陀槍師姐，這一部20多年前的電視劇，突然就想要再次重看一遍。而以成人的視角再次看這部劇，再次感受到香港上個世紀(jì)九十年代的電視劇已經(jīng)比我們現(xiàn)在先進(jìn)太多。 這是一部女權(quán)劇，以女性為第一主角的電視劇。卻和我們那些打著大女主劇實(shí)際上瑪麗蘇的電視劇強(qiáng)太多了。 劇中那個年代，在香港，依然是男性主義的時代。男女同工同酬剛剛通過。而在警察這個絕對的男性職業(yè)中，女性還寥寥可數(shù)。女主角一號，三元，剛剛畢業(yè)進(jìn)入警隊(duì)，面臨嚴(yán)重的性別歧視。整個警隊(duì)包括她僅僅有三個女警，而其中一個還是文職。而三元，想要不被歧視，只能把自己當(dāng)成男人甚至更拼。所以被叫做男人頭。訓(xùn)練體能樣樣都要做到比男性更好。而在巡邏中更是比一般人更拼命。其中固然有她本身的好強(qiáng)性格使然，但是，其中也不乏她想要迅速擺脫弱女子頭銜成為和男性平等地位的因素。所以第一集就有好強(qiáng)的她離開同伴一個人去菜場追捕嫌疑人。當(dāng)我看到說香港歷史上女警還從來沒有開過槍的時候，我就想這肯定是編劇要給女主開金手指成為第一個開槍的女警啊。但是第一次，當(dāng)她面對持槍歹徒的時候完全蒙逼了，嚇的躲起來，以至于被同事暗地里嘲笑。然后，第二次，碰到同一個歹徒的時候再次毫不猶豫去追，因此破壞了程峰的部署導(dǎo)致歹徒被警醒在街頭槍戰(zhàn)。在差點(diǎn)被殺的情況下，三元再次蒙逼了，只是這一次，她冷靜拔槍射擊歹徒腿部。真的成為第一個開槍的女警。再然后，后面的劇情簡直讓你不敢相信，三元是這部劇的女主角。因?yàn)樗娴囊稽c(diǎn)主角光環(huán)都沒有。就像編劇給她創(chuàng)造了主角的條件卻又硬生生地取消了她的主角光環(huán)。比如多次和程峰相遇，而程峰作為她的上司，警局明星，居然沒有對三元一見鐘情？說好的霸道總裁愛上我呢？然后，三元作為沖動型主角，居然沒有誤打誤撞抓到逃犯，反而每次沖動都是不好的后果。勇爬腳手架卻抓了小嘍嘍而錯過了大BOSS，想要跳樓追兇卻被阻止。甚至在警隊(duì)的行動中，她也只是其中默默的一份子，作用甚至都沒有其它配角大。確定三元是拿的女主角的劇本？ 第二位女主角，素娥。簡直就更加不像女主角了！傳統(tǒng)的女性，最大的夢想就是嫁個好老公，生個好兒子，并且覺得自己已經(jīng)達(dá)成人生理想了。所以在警局沒有事業(yè)理想，只想拿著穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)墓べY陪老公孩子而已。所以才做了十年文職。后來因?yàn)橐馔獗徽{(diào)去外勤，想過辭職，而留下來也僅僅是因?yàn)楹⒆酉肴サ鲜磕徨X不夠而已。后來夢想破滅，老公遺棄，不得不重新振作。可是我等了好幾集，依然是她忙的焦頭爛額。在工作上基本上沒有什么作用。卻因?yàn)楣ぷ鲗?dǎo)致家庭更加破碎。還打了孩子。典型的是需要白馬王子拯救的公主啊。這個時候要是國產(chǎn)劇，早就已經(jīng)有男主登場拯救她了啊？或者就算女人當(dāng)自強(qiáng)，這個時候也該開個金手指，突然靠著什么家庭婦女或者媽媽獨(dú)有的角度破一個案件才對，可是好幾集都是她做著基本上沒用的警局工作，焦頭爛額。甚至最后因?yàn)榫攘巳M人被同事尊敬這個事件，也僅僅是她正好在外面開了鎖而已。相反，她有所有女人的缺點(diǎn)。虛榮心，嬌滴滴。 而這所有沒有主角光環(huán)的主角，卻讓我們深深愛上了。因?yàn)椋@才更像是真實(shí)的生活??！真實(shí)生活中，你被歧視，不可能通過突然一件事就被尊重，也更加不可能突然某一個霸道總裁愛上你，然后就幸福圓滿了。也許會有一些機(jī)遇，但是不可能全讓你抓住了??！也只有這樣長年累月一點(diǎn)一滴和別人相處，通過一天天的了解，才能去除歧視偏見，收獲友情。而白馬王子，也不會完美無瑕，更加不可能愛上沒有特色只有純潔或者可愛莽撞的你。只有自己變得更優(yōu)秀了，才會有優(yōu)秀的人愛上你。 我們看電視劇，也許是為了逃避生活或者尋求生活中沒有爽點(diǎn)?，F(xiàn)實(shí)中沒有金手指，沒有無緣無故的好運(yùn)。所以，當(dāng)主角撿到武功秘籍的時候，當(dāng)主角被霸道總裁莫名其妙追求的時候，當(dāng)主角因?yàn)槟涿顚ｉT為你設(shè)計(jì)的機(jī)遇而迅速成功的時候，一點(diǎn)一滴辛苦打拼的我們，會不由自主帶入主角，以為自己就是那個主角?？墒?，有時候，看到主角沒有主角光環(huán)，像現(xiàn)實(shí)世界中一點(diǎn)一滴去積累的時候，也許我們會失去耐心?？墒菆?jiān)持下去，發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過這么多集，原來主角真的成長了。一路走來很辛苦，可是她們收獲了友誼，收獲了愛情，也收獲了事業(yè)。更重要的，他們收獲了人格獨(dú)立健全。 最后結(jié)局很不滿意。本來這是一部女性主義的電視劇，最后卻依然走上了女人靠男人拯救然后結(jié)婚的“美滿”結(jié)局。其實(shí)最后結(jié)局要是兩位男主角被反派耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的時候突然兩位女主角利用反派看不起女性的弱點(diǎn)反攻成功抓著他去警局讓一幫男警員傻眼?；蛘咴趦晌荒兄鹘呛头磁纱蚨返臅r候被素娥（因?yàn)樗€從來沒有開過槍，正好呼應(yīng)前面三元第一集開槍）開槍射擊反派。那樣不是更好嗎？

