【我就是任因久，江湖人，白羊座】

【我就是喜歡這個花皮箱，不喜歡就不要跟我回香港！】

【我有情婦，因為我有個老婆，我有個老婆，所以我就有個情婦了】

【大家應該將心比明月，事無不可對人言】

【做神和做人一樣，你偶爾做點事，人家就會覺得你很靈】

【當年千里送嫂，你可知我為何要月下看春秋？我也是一個男子】

【她是我的老婆蘇花，她現(xiàn)在正在經(jīng)歷人生一個重要階段，就是會直接影響我的健康，有人稱這個階段為 狼虎之年】

【在江湖，為黑社會做事，但又不是黑社會的人很多，我只不過是其中一個。在我心目中，跟著任因久不過是打份工，跟著哪個大哥不是一樣。當然我不會讓他知道，忠肝義膽，在現(xiàn)在的社會都是演技磨練出來的，是吧？】

【我夢見我生了個小孩，沒有屁眼，我嚇的不得了，那個小孩沒有屁眼，你根本想不到那有多可怕】
【你為什么不跟我說】
【會有用么，還不是那句老話，出來混，都預著了】

【你下次找女人呢，最好別讓我知道】

這片最出彩的就是這些感情戲

梁家輝遇見吳君如的時候她是一個搶他錢的欲求不滿的小混混；
梁家輝問吳君如有沒有什么人生理想，她說 能不能多來幾次？
他中彩票準備回香港，吳君如怕他丟下自己就用刀抵著他脖子威脅他；
他也在外面養(yǎng)情婦，他說女人在他生命中不會占到超過百分之十；
吳君如說自己最介意的不是他在外面找女人，是他當著兄弟的面說她沒有為他生一男半女。

梁家輝的貼身保鏢 被他活生生的掰彎為他拼命，最后說 其實我愛你很久了。
那個叫阿虎的把錢都給小弟花，自己沒有錢買單，小太妹一直罵他卻還是死死的跟著他，所以最后，梁還是放了他們。

港片就是這樣，看似荒誕滑稽無厘頭
卻到處要表表深情，讓你一邊笑一邊哭。

港片的類型化以及內(nèi)容趨同，是造成香港電影沒落的其中之一重要元素。但是其實，港片黃金時代末期，就有一批電影人，嘗試著用較先鋒的手法，拍一些“反類型片”。這次說的，不是銀河映像的經(jīng)典反類型片《一個字頭的誕生》或者是《非常突然》等，而是一部容易讓人忽略的有趣電影，一部像浪漫主義舞臺劇的“黑幫片”——《江湖告急》



香港車水馬龍的街景，配人物對“江湖”的探討獨白，敘述戲劇開始的報幕感。
充滿哲學思考意味的有趣臺詞，貫穿全片，細細看來，饒有意味。
 任因久： 江湖是什么
         江湖又在哪里，
         地圖上有嗎 江湖的英文是什么

  場景的戲劇程式化符號表達
故事以一段黑幫談判開始，梁家輝扮演的任因久為首的各色黑幫人物像舞臺劇演員一樣擺著姿勢定格在布置得極具風格的場景中，這個空曠的談判場地，在鏡頭的表現(xiàn)下只有一張飯桌作為道具交代情境，像極了中國戲曲中的程式布置場景，飯桌上方還懸掛著兩條艷色的紙扎龍，非常突出畫面的形式化表達。

 
 人物表演的陌生化效果+聚光燈舞臺燈效
黑幫大哥任因久，用貫穿全片的主觀旁白與抽離式的表演，讓人想起了布萊希特在戲劇表演中宣明的“間離效果”，即陌生化演出，增加了觀眾的思考空間。加上影片常常出現(xiàn)的大對比舞臺燈效，使這個黑幫故事多了一層戲說的效果。

“非常規(guī)”的黑幫老大，他說因為職業(yè)需要常過夜生活，所以需要照太陽燈來保持健康好看的膚色。幽默又諷刺的包裝，讓這個人物的喜劇感很重，一反人們對黑幫人物的刻板影像。


