跟使女的故事才隔了三個(gè)月 主題也太相似了：代孕（產(chǎn)翁\婦）的道德困境

cinnamon（pathma)：死亡 incel的GFE 懷的是瘋了的那一對(duì)

美麗：panda girl 懷的是警察那一對(duì)

kamon：ivf人群的其中一對(duì)？or瘋狂那一對(duì)的另一個(gè)孕母？

到最后，就抓住了個(gè)激情犯罪的incel ，“合法”的賣淫和灰色地帶的人口、子宮販賣和剝削就利用道德困境糊弄過去。

找了個(gè)曼森一樣形象的PUA龜公來當(dāng)逃之夭夭的正義使者，披著譴責(zé)第一世界的大旗，下面掩藏的是他既仇富又蠕動(dòng)著想貼上去的卑怯，而且還真的有white guilt入腦，厭惡母親女權(quán)卻被所謂“和姐妹們同甘共苦”的“女權(quán)”話術(shù)洗腦到放棄一切的傻子，太可悲了。

以及，第一季和第二季，這警察的工作做得，全靠巧合，第一季最后找到tui是巧合，第二季找到puss是巧合，第二季尤其愚蠢，都要跑路的人，還慢慢悠悠的做菜等你抓他？就算這合理，在一時(shí)后援沒來的情況下，掌握了Mary拿走了護(hù)照的信息，能不能先做一下本職工作，跟機(jī)場說一聲攔下女兒和一群孕婦，puss銬起來之后再去那個(gè)地址查看啊，結(jié)果龜公和一群孕婦一起跑了。

那樣一群懷了孕的女人回到家鄉(xiāng)，無論是為了家庭還是孩子，被一個(gè)龜公拿捏著，未來的路可想而知。還“我教導(dǎo)她們”，真的想讓她們覺醒為了自己而活的話，為何連他們的語言都不學(xué)？教的也只是work phrase，用她們都聽不懂的語言如何喚醒沉睡的自我？

1-2、第一季13年性工作者被當(dāng)作代孕媽媽想到要靈光一現(xiàn)還能理解 17年就不合適了吧

3、受不了mary了，worship a pimp； who tf r u to empowering women 這個(gè)角色越看越像曼森；“we have a right to have a baby” 繁殖癌入腦沒救了

4、“my baby too good to work beside with her sisters” 這男的手段曼森，長得像德普，made me sick

謎湖之巔2:中國女孩

第一季以風(fēng)光和質(zhì)感取勝 案件的推理懸疑和真相實(shí)際上只起到推動(dòng)劇情的作用 以背景的姿態(tài)出現(xiàn) 劇主要展現(xiàn)的其實(shí)是人的情感認(rèn)知和生活狀態(tài)

到了第二季 案件就更加弱化了 那點(diǎn)小小的懸念都比不過生活本身精彩 集中展示了幾種極端之愛 懵懂的 迷茫的 熱烈的 激情的 甚至還有所謂的大愛 都是那么極端 劇情上比第一季更順 故事華更明顯 比第一季看的順了許多

有了先天優(yōu)良的劇本去和想法 在細(xì)節(jié)上摒棄了現(xiàn)在浮躁工業(yè)化的流水感 可能因?yàn)楸旧碇谱骱蛯?dǎo)演簡坎皮恩就是金棕櫚俱樂部成員 還是身為女性 所以把她制作電影的理念都一直到劇中 實(shí)質(zhì)上這也是電影規(guī)格的電視劇 可以看作加長電影了

演員中有一大噱頭是妮可基德曼的出演 前期發(fā)出的物料也是妮可那個(gè)滄桑的面孔 再加上戛納首映 和大小謊言里的優(yōu)異表現(xiàn) 在這里也是備受期待的 演出依然出色 可惜戲份有限 有點(diǎn)遺憾

另外就是女主 伊麗莎白莫斯 早期在七季廣告狂人就讓人印象深刻 不起眼可是卻能量巨大 之后是今年的使女的故事更是演技爆表 預(yù)計(jì)橫掃頒獎(jiǎng)季 聽說在今年金棕櫚自由廣場中又有優(yōu)異表現(xiàn) 大勢

再有就是格溫多蘭克里斯蒂 不認(rèn)識(shí)是不是 她就是權(quán)力游戲里的布雷尼啊 高冷女騎士…到了這里 又是很極端 反差萌…稍微會(huì)出戲…