一九九八年的港劇，其中直言不諱的女權(quán)意識，比起近年的許多大女主劇都更清新。記得當(dāng)年我和我媽都看得如癡如醉，我爹也同樣投入，集集不落。誰說男人不能欣賞女性的成長故事？

然而，在最近的重溫時，我恍然察覺：如此激勵人心的故事，其實(shí)是發(fā)生在一個精心設(shè)計(jì)的女性烏托邦里。

其精心程度，從雙女主的身世設(shè)定就可窺一斑。

三元無父，素娥無夫

一個女人在父權(quán)社會的生命軌跡：她生而屬于父，后歸于夫。

塑造烏托邦的第一步：剔除父權(quán)統(tǒng)治的象征符號。

三元沒有父親。她確有一位捍衛(wèi)傳統(tǒng)的母親，然而這位母親從未得到過家人的尊重。三個女兒和小叔子都相信她沒有見識，所以不值得認(rèn)真對待。在三元的成長歷程中，二妹姐沒構(gòu)成過實(shí)質(zhì)性阻礙，只是一味搞笑的佐料。這是一種慣常的貶抑中年女性的手法，塑造的是一個臉譜化的形象?？梢韵胂瘢绻巹∫酝瑯臃绞剿茉烊母赣H，弱化其權(quán)威，一定不會顯得如此順理成章。

素娥則是失婚女子。她有父母，但遠(yuǎn)在加拿大。他們僅短暫出現(xiàn)過，目的是為素娥帶走了兒子。

現(xiàn)實(shí)中的結(jié)構(gòu)性壓迫，在很大程度上都表現(xiàn)為群體價值觀，通過“個體向個體”層面的施壓而實(shí)現(xiàn)。編劇所做的，首先就是將父權(quán)文化制造的外部困境統(tǒng)統(tǒng)剝除。

女性一生最長久的桎梏往往來自小家庭，而兩位女主角在故事之初，看似孤苦，實(shí)際上已天然地從父和夫的掌控中脫了身。（兒子是第三序列壓迫者，在素娥的兒子牽橋搭線的任務(wù)結(jié)束后，編劇把他也攆走了。）

她們同樣幸免了真實(shí)的職場困境。劇情前期，素娥最大的阻礙是自我矮化；三元勉強(qiáng)遭遇了一些外部阻礙，也不過是一些象征性的偏見。女主角身邊的男同事、男領(lǐng)導(dǎo)，無一例外，都因她們“證明了自己”而站在了她們身邊。相當(dāng)于大小boss集體叛變，陪同主角闖關(guān)。如果這都不算金手指，還有什么算？

They were too nice to her. - Judit Polgar

現(xiàn)實(shí)中的頂尖女性棋手Judit Polgar評價《后翼?xiàng)壉窌r說：“男人們對她太好了。”

劇中機(jī)動部隊(duì)教官的一句話，明示了創(chuàng)作思路。

他說：“今時今日，你們已經(jīng)同工同酬。”

