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劇照
詳細(xì)劇情
1968 年，在冷戰(zhàn)時(shí)期的葡萄牙，一名享有特權(quán)的自由歐洲電臺(tái)工程師興風(fēng)作浪，格洛里亞德里巴泰霍充斥著間諜、謊言和秘密。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 微笑是否足以應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)？
智利，這個(gè)世界上國(guó)土最狹長(zhǎng)的國(guó)家，已近連續(xù)兩年為我們奉獻(xiàn)出高質(zhì)量的電影了。與去年的《智利說(shuō)不》濃重的政治色彩不同，《葛洛莉亞》以一個(gè)中年婦女的生活為重心，徐徐展開(kāi)了一場(chǎng)面對(duì)衰老與死亡的人生旅途。有趣的是，《葛洛莉亞》仍然保留了智利電影一貫的政治批判色彩，在葛洛莉亞與朋友吃飯及經(jīng)過(guò)大街兩場(chǎng)“無(wú)關(guān)緊要”的戲時(shí)，我們均能聽(tīng)到、看到直接的政治影射。影片開(kāi)場(chǎng)，隨著鏡頭的推移，在人潮涌動(dòng)的舞池中，我們發(fā)現(xiàn)了站在角落里的葛洛莉亞。她因患有青光眼，所以必須佩戴厚厚的大眼鏡。58歲的年紀(jì)，讓她的額頭和眼角布滿了皺紋?！陡鹇謇騺啞返呐臄z風(fēng)格中最明顯的就是對(duì)女主人公面部特寫(xiě)的頻繁使用。我們得以以最清晰的視角看到歲月在葛洛莉亞臉上留下的痕跡。除了面部特寫(xiě)，導(dǎo)演對(duì)男女主人公的身體的表現(xiàn)也是毫不吝嗇。在其他電影中，我們常能看到青春的面孔和性感的身體，這是商業(yè)電影眼球經(jīng)濟(jì)下的不二選擇，但《葛洛莉亞》卻著力呈現(xiàn)出中年人的無(wú)奈。我們看到葛洛莉亞與退休的前海軍軍官魯?shù)婪蛑g大膽的性愛(ài)場(chǎng)景，包括兩人的全裸鏡頭，這些鏡頭毫無(wú)美感可言，可能大部分觀眾甚至?xí)X(jué)得“丑陋”，但這并不妨礙他們向該死的命運(yùn)索取片刻激情的勇氣。葛洛莉亞是樂(lè)觀的，在舞池中，她總能以她的微笑吸引一個(gè)個(gè)男人的注意，她喜歡隨著音樂(lè)縱情高歌，特別喜愛(ài)那些述說(shuō)情感的歌曲，這些歌曲無(wú)一例外地表達(dá)著女性在面對(duì)情感困惑時(shí)的悠然與豁達(dá)。
葛洛莉亞懂得享受人到中年的孤獨(dú)生活，但她仍然渴望一次熱烈、真誠(chéng)的擁抱，渴望尋找到一種穩(wěn)定的情感關(guān)系。當(dāng)青春逝去，我們不得不開(kāi)始面對(duì)對(duì)于衰老的恐懼，在卡薩維茨的《首演之夜》中，女主角不但要面對(duì)新劇上映的壓力，還必須得接受逐漸老去的事實(shí)。卡薩維茨鏡頭中的女性往往用歇斯底里的極端態(tài)度來(lái)抗拒命運(yùn)的不公平，但她們最終會(huì)發(fā)現(xiàn)，這就是生活，它對(duì)于每一個(gè)人其實(shí)都是公平的，關(guān)鍵在于你要以一種什么樣的方式去面對(duì)它。年輕很好，但衰老也并不是那么可怕，人生各個(gè)階段所承受的壓力是不一樣的?！睹绹?guó)美人》中的凱文·史派西用一種更加極端的方式來(lái)面對(duì)他的中年危機(jī)，對(duì)虛假婚姻的失望讓他對(duì)女兒的同學(xué)有了性幻想?！睹绹?guó)美人》極端式的深刻為觀眾呈現(xiàn)的是現(xiàn)代人飄渺的人生價(jià)值和深藏的被壓抑的欲望與幻想。
