獲了愛情，也收獲了事業(yè)。更重要的，他們收獲了人格獨立健全。 最后結(jié)局很不滿意。本來這是一部女性主義的電視劇，最后卻依然走上了女人靠男人拯救然后結(jié)婚的“美滿”結(jié)局。其實最后結(jié)局要是兩位男主角被反派耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的時候突然兩位女主角利用反派看不起女性的弱點反攻成功抓著他去警局讓一幫男警員傻眼?；蛘咴趦晌荒兄鹘呛头磁纱蚨返臅r候被素娥（因為她還從來沒有開過槍，正好呼應(yīng)前面三元第一集開槍）開槍射擊反派。那樣不是更好嗎？

一九九八年的港劇，其中直言不諱的女權(quán)意識，比起近年的許多大女主劇都更清新。記得當(dāng)年我和我媽都看得如癡如醉，我爹也同樣投入，集集不落。誰說男人不能欣賞女性的成長故事？

然而，在最近的重溫時，我恍然察覺：如此激勵人心的故事，其實是發(fā)生在一個精心設(shè)計的女性烏托邦里。

其精心程度，從雙女主的身世設(shè)定就可窺一斑。

三元無父，素娥無夫

一個女人在父權(quán)社會的生命軌跡：她生而屬于父，后歸于夫。

塑造烏托邦的第一步：剔除父權(quán)統(tǒng)治的象征符號。

三元沒有父親。她確有一位捍衛(wèi)傳統(tǒng)的母親，然而這位母親從未得到過家人的尊重。三個女兒和小叔子都相信她沒有見識，所以不值得認(rèn)真對待。在三元的成長歷程中，二妹姐沒構(gòu)成過實質(zhì)性阻礙，只是一味搞笑的佐料。這是一種慣常的貶抑中年女性的手法，塑造的是一個臉譜化的形象?？梢韵胂瘢绻巹∫酝瑯臃绞剿茉烊母赣H，弱化其權(quán)威，一定不會顯得如此順理成章。

素娥則是失婚女子。她有父母，但遠(yuǎn)在加拿大。他們僅短暫出現(xiàn)過，目的是為素娥帶走了兒子。

現(xiàn)實中的結(jié)構(gòu)性壓迫，在很大程度上都表現(xiàn)為群體價值觀，通過“個體向個體”層面的施壓而實現(xiàn)。編劇所做的，首先就是將父權(quán)文化制造的外部困境統(tǒng)統(tǒng)剝除。

女性一生最長久的桎梏往往來自小家庭，而兩位女主角在故事之初，看似孤苦，實際上已天然地從父和夫的掌控中脫了身。（兒子是第三序列壓迫者，在素娥的兒子牽橋搭線的任務(wù)結(jié)束后，編劇把他也攆走了。）

她們同樣幸免了真實的職場困境。劇情前期，素娥最大的阻礙是自我矮化；三元勉強(qiáng)遭遇了一些外部阻礙，也不過是一些象征性的偏見。女主角身邊的男同事、男領(lǐng)導(dǎo)，無一例外，都因她們“證明了自己”而站在了她們身邊。相當(dāng)于大小boss集體叛變，陪同主角闖關(guān)。如果這都不算金手指，還有什么算？

They were too nice to her. - Judit Polgar

現(xiàn)實中的頂尖女性棋手Judit Polgar評價《后翼棄兵》時說：“男人們對她太好了?！?/blockquote>

劇中機(jī)動部隊教官的一句話，明示了創(chuàng)作思路。

他說：“今時今日，你們已經(jīng)同工同酬。”

幻想很豐滿。二十年多后的今時今日，現(xiàn)實依然很骨感。

二十年多后的今時今日，現(xiàn)實依然很骨感。

重歸夫權(quán)的小女人

實際情況就是，現(xiàn)實太殘酷，大女主劇若要爽，要突出自我賦權(quán)，就必然要在一定程度上塑造烏托邦。

我對爽劇本身沒有意見。即便是爽劇，好看的故事依然可以好看。觀眾們普遍對第一部懷有初戀濾鏡，我也認(rèn)可其前期的好，但它并不配被奉為經(jīng)典。

創(chuàng)作者為女主角掃清了大部分現(xiàn)實困境，讓她們自尊、自強(qiáng)、自我實現(xiàn)，卻在后期背叛了這個主題，成就了一部高開低走、最終爛尾的遺憾之作。

