所有的電影里面受害人都不知道補(bǔ)刀，是他們不看電影？不！是導(dǎo)演和編劇不準(zhǔn)補(bǔ)刀！補(bǔ)刀完了之后劇情時(shí)間不夠怎么辦？為什么不綁起來(lái)呢？是沒(méi)有時(shí)間只記得逃跑？那就沒(méi)想過(guò)還有劫匪在，跑得了？導(dǎo)演說(shuō)跑一跑，劇情更完美。

作為一個(gè)演過(guò)那么多角色的演員，難道一點(diǎn)點(diǎn)相關(guān)知識(shí)都沒(méi)有？還是說(shuō)也和小鮮肉一樣只是開(kāi)機(jī)露臉，然后就沒(méi)去過(guò)，所以什么都不知道。

干倒臉上有疤的劫匪，膠帶繩子現(xiàn)成的，綁起來(lái)很難？哪怕是設(shè)計(jì)成沒(méi)綁好，也能體現(xiàn)出兩個(gè)人的慌亂。

大門，那女的被綁n天了，居然還是手足無(wú)措的站著看著，不是說(shuō)女的很強(qiáng)的嗎？揪頭發(fā)不會(huì)？生存的欲念沒(méi)有了，才沒(méi)有動(dòng)力。

開(kāi)車男開(kāi)門，作為男主，抓過(guò)女的手上的槍，在大門鎖鏈解開(kāi)那一刻撞上去，這外面開(kāi)鎖的人會(huì)怎么樣？撞到鼻子人會(huì)懵的！然后手上的燒火棍不能砸？車就在外面！?。?/p>

山上女的，老幾百年的套路。能不能讓女的跑一跑再被發(fā)現(xiàn)？男主，都個(gè)圈??！

總結(jié)：補(bǔ)刀很重要！

在電影院觀看了電影《人質(zhì)》。

黃政民飾演黃政民，一人挑大梁，除了打醬油的樸成雄之外，沒(méi)一個(gè)熟臉兒。樸成雄飾演樸成雄，也就是黃政民現(xiàn)實(shí)生活中的好朋友，在這部電影中收起了陰狠毒辣的表情，主要負(fù)責(zé)搞笑。飾演劫匪中BOSS一角的演員常年活躍于話劇舞臺(tái)，據(jù)說(shuō)是黃政民讓他來(lái)參加海選的，結(jié)果無(wú)心插柳柳成蔭，這家伙從海選中脫穎而出，與當(dāng)年徐崢將雷佳音介紹給寧浩的過(guò)程類似。

這部電影大概是黃政民近幾年出演的電影當(dāng)中投資最小的一部了，折合人民幣三千萬(wàn)左右，對(duì)像黃政民這種咖位的演員而言，相當(dāng)于拍了一部小成本獨(dú)立電影。投資小，拿到的片酬自然也少，盡管如此，黃政民卻絲毫不含糊，為了演出逼真的效果，他讓劇組的工作人員用繩子把自己捆緊一點(diǎn)兒——寫到這里，我突然想起了中國(guó)的一位楊姓女演員，如果讓她飾演人質(zhì)，估計(jì)她不會(huì)被繩子綁，她一定會(huì)要求導(dǎo)演用特效P一條繩子出來(lái)——既沒(méi)有演技，又不熱愛(ài)這一行，還要干這一行，可想而知，這一行的錢有多好賺。在中國(guó)，這種面癱演員數(shù)不勝數(shù)，包括前些日子被批捕的吳某某。這類垃圾演員不僅沒(méi)有被市場(chǎng)淘汰，還能夠呼風(fēng)喚雨，一直有片拍，真是莫大的悲哀。