《葛洛莉亞》不妨可以看做是“智利版”或者“女性版”的《美國(guó)美人》。葛洛莉亞一直相信她能用微笑來(lái)化解來(lái)自生活的挑戰(zhàn)，在她孤獨(dú)時(shí)，她找到了她的兒女，但她一抱起孫子，小孩就哭個(gè)不停，她參加女兒的瑜伽班，但女兒對(duì)剛認(rèn)識(shí)不久的外國(guó)男友的熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了對(duì)自己的母親。葛洛莉亞決定陷入到一段戀情中去，她與魯?shù)婪虻膽賽?ài)開(kāi)始看是一段美好的“黃昏戀”。魯?shù)婪驇Ыo了葛洛莉亞久違的激情。她參加迷彩射擊游戲，玩蹦極，享受與魯?shù)婪虻男詯?ài)，但一種隱約的擔(dān)心仍然索繞她的心頭，魯?shù)婪虻呐畠簜兛偸遣粩嗟匕l(fā)生“麻煩事”，他說(shuō)他已經(jīng)離了婚，但她總感到他還有另一個(gè)女人。一次兒子生日宴會(huì)上的不告而別，讓葛洛莉亞下決心告別這段關(guān)系，但當(dāng)她看到一個(gè)骷髏木偶的表演時(shí)，她似乎又明白了死亡對(duì)于此時(shí)的她已不再是一個(gè)遙遠(yuǎn)的話題，她必須享受此時(shí)此刻的生活。魯?shù)婪虻尿_局最終還是被揭穿了，葛洛莉亞當(dāng)了“第三者”。
《葛洛莉亞》在表現(xiàn)中年人的苦悶生活時(shí)，仍沒(méi)有忘記“女性中心”的母題。影片中的主要女性角色均被刻畫(huà)成獨(dú)立、有主見(jiàn)的形象（葛洛莉亞的女兒為追求愛(ài)情孤身遠(yuǎn)赴瑞典），相反，男性角色卻總是帶著道德陰影。葛洛莉亞不得不面對(duì)情感的痛苦，但她有成年人的應(yīng)對(duì)方法。她會(huì)更換發(fā)型，會(huì)換上一件閃亮的新衣服，但這些表面上的東西卻不能緩解內(nèi)心深處的無(wú)奈。在面對(duì)魯?shù)婪虿粩嗟碾娫挄r(shí)，葛洛莉亞拔掉了電話線，舉起電話，如果換做是一個(gè)年輕人，這電話機(jī)恐怕得粉身碎骨了，但她在舉到半空中時(shí)，又緩緩把電話機(jī)放了下來(lái)。這個(gè)精彩的細(xì)節(jié)生動(dòng)展現(xiàn)了葛洛莉亞的性格，她會(huì)選擇樂(lè)觀地面對(duì)一切，因?yàn)樗呀?jīng)是一個(gè)成熟的女人了。與《美國(guó)美人》還有一處細(xì)節(jié)雷同，凱文·史派西開(kāi)始追求隨心所欲地生活，他從鄰居家買了大麻，而葛洛莉亞在失落后也抽起了樓上“瘋子”某晚意外遺失在她門(mén)口的大麻。當(dāng)然，最后葛洛莉亞也同樣選擇了反擊，她用她的方式狠狠報(bào)復(fù)了欺騙她的魯?shù)婪颉?br>
這是一部表現(xiàn)中年迷惘的電影，他們告別了年輕的羞澀，懂得了在別人面前堅(jiān)強(qiáng)，獨(dú)自一人時(shí)再流淚的道理；他們也有夢(mèng)想，但這些夢(mèng)想并非遙不可及；他們也會(huì)迷失自己，但也早學(xué)會(huì)了自我療傷。每個(gè)人都有一首屬于自己的主題曲，在影片那個(gè)充滿希望的結(jié)尾中，葛洛莉亞唱著屬于她自己的歌，又一次穿梭在舞池中，不過(guò)這次她更加自信，也更加美麗了，葛洛莉亞用她的笑容戰(zhàn)勝了孤獨(dú)，戰(zhàn)勝了生活的重重壓力，從現(xiàn)在開(kāi)始，她要開(kāi)始過(guò)真正屬于她自己的生活了。
2 ) 過(guò)去和現(xiàn)在之間
3 ) 獨(dú)舞的葛洛莉亞
葛洛莉亞——片子絕對(duì)的主角——是一個(gè)年過(guò)五旬的離異女人，年華已逝加上孑然一身讓她的處境看上去有些糟。孤獨(dú)，是最大的問(wèn)題，導(dǎo)演為了強(qiáng)調(diào)葛洛莉亞的孤獨(dú)設(shè)置了諸多細(xì)節(jié)，比如卸下妝容后盡顯老態(tài)的臉孔，還有經(jīng)常潛入她家的貓。對(duì)于膠原蛋白已喪失殆盡的臉，葛洛莉亞采取的彌補(bǔ)方式是涂口紅以及大笑，用明媚的笑容來(lái)分散人們對(duì)于皺紋的注意，這的確是個(gè)不錯(cuò)的點(diǎn)子。至于鄰居家的貓，葛洛莉亞明顯是一副嫌棄的表情，周圍的人給她講了貓是如何抓老鼠從而拯救諾亞方舟的故事，可惜對(duì)她沒(méi)什么作用，葛洛莉亞依然很討厭貓。有時(shí)候想想單身的人養(yǎng)個(gè)貓不是很合適嗎？可葛洛莉亞仿佛是另一種人，一種害怕和自我屬性相近的事物接觸的人，請(qǐng)?jiān)试S我形容貓是一種很孤獨(dú)的生物，至少半夜?jié)撊雱e人家的貓是如此，我想葛洛莉亞也是。