這部劇最精彩的地方就在于全方位塑造了各種各樣豐滿的角色，對(duì)于人性的各個(gè)方面都有深刻的挖掘。本文就以一些經(jīng)典角色為例分析里面究竟體現(xiàn)出了什么樣的人性側(cè)面。

1.里見
先寫他是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)這個(gè)角色被黑的很慘，雖然不意外但是有些人黑的言辭也讓我難以接受，在此我也談?wù)勎业目捶ā?br>我雖然沒有看小說(shuō)，但是以電視劇的方面看，這個(gè)劇把里見這個(gè)角色的確塑造的過(guò)于高大，以至于有一種常人不可及的感覺，因此會(huì)招黑也不奇怪。
里見是不是個(gè)完美的人，我的回答是當(dāng)然不是，他有其愧對(duì)的人，也有其自私之處。我可以首先談?wù)劺镆娽t(yī)生這種類型的人的人生缺憾在哪，就在于家庭，他對(duì)他的妻子和孩子有愧，這也是體現(xiàn)里見人格的缺憾的地方，過(guò)于追求個(gè)人理念以至于忽視了身邊家人的切身感受，其實(shí)這里面劇中的鵜飼校長(zhǎng)和財(cái)前如果能抓住這點(diǎn)對(duì)里見進(jìn)行攻擊或許是可以讓里見不出庭作證的，可惜他們都沒認(rèn)識(shí)到里見的軟肋。
很多人問(wèn)：里見這種人現(xiàn)實(shí)生活中究竟存在嗎？我的回答是存在的，如果分析一下他的人格特點(diǎn)，兩個(gè)方面值得注意。第一是自始至終貫徹真理和正義，這種善良的品質(zhì)其實(shí)不少人都具有，如護(hù)士小姐和柳原。第二就是劇中的說(shuō)法，也是里見和財(cái)前唯一的共同點(diǎn)，就是執(zhí)著與堅(jiān)持，并且擁有能不畏強(qiáng)權(quán)的勇氣，這點(diǎn)上這劇中恐怕只有里見有。更重要的是，這兩點(diǎn)性格品質(zhì)現(xiàn)實(shí)中很難集中于一人身上，因此才給人一種高高在上的距離感。
坦白的說(shuō)這部劇氣氛真的很壓抑，里見這個(gè)角色也是這種劇中可謂必須有的一線光明，否則戲就難以再演下去，而且，越是黑暗的環(huán)境，人看到光芒就越是刺眼，里見也許就是這么個(gè)角色吧。

2.財(cái)前
財(cái)前的故事就是整個(gè)劇唯一的主線，看到劇的最后一定程度上把財(cái)前洗白我也覺得挺正常，因?yàn)樨?cái)前的悲劇整體上看雖然幾乎就是自作自受，但其本人卻也有數(shù)個(gè)讓人可悲可嘆的閃光點(diǎn)。

首先關(guān)于財(cái)前為什么會(huì)悲劇，回答既不是里見的糾結(jié)，更不會(huì)是家屬的執(zhí)著，而是他個(gè)人急劇膨脹的傲慢與自大，從這點(diǎn)上看他其實(shí)怪不了任何人。了解他這點(diǎn)的，一位是其知性情人，一位就是他的恩師。

我就不得不討論一點(diǎn)，這部劇整個(gè)都在反思欲望給人帶來(lái)的影響，這個(gè)欲望套在了財(cái)前身上究竟是好是壞，其實(shí)是很復(fù)雜的。財(cái)前身上不僅是欲望，更有的是“醫(yī)生”這個(gè)特殊的光環(huán)，這個(gè)特殊的光環(huán)使得財(cái)前的人格被空前的扭曲化，如果財(cái)前做的是政治家，他估計(jì)會(huì)大獲成功吧，而且政治家有誰(shuí)手里不沾黑，他更或許還會(huì)成為讓大眾受益的政治家?？上龅氖轻t(yī)生，醫(yī)生身兼人命重任，輕浮自大便是大忌，而其為了爭(zhēng)奪地位不斷耍手腕也為其悲劇埋下了一個(gè)又一個(gè)伏筆。

在看前幾集時(shí)，看到財(cái)前對(duì)下屬的關(guān)懷我曾經(jīng)幼稚的幻想他可能會(huì)當(dāng)一個(gè)好上司?？上?，我錯(cuò)在忘了一點(diǎn)，人的欲望是無(wú)窮的，在欲望的驅(qū)使下，財(cái)前人格黑的一面隨著他身上的腫瘤越來(lái)越大，直到最后連本科室的醫(yī)生都賣了。

劇的最末尾財(cái)前昏迷中一直叫里見的名字（怎么氛圍有點(diǎn)怪），雖然我覺得這塊很不合理，不過(guò)倒是又完善了財(cái)前的性格特質(zhì)。的確據(jù)中也提到，財(cái)前唯一懼怕的就是里見，因?yàn)槔镆姷拇嬖跁?huì)使財(cái)前的罪惡感空前劇烈，使得財(cái)前在里見面前的逞強(qiáng)都看起來(lái)像傲嬌一樣。這點(diǎn)上看財(cái)前其實(shí)也善念未抿，倒是最有意思的是他天天跪地拜托的鵜飼校長(zhǎng)他反而根本沒放在眼里，因?yàn)檫@些人能用各種辦法收買征服，如果財(cái)前沒有劇中的事件，這些人也遲早被他踩在腳下。

財(cái)前的遭遇無(wú)論是官司還是肺癌都不是偶然，都是他性格缺陷的必然產(chǎn)物，所以說(shuō)什么都是里見才讓財(cái)前悲劇的，我只能說(shuō)呵呵了。

3.東教授
一開始看估計(jì)大家對(duì)東教授都不會(huì)有什么好印象，感覺他是個(gè)陰險(xiǎn)虛偽的小人，其實(shí)在我看來(lái)，東教授是整個(gè)劇里我覺得塑造最成功的第二人，而單論人性的復(fù)雜他可排第一，另一個(gè)我還沒寫到。

如果要定性，東教授是個(gè)典型的“迂腐知識(shí)分子”，但是他和大河內(nèi)教授那樣的世外高人一樣的老學(xué)究不同，他有著人性中的各種各樣的善惡面，一千個(gè)人估計(jì)也有一千個(gè)看法。

東教授的知識(shí)分子個(gè)性在劇中顯現(xiàn)的淋漓盡致，首先他和作為政治家典型的鵜飼相處就不好，但是為了自己的地位和老婆的影響卻又不得不在各種方面保持關(guān)系，他很討厭財(cái)前自大的態(tài)度，在劇的開始頗有些嫉妒之味，然而隨著財(cái)前越來(lái)越黑，其實(shí)東教授對(duì)于財(cái)前的認(rèn)識(shí)應(yīng)該也是第二深刻的（第一就不用說(shuō)了吧），東教授為了讓自己心儀的候選人上位也耍了不少小手段，但卻又做不絕，既想達(dá)到目的又不想破壞自己的聲譽(yù)，用現(xiàn)在話說(shuō)就是既想那個(gè)啥又想那個(gè)啥對(duì)不對(duì)？