《人質(zhì)》的主要角色有七個(gè)，人質(zhì)二人組與綁匪五人組。人質(zhì)一方與綁匪一方的對(duì)峙既是電影的劇情也是電影的看點(diǎn)。黃政民飾演黃政民雖然加強(qiáng)了寫實(shí)感，但畢竟這是一部商業(yè)電影，需要緊張刺激以及不停反轉(zhuǎn)的劇情，也需要演員奉獻(xiàn)出與之相對(duì)應(yīng)的張力十足的表演，以期達(dá)到吸引觀眾眼球的目的。不過(guò)，這樣一來(lái)，反倒弄巧成拙，令這部電影喪失了寫實(shí)感。黃政民飾演黃政民這個(gè)噱頭非但沒(méi)有為這部電影增色半分，反而顯得雞肋十足，有掛羊頭賣狗肉的嫌疑。預(yù)告片中一個(gè)勁兒地強(qiáng)調(diào)寫實(shí)感，而走進(jìn)電影院之后，看到的卻是一地狗血的劇情，不禁讓人產(chǎn)生一種上當(dāng)受騙的感覺(jué)。警察成為了一種可有可無(wú)的陪襯或背景，黃政民以一己之力扭轉(zhuǎn)了乾坤——拜托，你在這部電影里面是一個(gè)叫黃政民的演員，不是《新世界》里面的丁青好嗎，你的戰(zhàn)斗力如此驚人，怎能令人信服？這得打多少雞血才能變成這樣？現(xiàn)實(shí)生活中的黃政民是什么性格我不了解，如果他真的被綁架了，是會(huì)乖乖認(rèn)慫，還是會(huì)與綁匪硬剛，我也不清楚，但是，這披著羊皮的狼一般的劇情，即便是真的，也很難讓人信以為真，何況，它還是杜撰出來(lái)的。

《人質(zhì)》翻拍自中國(guó)電影《解救吾先生》?！督饩任嵯壬犯鶕?jù)吳若甫被劫持事件改編，導(dǎo)演丁晟，主演劉德華，是一部合拍片。合拍片是中國(guó)電影特有的產(chǎn)物。我非常憎惡合拍片。大陸演員和香港演員的表演體系完全不同，而且口型也對(duì)不上，非要搞在一起切磋演技，那不是用驢唇去對(duì)馬嘴嗎。前幾天，我看了葉偉信導(dǎo)演的《導(dǎo)火線》，國(guó)語(yǔ)版，口型對(duì)不上；粵語(yǔ)版，口型還是對(duì)不上。我真想問(wèn)問(wèn)那些拍合拍片的導(dǎo)演們，你們是真覺(jué)得口型對(duì)不上無(wú)所謂嗎？

合拍片最常見(jiàn)的合拍形式不外乎兩種，一種是香港導(dǎo)演拍攝的，在一群香港演員里面插入一、兩個(gè)大陸演員，比如《殺破狼》，《桃姐》等等；另一種是大陸導(dǎo)演拍攝的，在一群大陸演員里面插入一、兩個(gè)香港演員，比如《殺生》，《戰(zhàn)國(guó)》等等。香港電影產(chǎn)業(yè)衰退以后，靠本土市場(chǎng)已經(jīng)很難維系，無(wú)片可拍的窘境使得大批香港導(dǎo)演與香港演員北上，合拍片便應(yīng)聲而起。上個(gè)世紀(jì)八、九十年代是梁家輝、梁朝偉、張家輝、古天樂(lè)、劉青云、吳鎮(zhèn)宇、任達(dá)華等等香港演員的鼎盛期，如今，香港演員已青黃不接，而合拍片卻依然大行其道，因?yàn)椋霈F(xiàn)在銀幕里面的面孔還是這幫人。

貳零貳壹/零捌/壹捌

黃政民的電影電視為啥都那么好看？！??????太好看了。黃政民的電影電視為啥都那么好看？！??????太好看了。黃政民的電影電視為啥都那么好看？！??????太好看了。黃政民的電影電視為啥都那么好看？！??????太好看了。黃政民的電影電視為啥都那么好看？！??????太好看了。黃政民的電影電視為啥都那么好看？！??????太好看了。黃政民的電影電視為啥都那么好看？！??????太好看了。黃政民的電影電視為啥都那么好看？！??????太好看了。

首先從演員說(shuō)，反派王千源秒殺了韓版，那種猙獰和焦灼在臉上的表情太豐富了，韓版的演員選擇著實(shí)奇怪，不是沒(méi)有擅長(zhǎng)演反派的實(shí)力派。

黃的表現(xiàn)和很多人說(shuō)的一樣，他在演丁青。。。不是在演一個(gè)明星。。。一點(diǎn)明星氣質(zhì)都沒(méi)有，更像個(gè)屌絲或者混混，可能是這類角色接多了吧……