其實(shí)對(duì)抗孤獨(dú)的方式有很多種，就像中國(guó)式大爺大媽熱衷于逗孫子一樣，葛洛莉亞無(wú)聊時(shí)也喜歡做此項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，除了這種暴露年齡的消遣方式外，她還會(huì)去女兒的瑜伽班上湊湊熱鬧。但說(shuō)白了葛洛莉亞這些解悶方式都是跟子女有關(guān)的，要說(shuō)她自己真正的興趣應(yīng)該算是舞蹈了，其實(shí)她的這個(gè)所謂舞蹈也不過(guò)是去中老年舞廳扭扭罷了，用“隨著音樂(lè)律動(dòng)”來(lái)形容顯然更貼切。片子的一開(kāi)場(chǎng)就發(fā)生在舞廳，隨著鏡頭的推進(jìn)，一個(gè)靠在吧臺(tái)旁的女人進(jìn)入了觀眾的視線，接下來(lái)她慢慢走近舞池，試探性地?cái)[動(dòng)身體，那種小心翼翼的樣子就像是小女孩偷穿媽媽的高跟鞋。就當(dāng)我們認(rèn)為女主角是個(gè)有些靦腆的女人時(shí)，她竟然一轉(zhuǎn)頭和男伴大跳熱舞，導(dǎo)演利用這種反差讓女主角的性格瞬間變得立體多面。
葛洛莉亞的愛(ài)情應(yīng)該屬于一見(jiàn)鐘情型的，從舞池中的四目相對(duì)到床上的翻云覆雨，這段愛(ài)情發(fā)酵的速度快得讓人超乎想象。值得一提的是片中男女主角做愛(ài)的場(chǎng)景都是直接而赤裸，導(dǎo)演好像有意將他們松弛的身體暴露于眾，目的是為了讓觀眾正視并尊重老年人的性愛(ài)生活。其中有一個(gè)細(xì)節(jié)是葛洛莉亞“嘲笑”魯?shù)婪虻淖o(hù)腰，這個(gè)設(shè)置相當(dāng)生活化，而且角色自己能拿年齡打趣也算是博觀眾一樂(lè)。這之后兩人的愛(ài)情迅速升溫，葛洛莉亞也比從前愛(ài)美許多，或許是應(yīng)了物極必反的道理，魯?shù)婪蚪?jīng)常會(huì)接到家里人的電話，這讓葛洛莉亞不禁對(duì)這個(gè)“離婚”男人的身份產(chǎn)生了懷疑。最后導(dǎo)致二人分手的原因是魯?shù)婪虻膬纱问й櫍淮问歉鹇謇騺啂麉⒓觾鹤拥纳张蓪?duì)，魯?shù)婪蛑型倦x席不告而別。第二次是兩人在酒店和好后男人又一次失蹤。對(duì)于葛洛莉亞來(lái)說(shuō)，魯?shù)婪蚴й欉@一事件的打擊無(wú)疑是覆滅性地，她像是剛脫離苦海又讓人推入深淵，她的那個(gè)空無(wú)一人的家變得那么安靜可怕，她甚至自暴自棄喝到斷片兒，醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己睡在海邊，原來(lái)天底下失戀的人都是一個(gè)荒唐相。
如果電影在結(jié)尾安排葛洛莉亞邂逅另一段感情從而走出失戀陰影的話那就顯得過(guò)于俗套了，雖然觀眾通常喜歡皆大歡喜的結(jié)局，但對(duì)于一個(gè)飽經(jīng)情感創(chuàng)傷的女主角來(lái)說(shuō)，靠自己走出來(lái)顯然是人們更愿意看到的，所以才有了葛洛莉亞拿著彩彈槍怒射魯?shù)婪虻哪且荒唬笆艿奈c欺騙都一股腦地被發(fā)泄了出去，影片也隨著情感的宣泄進(jìn)而達(dá)到高潮?？梢哉f(shuō)葛洛莉亞的這次復(fù)仇對(duì)于整個(gè)角色甚至整個(gè)電影都是存在相當(dāng)大的意義的，如果沒(méi)有這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)就不會(huì)有葛洛莉亞之后的獨(dú)立姿態(tài)，甚至有人因此說(shuō)這是一部女權(quán)主義電影，的確當(dāng)我們看到葛洛莉亞自信的獨(dú)舞時(shí)，無(wú)法否定影片所傳達(dá)的女性自主的訊息，但我覺(jué)得女主角終究還是會(huì)找到情感歸宿的，我們姑且把這片稱之為一部女性電影吧，總覺(jué)得這種叫法避免了一股與男性為敵的憤慨勁兒
4 ) 愛(ài)自己，強(qiáng)過(guò)很多人愛(ài)你-《葛洛莉亞》觀后感