相比同年齡的幾位教授而言，顯然東教授的善念還是相對(duì)比較濃的，應(yīng)該僅比大河內(nèi)教授弱一些。但這種程度，其實(shí)是很多現(xiàn)實(shí)人的性格寫照，東教授其實(shí)有著和年齡不相襯的單純，說(shuō)謊話說(shuō)的連里見都不相信，對(duì)財(cái)前有時(shí)也是僅僅渴望一種尊重。退休后弄弄花草反而怡然自得，這樣的真實(shí)人性，怎能讓人不心生感慨呢？

很多人估計(jì)很討厭東教授這種類型，覺得很虛偽，其實(shí)你們學(xué)校的老師，恐怕不少都是這種類型，他們想要的也不多，不像財(cái)前那樣胃口大，有時(shí)僅僅需要的是一些尊敬而已。


4.媽媽桑
這個(gè)角色毋庸置疑應(yīng)是03版劇中最讓人印象深刻的角色，其魅力絕對(duì)無(wú)人能出其右，也是我這個(gè)鐵石心腸唯一鼻子酸過(guò)的角色，這個(gè)酸過(guò)的場(chǎng)景就是結(jié)尾大家都在陪伴財(cái)前時(shí)，她卻一個(gè)人默默離開了病房，把這個(gè)女人的辛酸展現(xiàn)的淋漓盡致。

要問(wèn)媽媽桑和正室夫人哪個(gè)更愛財(cái)前，毫無(wú)疑問(wèn)是媽媽桑，雖然正室夫人也應(yīng)是愛財(cái)前的，但媽媽桑的愛卻是真如同媽媽一般深沉。媽媽桑在財(cái)前失敗前無(wú)數(shù)次提醒過(guò)財(cái)前，因?yàn)樗鋵?shí)是最理解財(cái)前缺陷的人，也最希望財(cái)前能有所改正，但一個(gè)女人能力太有限了（其實(shí)本劇我感覺很有批判此方面的味道），她的話財(cái)前不太可能放在心上，從這點(diǎn)看財(cái)前其實(shí)有點(diǎn)配不上她。

如果財(cái)前沒有得癌癥早死，媽媽桑其實(shí)是最有可能不離不棄陪他一生的。

5.幾位“反派與正派”
劇尾把反派中的大部分人都做了一定程度洗白，讓我覺得挺意外，尤其是財(cái)前爸爸我之前一致認(rèn)為財(cái)前失敗后財(cái)前爸爸一定會(huì)拋棄財(cái)前，沒想到最后爸爸對(duì)財(cái)前的感情倒是不假，讓我頗感意外。

關(guān)于柳原和護(hù)士，其實(shí)他們正是這個(gè)社會(huì)中多數(shù)人的寫照，心中存有善意和正義感，但卻又沒有貫徹到底和為此抗?fàn)幍挠職猓m然做過(guò)錯(cuò)誤的選擇，其實(shí)他本質(zhì)上和護(hù)士小姐并無(wú)二異，只是他的窮苦出身使他格外重視醫(yī)生的職位而已。遇到類似的情況，我想很多人選擇都會(huì)要么像護(hù)士小姐一樣看不過(guò)眼就逃避，要不然就會(huì)像柳原一樣做一些違心的妥協(xié)。這本無(wú)任何可以責(zé)備的地方，都是人性的正常表現(xiàn)，只是作為電視劇，如果沒有一些超然的“奇跡和改變”出現(xiàn)的話，都是冷冰冰的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的話，如何讓人覺得精彩呢？

整個(gè)劇中正可謂給觀眾一個(gè)全黑的幕底，讓觀眾自己尋找其中的光芒，如果說(shuō)里見這道光太過(guò)刺眼的話，護(hù)士和柳原的光芒反而因?yàn)檎鎸?shí)讓人覺得心底溫暖。

縱觀整個(gè)劇，幾乎沒洗白過(guò)就是鵜飼校長(zhǎng)，尤其是當(dāng)財(cái)前“不認(rèn)識(shí)”他的時(shí)候他的氣急敗壞讓人五味雜陳。鵜飼很懂得自己該做什么不該做什么，不像東教授不喜愛財(cái)前就使絆子，也是由于里見成績(jī)出色，他對(duì)于里見自始至終未展現(xiàn)出絲毫不善之意（要不然怎么說(shuō)東教授幼稚呢），和財(cái)前爸爸不同只做讓自己得到保障的"權(quán)限范圍內(nèi)"之事，這種老辣和腹黑也許也正是這個(gè)巨著所著重讓人反思的地方吧，他基本上可作為作者想讓人反思的日本體制的人格化顯現(xiàn)，不過(guò)畢竟是藝術(shù)作品，也很難觸及現(xiàn)實(shí)問(wèn)題吧，放在我國(guó)也是一樣的。

事后我很怨念，之前手中同時(shí)拿到<醫(yī)龍>和<白色巨塔>兩部片子時(shí)，我先看了后者——并不是說(shuō)醫(yī)龍不好，而是后者，實(shí)在太具有一部巨作所擁有的壓迫感和掠奪力了！以至于之后看別的片子時(shí)心中的印記都仍是久久揮之不去。2003年版以社會(huì)派女作家、日本才女之一的山崎豐子1963年原作小說(shuō)的厚重感作為基底，尖銳的社會(huì)問(wèn)題焦點(diǎn)作為核心，從四度翻拍和不斷修改中提煉出精髓，在富士臺(tái)45周年臺(tái)慶時(shí)作為重磅劇作推出——?dú)鈩?shì)正如其名。

從原作來(lái)說(shuō)，作者山崎豐子擅長(zhǎng)批判現(xiàn)實(shí)主義題材，除<白色巨塔>之外的另外兩部影視化作品<女系家族>和<浮華世家>都出自她之筆，皆是主題深刻，角色眾多，利害關(guān)系明暗穿插，情節(jié)緊湊，文筆簡(jiǎn)練明晰，文風(fēng)沉穩(wěn)，展示著各自龐大錯(cuò)綜的世界觀。然而，在看過(guò)03年的<白色巨塔>TV版后，編劇和導(dǎo)演應(yīng)影視需求和時(shí)代變化而對(duì)這部原作出各方面的修改和重新演繹的功力更是高超，21集可算非系列日劇中的長(zhǎng)篇，卻一氣呵成毫不拖沓，大氣磅礴而又細(xì)致入微，幾乎每一個(gè)片段提取出來(lái)都可作為經(jīng)典。