劉德華不以演技著稱，但是演自己，說(shuō)真的，還真有點(diǎn)那味，尤其是別人用粉絲眼光看他的時(shí)候，表現(xiàn)的更像個(gè)明星。

從劇情角度來(lái)說(shuō)，解救更多的手法在于比較小的空間內(nèi)表現(xiàn)情節(jié)進(jìn)展的緊張度，警察，人質(zhì)，匪徒三方的博弈，每一方都在以自己的方式努力達(dá)成目標(biāo)。

韓版的警察和匪徒則顯得比較弱智，硬是把情節(jié)推動(dòng)搞復(fù)雜了。女人質(zhì)開(kāi)槍之后，明明是占上峰的人質(zhì)，硬是把槍丟了去樹(shù)林里逃跑。。。這屬于硬造情節(jié)了，警察在追擊匪一的時(shí)候，真的很像樹(shù)大招風(fēng)那個(gè)林家棟的橋段，看看林家棟的表演再看這個(gè)就很弱，警察對(duì)于嫌疑犯已經(jīng)有明確認(rèn)識(shí)了，連名字都喊出來(lái)了，還毫無(wú)防范，匪徒后面連炸彈都扔了，這個(gè)地方卻一點(diǎn)悍匪的表情都沒(méi)有。。。

我感覺(jué)就是硬把一個(gè)小的故事片想變成一個(gè)情節(jié)曲折的大片，就在很多細(xì)節(jié)上表現(xiàn)的很疵。

其實(shí)韓國(guó)電影在2000年以后，高分輩出，原本是很喜歡的，但看完兩版比較之后，感覺(jué)香港受制于成本大陸受制于審查，真的不是拍不出那種味的東西。

翻拍多翻車。

這幾乎是一個(gè)共識(shí)。

但翻拍，總也攔不住。

來(lái)看看血淋淋的例子——

《陽(yáng)光姐妹淘》，8.8分的青春片神作搞成4.5分爛片。

《你的婚禮》，請(qǐng)來(lái)男神許光漢，還是救不了場(chǎng)，評(píng)分4.7。

它們共通點(diǎn)是： 偷懶、復(fù)刻、中翻韓。

現(xiàn)在，情況反轉(zhuǎn)了！

有一部韓國(guó)電影，翻拍我們的經(jīng)典警匪片。

聲勢(shì)浩大，更有票房擔(dān)當(dāng)和國(guó)民影帝坐鎮(zhèn)。

但結(jié)果， 成片水準(zhǔn)稀爛。

韓國(guó)人也有今天？

派爺今天仔仔細(xì)細(xì)地解剖它——

《人質(zhì)》

《人質(zhì)》，翻拍自丁晟執(zhí)導(dǎo)的《解救吾先生》，影片上映于2015年，豆瓣7.7分，是 大陸警匪片的標(biāo)桿之作。

而《人質(zhì)》，豆瓣目前6.1分，派爺預(yù)測(cè)，評(píng)分還會(huì)再降。

差在哪？

在派爺看來(lái)， 它毀就毀在請(qǐng)來(lái)了國(guó)民影帝黃政民。

黃政民演技不好？

不是。

在《新世界》里， 他將痞子老大丁青演得活靈活現(xiàn)。

看出場(chǎng)。

身著西裝，卻穿了一雙飛機(jī)上的拖鞋，再加上不懷好意的笑容和佝僂著身子的走姿。

一看就是非同凡響之人。

面對(duì)勁敵時(shí)，狠人本色立現(xiàn)。

以一敵多血拼，在電影江湖里留下了 “電梯殺神”的名號(hào)。

身中數(shù)刀，依然殺氣不減，動(dòng)物兇猛。

面對(duì)兄弟時(shí)，又展現(xiàn)了細(xì)膩的柔情。

同時(shí)，黃政民還是 票房擔(dān)當(dāng)。

由他主演的《國(guó)際市場(chǎng)》，觀影人數(shù)突破1200萬(wàn)，超過(guò)了《太極旗飄揚(yáng)》。

他的電影，觀看人次累計(jì) 五千萬(wàn)。

要知道，韓國(guó)總?cè)丝谝簿?200萬(wàn)。

在韓國(guó)，黃政民可以說(shuō)是 “國(guó)寶級(jí)演員”。

《人質(zhì)》上映后，憑借著他超強(qiáng)的票房號(hào)召力，蟬聯(lián)冠軍長(zhǎng)達(dá)13天。

那，為何派爺會(huì)說(shuō)，這部電影的質(zhì)量，會(huì)毀在這樣一個(gè)實(shí)力派演員身上？

因?yàn)椋?導(dǎo)演過(guò)于倚賴黃政民了，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是消費(fèi)。