2021年的第一個(gè)Wellness Day
我一邊復(fù)習(xí)我的Value Framework Coaching 課程，一邊在看劇《葛洛莉亞》（2013年第63屆柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)）。
Gloria開(kāi)車時(shí)伴著音箱節(jié)奏有一搭沒(méi)一搭的哼唱，大膽的破音走調(diào)；我有一搭沒(méi)一搭的在課程和電影片段之間自由切換，也大膽的不做任何準(zhǔn)備就直接視頻裸考。結(jié)果14道多選題來(lái)來(lái)回回做了2小時(shí)一直到電影結(jié)束才僥幸通過(guò)。
人到中年，我們都是Gloria, 有的就是不怕失敗的勇氣和不斷嘗試的膽識(shí)。
一場(chǎng)孤獨(dú)的舞蹈
影片開(kāi)場(chǎng)，隨著鏡頭的推移，在人潮涌動(dòng)的舞池中，我們發(fā)現(xiàn)了站在角落里的葛洛莉亞。她因患有青光眼，所以必須佩戴厚厚的大眼鏡。在舞池中，她總能以她的微笑吸引一個(gè)個(gè)男人的注意，她喜歡隨著音樂(lè)縱情舞蹈，享受舞蹈中的那份美好和激情。
“你總是那么開(kāi)心嗎？”
“不是”
Gloria (葛洛莉亞)一個(gè)58歲已經(jīng)離婚10年的女人，青春已離她遠(yuǎn)去，單調(diào)枯燥的生活里，偶爾意外闖入的貓咪，和這只貓的主人，住在樓上的“瘋子”成為她生活中僅有的波瀾。一潭死水的生活、一個(gè)在空虛中尋找希望的女人，她就是用微笑迎接挑戰(zhàn)的葛洛莉亞.
葛洛莉亞的的生活，表面上就像她本人看起來(lái)一樣成熟而光鮮，具有中產(chǎn)階級(jí)獨(dú)有的穩(wěn)健感，但事實(shí)上她住在租來(lái)的公寓里，家里的嘈雜和紛亂，內(nèi)心的孤寂和落寞，才是葛洛莉亞生活的真相。
孤獨(dú)的開(kāi)始 孤獨(dú)的結(jié)束
這部電影在一種平淡的敘事與碎片化的剪輯中相當(dāng)契合的表達(dá)了關(guān)于寂寞的主題。電影把視角對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)名叫Gloria的中年女子，她與子女的鏈接、對(duì)愛(ài)情的欲求、對(duì)生活的感悟，對(duì)自我的反思，這位58歲的女人，在鏡頭之下時(shí)而是16歲，時(shí)而是60歲。然而掩飾不住她對(duì)愛(ài)的渴望和饑渴。在這里年齡不再是她的標(biāo)簽。缺愛(ài)才是她最大的困擾。
所以她才會(huì)被舞池中主動(dòng)出擊的魯?shù)婪蛞粨艏粗校运艜?huì)對(duì)魯?shù)婪虻臒o(wú)故離開(kāi)抱有幻想，所以她才會(huì)聽(tīng)著魯?shù)婪蜉p吟的幾行詩(shī)句就感動(dòng)得淚流滿面。
魯?shù)婪蚴撬罾锏幕鸹ê途让静?，她以為開(kāi)始了全新的生活，重新開(kāi)始了一場(chǎng)如16歲少年男女般炙熱的戀愛(ài)。他們約會(huì)、一起參加射擊類游戲、蹦極，然而好景不長(zhǎng)，魯?shù)婪蚪佣B三的不辭而別終于讓她明白，這不是她的真愛(ài)，只是一場(chǎng)虛幻的一廂情愿。
生活在她心里又掏了一個(gè)洞。
她不知如何去填補(bǔ)。
當(dāng)葛洛莉亞看到街頭的跳舞骷髏的時(shí)候，停下了腳步，骷髏在舞蹈，一幅躍動(dòng)的骨架，沒(méi)有了血肉，再美妙的動(dòng)作都會(huì)變得那么憂傷而滑稽，小骷髏祈求路人賞金的卑微姿態(tài)，似乎觸動(dòng)了葛洛莉亞的內(nèi)心，她蹲下來(lái)丟下賞金的同時(shí)，突然有一種覺(jué)醒，與其祈求別人的關(guān)愛(ài)不如自我關(guān)愛(ài)。內(nèi)心的窟窿只有靠自己填補(bǔ)。
葛洛莉亞選擇了一種戲劇性的方式結(jié)束了與魯?shù)婪虻年P(guān)系。她用彩彈槍射向了魯?shù)婪颉Ｄ鞘撬麄兂醮渭s會(huì)時(shí)一起玩過(guò)的游戲。魯?shù)婪蛘f(shuō)，男人喜歡戰(zhàn)爭(zhēng)游戲。而最終一個(gè)女人用男人喜歡的方式了結(jié)了他們的過(guò)往。既宣布了兩人感情的終結(jié)，也是她對(duì)不是真愛(ài)的宣言。當(dāng)看到這里的時(shí)候，我們也會(huì)發(fā)自內(nèi)心和葛洛莉亞一起在回程的車上放肆大笑。