有差異的細(xì)節(jié)和情節(jié)安排還是比較多的，在此說(shuō)一下我認(rèn)為比較精彩和值得學(xué)習(xí)的部分改編

>各種出場(chǎng)：

全片開篇時(shí)，黑暗中，財(cái)前五郎對(duì)著晨光在輕舉在空中練習(xí)縫線打結(jié)的雙手，優(yōu)雅精確而有韻律感，宛如藝術(shù)般。他獨(dú)自哼著熟悉的歌，伴之以漸進(jìn)的交響。外面是匆忙準(zhǔn)備手術(shù)的醫(yī)院，而他仿佛不屬于這個(gè)世界，只是一個(gè)人站在某個(gè)恰似原點(diǎn)又似終點(diǎn)的地方。

晨光穿過(guò)百葉窗照在他剛睜開的雙眼上。

然而開頭的交響在另一個(gè)靈魂人物出場(chǎng)時(shí)戛然而止：里間修二出現(xiàn)，看不到任何高不可攀的優(yōu)雅，只有樸實(shí)，以及平凡，他甚至有些“不問(wèn)世事”。年輕的醫(yī)局實(shí)習(xí)生柳原為了找財(cái)前而一路奔跑的過(guò)程——這不到5分鐘的劇情中，已自然地展示出財(cái)前和里間二者的截然不同：柳原找財(cái)前，是為了財(cái)前去在眾教授面前做演示性的手術(shù)，可見財(cái)前受到重視之高；柳原途中卻不認(rèn)識(shí)里間，不單是因?yàn)槔镩g是內(nèi)科醫(yī)生而非外科醫(yī)生，也是因?yàn)槔镩g隱世之深。高調(diào)與低調(diào)，可見一斑。

然后轉(zhuǎn)回手術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，財(cái)前的實(shí)力在我們面前的初次展現(xiàn)是通過(guò)兩個(gè)方面進(jìn)行的：一是對(duì)臨時(shí)危機(jī)的應(yīng)對(duì)，二是眾教授的評(píng)價(jià)——而這一語(yǔ)言評(píng)價(jià)的過(guò)程又將外部的“手術(shù)危機(jī)”轉(zhuǎn)入了“內(nèi)部人心危機(jī)”——同時(shí)兩位重要的“背后力量”的教授角色，東教授和鵜飼教授出現(xiàn)。

以上，只是開篇12分鐘內(nèi)的劇情，處理得可謂相當(dāng)緊湊，環(huán)環(huán)相扣。一開頭就將財(cái)前和東的矛盾做了集中處理，除了臺(tái)詞外，“無(wú)臺(tái)詞”也是精彩的，如東教授在新聞發(fā)布會(huì)上反復(fù)給坐在自己左右的財(cái)前和另一位教授傳麥克風(fēng)，明明自己是坐在桌子的中間鏡頭的中央，卻無(wú)話能說(shuō)無(wú)言可表。

然而這只是個(gè)開始。



電視劇從原作第一章中“東教授展開報(bào)紙看到財(cái)前的手術(shù)報(bào)道”這里截取了一個(gè)切片加以放大，原作中做的是順序敘述，而這里則能更快且不失合理地引出更多的人物，并引人入勝。

此外，我覺得劇中應(yīng)以病理科大河內(nèi)教授的登場(chǎng)方式最為讓人心中大快了吧——這里說(shuō)的登場(chǎng)不是指第一次“出現(xiàn)”，而是指這個(gè)角色真正實(shí)力的出現(xiàn)。在原作當(dāng)中，大河內(nèi)教授的出場(chǎng)是平淡無(wú)奇的，雖然也做出了一些關(guān)于他在浪速醫(yī)大的地位的說(shuō)明，但是仍帶有些許的幫派味道。而在劇中，經(jīng)過(guò)欲揚(yáng)先抑的處理之后，我們將不禁感到大河內(nèi)完全就是一個(gè)世外高人的終極形象，英明威嚴(yán)，公正不阿。并且劇中在大河內(nèi)出場(chǎng)的同時(shí)也更加強(qiáng)了他與里間修二的關(guān)聯(lián)性，這二者對(duì)正道的堅(jiān)守感，真是讓人心在黑暗中得到一絲欣慰。

東教授之妻的出場(chǎng)方式又是另外一種效果——這是一個(gè)在原作中沒有的角色，但是在這里卻顯得不可或缺。她是一個(gè)導(dǎo)火索，語(yǔ)速超快的導(dǎo)火索，讓人血壓升高脈搏加快煩躁加倍的導(dǎo)火索，她孜孜不倦地盯著依靠丈夫的利益帶來(lái)的自己的利益，她的出現(xiàn)聯(lián)系起另一條線索，即那個(gè)什么教授家的夫人集團(tuán)。順帶說(shuō)一下，這個(gè)我不記得名字的東教授之妻的扮演者（喂），經(jīng)常以其獨(dú)特的氣質(zhì)扮演各類頗有身份的夫人，不過(guò)貌似都是些奸邪的多……

然后就是佐佐木一家了。啊…原作中佐佐木夫婦是被里間的朋友介紹來(lái)的，而劇中則是里間以醫(yī)生的敏感在大會(huì)之后與佐佐木太太的耐心對(duì)話中察覺到了其丈夫的病情，并邀請(qǐng)其一同前來(lái)看診，這樣的安排不僅不會(huì)讓人覺得過(guò)于隨機(jī)，也有助于更好地豐滿里間崇高而平實(shí)的醫(yī)者形象。

>各種背景交代：



一開始對(duì)財(cái)前的身世和地位狀況，原作中主要是從三個(gè)方面來(lái)說(shuō)明的：直接敘述，通過(guò)其岳父財(cái)前又一之口，通過(guò)其情人花森之口。這些說(shuō)明主要集中在第一章，感覺有些一次性。而劇中則是將這些說(shuō)明有條理地分布在各個(gè)部分，該集中說(shuō)的集中說(shuō)，該懸念的留來(lái)做懸念，讓人有抽絲剝繭層層遞進(jìn)之感——對(duì)于柳原的出身的說(shuō)明其實(shí)也是對(duì)財(cái)前出身的另一種暗示，這種照應(yīng)的處理也是很好的。

而在佐佐木的家境方面，電視劇也從原作中的簡(jiǎn)要概括擴(kuò)充開來(lái)，一方面是詳細(xì)化了佐佐木家因醫(yī)療事故而經(jīng)營(yíng)狀況慘淡（如不得不拖欠雇員工資，四處籌款尋找律師，多次上訴等），另一方面是由這種慘淡進(jìn)而大力強(qiáng)調(diào)“醫(yī)療官司打不贏，家屬將會(huì)雪上加霜”的殘酷現(xiàn)實(shí)——而原作中，相對(duì)官司辯論本身，對(duì)這一點(diǎn)官司外的狀況是著墨不多的。所以應(yīng)該說(shuō)，劇中的這種強(qiáng)調(diào)更能突出佐佐木一家上訴的動(dòng)機(jī)，引起更深層的共鳴。