危害極大。

一方面，破壞了情境的真實(shí)感；

另一方面，原作里的人性描寫喪失殆盡。

先看設(shè)定，照搬《解救吾先生》——

匪徒頭目 崔基菀命令屬下綁架了黃政民，五花大綁，要挾其交付天價(jià)贖金。

故事的噱頭就是 “黃政民出演黃政民”。

于是，影片一上來(lái)就大肆渲染他的明星光環(huán)。

劫匪們也很虎，要搶就搶最大的腕兒，也不怕“樹(shù)大招風(fēng)”。

主創(chuàng)們也都知道，觀眾想看的就是黃政民，于是， 故事的主線便成了“影帝的自救”。

可，他明明被五花大綁了，怎么逃脫？

先是 強(qiáng)化黃政民的技能。

最初，他讓一起被綁架的女孩踢酒瓶渣，以劃開(kāi)繩索。

然后就是用手夠碎渣。

問(wèn)題是，沒(méi)人看守嗎？

有，還是三個(gè)人。

怎么辦？

編劇上“技巧”了， 蠢化對(duì)手。

其中兩人，大白天在房間里嘿嘿嘿。

另外一個(gè)是蠢貨，在門外偷看。

此時(shí)，跌倒的黃政民正火急火燎地做著高難度的鯉魚(yú)打挺。

眼看著危機(jī)將近。

黃政民雖然費(fèi)盡心思坐了起來(lái)，但那動(dòng)靜如何解釋？

最后呢，不用解釋。

女匪徒親自來(lái)化解人質(zhì)的危機(jī)了。

干嘛要偷看

沒(méi)見(jiàn)過(guò)C罩杯??？

接著，黃政民開(kāi)始假裝心臟病復(fù)發(fā)，滿頭大汗，渾身顫抖，小便失禁。

然后， 綁匪們就都天真地信了。

綁匪廉東勛跑出去買心臟病藥。

另一個(gè)蠢貨，解開(kāi)黃政民的繩索，還要為他做人工呼吸。

于是，黃政民帶著女人質(zhì)逃出生天。

這就是 第一次出逃。

在后續(xù)的劇情里，黃政民又被廉東勛一伙人捉住了。

另一邊，Boss崔基菀去黃政民家中拿贖金。

而警方，也在搜捕綁匪。

但在整個(gè)過(guò)程中，警方并沒(méi)有給到任何實(shí)質(zhì)性的幫助。

脫困，全靠黃政民。

第二次靠什么辦法？

又是拍腦袋就能想到的“編劇技巧”：窩里斗。

蠢貨：不能讓基菀哥生氣

東勛：給你多少錢？

最關(guān)鍵時(shí)刻，被鎖鏈捆住的黃政民，靠著口舌上的功夫就得救了。

最終，黃政民與匪徒來(lái)了場(chǎng)赤手空拳的打斗，贏了之后，警察才姍姍來(lái)遲。

情境層面，全程失真到爆。

而這個(gè)故事，因?yàn)橹攸c(diǎn)放在了黃政民身上，其他角色的塑造相當(dāng)單薄。

蠢貨綁匪， 就真的只是蠢。

他看守黃政民的樂(lè)趣，在于讓他現(xiàn)場(chǎng)演戲。

當(dāng)?shù)弥獝?ài)豆用欺騙的方式逃脫時(shí)，竟然還一本正經(jīng)地怒了。

還有Boss崔基菀。

他是個(gè)狠人，但也只是狠。

向店員要黃政民家的鑰匙，對(duì)方不給，轉(zhuǎn)身就是一頓暴打，絲毫不顧身份暴露。

最后，在得知逃亡無(wú)望時(shí)，竟然直接自首。

表演上，崔基菀了無(wú)亮點(diǎn)。

他在跟警察談條件時(shí)，以黃政民的性命為要挾。

但你看他望向鐘表時(shí)的眼神， 松垮、無(wú)力。

因?yàn)橹鲃?chuàng)將重心全然放在了黃政民身上，對(duì)其他人物的描寫也只能蜻蜓點(diǎn)水草草收尾。

情境失真，人物單薄，電影也就變得空洞了。

如何彌補(bǔ)呢？

上場(chǎng)面。

槍擊。

追逐。

爆破。

這些場(chǎng)面就像是補(bǔ)丁。

主創(chuàng)越是想遮住故事和人物的羸弱，反而欲蓋彌彰。

對(duì)比來(lái)看，《解救吾先生》就顯得更加出色。

這部電影改編自真實(shí)事件。

當(dāng)年，演員吳若甫被悍匪張華綁架，歷經(jīng)22小時(shí)的折磨才被警方解救，過(guò)程足夠驚心動(dòng)魄。