影片結(jié)尾又回到舞池。坐在舞池外的葛洛莉亞，看到一只在黑夜角落里獨(dú)自綻放的白孔雀，這時(shí)那首熱情奔放的《葛洛莉亞》隨著微風(fēng)踏著音符飄然而來(lái)，葛洛莉亞挽起禮服，第一次拒絕了男人的邀請(qǐng)，再次躍入舞池，獨(dú)自舞蹈。
在影片那個(gè)充滿希望的結(jié)尾中，葛洛莉亞唱著屬于她自己的歌，又一次穿梭在舞池中，不過(guò)這次她更加自信，葛洛莉亞用她的笑容戰(zhàn)勝了孤獨(dú)，戰(zhàn)勝了生活的重重壓力，從現(xiàn)在開(kāi)始，她要過(guò)真正屬于她自己的生活了。找不到真愛(ài)，至少可以自愛(ài)。
愛(ài)自己，強(qiáng)于很多人愛(ài)你
塞巴斯蒂安的電影風(fēng)格極為自然，像不是電影的電影，沒(méi)有過(guò)多美化和劇情波折，只是真實(shí)還原，用一組組片段串聯(lián)起Gloria這一個(gè)栩栩如生的女人形象。
在這些碎片式的場(chǎng)景里，你會(huì)忘記這是在看電影，這分明就是我們周圍每個(gè)人的生活鏡像。
熒幕上的人物就是現(xiàn)實(shí)中你我的投影，角色的日子就是你我的生活。
樓上的鄰居每天都在吵架，迎來(lái)過(guò)往的路人一個(gè)個(gè)看似平靜的外表下其實(shí)是另一種壓抑的冷暴力，要么漠然要么聒噪，表面開(kāi)朗奔放跳著廣場(chǎng)舞的中年大媽，有多少真的是喜歡舞蹈，無(wú)非只是想擺脫寂寞打發(fā)時(shí)光而已。
中年人的世界都是一地雞毛。區(qū)別就是有些人可以讓雞毛飛上天。有些只能一直在一地雞毛里沉淪。
現(xiàn)代人害怕孤獨(dú)，總是拼命為了他人而活，極盡所能的博人眼球，在別人的世界里尋找存在感，渴望來(lái)自外界的慰籍。但回到萬(wàn)籟俱寂的夜晚，冷暖自知，哪里來(lái)最后還是回到哪里去。
當(dāng)葛洛莉亞陷入與魯?shù)婪虻那楦屑m葛時(shí)，她完全失去了自我，無(wú)數(shù)次失望過(guò)后，一直到最后她用彩彈槍射向了魯?shù)婪?，她才恢?fù)了真正的自由，得以重拾自信再度出發(fā)。
真正治愈自己的永遠(yuǎn)不是時(shí)間，而是內(nèi)心真正的釋然和明白：愛(ài)自己，強(qiáng)于很多人愛(ài)你。
有感如上。
5 ) 一場(chǎng)孤獨(dú)的舞蹈
《葛洛莉亞》是一個(gè)不可能討巧的題材，屬于平淡的生活流影片，而竟然還是兩個(gè)老人的生活。葛洛莉亞58歲，離婚十年，戴著一副巨大的眼鏡，做著一份無(wú)聊的文員工作。業(yè)余時(shí)間，她經(jīng)常去參加同齡人的舞會(huì)消解寂寞。一次舞會(huì)上，她碰到了和自己年紀(jì)相仿的魯?shù)婪?，后者剛剛離婚一年。兩人迅速墜入愛(ài)河。一切都進(jìn)展得很順利，但只是，在他們約會(huì)的時(shí)候，魯?shù)婪蚪?jīng)常會(huì)接到女兒的電話，對(duì)方在電話里哭鬧、找他要錢，或者對(duì)他說(shuō)起魯?shù)婪蚯捌薜慕鼪r。魯?shù)婪驈奈聪驅(qū)Ψ教崞疬^(guò)葛洛莉亞的存在。這成為了他們之間尷尬的心理障礙。為了能讓關(guān)系更進(jìn)一步，葛洛莉亞邀請(qǐng)魯?shù)婪騾⒓恿俗约簝鹤拥纳站蹠?huì)，但中途，魯?shù)婪虿晦o而別，而真正的原因又是因?yàn)榕畠旱碾娫捛笾８鹇謇騺啗Q定分手，但魯?shù)婪驑O力挽回。兩人一起去度假，但浪漫的氣氛又一次被女兒的電話打破，魯?shù)婪蛟俣韧蝗幌?。最終，筋疲力盡的葛洛莉亞在經(jīng)歷了內(nèi)心掙扎后，放棄了這段短暫的愛(ài)情。
