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劇照
更新時間：2023-08-10 17:50
詳細(xì)劇情
18歲的郵差朱利斯是著名黑人女歌手瑟尼亞·哈維斯的忠實歌迷。但他偷錄了瑟尼亞的演唱會歌曲。這盒磁帶差點迫使瑟尼亞放棄自己的自尊。同時朱利斯也偶然得到一盒指正賣淫和毒品集團頭目的磁帶。朱利斯因此卷入了警察和黑社會黑白兩道的追殺之中。
長篇影評
1 ) 窺視陰暗
可能從波德萊爾，或者是薩德開始，法國文藝就開始充斥著誘人的腐爛的氣息，從此，渴求美的目光不再單純的盯著晚霞與楓葉，而更多的灑向了五彩斑斕的垃圾、地鐵、下水道、街角、蒼蠅……
這部電影可以和《放大》，《竊聽大陰謀》連一起看，或者《后窗》也行，本質(zhì)上它們是一樣的。
人在被異化的時候，就有找回真實的沖動，而什么是真實，估計沒人清楚。在影片里，真實到底是什么？歌劇演唱家拒絕人為的機械化的錄制聲音，而郵差的包里卻多了一份揭示黑幫秘密的磁帶，黑皮膚的歌劇紅伶和普通郵遞員若即若離的時候，可能并不知道后者和一個越南姑娘也玩著曖昧。
如果有一天，你突然發(fā)現(xiàn)你身邊最熟悉的人有著另外一重身份，突然發(fā)現(xiàn)你最熟悉的書本或床褥里藏著驚人的秘密，估計欣喜和恐懼會一起繚繞著你原本麻木的心。
而這時候的危險也變得可愛，就像影片中抒情詩一樣的追逐戲。
我們其實都想窺視，透過衣服，透過灰色的墻壁，透過車窗，透過手機屏幕，透過鏡頭。
因為潛藏在我們心中最大的超脫生活的樂趣，很可能就龜縮在最陰暗的大街的某個角落。
而藝術(shù)，比如歌劇，本質(zhì)上跟角落里被遺棄的一片衛(wèi)生巾，沒有差別。
這部電影可以和《放大》，《竊聽大陰謀》連一起看，或者《后窗》也行，本質(zhì)上它們是一樣的。
人在被異化的時候，就有找回真實的沖動，而什么是真實，估計沒人清楚。在影片里，真實到底是什么？歌劇演唱家拒絕人為的機械化的錄制聲音，而郵差的包里卻多了一份揭示黑幫秘密的磁帶，黑皮膚的歌劇紅伶和普通郵遞員若即若離的時候，可能并不知道后者和一個越南姑娘也玩著曖昧。
如果有一天，你突然發(fā)現(xiàn)你身邊最熟悉的人有著另外一重身份，突然發(fā)現(xiàn)你最熟悉的書本或床褥里藏著驚人的秘密，估計欣喜和恐懼會一起繚繞著你原本麻木的心。
而這時候的危險也變得可愛，就像影片中抒情詩一樣的追逐戲。
我們其實都想窺視，透過衣服，透過灰色的墻壁，透過車窗，透過手機屏幕，透過鏡頭。
因為潛藏在我們心中最大的超脫生活的樂趣，很可能就龜縮在最陰暗的大街的某個角落。
而藝術(shù)，比如歌劇，本質(zhì)上跟角落里被遺棄的一片衛(wèi)生巾，沒有差別。
2 ) 我的電影啟蒙作品之一
“新巴洛克”風(fēng)格到底是什么？我一直沒想明白，估計是懶惰的影評人拿來歸納八〇年代初期百花齊放的法國電影美學(xué)風(fēng)格的說辭罷了。事實上，八〇年代初期法國影壇上確實有三位風(fēng)格獨樹一幟的導(dǎo)演初出茅廬，卡拉克斯、呂克貝松和貝內(nèi)克斯。三人都幾乎同時在八〇年代初拍攝出一鳴驚人的處女作。卡拉克斯的《男孩遇見女孩》延續(xù)著新浪潮傳統(tǒng)的黑白文藝風(fēng)，呂克貝松玩的是未來主義黑白默片，而唯獨是貝內(nèi)克斯這部混合了類型元素與文藝氣質(zhì)的作品最令我心滿意足。影片里多種元素的雜糅令觀眾咋舌：歌劇、驚悚片、警匪片、法式喜劇、黑色電影、浪漫愛情…我甚至懷疑這部影片一舉成為邪典之作有不少科恩兄弟、昆汀，甚至格林那威等導(dǎo)演的功勞，因為情節(jié)中有太多他們后來成名作里大肆張揚的風(fēng)格。在如此多元素密集登場的情況下，貝內(nèi)克斯還能講述清楚一個邏輯清晰的故事實屬不易。