這次事件若想改編成電影，他有要求： 真實(shí)。

丁晟在創(chuàng)作這個(gè)故事時(shí)，嚴(yán)格地遵守了這個(gè)約定。

比如綁架手段。

張華團(tuán)伙冒充警察帶走了吳若甫，《解救吾先生》用影像還原。

在拍攝上 ，主創(chuàng)特意用了手持?jǐn)z影以增添真實(shí)感，而這樣的方式也迅速將我們帶入了情境。

再比如， 匪徒們也是智商在線的。

人質(zhì)被捆住，根本沒(méi)有逃脫的可能。

人質(zhì)能做的，只有拿錢來(lái)談判。

在給贖金的方式上設(shè)置障礙，以拖延時(shí)間。

為了活命， 吳先生必須高度鎮(zhèn)定，即便是吃喝這些小事，也要注意防備。

比如，匪徒給飲料，他要借故不喝。

對(duì)這種一槍不開(kāi)的案件，這么還原會(huì)不會(huì)枯燥？

并不。

情境的真實(shí)感，自然會(huì)帶來(lái)緊張感。

另一方面，還可以從人物下手。

比如，吾先生從始至終都保持著鎮(zhèn)定。

一同被綁架的還有小杜，為了給他希望，吾先生裝也要泰然自若。

小杜怕了，他會(huì)唱歌安慰。

這是吾先生的 勇與義。

此后，小杜卸下心防，說(shuō)出了隱瞞女友身份以保護(hù)她的事實(shí)。

這是小杜的 情。

極端危險(xiǎn)下的人格堅(jiān)守，當(dāng)然是動(dòng)人的。

人性的反面，是華子。

他是個(gè)惡徒。

在《解救吾先生》里，面對(duì)警方質(zhì)控，他眼神依然 銳利、兇狠。

尤其是那個(gè)吃餃子的鏡頭。

王千源也演出了“命運(yùn)就此掉落”的宿命感。

華子一生，唯一的軟肋是母親。

面對(duì)母親，他又展露“硬漢的柔情”，完全是一副孝子模樣。

而這一點(diǎn)，也取自現(xiàn)實(shí)。

張華想干一票大的，他唯一牽掛是母親，于是在做事之前想把母親殺掉，以解決后顧之憂，但最終沒(méi)有狠下心。

說(shuō)到這里，我們也就明白了。

很多時(shí)候， 現(xiàn)實(shí)中事件的離奇與人物的復(fù)雜，是編劇寫也寫不來(lái)的。

而《人質(zhì)》的最大問(wèn)題就是，在翻拍時(shí)將這些盡數(shù)抽空，就把聚光燈留給明星。

雖然故事和人物做滿了戲劇感，但卻喪失了真實(shí)與曖昧。

這部電影，充其量只是空心的流水線產(chǎn)品。

所以，即便黃政民在表演中很拼，也終究無(wú)濟(jì)于事。

像《人質(zhì)》這么個(gè)拍法，只是對(duì)黃正明演員形象的一種消費(fèi)。

派爺記得，在電影里，他再現(xiàn)了“電梯戰(zhàn)神”那場(chǎng)戲。

這種模仿非常淺表，無(wú)聊。

所以你看。

這位國(guó)民影帝，不也是人質(zhì)嗎？

只不過(guò)，綁架他的，是資本。

首先說(shuō)一下，中韓兩版的主要不同，正好這一點(diǎn)也可以全方位的說(shuō)明這部作品為何失敗所以我就詳細(xì)論述一下這一點(diǎn)吧。首先在我剛意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí)我還以為政治正確之風(fēng)終于也吹到韓國(guó)了，但整部片子看下來(lái)才發(fā)現(xiàn)我真是多家隔壁家姓王——多慮了（多綠了）。這一點(diǎn)就是韓版在警方、綁匪、人質(zhì)這三方都各換進(jìn)去了一名女性角色，我本以為“歐呦，這是要讓姐姐妹妹們颯一把了，難不成黃政民前輩這次甘當(dāng)綠葉？”結(jié)果后續(xù)發(fā)展簡(jiǎn)直讓我無(wú)語(yǔ)。我是真想不到都二十一世紀(jì)二零年代了，還能有編劇寫出這樣的女性角色，導(dǎo)演導(dǎo)出這樣的女性角色，演員演出這樣的女性角色。更別提這部電影可不是什么像《德州電鋸殺人狂》或者《隔山有眼》那樣的B級(jí)片，而是國(guó)民影帝出演主角的A級(jí)大片。