這部智利影片，沒(méi)有強(qiáng)調(diào)這個(gè)國(guó)家歷史與政治的特殊背景，而只是平緩地?cái)⑹隽艘粋€(gè)具有普遍意義的故事。主線是一段美好但又無(wú)奈的黃昏戀，但事實(shí)上，在這條線索的周邊，那些生活中毛茸茸的質(zhì)感都通過(guò)一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)緩緩展現(xiàn)出來(lái)。這不只是一段愛(ài)情，更多的是生活中每一個(gè)人的瑣碎、無(wú)助、希望與失落，堅(jiān)持與放棄。葛洛莉亞與兒子和女兒之間缺乏最基本的有效溝通，只是因?yàn)檠壘S系著彼此的聯(lián)系，但他們似乎都在表演著親情。這實(shí)際上是現(xiàn)代家庭關(guān)系的一個(gè)典型樣本。
關(guān)于內(nèi)心的孤獨(dú)和人際的疏離，電影有著巧妙的表現(xiàn)形式。葛洛莉亞的鄰居每天都在吵架，大聲嚷嚷和摔砸東西。這成為了她自己生活的一個(gè)鏡像，鄰居的生活看似處在暴力之中，混亂不堪，而自己看似平靜、整潔的生活其實(shí)是另一種壓抑的冷暴力。她的中產(chǎn)生活不過(guò)是一種自欺欺人的假象，表面上一切都充滿秩序，但其實(shí)都徒有其表。她擁有的只是疏遠(yuǎn)的子女和不愿承擔(dān)責(zé)任的新戀人。電影中的一切人物和他們的生存狀態(tài)都處于跌落的邊緣，成為需要小心翼翼保護(hù)的易碎品。
影片中充滿看似隨意但極具意蘊(yùn)的小細(xì)節(jié)。酒精、香煙和大麻，這三種成癮品在葛洛莉亞身上構(gòu)成了遞進(jìn)關(guān)系，映射著她放棄抵抗的內(nèi)心。電影接近結(jié)尾處，出現(xiàn)了一個(gè)賣藝的人，巧妙舞動(dòng)著一個(gè)骷髏人型玩偶在跳舞。葛洛莉亞熱愛(ài)跳舞，這幾乎成為了她唯一的社交方式，也因此遇到了一段感情。但當(dāng)她看到那個(gè)跳舞的骷髏時(shí)，似乎面對(duì)的就是自己。褪去肉身和衣裝的掩護(hù)，舞蹈原來(lái)只是一種那么孤獨(dú)的連續(xù)動(dòng)作而已。那些動(dòng)作中透露著諂媚、荒誕和滑稽。舞蹈成為了這部電影的戲核。在此之外，電影中也仍有著很多讓人驚喜的、充滿靈光的細(xì)節(jié)。比如那只孤獨(dú)開(kāi)屏的白孔雀，那個(gè)動(dòng)物求偶的本能動(dòng)作如此悲傷而決絕，它和那個(gè)跳舞的骷髏一樣，成為了葛洛莉亞的又一個(gè)鏡像。兩位男女主角的裸戲動(dòng)人心魄，他們肥碩、松弛、充滿褶皺的肉身在糾纏的瞬間仍然散發(fā)著對(duì)抗時(shí)間的生命力。這樣的畫(huà)面絕不可能為了討巧，它只會(huì)讓更多的人不忍直視。但這就是生活真相的一部分。
最終，葛洛莉亞選擇了一種戲劇性的方式結(jié)束了與魯?shù)婪虻年P(guān)系。她用彩彈槍射向了魯?shù)婪?，那是他們初次約會(huì)時(shí)一起玩過(guò)的游戲。魯?shù)婪蛘f(shuō)，男人喜歡戰(zhàn)爭(zhēng)游戲。而最終一個(gè)女人用男人喜歡的方式了結(jié)了他們的過(guò)往。
生活是無(wú)法用一句話概括的?！陡鹇謇騺啞返膬?yōu)秀在于它完美呈現(xiàn)了生活本身具備的復(fù)調(diào)特性，那種多元的、曖昧叢生的、無(wú)從言說(shuō)也無(wú)從解決的一些心緒和瑣事，那才是真正的生活，有著瞬間的快慰和長(zhǎng)久的孤獨(dú)。
6 ) [Last Film I Watched] Gloria (2013) 7.8/10
Rightly tapping into the cliché of middle-age solitude, GLORIA, the up-and-coming Chilean filmmaker Sebastián Lelio’s Golden Bear contender (rightfully won its leading actress Paulina García a coveted BEST ACTRSS gong), is a brutally honest take on our titular heroine’s stagnated status quo and her inexorable endeavor to break it.