其實影片最值得一看的絕對要數(shù)那場在巴黎地鐵下的追逐戲，令當(dāng)年的我大開眼界之余，更令我對巴黎這個城市產(chǎn)生了無盡的幻想。之后巴黎地鐵作為敘事的重要場景在呂克貝松的《地下鐵》和卡拉克斯的《新橋戀人》里相繼出現(xiàn)，似乎從側(cè)面也證明了這三位導(dǎo)演類似的美學(xué)思維。
除此之外，這部影片的美術(shù)設(shè)計也值得留意：男主角的車庫寢室、越南女子的公寓，全然混合了東西方元素，古典與現(xiàn)代美學(xué)的沖擊即使在今天來看依然不顯過時。然而，最打動我的還是要數(shù)電影配樂，Vladimir Cosma那張電影原聲我是百聽不厭的。每段旋律的起伏與變化，我至今都記得一清二楚，甚少聽歌劇的我對片中的兩段天籟的女高音演唱也難以忘懷。貝內(nèi)克斯導(dǎo)演的電影配樂的水準(zhǔn)很高，另外還有Gabriel Yared譜曲的《巴黎野玫瑰》也令我刻骨銘心。
其實影片最值得一看的絕對要數(shù)那場在巴黎地鐵下的追逐戲，令當(dāng)年的我大開眼界之余，更令我對巴黎這個城市產(chǎn)生了無盡的幻想。之后巴黎地鐵作為敘事的重要場景在呂克貝松的《地下鐵》和卡拉克斯的《新橋戀人》里相繼出現(xiàn)，似乎從側(cè)面也證明了這三位導(dǎo)演類似的美學(xué)思維。
除此之外，這部影片的美術(shù)設(shè)計也值得留意：男主角的車庫寢室、越南女子的公寓，全然混合了東西方元素，古典與現(xiàn)代美學(xué)的沖擊即使在今天來看依然不顯過時。然而，最打動我的還是要數(shù)電影配樂，Vladimir Cosma那張電影原聲我是百聽不厭的。每段旋律的起伏與變化，我至今都記得一清二楚，甚少聽歌劇的我對片中的兩段天籟的女高音演唱也難以忘懷。貝內(nèi)克斯導(dǎo)演的電影配樂的水準(zhǔn)很高，另外還有Gabriel Yared譜曲的《巴黎野玫瑰》也令我刻骨銘心。
3 ) ８０年代作者電影的開山之作
這部影片是法國著名導(dǎo)演貝內(nèi)克斯最著名的作品之其一，也是８０年代最有名的法國電影之一．
貝內(nèi)克斯以略帶黑色的筆調(diào)，講訴了一個驚險故事，但影片又?jǐn)[脫了傳統(tǒng)黑幫驚險片的類型化模式，進入了一種全新的電影創(chuàng)作樣式．可以看出，以呂克．貝松的《地鐵》為首的很多后來作品，都是在這部影片的影響之下產(chǎn)生的，甚至可以說，這部電影在法國８０年代影壇上的地位和產(chǎn)生的影響，相當(dāng)于《低俗小說》之于９０年代的美國影壇．
貝內(nèi)克斯以略帶黑色的筆調(diào)，講訴了一個驚險故事，但影片又?jǐn)[脫了傳統(tǒng)黑幫驚險片的類型化模式，進入了一種全新的電影創(chuàng)作樣式．可以看出，以呂克．貝松的《地鐵》為首的很多后來作品，都是在這部影片的影響之下產(chǎn)生的，甚至可以說，這部電影在法國８０年代影壇上的地位和產(chǎn)生的影響，相當(dāng)于《低俗小說》之于９０年代的美國影壇．
4 ) 歌劇紅伶
影片將黑色驚險片、言情片等紛雜的風(fēng)格融為一體，攝影將場景表現(xiàn)得頗為奇特，有一種時尚和超現(xiàn)實的混合，被喻為法國新巴洛克風(fēng)格的奠基之作，當(dāng)年曾引起轟動，并引領(lǐng)了一段潮流，影片本身也取得票房和評價雙贏結(jié)果。難忘的是影片中導(dǎo)演采取的大量暖色調(diào)唯美構(gòu)圖，鏡頭語言極為豐富細(xì)膩，氣氛處理也扣人心弦，音樂的使用吸取了高雅和通俗各種類型，總之是一部風(fēng)格獨特的成功娛樂片。