 

>各種人物關(guān)系:



財(cái)前&里間：原作中略有單薄，劇中做了多重多角度的聯(lián)系和處理：除了直接的聯(lián)系外，還加入了“里間（三知代）—東佐知子—東教授—財(cái)前”的這樣一層，剔除了原作中許多枝干類的人物比如財(cái)前的兒子里間的哥哥之類的，于是，在劇中二人之間的羈絆更為加深了……（誒我真的不想用這個(gè)詞啊可是我不知道還有什么詞可以用啊TAT糾葛？……算了我去死好了…）

花森&杏子：原作中其實(shí)很相關(guān)卻相遇點(diǎn)不多的兩個(gè)人物，而在劇中，這兩個(gè)女人的對(duì)話增加了不少——特別是財(cái)前臨終時(shí)的那一場(chǎng)，令人唏噓不已。

柳原&龜山：劇中做了新的聯(lián)系，并且二者出場(chǎng)提前至同時(shí)。

葛西&財(cái)前：劇中淡化了原作中“葛西是財(cái)前的學(xué)長(zhǎng)”這層關(guān)系，而將重心集中在財(cái)前與菊川的競(jìng)爭(zhēng)上。

關(guān)口&佐知子：關(guān)口律師作為比較后期出場(chǎng)的一個(gè)人物，在原作中更多地在法庭上抗?fàn)帲鴦≈袆t與國(guó)平律師形成另一組“財(cái)前和里間”式的對(duì)陣，其原因之一就是劇中加入了“佐知子到關(guān)口律師處打工”這一情節(jié)，一個(gè)典型的“善良千金小姐的直言善行讓頹廢律師重拾熱血”的情節(jié)。

柳原&大河內(nèi)：劇中關(guān)系被大幅削弱（幾乎沒了）。

>各種人物性格轉(zhuǎn)變：



原作中列出的人物角色有一百多號(hào)。

基本說(shuō)來(lái)，劇中的人物性格都被這些實(shí)力派塑造得幾近完美，從唐澤壽明到江口洋介到石坂浩二到黑木瞳，伊雅武刀到若村麻由美到伊藤英明到佐佐木藏之介到各色令人尊敬的經(jīng)典龍?zhí)住獓?guó)平律師算是及川光博的龍?zhí)酌矗咳绻闶?，那么這當(dāng)是他最精明犀利的龍?zhí)捉巧涣耍ㄐ」馔踝庸徊恢故菚?huì)打著王子的旗號(hào)搞笑啊……）。

但是說(shuō)到轉(zhuǎn)變，主要還是集中在兩個(gè)人身上吧，柳原醫(yī)生和東教授。

首先是柳原，這個(gè)人的懦弱不是一天兩天的事，欲望雖然與力量同樣微薄，卻足以在這種懦弱的內(nèi)耗之下讓他無(wú)法支撐。然而他卻成為最終局勢(shì)扭轉(zhuǎn)的關(guān)鍵人物之一——這就是我更推薦劇的緣故之一：原作中，柳原的轉(zhuǎn)變，或說(shuō)倒戈，是有些突兀的，鋪陳并不多，僅以一兩句話說(shuō)出自己“良心無(wú)法承受”總讓人感到是有些無(wú)力的；但劇中對(duì)這一轉(zhuǎn)變所做的準(zhǔn)備卻充實(shí)得多：從其出身背景的陰影，到反方的利誘，到正方的規(guī)勸，到反方的咄咄逼人，再到自身良知的一度崩潰和最終回歸——這種反復(fù)和搖擺不定的處理讓我們能在他最后說(shuō)出真相時(shí)深切地體會(huì)到這個(gè)角色存在的真實(shí)感。

然后是東教授，劇中增加了其對(duì)自身一路一來(lái)偏離了正道而造成的惡果的懺悔，以及在家人、事業(yè)、法律和人性面前作出的矛盾的心理斗爭(zhēng)。不得不說(shuō)，老年的石坂浩二的演技和學(xué)者氣質(zhì)是這個(gè)角色的絕佳人選。

>各種設(shè)定：



關(guān)于財(cái)前所屬的科，原作中為胃癌治療科，而03版改為了食道癌。

關(guān)于又一送畫給鵜鷀教授，劇中加入了財(cái)前和杏子看畫展的情節(jié)作為說(shuō)明，也表現(xiàn)出了財(cái)前剛開始時(shí)的略帶生澀。

劇中加入了教授夫人的聚會(huì)，所謂女人也很政治很幫派。（順帶說(shuō)的是，演鵜鷀教授他老婆的那個(gè)女演員，在<野獸之道>里也演了這個(gè)類型的角色，對(duì)這個(gè)類型有興趣的不妨也看看。）

劇中削弱了原作中對(duì)于財(cái)前的“手”的特征的描寫，是因?yàn)檫@種設(shè)定跟唐澤壽明不搭= =？也許是因?yàn)楦_篇的氣質(zhì)不搭= =？

劇中加入了醫(yī)藥公司和醫(yī)院的這一層關(guān)系，這也是應(yīng)時(shí)勢(shì)要求做的一些改動(dòng)。

劇中“柳原寫論文”的內(nèi)容被減少，而更多地讓里間寫論文去了，突出了里間的專業(yè)專攻精神和柳原的魂不守舍。

劇中加入了國(guó)平律師在上法庭之前在浪速醫(yī)大內(nèi)部竄改備案醫(yī)療檔案這一事件，這一事件一開始，就通過(guò)國(guó)平的三言兩語(yǔ)將其果敢強(qiáng)悍而又無(wú)情的性格刻畫出來(lái)。

關(guān)于佐佐木一案的判決關(guān)鍵，原作中提供決定性證據(jù)的是江川關(guān)于財(cái)前“永久治愈”的記錄，而劇中則是輾轉(zhuǎn)得出的“財(cái)前沒有盡到醫(yī)生應(yīng)有的完全說(shuō)明之責(zé)”以及龜山護(hù)士的護(hù)士記錄（這里我覺得其實(shí)有一個(gè)漏洞，即里間之前所做的治療中也未完全進(jìn)行說(shuō)明，關(guān)于這點(diǎn)我再繼續(xù)研究下再說(shuō)。）

當(dāng)財(cái)前最后懷疑自己有癌癥時(shí)，原作中的里間出于好意隱瞞了，劇中的里間出于友誼坦白了……關(guān)于這個(gè)改動(dòng)，我認(rèn)為二者還是后者好一點(diǎn)，這樣比較符合里間，或說(shuō)江口版里間的正直坦誠(chéng)之作風(fēng)。

最后東教授為財(cái)前做手術(shù)時(shí)，也就是給自己曾經(jīng)的對(duì)手做手術(shù)（Ⅰ）時(shí)，原作特意寫了“調(diào)時(shí)鐘”這個(gè)細(xì)節(jié)，也是很有意味的。