其他的角色 也多少有他的魅力…特別是反派 有種讓人想摔屏和撓墻的可惡 可是還多少有點(diǎn)理想主義…也是很成功的一個(gè)角色

這個(gè)劇六集看下來 每集都有驚喜 每集都有意外 和第一季的聯(lián)系其實(shí)還是蠻多 如果要看 建議從第一季看起 畢竟兩季加一起才13集…

總之啊 不出意外 這個(gè)應(yīng)該是我的年度最佳劇集了 跑不掉

一個(gè)箱子被推入水中，里面藏著一具亞裔女孩的尸體，女孩的頭發(fā)散落出箱外，隨著浪花飛舞，仿佛她還有生命。

一個(gè)逃婚的前警探，在沙灘上燒掉那身雪白的婚紗，大火迎著日落，人們迎風(fēng)起舞。

一個(gè)陷入愛河的少女，與父母爭吵離家，不得不在男友的要求下，穿著暴露，在夜色和霓虹中招攬生意。

在劇集《謎湖之巔：中國女孩》中，這些如詩般的人物和畫面不停交錯(cuò)，講述的則是一場如何對(duì)抗性別壓迫的女性大戲。

從小鎮(zhèn)到大城

新西蘭導(dǎo)演簡·坎皮恩無疑是女性導(dǎo)演中的宗師，她的作品雖不多，但卻貴在對(duì)同題材的堅(jiān)持。從出道至今，她的所有電影幾乎都是講述女性的，或者更確切的說，是女性如何在男權(quán)當(dāng)?shù)赖纳鐣?huì)環(huán)境下存活的故事。

在2009年推出[明亮的星]后，坎皮恩已整整八年沒有推出過劇情長片，把精力完全投入到兩季《謎湖之巔》的創(chuàng)作中。正如坎皮恩在采訪中所說的那樣，在這個(gè)電視劇的黃金年代，作者已獲得了極大的自由。不僅在劇本和演員選擇上可以隨心所欲，在片長上也無需顧慮，更可以包含全部自己想要的議題。事實(shí)上，坎皮恩早在新西蘭時(shí)拍攝的[天使與我同桌]便已是一部分上下集的超長篇作品，而《謎湖之巔》連貫又直接的敘事，也更像一部長達(dá)六個(gè)小時(shí)的完整電影。

本劇第一季于2013年推出，坎皮恩與新人加斯·戴維斯共同執(zhí)導(dǎo)（三年后，戴維斯則帶著自己的長片處女作[雄獅]次震驚影壇）。從《廣告狂人》中走出的伊麗莎白·莫斯擔(dān)任主演。

在第一季中，女探員羅賓·格里芬從悉尼回到新西蘭小城故鄉(xiāng)，卻陷入了被強(qiáng)奸懷孕女孩涂伊失蹤的案件之中。也曾遭遇強(qiáng)奸的羅賓，對(duì)案件越陷越深，她不僅要面對(duì)可怕的輪奸與亂倫，還要面對(duì)無所不在的地方保護(hù)主義，小鎮(zhèn)鎮(zhèn)民的不理解與歧視，以及來自上司的性壓迫……

在劇集中坎皮恩非常有效的消解了返鄉(xiāng)題材中常見的鄉(xiāng)愁，而是展現(xiàn)了故鄉(xiāng)的荒蠻與黑暗。在湖泊優(yōu)美的景色之外，以及小鎮(zhèn)看似平靜的外表之外，殘存的僅僅是犯罪與邪惡。對(duì)于羅賓來說，離開是一種萬幸，而歸來則表示著要再次面對(duì)痛苦的回憶。

坎皮恩選擇對(duì)抗這種邪惡的方式則是靠女性自身強(qiáng)大的力量，正如劇中由霍利·亨特飾演的GJ所說“沒有什么可以和身體所蘊(yùn)含的巨大信息相提并論”。涂伊的逃避和羅賓的尋找，最終完成了對(duì)整個(gè)小鎮(zhèn)邪惡的清洗，而羅賓也以直面邪惡父親的方式，完成了自己的救贖。

劇集第一季獲得極佳口碑，并幫助莫斯拿下了金球獎(jiǎng)最佳女主角（迷你劇/電視電影類）。

第二季推出似乎順理成章，但這一等便是四年。這四年間，《廣告狂人》結(jié)束了，而莫斯也靠著《謎湖之巔》和《使女的故事》，成為了小銀幕上獨(dú)立女性演員的代表。

最終，在2017年，本劇第二季《中國女孩》繼續(xù)在BBC推出，而這一次羅賓·格里芬探員則從新西蘭的小鎮(zhèn)來到了悉尼的大都市……

死尸產(chǎn)業(yè)鏈

《中國女孩》依然由莫斯主演，并配上了格溫多蘭·克里斯蒂以及妮可·基德曼等實(shí)力派女星，坎皮恩所力圖展現(xiàn)的亦是一幅當(dāng)代女性群像。坎皮恩則繼續(xù)身兼導(dǎo)演編劇，而與她聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的則是曾靠[父親的信徒]拿下戛納影評(píng)人周大獎(jiǎng)的新星導(dǎo)演阿里爾·克萊曼。

故事由一具死尸引出，一個(gè)無法辨認(rèn)身份的亞裔女孩尸體，被裝在行李箱中，沖上了岸。而“中國女孩”則是這具尸體的代號(hào)。

全劇以四條線交錯(cuò)運(yùn)行，分別代表了女性在社會(huì)的不同身份，以及他們在這鏈條中所處的位置，幾乎每個(gè)角色都有著多重又復(fù)雜的身份設(shè)置。