5 ) 迷惑的混搭
與導(dǎo)演另一部《巴黎野玫瑰》比要差一些。我覺得問題出在故事情節(jié)上，過度追求隨心所欲的寫意，對于一個有關(guān)毒販、盜版商、藝術(shù)家、歌劇明星、郵差之間的復(fù)雜人物關(guān)系每個都沒交代清楚。稍微完整一點的是歌星和郵差部分，但中間敘事時很多段落偏離了主線。輔線人物設(shè)置似乎只是為了完成劇情的跌宕，為了把故事說圓。
在課上講蒙太奇段落的時候講到了這部電影。在郵差陪女歌星在巴黎漫步的MV式段落中，運用蒙太奇手法表現(xiàn)一段時間中兩個人關(guān)系的一步步發(fā)展……不過，兩人最后成為什么關(guān)系讓人困惑。親密的朋友？情人？或者什么？
角色上也很有意思，女性角色有三個，一個黑人歌劇明星，一個亞裔女孩，還一個是幾乎可以忽略不計的白人女偵探……這么設(shè)定這些角色不知道是什么意思。導(dǎo)演關(guān)于女性的態(tài)度完全沒有展現(xiàn)出來～～
整個影片風(fēng)格像是一個拼盤。前一段有法式警匪片的格調(diào)，到后面又拐向夸張的表現(xiàn)主義風(fēng)格，中間還會有那種浪漫文藝段～～
查導(dǎo)演資料發(fā)現(xiàn)，他還是《美食家》的副導(dǎo)演，后來從副導(dǎo)演晉升到導(dǎo)演。《美食家》里的法國小老頭我最喜歡了，路易斯·德·菲奈斯～～
在課上講蒙太奇段落的時候講到了這部電影。在郵差陪女歌星在巴黎漫步的MV式段落中，運用蒙太奇手法表現(xiàn)一段時間中兩個人關(guān)系的一步步發(fā)展……不過，兩人最后成為什么關(guān)系讓人困惑。親密的朋友？情人？或者什么？
角色上也很有意思，女性角色有三個，一個黑人歌劇明星，一個亞裔女孩，還一個是幾乎可以忽略不計的白人女偵探……這么設(shè)定這些角色不知道是什么意思。導(dǎo)演關(guān)于女性的態(tài)度完全沒有展現(xiàn)出來～～
整個影片風(fēng)格像是一個拼盤。前一段有法式警匪片的格調(diào)，到后面又拐向夸張的表現(xiàn)主義風(fēng)格，中間還會有那種浪漫文藝段～～
查導(dǎo)演資料發(fā)現(xiàn)，他還是《美食家》的副導(dǎo)演，后來從副導(dǎo)演晉升到導(dǎo)演。《美食家》里的法國小老頭我最喜歡了，路易斯·德·菲奈斯～～
6 ) 【51】《歌劇紅伶》：搭調(diào)的嘗試——鯨魚推薦872部好電影
搭調(diào)的嘗試
《歌劇紅伶》 Diva 年代：1981年 / 國家：法國 / 導(dǎo)演：讓-雅克·貝奈克斯 / 主演：理查德·波林熱、羅蘭·伯汀、弗雷德里克·安德雷
這部電影似乎可以分割成兩個故事。一個是黑人女歌唱家哈維斯的粉絲朱利斯，因偷了偶像的禮服，還偷錄了她的演唱會錄音，而與偶像相識，并且出人意料地逐漸相戀。另一個故事則是朱利斯意外收到一盒錄有犯罪證據(jù)的錄音帶，并由此卷入了黑幫的爭斗之中。雖然兩個故事都跟錄音帶有關(guān)，還采用了交叉剪輯，但風(fēng)格卻大相徑庭。前者是典型的法國文藝風(fēng)格，尤其是哈維斯和朱利斯互相曖昧的段落極具美感。后者則是好萊塢商業(yè)片的套路，小人物卷進大幫派紛爭，命運的走向成為敘事主線。那么為何會出現(xiàn)這樣的混搭呢？80年代初，好萊塢電影逐漸滲透到法國影壇，跟當(dāng)時流行的“作者電影”并行不悖。此時法國成長了一批新的電影人，他們繼承了新浪潮的傳統(tǒng)，又及時反映了當(dāng)下觀眾的審美口味，他們引領(lǐng)了法國的“新影像時期”。本片導(dǎo)演讓-雅克·貝奈克斯就是其中一位，在他這部處女作中就嘗試了藝術(shù)和商業(yè)的融合，既不失優(yōu)雅，也不乏游戲感，為法國電影帶來了新氣象。后來《巴黎野玫瑰》為他確立了地位，并與呂克·貝松和里奧斯·卡拉克斯并稱為“法國電影三大天才”。