柳原的最終的處分在原作中和劇中有所不同，差別感覺不大，劇中的安排可能是為了后來(lái)繼續(xù)拍那個(gè)SP吧，不過(guò)那個(gè)SP我覺得也是意義不大，看正劇就好了。

關(guān)于財(cái)前的遺書最后交給了誰(shuí)，原作中是交給了大河內(nèi)教授，而劇中是交給了里間……（捂臉……）

>各種隱喻：



教授巡房：無(wú)數(shù)次出現(xiàn)的教授巡房的場(chǎng)景是本片的經(jīng)典場(chǎng)景之一，它是儀式的，如同宗教朝拜；是冷漠的，每次都由那聽似柔和的女聲錄音廣播開始，眾人在這種平靜的聲音中各自壓制自己的欲望——因?yàn)橹皇莻€(gè)錄音廣播，所以看上去浪速醫(yī)大的那條地平線似乎巋然不動(dòng)，但“X教授”前的X代表著這里以君王姿態(tài)巡視的人，可以被改朝換代。

財(cái)前的打火機(jī)：“人的終極欲望就是名望”——財(cái)前又一如是教誨道。又一拋給財(cái)前的名牌打火機(jī)是一個(gè)貫穿全劇的道具，也是原作中不曾提到的東西，在此，它的功能，也許就像魔戒吧。

癌癥大樓：毫無(wú)疑問(wèn)，具象的白色巨塔，然而其頂峰之于財(cái)前，卻也仍是抽象如夢(mèng)想。

>各種鏡頭：

本片的剪輯和畫面非常漂亮，有時(shí)，不能說(shuō)是夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的跳接，而更像是曾經(jīng)的夢(mèng)想與如今的夢(mèng)想的跳接。

>各種配樂(lè)：

 

加古隆大師的配樂(lè)是不可錯(cuò)過(guò)的！

并且可以那么說(shuō)——除了社會(huì)派推理劇之外，這幾部醫(yī)學(xué)日劇的配樂(lè)都是水準(zhǔn)不相上下的上乘之作，即使沒有看過(guò)原劇，也大可先下來(lái)聽聽。

>各種其他：



 自2003年在日本本土放映至2004年終了，本劇每話收視率幾乎都在20%以上，最終話更是高達(dá)32%，除可見本身水準(zhǔn)之外，也可看出日本民眾對(duì)這一社會(huì)題材的嚴(yán)肅態(tài)度和高度關(guān)注。

有一種意見認(rèn)為，劇中的浪速醫(yī)大是以大阪醫(yī)大為拍攝原型。事實(shí)上，實(shí)地拍攝和使用真實(shí)醫(yī)療器械在日本也不是鮮見的事。（相比之下，前陣子徐某導(dǎo)演在我們學(xué)校圖書館貼了幾個(gè)標(biāo)簽掛了幾個(gè)牌當(dāng)醫(yī)院拍攝，我實(shí)在沒想法……）。

“財(cái)前五郎”這個(gè)名字貌似是由當(dāng)時(shí)大映京都電影制品廠某個(gè)跟山崎豐子交情很好的制作人以及另外幾個(gè)人的名字合體而來(lái)的。

本劇的著裝細(xì)節(jié)和道具的微妙變化都是值得琢磨的，比如財(cái)前的發(fā)型和各個(gè)時(shí)期包括臨終時(shí)的衣著，里間的白大褂和頭發(fā)，花森拿的花等。

在花絮中可以看到，編導(dǎo)等整個(gè)制作組對(duì)于這類專業(yè)題材的每一處的處理都是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，日本在制作醫(yī)學(xué)類題材的作品時(shí)會(huì)征求很多專業(yè)醫(yī)生的意見和建議，有“醫(yī)務(wù)監(jiān)修”這樣的一個(gè)位置，山崎豐子在完成這部小說(shuō)之前之中也是大量攻讀了專業(yè)書目，并多次采訪了醫(yī)院工作人員的。