先說(shuō)人質(zhì)當(dāng)中那位在咖啡店打工的樸小姐吧，中國(guó)版幾個(gè)亮點(diǎn)當(dāng)中相當(dāng)重要的一個(gè)就是在這個(gè)和大明星一起被綁架的普通人的角色設(shè)置上沒(méi)有順拐，弄一個(gè)誰(shuí)見(jiàn)都憐的弱女子，而是選了一個(gè)男人，還是一個(gè)有女朋友的直男。這無(wú)疑是一個(gè)在東亞語(yǔ)境下極其大的進(jìn)步，首先男性特別是并沒(méi)有被排除在所謂“陽(yáng)剛”“大丈夫”“男子漢”的一個(gè)男性，他也可以很懦弱，動(dòng)不動(dòng)就哭哭啼啼，完全沒(méi)有什么寧死不屈之類的精神，這同樣也是對(duì)男性的解放，也是為什么所謂“陽(yáng)剛”“大丈夫”“男子漢”不僅對(duì)女性朋友來(lái)說(shuō)意味著一種冒犯，其實(shí)對(duì)絕大部分男性來(lái)說(shuō)那也不該是什么贊美。而韓版當(dāng)中這位樸小姐多么符合傳統(tǒng)影視中的女性形象，不僅中國(guó)版當(dāng)中那個(gè)男人質(zhì)所有不足她都完美繼承，而且在逃亡戲那里無(wú)論被捕或開(kāi)槍那一段都可以看出導(dǎo)演和編劇要讓她更加不堪，這在黃政民讓她把玻璃踢過(guò)來(lái)的那場(chǎng)戲形成一個(gè)完美的對(duì)比：男人臨危不亂，能屈能伸，有勇有謀，而女人只會(huì)哭喊哀嚎，畏手畏腳，乃至最后終于鼓起勇氣那么一踢都是成事不足，敗事有余。還得靠男人才解決危機(jī)，從這場(chǎng)戲我們可以直接轉(zhuǎn)場(chǎng)到綁匪當(dāng)中那位女性。

在這場(chǎng)戲是綁匪當(dāng)中那位女性（以下簡(jiǎn)稱綁匪女）臺(tái)詞最多的兩場(chǎng)戲之一，我們可以看到她在男性主角黃政民正要發(fā)揮主觀能動(dòng)性改變當(dāng)前不利局面的時(shí)候踏著瀟灑的步伐登場(chǎng)，然后只見(jiàn)她帥氣的點(diǎn)燃一根香煙通過(guò)鏡子盯著男主看了一會(huì)兒之后冷冷地說(shuō)：“被我抓到了，這崽子”，正在你以為“哦，姐姐要大展兇威了”的時(shí)候，下一秒?yún)s發(fā)現(xiàn)原來(lái)她是要大展“胸”威！只見(jiàn)她把外衣脫掉一半，漏出胸脯后扇了男主一嘴巴之后說(shuō)：“沒(méi)見(jiàn)過(guò)C罩杯嗎？”我原來(lái)一直在想導(dǎo)演和編劇為什么要在原版當(dāng)中并不出彩的匪眾當(dāng)中安插一個(gè)女性角色，這一刻我才明白原來(lái)就是為了這一秒的胸部漏出以及前面銷魂的聲聲叫床！而且在這一刻我還感受到了導(dǎo)演和編劇對(duì)于女性的強(qiáng)大惡意，這一刻他們讓一個(gè)綁匪女變成了一個(gè)“普信女”，我似乎能聽(tīng)到編導(dǎo)的畫外音“你們這幫女人只會(huì)自作多情，真以為自己有多值錢，真以為全世界都圍著你們轉(zhuǎn)吶，我們男人才不是你們想的那么低級(jí)” 要不是編導(dǎo)大概率不懂漢語(yǔ)，要不然我還真以為他們是看了楊笠的段子來(lái)報(bào)仇了呢！然后這名綁匪女之后唯一的作用就是被射，然后讓一名男匪發(fā)瘋，導(dǎo)致綁匪內(nèi)部的矛盾激化，完全工具化而且還要被剝削，如果樸小姐的角色設(shè)置還可以用編導(dǎo)思想不夠進(jìn)步來(lái)解釋那綁匪女的角色設(shè)置只能用直男癌這三個(gè)字來(lái)解釋了。