亮點
第2分鐘，黑人女歌唱家哈維斯在舞臺上演唱阿爾弗雷多·卡塔拉尼的歌劇《華麗姑娘》中的經(jīng)典詠嘆調(diào)。整個劇場具有中世紀(jì)風(fēng)格，與優(yōu)美的旋律令這一段賞心悅目。然而朱利斯卻在座位上偷偷錄音，夾雜了不安的基調(diào)，也給觀眾留下一個懸念。
<圖片1>
笑點
第107分鐘，犯罪事實被曝光的格洛蒂什探長要槍殺朱利斯，但在開槍的瞬間燈突然熄滅了，周圍一片黑暗。格洛蒂什看見一個紅色的按鈕，那是燈光的開關(guān)，他上前想要按亮它，誰知一腳踩空，跌進電梯井，摔死了。
<圖片2>
相關(guān)電影推薦
《巴黎野玫瑰》1986年
在這部充斥著性和暴力的電影中，讓-雅克·貝奈克斯成功塑造了貝蒂這個偏執(zhí)狂角色。她性格不羈，像只無法被馴服的小鹿，稍不滿意就會大打出手，甚至是燒毀房子。她和左格的戀情如同火遇上了水，性格互補，彼此相溶。然而當(dāng)貝蒂不幸流產(chǎn)后，她潛在的自虐傾向被激發(fā)出來，竟然掏出了自己的一個眼珠。貝奈克斯把愛情中殘忍的一面剖開，即使是對的時間遇見對的人，也有可能迎來的是瘋狂后的凋零。
<圖片3>
加我微信jingyurizhi
《歌劇紅伶》 Diva 年代：1981年 / 國家：法國 / 導(dǎo)演：讓-雅克·貝奈克斯 / 主演：理查德·波林熱、羅蘭·伯汀、弗雷德里克·安德雷
這部電影似乎可以分割成兩個故事。一個是黑人女歌唱家哈維斯的粉絲朱利斯，因偷了偶像的禮服，還偷錄了她的演唱會錄音，而與偶像相識，并且出人意料地逐漸相戀。另一個故事則是朱利斯意外收到一盒錄有犯罪證據(jù)的錄音帶，并由此卷入了黑幫的爭斗之中。雖然兩個故事都跟錄音帶有關(guān)，還采用了交叉剪輯，但風(fēng)格卻大相徑庭。前者是典型的法國文藝風(fēng)格，尤其是哈維斯和朱利斯互相曖昧的段落極具美感。后者則是好萊塢商業(yè)片的套路，小人物卷進大幫派紛爭，命運的走向成為敘事主線。那么為何會出現(xiàn)這樣的混搭呢？80年代初，好萊塢電影逐漸滲透到法國影壇，跟當(dāng)時流行的“作者電影”并行不悖。此時法國成長了一批新的電影人，他們繼承了新浪潮的傳統(tǒng)，又及時反映了當(dāng)下觀眾的審美口味，他們引領(lǐng)了法國的“新影像時期”。本片導(dǎo)演讓-雅克·貝奈克斯就是其中一位，在他這部處女作中就嘗試了藝術(shù)和商業(yè)的融合，既不失優(yōu)雅，也不乏游戲感，為法國電影帶來了新氣象。后來《巴黎野玫瑰》為他確立了地位，并與呂克·貝松和里奧斯·卡拉克斯并稱為“法國電影三大天才”。
亮點
第2分鐘，黑人女歌唱家哈維斯在舞臺上演唱阿爾弗雷多·卡塔拉尼的歌劇《華麗姑娘》中的經(jīng)典詠嘆調(diào)。整個劇場具有中世紀(jì)風(fēng)格，與優(yōu)美的旋律令這一段賞心悅目。然而朱利斯卻在座位上偷偷錄音，夾雜了不安的基調(diào)，也給觀眾留下一個懸念。
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<圖片3>
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跟想象的太不一樣咧~