A petit bourgeois divorcée, Gloria (García) is in her 50s and has stayed single over a decade, she has a stable office job, the relations with her grown-up children have become distant inevitably through time and she frequents a club tailoring maturer clientele to seek some new spark in her inert life, that’s where she meets Rodolfo (Hernández), a retired navy officer and a blow-in of the divorcé club. Physically, their sparkle is incandescent, by way of a daringly hardcore directness in their one-night-stand (and many intimate occasions would follow), Lelio brings home to audience that as unprepossessing as their act seems by the standard of common aesthetics, that is what sex looks like at that age: flabby flesh, furrowed face, unwieldy posture, yet, nothing can possibly take away the carnal sensation the process engenders, and granted not everyone is bestowed with that privilege in their autumn years.
That said, there is always a catch in the passion-kindled romance when it passes the initial stage of purely physical attraction towards something more personal and complicated, something is detrimental to the budding relationship. In this case and according to Rodolfo, it is his over-dependent adult daughters, but in the event, after being wantonly stiffed by him not once but twice (the first is a misstep to bring him to her son’s birthday party where her ex-husband is also present, and the second is a much more invidious hammer blow), Gloria realizes that this umbilical cord is bilateral, or even worse, insinuated by the last appearance of Rodolfo, decked and peppered by Gloria’s vengeful paintball pellets, maybe his side of the story is a total whopper, that is what one calls a superbly orchestrated open-ending eliciting a viewer's afterthought.
Through and through, Lelio levels his camera to the indefatigable Gloria, accentuates the emotional spectrum through a much trodden path, and crystallizes the cathartic moments with sublimely figurative strokes (let it be the dancing skeleton metaphor, a thinly-veiled political snapshot in the background or that precious white peacock knockout), often with optimal diegetic music choices (sometimes played lyrically through real-life musician Hugo Moraga),culminated by Umberto Tozzi’s erstwhile hit GLORIA, trenchantly hits the bull’s eye with its rousing tempo and significative pertinence, that is the damn theme song and a tribute to our heroine and gazillions of women like her in the real world, sidelined and often slighted by this ageist and sexist society, but never subjugates themselves to victimology, instead, they are absolutely faithful to what their hearts desire and never flinch back by the sporadic impediments.
Meanwhile, it is also a hard-won victory for the central players, Paulina García deserves all the acclaim she garners for a bold but minutely precise, unmannered yet immensely visceral tour-de-force, which sets a high bar for its slated USA rehash, directed by Lelio himself and starring Julianne Moore. And last but not the least, Sergio Hernández, impresses viewers with equal dedication and beguiles us with his seemingly benevolent and passionate efforts, which speaks volumes about a callous male ego, there is an abuser underneath a commoner’s camouflage, soundly punches above its weight in this emphatic feminist chord-striker.