此外，<銀魂>惡搞了本?。ㄎ梗?。

昨天看完最后一集，不得不說(shuō)這是一部非常真實(shí)的醫(yī)務(wù)劇。
首先情節(jié)設(shè)置合理。早上教授巡診的景象，我曾經(jīng)以為過(guò)于夸張，因?yàn)楝F(xiàn)在日本的醫(yī)院根本看不到這種現(xiàn)象，但是，日本的醫(yī)生告訴我，在20~30年前，他們就是這樣。再說(shuō)教授職位的爭(zhēng)奪，現(xiàn)在的日本，仍是一個(gè)科一個(gè)教授，如果還有其他的教授，有可能是退休返聘的，或以其他部門的職位升為教授的，比如工作在外科，但以癌癥中心的領(lǐng)導(dǎo)獲得教授職位。劇中提到的財(cái)前偷開胰腺手術(shù)的劇情也特別真實(shí)。其實(shí)，在一些大醫(yī)院的外科系統(tǒng)，教授長(zhǎng)期霸占著主刀的位置，年輕醫(yī)生不管多么努力，教授退休之前都只能是一助，這種現(xiàn)象中國(guó)非常普遍。而教授退休后，得不到科里的返聘，只能其它醫(yī)院就職，也不是個(gè)例。
而那個(gè)引起訴訟的手術(shù)，財(cái)前診斷的失誤其實(shí)在情理之中，一個(gè)長(zhǎng)年吸煙的患者的肺，胸片和CT都不可能特別“干凈”，而柳原和里見提到的胸腔鏡與肺活檢，屬于創(chuàng)傷性檢查手段，本身就不是輕易可以進(jìn)行的，而且，如果病變過(guò)小，肺活檢可能根本取不到目標(biāo)組織。術(shù)后，財(cái)前赴歐洲開會(huì)，副教授金井應(yīng)該負(fù)起根據(jù)病情變化調(diào)整用藥的責(zé)任，出國(guó)前財(cái)前就已經(jīng)交代換用高檔抗生素并加用抗真菌藥物，那么可以說(shuō)抗生素已經(jīng)用到了頭，如果3天沒有效果就要考慮其他問(wèn)題，而他那幫手下們卻把抗生素一直用到患者死亡，實(shí)在夠豬頭，因此當(dāng)財(cái)前回國(guó)后，堅(jiān)持肺炎的診斷已屬無(wú)奈之舉。
后來(lái)的庭審與調(diào)查，也非常真實(shí)，最后財(cái)前輸在沒有充分告知上。其實(shí)，術(shù)前告知，本身就不是教授的工作，而應(yīng)該由主管醫(yī)生，也就是柳原進(jìn)行，財(cái)前說(shuō)了要想活命就必須做手術(shù)，這是教授在權(quán)衡各種療法的利弊之后的概括之談，具體為什么這么說(shuō)，柳原應(yīng)該對(duì)患者進(jìn)行詳細(xì)說(shuō)明，這是主管醫(yī)生不需要教授交代，而應(yīng)主動(dòng)完成的工作。在財(cái)前死后交給里見的信里，提到了他自己對(duì)腫瘤治療的看法，即認(rèn)為手術(shù)仍應(yīng)作為首選，其實(shí)這一說(shuō)法現(xiàn)在也依然正確。關(guān)于食管癌，現(xiàn)在有學(xué)者認(rèn)為尤其上段的食管癌放療加化療可以達(dá)到近似于手術(shù)的效果。但是如果你真的遇到接受了全量放療加化療的患者，腫瘤復(fù)發(fā)，但因?yàn)榉暖熀蠼M織脆性過(guò)大，不能再接受手術(shù)治療后，也許會(huì)后悔為什么不一開始就切了呢。
現(xiàn)在日本的醫(yī)院術(shù)前進(jìn)行大量的化驗(yàn)檢查，內(nèi)鏡、X線造影、CT挨個(gè)進(jìn)行，必要時(shí)為了排除淋巴結(jié)轉(zhuǎn)移，還要進(jìn)行PET，充足的醫(yī)療資源和保險(xiǎn)，使他們可以為患者進(jìn)行這些檢查；可是在中國(guó)，有多少患者能夠承受這大量檢查帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。財(cái)前的錯(cuò)誤在于替患者做了決定，因?yàn)樗廊绻中g(shù)成功，患者可以達(dá)到治愈，預(yù)期壽命與未患腫瘤無(wú)異，而保守治療卻根本無(wú)法達(dá)到?，F(xiàn)在醫(yī)院的醫(yī)生都明白了充分告知的重要性，然而不管怎么詳細(xì)解釋，對(duì)醫(yī)療知識(shí)和信息的掌握，患者都不可能達(dá)到和醫(yī)生對(duì)等，很多患者聽到一些創(chuàng)傷性治療的風(fēng)險(xiǎn)后，選擇了拒絕，事實(shí)上損失的卻是生命，當(dāng)然可以欣慰的是，這是他們自己的選擇。
再說(shuō)一下導(dǎo)演的手法。前半部中，所有的角色性格都非常外顯，財(cái)前的自信、冷靜、野心勃勃，東教授的狡猾與嫉妒，里見的淡薄，醫(yī)學(xué)部長(zhǎng)的貪婪狡詐都非常直白，將主觀的內(nèi)心戲用語(yǔ)言、動(dòng)作進(jìn)行直接的表達(dá)；而后半部，創(chuàng)作手法卻逐漸內(nèi)斂，更多見的是角色的行為、表情在說(shuō)話，褒貶是非需要觀眾自己去判斷。比如唐木教授的鑒定結(jié)果公正與否，醫(yī)生與患者會(huì)作出不同的評(píng)判；東教授的作證，是否真的出于對(duì)正義的訴求，還是再一次對(duì)財(cái)前的報(bào)復(fù)，船尾教授對(duì)財(cái)前的辯護(hù)是利益的驅(qū)使還是醫(yī)學(xué)專家的見解，都非常值得玩味。有人會(huì)感慨里見的科研才能，但是真正的從業(yè)者都知道基礎(chǔ)研究與臨床的巨大差距，會(huì)科研的人很容易得到一些經(jīng)費(fèi)與榮譽(yù)，但是醫(yī)療是另外一回事。還有財(cái)前請(qǐng)東教授執(zhí)刀自己的手術(shù)，真正的從業(yè)者也明白，這非常自然，技術(shù)是性格、人品都無(wú)法代替的，而手術(shù)室內(nèi)，醫(yī)生不可能有個(gè)人恩怨。
再說(shuō)一些與醫(yī)療有關(guān)的鏡頭。財(cái)前對(duì)著空氣比劃手術(shù)的鏡頭，動(dòng)作稍顯僵硬與夸張，手術(shù)室內(nèi)的醫(yī)療臺(tái)詞沒有問(wèn)題，少量幾個(gè)近距離鏡頭，完全準(zhǔn)確，財(cái)前緊張時(shí)揪斷的縫線現(xiàn)在我們還在用，而開胸器確實(shí)就是那樣操作的。
還可以與其它的一些醫(yī)務(wù)劇進(jìn)行比較。豪斯醫(yī)生中一些患者病情的表現(xiàn)比較狗血，但豪斯單手氣管插管的動(dòng)作確實(shí)很帥，Chase的介入很有意思，而Cameron用酶切電泳技術(shù)（RFLP）篩查遺傳病及熒光標(biāo)記定位，都是研究生以上的課程，我甚至還看到一次內(nèi)鏡整個(gè)鏡身從患者口中拔出的鏡頭。但有一次豪斯竟然差點(diǎn)想不起Wilson's disease這個(gè)很常見的專業(yè)名詞時(shí)，確實(shí)讓我有點(diǎn)吃驚，總體來(lái)說(shuō)基本過(guò)關(guān)。實(shí)習(xí)醫(yī)生格雷相對(duì)就要差一些了，Bailey的手永遠(yuǎn)像是在患者的腹腔內(nèi)亂翻，最常見的臺(tái)詞永遠(yuǎn)是suction，這部劇集將過(guò)多的精力放在了混亂的男女關(guān)系上，卻看不到一個(gè)漂亮的持針手勢(shì)或者打結(jié)，而這些本可以這部劇加分。
總之，這是一部制作精良的劇集，有著非?，F(xiàn)實(shí)的主題與異常專業(yè)的細(xì)節(jié)處理。

好的電影和電視劇，會(huì)吸引人們反復(fù)觀看，也會(huì)讓我們?cè)诿看斡^看后有些新的體會(huì)。我?guī)缀趺磕甓紩?huì)看一遍《白色巨塔》，有點(diǎn)自尋煩惱的意思，但只有看著這樣的片子，我才會(huì)想思考，而不是被動(dòng)接受導(dǎo)演想灌輸給你的觀點(diǎn)。

這次不談內(nèi)科外科職責(zé)之別，也不談醫(yī)療體系和醫(yī)患關(guān)系，只想說(shuō)說(shuō)財(cái)前和里見這兩個(gè)人。我從未想要否定財(cái)前的為人和追求，但是我也絕對(duì)不接受對(duì)里見的貶低。說(shuō)里見偽善的人給我的感覺是絕望的，這個(gè)世界原來(lái)已經(jīng)齷齪到連好人都做不得了？這是何等的觸目驚心！或許真相就是傷人的吧，所以那位小護(hù)士才會(huì)說(shuō)：繼續(xù)留在這里我會(huì)越來(lái)越討厭每一個(gè)人，所以我選擇辭職。