電影學(xué)院本科生必看100部電影剩下最後一部終於找到。畫面和歌劇很不錯，沒導(dǎo)演另外一部電影《巴黎野玫瑰》好看，太散了，像是兩段完全沒關(guān)係的東西硬生生放在一起。
除此之外我只看過《巴黎野玫瑰》。OST太美太美了。許多美麗的氛圍，都滿足了形式上的美感。
視聽上堪比銀翼殺手的片子 尤其是對色彩（紅藍(lán)背景光打臉黃白色襯托）和濾鏡（主要幾處外景如燈塔）的運用竭盡所能制造一種強烈的人工質(zhì)感 搭配越南女孩的衣著、G的極簡藝術(shù)風(fēng)studio、男主舊車庫改造的住處、廢棄工廠等構(gòu)筑一個迷幻地下巴黎 同時與此對照建立香街游客式的地上巴黎作為女主歌劇所在-男主向往的高雅世界?？臻g被帶有人物性格印記的物件高度感官化地構(gòu)造出來。地鐵一場的追車戲非常給力。故事音跨層穿梭為非故事音的處理蠻有趣 但制造的粘膩調(diào)性和一些浮夸倒影鏡頭、夸張無必要劇情（如炸出租車司機）都過于追求質(zhì)感。在各種方面都堪當(dāng)cine du look的始祖 特別是貝松和Carax的路數(shù) 但跟熱內(nèi)的快節(jié)奏古靈精怪不大一樣；神秘G也成了這類電影的典型人物
感覺故事有點松散，沒有那么多的精彩，但是里面的而音樂確實動聽。
cinema du look也許是會隨著時間退色的，總之20多年后我看來是沒什么感觸的
攝影是挺出彩，總體比《巴黎野玫瑰》好一點吧...
法國電影史補全 新法國電影的開山之作，導(dǎo)演用高超的技法將美式商業(yè)片與歐式文藝片融為一爐，也為我們貢獻(xiàn)了一波名留影史的動作場面。開場一個小時的鋪墊結(jié)束以后，終于迎來了電影的第一波高潮，男主角在大街上被黑幫追殺，騎著摩托車與黑幫周旋，從街頭打到地鐵站，這一段動作場面可以寫進教科書，供后世學(xué)習(xí)，流暢協(xié)調(diào)的多機拍攝，緊張的氛圍營造，看得我屏氣凝神，手心冒汗。視聽氛圍極佳，攝影大量運用紅光和藍(lán)光，迷幻味道十足，頗有法國新浪潮的神韻。
這歌劇唱段如此之好聽，特別感動，喜歡的不行。最后探長死的太搞笑了。
4.5 《可見的簽名》：主角——復(fù)古主義的影射，來自古老意義上“人類”一切善意的幽默（源自雷諾阿《蘭基先生的犯罪》，或者讓我想到了《放大》？）以及對于城市結(jié)構(gòu)依舊是“大眾化的地區(qū)”的認(rèn)知。聲音：無盡的旋律，構(gòu)成了影片無法改變的短暫性，奏鳴曲形式的而非弗洛伊德式的重復(fù)，以及重回高潮的不可逆轉(zhuǎn)性。視覺：聽歌一段的朱利斯身體呈現(xiàn)青白色，一種法國照相寫實主義肉體格調(diào)，同時保持靜止，而后伴隨鏡頭移動，暴露舞臺化合成作品背后耀眼的、真實的照相寫實主義壁畫。由此形成了在兩種生存空間中的運動——攝影棚中思考拼圖游戲；朱利斯空間中深度小時，融入壁畫，傳統(tǒng)法國在朱利斯身上進行預(yù)言式表達(dá)藉由后工業(yè)媒體戲劇化。黑人女性：第三世界以及磁帶進行調(diào)節(jié)
極具風(fēng)格化的影片，情節(jié)設(shè)計很具巧思，犯罪手法中混合了些法式幽默，不是特別禁得起推敲，但是很有趣，想想也沒必要搞得很復(fù)雜很有邏輯。故事和整體風(fēng)格非常搭配，仿佛差一點都會怪怪的
神化文藝青年的經(jīng)典作品。構(gòu)圖如教科書般，節(jié)奏緩慢但是劇情脈絡(luò)清晰，就是人物塑造有些太突兀了。全片好像只有兩首bgm，但都相當(dāng)經(jīng)典。