由于敘述視角的戲謔帶成分，所以，我們就不必較真黃秋生演的關公出現(xiàn)的那一段究竟是否合理，反正都是人物一點思考而已，無非就是有關忠義，有關信仰。
            蘇花（任妻）：天天拜，日日上香，
            但是拜是一回事，信又是一回事喔


 
情節(jié)講述的非理性與荒誕顛覆
正是出現(xiàn)了這個所謂的神，提供重新看待事物的視點，我們才有機會跟著人物去重新發(fā)現(xiàn)他身邊的人，然后開始重新推翻。如同這個電影要表達的是一種悖論，我們追逐的東西是否有價值，精神虛構的鴉片是不是有意義。
這種解構與反傳統(tǒng)不僅存在于影片本身，甚至也調(diào)侃起香港經(jīng)典黑幫片。飾演任妻蘇花的吳君如，眾所周知，曾經(jīng)憑“洪興十三妹”一角拿下香港電影金像獎，成為古惑仔系列中最成功的人物之一。而《江湖告急》里，許鞍華居然也來客串“十三妹”這個角色，極盡諷刺之能事。

 
那個經(jīng)常跟在大哥身邊的彪悍貼身保鏢竟然是個同性戀，在生死關頭向大哥任因久告白，這是多么可笑而又荒誕的解構，我們甚至可以稱之為惡搞。飾演這個貼身保鏢的演員——張耀揚，本身就承載著香港類型片的一個重要的形象符號，他是這么的富有男性色彩，身上集合了各種黑幫電影沉淀著的，代表著忠義、豪情等有關雄性特征的關鍵字。當鏡頭對著他深情的獨白而逐漸推進的時候，我相信?？锤燮挠^眾們都會有一種迷惑的異樣感覺... 這個人物的外在形象設計本身就很矛盾，西裝里永遠套著一件球衣...



 
那個同樣經(jīng)常跟在大哥身邊的“軍師”，是平時喜歡翻《古惑仔》漫畫仿佛很喜歡黑社會的人，其實是家里掛著畢加索，心如明鏡地看清黑社會的本質(zhì)并在這個群體抽離自己。他對于忠心的讀解，不過是演技的優(yōu)劣而已，就像撲克牌里的小丑。這是影片里唯一跳脫梁家輝視點敘述的一段他人心理獨白的介入。這時，觀眾代替任因久認清這個所謂的江湖的內(nèi)涵。

 

片中一段小嘍啰速死情節(jié)的插入，代表的是一種盲目信念帶來的死亡，與此相對應的是曾志偉飾演的角色對任因久的頂禮膜拜，這種行為和皈依宗教的信仰內(nèi)核是極其的相似的，關于對“好兄弟”定義，面對的只是一味的“對不起”，真是無比唏噓。
 
    意象化的敘述視點
影片中對于陳奕迅一角的設置是很有意思的，實際上他代表的是一個敘事的魔術師，并不直接參與影片敘事，白色花的鏡頭出現(xiàn)了兩次，第一次是魔術的開始，由小嘍啰的姐姐買白花去拜祭時落下，是任因久的觀念轉變的關鍵情節(jié)點，在這之后，人物開始重新認識身邊的人，追蹤殺自己的人已經(jīng)不重要了，甚至于談判的對手心臟病發(fā)作，他也努力地想要救。

最后一提影片中精彩的一段感情博弈。
初涉江湖的阿虎和他的女朋友要刺殺久經(jīng)沙場的任因久和老婆蘇花。同樣為愛拼命的兩個女人，居然在緊張的時刻卻交流起珠寶、名牌手表。讓人直面進入江湖的原因的背后，其實只是純粹的物質(zhì)使然。


幸好影片到最后，沒有把愛情消解掉，剛遭遇血戰(zhàn)的任因久和蘇花，互相攙扶著的背影是如此感人，他什么都沒說，只是默默地幫她把掉在一邊的一只鞋撿起。
這個鏡頭，代表著這部有意思的浪漫主義反黑幫片永遠定格在我心里。