我之所以不討厭財(cái)前，是因?yàn)槲铱吹搅怂灿腥倘柝?fù)重的一面。這個(gè)人，用被逼出來(lái)的心計(jì)包裹著一顆純粹的赤子之心。財(cái)前是孩子氣的，他追求金錢地位名譽(yù)和成就感，從不掩飾自己的野心。他是那種會(huì)把“夢(mèng)想”放在嘴邊的簡(jiǎn)單的人，甚至有些不知天高地厚。渾身上下一股傲氣的他，本是不會(huì)選擇委曲求全的。但是如果不放下身段，必定會(huì)在現(xiàn)實(shí)中撞得頭破血流。他也漸漸認(rèn)識(shí)到，只是有能力，而沒有強(qiáng)硬的后臺(tái)和人脈，他的夢(mèng)想永遠(yuǎn)不可能實(shí)現(xiàn)。他的忍辱負(fù)重，就是選擇了在渾濁黑暗的大學(xué)醫(yī)療體系中，與原本自己鄙視的人同流合污，為的是構(gòu)筑自己的理想國(guó)－癌癥中心。

財(cái)前的目光是長(zhǎng)遠(yuǎn)的，長(zhǎng)遠(yuǎn)到或許在我們有生之年都看不到的地步。他追求的是從根本上提高醫(yī)學(xué)水平，不是他個(gè)人的，而是整個(gè)醫(yī)學(xué)界的。這樣的人，往往會(huì)忽略當(dāng)下，顯得不近人情。里見是截然相反的，他當(dāng)然也是抱著相同的信念，希望醫(yī)學(xué)進(jìn)步，造福人類，但是他更注重的是眼前的病人。每一個(gè)個(gè)體都是特殊的，都不應(yīng)該是為了追逐某個(gè)宏偉目標(biāo)而被一概而論的，里見醫(yī)生想做到的是充分尊重每個(gè)病患的意愿。沒有一套準(zhǔn)則是適合所有人的，沒有一個(gè)決定是對(duì)所有人來(lái)說(shuō)都正確的。這就是里見一貫秉持的觀點(diǎn)。他的忍辱負(fù)重，或許更加顯而易見吧。既然與之格格不入，不如就徹底逃離這個(gè)追名逐利的圈子。什么教授，副教授，都是過(guò)眼云煙。他最想做的，還是那個(gè)默默無(wú)聞的務(wù)實(shí)小醫(yī)生。

其實(shí)簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是一句話：對(duì)于財(cái)前來(lái)說(shuō)，既然世界是不美好的，那么我就偽裝成壞人，壯大勢(shì)力，建造自己理想中的新世界；對(duì)于里見來(lái)說(shuō)，既然世界是不美好的，那么我就無(wú)視它，清貧而快樂(lè)地活在自己的小世界中。也是一種殊途同歸吧，當(dāng)然這兩人眼中理想的世界畢竟還是有些不同的。唯一相同的是，兩個(gè)選擇都需要勇氣。

如果說(shuō)小說(shuō)《白色巨塔》可以稱之為不朽的巨著，那么，作為富士電視臺(tái)開局45周年大慶拍攝于平成15年(2003)的這部電視劇《白色巨塔》，也完全可以稱得上是一部不朽的電視劇。

無(wú)論是從演員的挑選，劇本的改編，演員的演繹，導(dǎo)演的功力甚至燈光，鏡頭的調(diào)度以及配樂(lè)與主題歌的選擇，《白色巨塔》處處趨于完美的用心之處，使得這部電視劇幾乎無(wú)可挑剔，讓山崎豐子這部巨著所反映的社會(huì)問(wèn)題在全亞洲又一次被更廣泛的討論.

事實(shí)上，富士電視臺(tái)再度將山崎豐子的這部巨著搬上熒屏，也不是那么容易，道理非常簡(jiǎn)單，因?yàn)榇饲霸谌毡疽延兴膫€(gè)版本的影視作品在先，而1978年同為富士電視臺(tái)制作，由田宮二郎主演的31集電視劇更是深入人心，被認(rèn)為是經(jīng)典之作。更因?yàn)楫?dāng)年其主演田宮二郎無(wú)法從片中角色的情緒中出來(lái)在最后一集開播前自殺身亡的事故，被人認(rèn)為再無(wú)可能逾越。當(dāng)年那部電視劇的最終收視達(dá)到31%。而此次富士電視臺(tái)決定重新開拍這個(gè)劇集時(shí)，正是電視劇收視最低迷的時(shí)期，大部分電視劇的收視都在20%以下。珠玉在前的壓力不可謂不小。

從劇本的改編來(lái)說(shuō)，原著誕生于1963年，經(jīng)過(guò)四十多年的歲月流逝，雖然小說(shuō)中的社會(huì)問(wèn)題與矛盾依然存在與尖銳，但醫(yī)學(xué)本身的進(jìn)步，以及醫(yī)療手段的改變，都有了很大的發(fā)展，因此平成版如何在不動(dòng)小說(shuō)筋骨的前提下，將一些細(xì)小的細(xì)節(jié)隨之跟上時(shí)代的步伐是必須卻又非常困難的挑戰(zhàn)，比如原著中財(cái)前主攻的噴門手術(shù)在四十多年前誠(chéng)然是醫(yī)學(xué)中的難點(diǎn)，在現(xiàn)在已經(jīng)變成是很普通的手術(shù)，所以平成版將他的手術(shù)專業(yè)擅長(zhǎng)領(lǐng)域改為現(xiàn)在公認(rèn)為比較困難的食道癌領(lǐng)域。這類看似輕描淡寫的改動(dòng),卻決定了平成版能否被醫(yī)學(xué)界專業(yè)人士再次認(rèn)同的關(guān)鍵所在。此外，隨著時(shí)代的發(fā)展，電腦，手提電話在工作與生活中的廣泛使用，已經(jīng)很大程度上改變了人們的行為，如何不落痕跡地將使用這些工具的方式與小說(shuō)的情節(jié)吻合起來(lái)，符合現(xiàn)時(shí)代人物的性格習(xí)慣，甚至推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，無(wú)疑是很大的挑戰(zhàn)，值得慶幸的是，現(xiàn)在看來(lái)，編導(dǎo)完美地解決了這個(gè)問(wèn)題，不僅安全地將這些現(xiàn)代工具運(yùn)用到劇情的發(fā)展中去，更使用地非常嫻熟與自然，以第一集中財(cái)前在花森的夜店中邂逅東貞藏教授與鵜飼教授的場(chǎng)景中為例，情人花森同在夜店卻使用手提電話及時(shí)向財(cái)前通風(fēng)報(bào)信的細(xì)節(jié)就十分符合現(xiàn)代人的生活習(xí)慣，讓人信服。