referential point: Kleber Mendon?a Filho’s AQUARIUS (2016, 8.3/10)
Paulina García 大好
老年都市女青年的愛(ài)情，來(lái)的赤裸而直接，很少在電影中看到如此直白的中年人性愛(ài)場(chǎng)面和衰老的裸體，但那種真誠(chéng)與坦蕩是任何誠(chéng)實(shí)的人都會(huì)有的情感處理方式，真實(shí)的讓人不忍直視，甚至?xí)尯芏嗳酥袠?。它讓人看到了老年人的孤?dú)，和新時(shí)代女性（或者說(shuō)有點(diǎn)女權(quán)）眼中的愛(ài)情觀。★★★★
#01 拉美電影近兩年佳作頻出。影片聚焦一個(gè)離異的、喜歡參加單身派對(duì)的58歲都市女人。在這里，愛(ài)情不再是躁動(dòng)、粘膩或是清新，只是一種互相自足的相互依偎。天長(zhǎng)地久好像是太微薄的事情。溫潤(rùn)的格調(diào)，女主角不愧是柏林銀熊的得主，不美但非常耐看。
這樣的58歲不是挺好的么 孔雀開(kāi)屏那點(diǎn)兒略驚艷
發(fā)起了一場(chǎng)生活革命的女人最后遍體鱗傷回到了原來(lái)的生活，但她卻成長(zhǎng)了，懂得為自己開(kāi)屏并翩翩起舞。這就像邁克李《又一年》走出的角色的故事，幽默又不失詩(shī)意，情感表達(dá)精準(zhǔn)，人物刻畫(huà)絕對(duì)成功，智利的政治社會(huì)背景也是亮點(diǎn)，女權(quán)再次被提及。女主有競(jìng)爭(zhēng)影后的實(shí)力。
竟然真的是這首歌………………喜歡！
隨便一個(gè)西班牙人名就可以做電影名字。而且很有故事的感覺(jué)。典型的慢節(jié)奏。細(xì)節(jié)足。不錯(cuò)。
一個(gè)58歲老女人晚節(jié)不保到處約炮被人拋棄后舉槍解恨最后看到白孔雀變得迷人的故事。結(jié)尾落至歡樂(lè)的歌聲很不錯(cuò)，更襯悲涼與苦楚。
這個(gè)女人也太瀟灑了。
人約黃昏后。。
智利中老年人的月拋史。意思不大。
孔雀獨(dú)自在暗處綻放，葛洛莉亞試著一個(gè)人跳舞，獨(dú)立雖好，可對(duì)著人發(fā)騷才真妙，人終生都無(wú)法戰(zhàn)勝孤獨(dú)，心靈破碎的時(shí)候?qū)χ従佑憛挼呢堃材苊壬鰷厍?，陌生男子的嘴唇也有溫度?！澳憧偸沁@么開(kāi)心嗎？”“不是?！?/p>
the white peacock at the end, gloria dancing tentatively but triumphantly alone, music, love, independence
三星半。不甘寂寞的女人，向著百無(wú)聊賴心懷不軌的生活開(kāi)炮吧。最后好像什么都沒(méi)發(fā)生，這就是身邊的事，不管愿不愿意，它都在每天上演著。不如和葛洛莉亞共舞。
喧囂的舞廳與孤獨(dú)。孤獨(dú)的開(kāi)始，孤獨(dú)的結(jié)束。女主角很厲害，給片子增色不少
8.4。疼進(jìn)我心里了。人性的糾結(jié)，愛(ài)與不愛(ài)的軟弱，丑陋的謊言與卑劣的欲望。時(shí)而動(dòng)人時(shí)而蒼涼時(shí)而暖意的歌曲。開(kāi)篇是唱歌，結(jié)尾也是唱歌，心境卻大有不同，看到最后我驟然流淚了。希望我到了那個(gè)年齡，不會(huì)這樣孤獨(dú)不已，寂寞地尋求著艷遇，舍不得與子女分離，我希望與相愛(ài)的人廝守，擁有自己的天空。
初打量平淡，細(xì)琢磨驚艷。究竟有多大的勇氣，敢拍老年女性的愛(ài)情？像聶魯達(dá)的詩(shī)歌，時(shí)刻灼燒著神經(jīng)。欽佩本片的坦誠(chéng)，不僅有“從詩(shī)詞歌賦談到人生哲學(xué)”，還有裸露的身軀，下垂的乳房和衰老的面孔。那些豺狼虎豹般的情欲呀，怕是害得年輕人也臉紅。新晉柏林影后的獨(dú)角戲收放自如，過(guò)癮。
“每個(gè)人都有一首屬于自己的主題曲，在影片那個(gè)充滿希望的結(jié)尾中，葛洛莉亞唱著屬于她自己的歌，又一次穿梭在舞池中，不過(guò)這次她更加自信，也更加美麗了，葛洛莉亞用她的笑容戰(zhàn)勝了孤獨(dú)，戰(zhàn)勝了生活的重重壓力，從現(xiàn)在開(kāi)始，她要開(kāi)始過(guò)真正屬于她自己的生活了?！?/p>
老年人的情感電影。女主時(shí)時(shí)刻刻去面對(duì)自己的黑暗和秘密的過(guò)去。
孔雀開(kāi)屏，乞求贊美；骷髏舞蹈，渴望關(guān)注。鄰居的貓弓成一團(tuán)希冀愛(ài)撫，一個(gè)女人在旋轉(zhuǎn)木馬上等待愛(ài)的光顧。松弛的肌肉和下墜的乳在時(shí)光長(zhǎng)河里溺水求生，拒絕衰老。她的彩彈槍射出了不告而別的憤怒，卻反彈回舞池中獨(dú)舞的孤獨(dú)。前夫舉著舊合照言之鑿鑿，我們?cè)?jīng)相愛(ài)。在尷尬的空氣里，她是無(wú)助的小丑。