另類的黑幫題材，覺得里面的人比大多的片子里面的人真實，可信，一個運氣不錯、靠彩票起家的黑幫老大（梁家輝）和曾經(jīng)想搶劫他卻成為他老婆的教母（吳君如）；幫派中老有心理獨白的播送的律師；幫中對他最忠心的兄弟而事實上那是一個對他傾慕已久的同性戀者（張耀陽）；另一個被他遺忘在監(jiān)獄里面的最有義氣的兄弟（曾志偉）；一個初出道、本來對他異常崇拜想的小混混；他多次拒絕小混混的效忠后，小混混以生命作賭注對他進行的報復？還有那個小混混的女朋友；呵呵，真的，每個人物都可圈可點，關公的出現(xiàn)前面的兄臺已經(jīng)提過了，里面還有很多讓人緊張、感動的情節(jié)，是不是有點煽情？可能是吧。我只看了一次而且隔了多年還印象深刻的電影，值得一看。

意象很多，老大的無奈、死撐，黑幫的死撐、面子，幫派的吞并，扯皮

呵呵，看著有意思，似乎在解構或者致禮香港80、90年代以來的黑幫電影

萬花筒一般，看著妙趣橫生，笑料會心

整蠱kuso到紅臉的黃秋生以關公的經(jīng)典扮相出現(xiàn)，咬文嚼字要和平

有意思的影片，梁式喜劇的代表作品

明顯的寓言性質(zhì)，把黑幫桌面上擺，指出沒那么黑和亂，老大部分也是不得已的尷尬角色，撐撐門面

經(jīng)典場景：奸殺令再現(xiàn)江湖，談判中對方心臟病發(fā)作，吳君如扮大嫂的出彩，關公泳池旁邊舞大刀（還是大佬的尷尬和死撐），張耀揚演的貼身保鏢一旦開口，恩，還有結尾

漫畫式的黑幫詼諧片，元素繽紛，有黑幫野史意味－－如果說無間2是正史的話

                          導演

 

  2000年吳君如出演了林超賢的《江湖告急》和葉偉信的《朱麗葉與梁山伯》。一個黑社會大嫂和一個被切除乳房和丈夫離婚的落魄女子，只是最后的結局都有點相似，蘇花的丈夫最后被殺手殺死，而朱麗葉的男人則在殺別人的過程被殺。只是吳君如不是楊貴媚，她身上的悲痛不會寫在臉上，她永遠帶著冷漠或者不屑走過這條街，身上帶著的永遠是一顆受傷的心。

 

  習慣了《殺破狼》和《導火線》或者《龍虎門》的人是不會習慣一個慢慢說話的葉偉信的，但是那三部片子實際上是甄子丹的，而葉偉信則努力在那些硬功夫之間安插自己的情緒，于是我們能在殺破狼的陰暗角落里感受絕望和憂傷。從嶄露頭角的《旺角風云》里那個拘束的小嘍啰的眼神開始，似乎葉偉信就不會是一個令人高興的起來的角色，他的拿手戲是拍鬼片，而現(xiàn)在他的拿手戲是功夫片，只是這個路人甲的眼神，這些都只是為了拍自己想拍的戲。

 

  不知道是不是巧合，林超賢在自己的《江湖告急》中安排的那個由陳奕迅扮演的警察角色在自我介紹時邪里邪氣的說，我是見習督察 葉偉信。

 

                             江湖

                               

  這個世界里的事情總不是那么簡單的，每個小小的巧合就會構成一個奇怪的聯(lián)系，不僅僅是那個所謂的蝴蝶效應，或者無數(shù)個小水珠，偶然落在同一個地方，恰好就這樣了。

 

  從四月到五月，我是看著這部《江湖告急》度過的，法國媒體說這部片子是集香港黑幫片各種因素在一起的經(jīng)典，唯一可以確定的是，這不僅是林超賢最優(yōu)秀的作品，或者說它沒有披上美化和修飾的外衣，總是這樣一如既往。

 

  陳奕迅說24小時會有人來殺了你，梁家輝只是笑笑，不是自信，只是麻木。一切正如后來陸老四說的那樣，今天可能是他，明天可能是另外一個人，每天的答案都不一樣。

 