莫斯飾演的羅賓探員，與17年前她拋棄的女兒重逢，在查案的同時(shí)也必須重新適應(yīng)母親的身份。

羅賓的女兒瑪麗由簡·坎皮恩23歲的女兒愛麗絲·恩格勒特扮演，是一個(gè)被男友所支配對(duì)父母叛逆的少女。處于性別迫害的受害者而不自知。她在面對(duì)家庭破碎的同時(shí)，也必須找到自己在社會(huì)中作為一個(gè)獨(dú)立女性的方向。

基德曼飾演了瑪麗的領(lǐng)養(yǎng)母親茱莉亞，在試圖維護(hù)自己母親地位的同時(shí)，她也是一個(gè)中年出柜的女同志，面對(duì)自己性選擇的同時(shí)，她也必須面對(duì)女兒和丈夫的不解。這也是基德曼繼[淑女肖像]十年之后，再次和坎皮恩合作。

《權(quán)力的游戲》中飾演“美人”布蕾妮的女星格溫多蘭·克里斯蒂在片中飾演了羅賓的新人搭檔米蘭達(dá)。她因?yàn)樯聿某蔀橥律眢w羞辱的笑柄，但同時(shí)她也隱藏了自己用了妓女作為代孕母親的事實(shí)。

此外，劇中最特別的一類女性，則是一批來自泰國的妓女，她們是整個(gè)剝削鏈條中最受壓迫的一批人，不僅出賣肉體，也要出賣子宮，但同時(shí)她們也是劇集中最自由最單純的一個(gè)群體。

而劇集也并沒有過多聚焦在案件上，以這件毫無線索的命案為引，以散落在悉尼各處的不同女性為點(diǎn)，暴露在平和外表下，一個(gè)涉及到代孕、領(lǐng)養(yǎng)、雛妓、站街的一整條對(duì)女性進(jìn)行壓迫的產(chǎn)業(yè)鏈，每個(gè)角色都是鏈條上的原件，正是所有人的罪惡，導(dǎo)致了“中國女孩”的死亡。

從這個(gè)角度來看，《中國女孩》堪比第一神劇《火線》。

雙面“China Girl”

本季副標(biāo)題“China Girl”可謂一語雙關(guān)，借用了“China”在英文中既有“中國”也有“瓷器”的雙重意思。

第一重意思“中國女孩”是劇中箱中尸體的代號(hào)，亦是西方人對(duì)東方缺少了解的誤讀。事實(shí)上，全劇從頭到尾都沒有任何一個(gè)華裔角色，但對(duì)于過于高傲的西方人來說，他們并不愿意了解一個(gè)來自東方的客體，而更愿意以“中國女孩”來代指所有東方面孔。

劇集中不止一次強(qiáng)調(diào)，主角們無法分清亞洲人的長相。甚至在第一季時(shí)，彼得·穆蘭所扮演的反派，明知自己曾經(jīng)的情人是泰國人，依然堅(jiān)持要將她稱作中國人。這樣毫無緣由的偏見與歧視，正是劇中大多數(shù)白人的心態(tài)，不管他們自不自知。

劇中最令人厭煩的角色普斯，則可能是唯一看透白人主義偽善本質(zhì)的人。白人們用錢去換取子宮，有意忽視這些女孩惡劣的生存條件，或者是活在他們構(gòu)建的“浪漫愛情”的假象中。普斯最后帶著姑娘們的逃離，則當(dāng)面拆穿了這種偽善，明確了這些“中國女孩”才是她們肚子里孩子的真正母親。但同時(shí)，普斯作為一個(gè)革命者，也并沒有真正逃出自己白人主義的桎梏。他自私，不考慮任何人的感受，甚至最后的逃離，也有著賺錢的考量。而她對(duì)于女孩個(gè)人的不屑一顧，則更暴露了其內(nèi)心的真正邪惡。相較于去理解這些女孩，完成一次屬于個(gè)人對(duì)社會(huì)勝利的革命，才是他的最終目的，這也讓他比偽善卻不自知的其他人更加可怕。

劇名第二重意思“瓷器女孩”，則無疑指涉我們的主角羅賓探員。在劇集的宣傳海報(bào)中，坎皮恩以羅賓如瓷器般裂開的背部暗示了全劇的這一隱藏主題。從第一季到第二季，羅賓是唯一最完整也最牽動(dòng)我們的角色。第一季讓我們了解了她的身世和悲慘過去，見證了她的迷茫與浪漫。第二季則展示了一個(gè)更加堅(jiān)定，更加獨(dú)立的羅賓。

坎皮恩熱衷于歌頌女性，贊美女性，從羅賓身上，我們看到了[鋼琴課]、看到了[天使與我同桌]，也看到了一顆[明亮的星]。羅賓找到了自己的女兒，并保護(hù)了她，將本已破碎的生活，一片片貼了回去，而最重要的是，沒人可以告訴她應(yīng)該怎么做，她的每一步都是出于自己的選擇。這便是坎皮恩所一直想要塑造的，高于一切的，真正自覺的偉大女性。

（原載于《看電影》雜志）