事實(shí)上，從種種跡象來(lái)看，31集的昭和版比21集的平成版更忠于原著。比如談到對(duì)財(cái)前的身高，小說(shuō)中說(shuō)財(cái)前身高五尺六寸，是個(gè)肌肉型的醫(yī)生，但又說(shuō)他身材高大，而事實(shí)上五尺六寸也只有1.69米,因此以前的版本中在演員的選擇上基本以高大為主，除了朝日電視臺(tái)首次拍攝這個(gè)巨著使用的伊滕慶身高僅僅為1.56米外，昭和版的田宮二郎身高1.80米，而1990年村上弘明那個(gè)版本的財(cái)前身高更達(dá)到1.85米。這次平成版看來(lái)并沒有考慮身材的因素，唐澤壽明1.75的身高不算高大但也非矮小。

相對(duì)于原著而言，平成版加大了對(duì)教授夫人聚會(huì)的描寫，也增加了財(cái)前夫人杏子出場(chǎng)的機(jī)會(huì)；對(duì)財(cái)前母親的描述原著和昭和版均在很后面才開始涉及，但平成版第一集就通過(guò)電話連線財(cái)前的母親，使得財(cái)前的性格一出場(chǎng)就非常立體；平成版還刪去了兩個(gè)原著中比較重要的人物，一個(gè)是里見的哥哥，另一個(gè)是里見被趕出浪速大學(xué)，在鄉(xiāng)村發(fā)現(xiàn)了患有早期癌癥并展開治療的鄉(xiāng)村老婦。但同時(shí)也增加了一個(gè)原著沒有的人物，那就是醫(yī)藥代表林田加奈子，用意很明顯，是要對(duì)現(xiàn)時(shí)制藥廠控制醫(yī)院的情況進(jìn)行補(bǔ)充，很顯然在原著誕生的那個(gè)年代，藥廠與醫(yī)院的關(guān)系遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在那么緊密。此外還有一些人物的合并與轉(zhuǎn)移。對(duì)于原著大部分情節(jié)沒有改變，但是刪掉了一個(gè)比較大的情節(jié)是原著中財(cái)前去探訪一個(gè)位于深谷中的水庫(kù)發(fā)電站的段落。而對(duì)德國(guó)集中營(yíng)探訪的描述則被放大置于到電視劇的后半部。日本電視劇編導(dǎo)的功力僅憑這部劇就可見一斑，其圓熟的技巧太值得國(guó)內(nèi)的編劇學(xué)習(xí)了。

至于演員的挑選，明顯可見每個(gè)角色的挑選都是從是否符合原著形象出發(fā)的，在一沖臉的效果上來(lái)說(shuō)，至少讓熟悉原著或看過(guò)以前版本的讀者不會(huì)有任何不妥的感覺。（而國(guó)內(nèi)的翻拍電視劇，大部分是為了撈錢粗制濫造，首先演員的挑選就是怎么大牌怎么來(lái)，完全是不靠譜抄作的感覺，汗顏?。?br>
說(shuō)到演員的表演，唐澤壽明飾演的財(cái)前五郎毫無(wú)疑問(wèn)是完全深入骨髓的精彩，而且更為原著中略顯單薄的角色加了分，性格更加豐滿，比如在上世紀(jì)60年代醫(yī)生在日本具有無(wú)上的權(quán)威感，但現(xiàn)在看原著就難免會(huì)覺得財(cái)前這樣的教授也太過(guò)不近人情，所以唐澤壽明很聰明地用招牌式的虛偽笑容來(lái)拉近與患者的距離，就非常真實(shí)與客觀，使得觀眾最后對(duì)這個(gè)角色的感情也非常復(fù)雜，更多地帶著一絲憐憫的心態(tài)來(lái)看待這個(gè)為了野心與欲望不斷往上爬的人物。

作為對(duì)手的江口洋介，因?yàn)猷笥谠鴮?duì)里見這個(gè)角色塑造得相對(duì)蒼白的緣故，而且正面人物一向就比反面人物更難塑造的特點(diǎn)，江口演出不輸唐澤的氣勢(shì)已經(jīng)屬于不容易，而在看了原著以后再看電視劇，就會(huì)發(fā)覺江口其實(shí)花了很大心思來(lái)塑造里見這個(gè)角色，使得平成版的里見雖然戲份比原著中更少，但角色的豐滿與生動(dòng)卻沒有一樣變少。

至于財(cái)前的情人花森這個(gè)角色由日本熟男偶像黑木瞳來(lái)扮演，簡(jiǎn)直就是不二之選，看完平成版《白色巨塔》的絕不會(huì)忘記這個(gè)美麗，世故又帶有一些傳奇神秘色彩的媽媽桑。在日本的調(diào)查中顯示，這個(gè)角色被80%的人認(rèn)為遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)以前版本中的角色，可見黑木瞳的魅力。此外扮演東貞藏教授的石坂裕二，扮演東政子的高佃淳子，扮演鵜飼教授的伊武雅刀均光芒四射，充分發(fā)揮了角色的特點(diǎn)，事實(shí)上，電視劇中幾乎每個(gè)角色都令人信服，讓人對(duì)日本的電視界的專業(yè)水準(zhǔn)不得不由衷的佩服。

此外，值得一提的還有平成版的主題歌與配樂(lè)，平成版主題歌使用的是西方社會(huì)人人皆知的一首作品《Amazing Grace》（《奇異恩典》），這是一首基督教的圣歌，以呼喚真善美而被西方英語(yǔ)社會(huì)普遍傳誦，被該劇的配樂(lè)大師加古隆用來(lái)作為電視劇的主題音樂(lè)與主題歌，與電視劇所反映的存在于醫(yī)學(xué)界的黑暗與人性的陰暗形成強(qiáng)烈的反諷效果，堪稱神來(lái)之樂(lè)！（加古隆是日本著名的音樂(lè)人，但其作品不太被國(guó)內(nèi)聽眾了解，他最新的電影配樂(lè)作品是根據(jù)流行小說(shuō)《博士的愛的算式》改編而成的電影。）

無(wú)論如何，這是一部不容錯(cuò)過(guò)的電視劇，某種程度上而言，它代表了亞洲電視劇制作的最高水平，也是最值得效仿的翻拍電視劇范本，坦白地說(shuō)，看了這樣的電視劇很悲哀，因?yàn)橹乐袊?guó)的電視劇與它的距離至少不在十年之下。這部電視劇2003年底在日本播出時(shí)收視一路走高，最后達(dá)到32%的收視，瞬間收視則沖到36%，完全打破當(dāng)時(shí)收視低迷的情況，也高于此前被認(rèn)為無(wú)法逾越的昭和版經(jīng)典，更打敗同期播映的木村拓哉主演的《PRIDE》，創(chuàng)造了新的奇跡。

所以說(shuō)，如果今年你必須要在中央電視臺(tái)看一部電視劇，那么不用想了，就是它——平成版《白色巨塔》，3月18日中央電視臺(tái)8套晚上22點(diǎn)開播，因?yàn)檫@就是傳說(shuō)中的不朽的電視劇！