  于是那些子彈，于是一次次江湖告急的會議，打著各種各樣奇怪的旗號，只是為了一個簡單而又實在的利益。其實，這個圈子，不是逆水行舟，而是，你死我亡。

 

  關公的顯靈，帶著超現(xiàn)實的意味和香港本土的風味，他在拷問那些忠義，質(zhì)問某些對他來說奇怪的結論。他說，當年千里送嫂，你當我為何看春秋，我也是一個男子。聽到這句話，我想笑，但是笑的那么不自然。

 

  梁家輝說他知道該怎么做一個老大，而他身邊的那個軍師則暗暗在心里想著其他的話，這個收集畢加索作品的人，調(diào)侃的用近乎殘忍的詞語來掩蓋自己。

 

  電影最后，梁家輝放棄了一切，和吳君如來到當初兩人相識的倫敦，那只瞄準了他的槍，和最后一個畫面，是殺手閉上了雙眼。江湖，不是你說走就能走出去的。

 

                             愛情
 

  愛情，曾經(jīng)在學校放過張楚的這首歌，每次放到 我明天早晨打算離開 即使你已經(jīng)扒光了我的衣裳 你早晨醒來會死在這床上 即使街上的人還很堅強 的時候，處于某種考慮，我把音量調(diào)下去了。然后下一首，一般都是森田童子的 我們的失敗。

 

  電影一開始是沒有愛情的，梁家輝和JOJO之間是包養(yǎng)與被包養(yǎng)的關系，梁家輝與吳君如之間是已經(jīng)淡泊的夫妻情分，阿虎和女友之間是為瑣事吵鬧，張耀揚只是沒有表情的站在梁家輝身邊，我們都在等待。

 

  當梁家輝回憶起倫敦的那段逃亡歲月，想起那段愛情的時候，挑選了一個花哨的皮箱，帶著一切東山再起，包括共患難的蘇花。然后是槍戰(zhàn)，張耀揚一直擋著子彈，最后他生怕就這樣死去，于是他演藝生涯中最動人的一幕出現(xiàn)了，他那張過于男人的臉在某種驅(qū)動的作用下變得柔軟，他說，再不說就沒有機會了，其實，我一直好愛你。梁家輝愣了很久，匆忙用這不是說這個話的時候來搪塞，一直到后來在醫(yī)院的病房里，他依舊沒有辦法認真面對張耀揚，只是帶了幅墨鏡，臉部表情有些不自然。阿虎的女朋友為阿虎剃發(fā)，然后和他一起去刺殺梁家輝，當阿虎被梁家輝的手下抓住后，虎女大聲說，要殺他就先殺了我。為吳君如擋了很多刀的梁家輝虛弱的望著她，先是問，你很愛他嗎？然后示意手下放人。而JOJO和陳奕迅之間那段似乎超脫江湖紛爭的關系，才是導演理想化的產(chǎn)物，于是本來略顯贅余的部分，反而給整部片子增加了一些輕松和溫暖。

 

                            港片

 

  這個時候是銀河映像最鼎盛的時期，雖然那時的杜琪峰還沒有到現(xiàn)在的地位，可是毋庸置疑的是銀河映像最好的片子都是在那個時候出來的，97年的暗花，98年的非常突然，99年的槍火，游乃至的才氣和杜琪峰所特有的匠氣，渲染了這一切。

 

  而這次的《江湖告急》則顛覆了這些，我沒有想到相似的類型片，實際上，就連導演自己也沒有拍過另外一部類似的電影。

 

  或許這部電影很多的看點以后都看不到了，無論是張耀揚的那聲我愛你，還是黃秋生那個關公扮相，抑或是吳君如在泳池的傷感，以及梁家輝和陸老四的那場奇怪的談判，人越多越打不起來，姜文在陽光燦爛的日子中也是這樣告訴我們的。

 

  經(jīng)過，是袁思慧在電影中演唱的主題曲，據(jù)說也是網(wǎng)上最難找到的一首電影主題曲。