最后是警方當(dāng)中那名女警官，看來(lái)是對(duì)換了原版中劉燁那個(gè)角色，但是這是一部韓影嘛，對(duì)韓國(guó)電影尤其是其中警匪懸疑片有了解的觀眾朋友一定知道在這些電影里韓國(guó)警方是什么形象，我現(xiàn)在是真的好奇，因?yàn)槲乙矝](méi)有在韓國(guó)生活過(guò)，但大韓民國(guó)的警察們到底得十惡不赦到什么程度，讓這幫影視人這么恨他們啊，但凡涉及到他們要么就是貪污腐敗，懈怠瀆職的碩鼠，要么就是弱不禁風(fēng)，無(wú)智無(wú)謀的蠢材，以后希望有人幫他們平反昭雪吧?? 所以本來(lái)除非寫成《新世界》當(dāng)中崔岷植那種酷吏（惡警）形象要不然就不可能有什么彩可出的警察，還被寫成一個(gè)女性，那么就更沒(méi)什么可看的了，完全沒(méi)有人物性格，沒(méi)有前史甚至沒(méi)有名字，片中讓她通過(guò)那位失智老人腳上的皮鞋發(fā)現(xiàn)人質(zhì)真正所在地這一點(diǎn)可以說(shuō)是本片當(dāng)中女性角色唯一主動(dòng)為劇情推動(dòng)（正向）做出的貢獻(xiàn)了，正在我揣測(cè)故意把男警換成女警是否是編導(dǎo)為了進(jìn)一步發(fā)揮他們的女性觀時(shí)，我突然驚覺(jué)這女警身邊還有一個(gè)男警，而我?guī)缀醪挥浀眠@個(gè)人的存在，所以我又想也許編導(dǎo)也不是不想寫好女警這個(gè)人物，而是他們根本就不會(huì)寫人物！這也可以解釋為什么他們把人物的下線寫的極其突然，甚至是崔姓匪首這種他們還是下了一點(diǎn)功夫去寫的人物也是如此（原版中最大的亮點(diǎn)就是華子這個(gè)反派角色在最后劉德華去監(jiān)獄探視他時(shí)依舊沒(méi)有所謂“痛改前非、改邪歸正、棄暗投明、悔不當(dāng)初”讓整個(gè)人物形象極具魅力，甚至完全奪去了華仔和一眾正派勢(shì)力的光彩，真正做到了搶戲），而韓版當(dāng)中這位匪首是被黃政民裸絞絞死了嗎？

這三個(gè)女性角色就是我們窺破為何這部電影如此失?。ú恢钙狈?，本片票房成績(jī)?nèi)绾挝乙膊恢溃┑木€索，如果不會(huì)寫女性角色就不要寫了嘛，就像其他此類電影中純男不就行了嗎？（突然想起來(lái)《新世界》里宋智孝的角色也有點(diǎn)本片當(dāng)中女性角色的意思，《追擊者》里的被害者也是如此，原版中李夢(mèng)飾演的那個(gè)匪首的情人好像也有點(diǎn)這意思，看來(lái)這是此類影片通病啊?。┊?dāng)然編導(dǎo)看來(lái)是不會(huì)寫人物，那就像王千源拍翻自黃政民的那部《老手》的《大人物》那樣來(lái)拍這部翻自王千源的《解救吾先生》的《人質(zhì)》也行啊。