前十幾集是很精彩的：劇情張弛有度，有緊張刺激的刑偵、槍戰(zhàn)，更有觸動人心的牽絆，底層人之間互相救贖，反派之間生死相隨……編劇尤其擅寫溫情詼諧的家長里短、插科打諢，我與伴侶一起重溫時，他也常常露出一臉“嗑到了”的迷之微笑。

下坡路正是從兩位女主角談上戀愛開始的。既獲得了“好男人”的蔭蔽，“大女主”就不再需要自強(qiáng)了。她們重歸了夫權(quán)之下的“小女子”，也從“不必裝蠢”回歸了“真蠢”。

我至今仍記得，多年前看劇時的一處細(xì)節(jié)：最后一起案件，男主角被誣逃亡，正是高潮前的困局時刻，我爹不慌不忙說，題目叫“師姐”，最后肯定要看師姐的！

爹的推斷合情合理，可惜猜錯了。

女主角前期積累的專業(yè)能力被無限弱化?？赡芤驗榫巹〖几F，只能以此突出反派的狡詐；然而更可能的原因是，主創(chuàng)終究無法跳出男本位敘事，或擔(dān)心觀眾無法接受（事實上六零年代生人的我爹完全可以接受），不僅扭曲了角色，扭曲了合理的敘事flow，更抹殺了女性自強(qiáng)的主題。

等待拯救的落難師姐。

高潮部分雙男主里應(yīng)外合，與歹徒斗智斗勇，兩位師姐卻只會感情用事，最終雙雙淪為damsel-in-distress（落難少女）。而男主角們，如同千百年來的故事里一樣，拯救了一切。

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后話：

通篇壞話，實則因為愛之深責(zé)之切。重溫時也注意到了一些好細(xì)節(jié)，比如女警員執(zhí)勤后腰酸背痛，談及了槍和槍套的設(shè)計不符合女性人體工學(xué)。

“世界是為男性設(shè)計的”，二十多年前的偶像劇已關(guān)注到這一點，讓我頗為感動。

更適合女警的槍和槍套

本來可以4星的。最后3集寫崩了扣掉1星。整部劇警局風(fēng)氣清正，手足友愛，更有你的親親女友和侄女在重案組當(dāng)差，又不是全員黑化孤身入獄，我不明白一個警察為什么要襲警逃跑。女2的男友在當(dāng)時男主逃跑的情況下，發(fā)通告是再正常不過的事，女2發(fā)脾氣質(zhì)問他為什么要針對小生。拜托全世界只有你正義英勇是吧？ 頭2集女2不顧大局魯莽行動害得同事和市民遭殃的事還沒算清楚呢。還以為她會進(jìn)步，結(jié)果全劇都拿警局當(dāng)自己家一樣，任性發(fā)脾氣上班追上司不成還甩臉子。那時候的TVB劇是不是都有一個熱血沖動任性愛惹事的臉譜化女配??？ 太討厭了。根本配不上男2.

主cp線歡喜冤家互相扶持的感覺不錯。但是男主缺乏點性吸引力吧。這樣在看他們感情升溫戲時感覺不到位。

全劇最讓我感動和喜歡的點是娥姐的成長。 頭幾集沉浸在自己幻夢里的傻白甜師奶都有夠甜。夢碎后哭著痛著還是憑自己雙腳站住了活出新世界。人物的成長也并沒有大開金手指一步華麗轉(zhuǎn)身。也是憑著陀槍能多領(lǐng)津貼養(yǎng)孩子的樸素出發(fā)點，加上善良向上的本能一步步蛻變的。娥姐剛轉(zhuǎn)崗不適應(yīng)職場節(jié)奏，家里又偏逢連夜雨，渾身疲憊加班很多無法照顧到孩子，能體會到那種心酸。

還有那對龜公和妓女改過向善，在監(jiān)獄里定情的戲，演員演得很投入，感動到了我。