幻想很豐滿。二十年多后的今時今日，現(xiàn)實(shí)依然很骨感。

二十年多后的今時今日，現(xiàn)實(shí)依然很骨感。

重歸夫權(quán)的小女人

實(shí)際情況就是，現(xiàn)實(shí)太殘酷，大女主劇若要爽，要突出自我賦權(quán)，就必然要在一定程度上塑造烏托邦。

我對爽劇本身沒有意見。即便是爽劇，好看的故事依然可以好看。觀眾們普遍對第一部懷有初戀濾鏡，我也認(rèn)可其前期的好，但它并不配被奉為經(jīng)典。

創(chuàng)作者為女主角掃清了大部分現(xiàn)實(shí)困境，讓她們自尊、自強(qiáng)、自我實(shí)現(xiàn)，卻在后期背叛了這個主題，成就了一部高開低走、最終爛尾的遺憾之作。

前十幾集是很精彩的：劇情張弛有度，有緊張刺激的刑偵、槍戰(zhàn)，更有觸動人心的牽絆，底層人之間互相救贖，反派之間生死相隨……編劇尤其擅寫溫情詼諧的家長里短、插科打諢，我與伴侶一起重溫時，他也常常露出一臉“嗑到了”的迷之微笑。

下坡路正是從兩位女主角談上戀愛開始的。既獲得了“好男人”的蔭蔽，“大女主”就不再需要自強(qiáng)了。她們重歸了夫權(quán)之下的“小女子”，也從“不必裝蠢”回歸了“真蠢”。

我至今仍記得，多年前看劇時的一處細(xì)節(jié)：最后一起案件，男主角被誣逃亡，正是高潮前的困局時刻，我爹不慌不忙說，題目叫“師姐”，最后肯定要看師姐的！

爹的推斷合情合理，可惜猜錯了。

女主角前期積累的專業(yè)能力被無限弱化?？赡芤?yàn)榫巹〖几F，只能以此突出反派的狡詐；然而更可能的原因是，主創(chuàng)終究無法跳出男本位敘事，或擔(dān)心觀眾無法接受（事實(shí)上六零年代生人的我爹完全可以接受），不僅扭曲了角色，扭曲了合理的敘事flow，更抹殺了女性自強(qiáng)的主題。

等待拯救的落難師姐。

高潮部分雙男主里應(yīng)外合，與歹徒斗智斗勇，兩位師姐卻只會感情用事，最終雙雙淪為damsel-in-distress（落難少女）。而男主角們，如同千百年來的故事里一樣，拯救了一切。

后話：

通篇壞話，實(shí)則因?yàn)閻壑钬?zé)之切。重溫時也注意到了一些好細(xì)節(jié)，比如女警員執(zhí)勤后腰酸背痛，談及了槍和槍套的設(shè)計(jì)不符合女性人體工學(xué)。

“世界是為男性設(shè)計(jì)的”，二十多年前的偶像劇已關(guān)注到這一點(diǎn)，讓我頗為感動。

更適合女警的槍和槍套

本來可以4星的。最后3集寫崩了扣掉1星。整部劇警局風(fēng)氣清正，手足友愛，更有你的親親女友和侄女在重案組當(dāng)差，又不是全員黑化孤身入獄，我不明白一個警察為什么要襲警逃跑。女2的男友在當(dāng)時男主逃跑的情況下，發(fā)通告是再正常不過的事，女2發(fā)脾氣質(zhì)問他為什么要針對小生。拜托全世界只有你正義英勇是吧？ 頭2集女2不顧大局魯莽行動害得同事和市民遭殃的事還沒算清楚呢。還以為她會進(jìn)步，結(jié)果全劇都拿警局當(dāng)自己家一樣，任性發(fā)脾氣上班追上司不成還甩臉子。那時候的TVB劇是不是都有一個熱血沖動任性愛惹事的臉譜化女配??？ 太討厭了。根本配不上男2.

主cp線歡喜冤家互相扶持的感覺不錯。但是男主缺乏點(diǎn)性吸引力吧。這樣在看他們感情升溫戲時感覺不到位。

全劇最讓我感動和喜歡的點(diǎn)是娥姐的成長。 頭幾集沉浸在自己幻夢里的傻白甜師奶都有夠甜。夢碎后哭著痛著還是憑自己雙腳站住了活出新世界。人物的成長也并沒有大開金手指一步華麗轉(zhuǎn)身。也是憑著陀槍能多領(lǐng)津貼養(yǎng)孩子的樸素出發(fā)點(diǎn)，加上善良向上的本能一步步蛻變的。娥姐剛轉(zhuǎn)崗不適應(yīng)職場節(jié)奏，家里又偏逢連夜雨，渾身疲憊加班很多無法照顧到孩子，能體會到那種心酸。

還有那對龜公和妓女改過向善，在監(jiān)獄里定情的戲，演員演得很投入，感動到了我。