sagesse de jeunesse, superficiel mais dr?lement 年輕時候喜歡的東西不一定經(jīng)得住持久啊，但是憑幾個黎明森林鏡頭還是夠新浪潮二的
這個片名如雷貫耳，自己也一直沒看，豆瓣也才300多人看過，這種導(dǎo)演的敘事能力真是行云流水、不著痕跡的。
收手打個四星，其實在我心中是五星的存在，動作戲全都設(shè)計的精巧不失驚險。攝影大量運用玻璃鏡子等反光。導(dǎo)演一直在貫徹自己喜歡的紅色和藍(lán)色，這一點跟巴黎野玫瑰一樣。歌劇的原聲很贊。
首先聲明，我很理解不喜歡這部電影的人，畢竟整個cinema du look風(fēng)潮一直都是爭議不斷，也許本片確實形式大于內(nèi)容，但是何妨不設(shè)想一下形式其實等于內(nèi)容的可能性呢？況且，片中怪誕的幽默元素也保證了其相當(dāng)?shù)目煽葱浴?/p>
不同以往的黑色、以及槍戰(zhàn)處理，更加注重調(diào)度，還原生活的真實。寂靜空虛的舞臺，本來就是如此而已，原來是有觀眾的，還這只是一段遐想，我把你的聲音還給你。很簡單的一個故事，看上去是一個商業(yè)片的故事，拍得文藝范兒十足，故事很有可看性，處理手法上很生活化，給人驚人一瞥的感覺。在線索上來看，還是很慣常的黑幫證物線索追尋推動敘事前進，但是又很巧妙地將藝術(shù)家的歌唱聯(lián)系在了一起，以為寧愿保持歌唱事業(yè)的高潔，以為不愿意為商業(yè)而妥協(xié)的真正藝術(shù)家，實現(xiàn)在劇作上的兩者本質(zhì)的交織，使其在商業(yè)和藝術(shù)之間的游走顯得游刃有余，總之，他是美的，并且應(yīng)該為人所稱道的。法國人的生活，生活方式，對待朋友的態(tài)度，看上去，似乎又有那么點中國游俠，俠道的色彩。
重溫，貝奈克斯的《歌劇紅伶》被普遍看作是法國新視覺電影的發(fā)軔之作，的確這部風(fēng)格遠(yuǎn)大于內(nèi)容的電影在極其夸張的憂郁打光和后現(xiàn)代的廢棄工業(yè)圖景中能看到之后卡拉克斯許多電影場景的影子，在電影開篇卡塔拉尼的《華麗姑娘》的詠嘆調(diào)來自一位從來沒有聽過自己聲音的女歌手（她拒絕錄制唱片），一個普通的年輕郵遞員用他純潔和炙熱的愛改變了她的生活，接連出現(xiàn)的一系列神經(jīng)質(zhì)的人物（一個越南女孩的出現(xiàn)，但并沒有什么強烈的政治意味）讓電影變?yōu)榱寺?，傻小子能把握住自己的命運嗎？兩組黑惡勢力的都盯上了他，紅色的夾克和助力車，在巴黎的夜色中掠過，穿越了地鐵和街道，當(dāng)然最后一個誰也沒想到的人掌控了這場復(fù)雜的游戲，它雜糅了通俗小說、法國新浪潮以及好萊塢的B級動作電影，成為了一部很難被定義的電影，結(jié)尾處浪漫得一塌糊涂，宅男夢想勝利了
第一次看時感覺很好，今天又看卻覺得很差。犯罪和文藝情懷的雜糅，80年代的法國和現(xiàn)在的中國第六代差球不多
這是第一部擺脫了20世紀(jì)70年代法國電影的現(xiàn)實主義情緒，回歸色彩豐富、旋律優(yōu)美的風(fēng)格的法國電影之一，后來被稱為cinéma du look.如此多完美觀察到的親密行為，如此多的視覺發(fā)明——從狡猾到宏大——以至于驚悚片情節(jié)只是一個額外的收獲。在某種程度上，這部電影是關(guān)于什么的并不重要；寶琳·凱爾把貝奈克斯比作奧遜·威爾斯，正如威爾斯經(jīng)常做的那樣，他制作了一部電影，不管主題是什么，看起來都是一場盛宴。導(dǎo)演在冒險，用他的相機和演員做一些狂野和不可預(yù)知的事情，只是為了慶祝電影制作。