劇照
更新時間：2023-08-10 17:50
詳細劇情
二戰(zhàn)中德國占領(lǐng)下的巴黎，劇作家、導(dǎo)演兼劇院管理人的猶太人盧卡斯?斯坦納（海因茨?本南特 Heinz Bennent 飾）被妻子瑪麗安?斯坦納（凱撒琳?丹尼芙 Catherine Deneuve 飾）藏入蒙馬特劇院地下室，伺機逃往非占領(lǐng)區(qū)。身為演員的瑪麗安不得不肩負起劇院管理人的事宜，雇傭了男演員伯納德?格蘭戈（杰拉爾?德帕迪約 Gérard Depardieu 飾）排練盧卡斯的新話劇。隨著德軍戰(zhàn)線的擴大，盧卡斯的出逃一步步成為幻影，只好靠地下室的采暖管道來聽每日的彩排，暗中進行指導(dǎo)……
本片獲法國愷撒獎最佳影片、最佳導(dǎo)演（弗朗科依斯?特呂弗）、最佳劇本、最佳剪輯、最佳攝影、最佳男主角（杰拉爾?德帕迪約）、最佳女主角（凱撒琳?丹尼芙）、最佳音樂、最佳舞臺設(shè)計和最佳聲音十項大獎，并獲最佳男配角（海因茨?本南特）和最佳女配角（安德烈亞?費雷奧爾Andréa Ferréol）提名。本片同時獲金球獎和奧斯卡獎最佳外語片提名。
長篇影評
1 ) 來自圣讓的愛郎
大概是考CFA二級時唯一好好看的片子。
-------------------------------------------------------
連續(xù)六天趕完了四個會計段落，據(jù)pass和沒pass的鬼子說，是CFA這個級別最天書的部分。不過，迄今為止，我好像沒聽過華人有這樣的抱怨，可見是西方不識向。
昨晚忙完現(xiàn)金流量，看時間還早，就犒賞自己，看了很久以前就想看而一直忍著沒看的Before Sunset?？赐暌院螅尤徊煌床话W，與我原來預(yù)計的大悲哀落差甚遠。以至于我有點懷疑，也許我感性的觸覺已經(jīng)完全鈍了？又或者我的“忍功”已然極致，把早早存蓄的那點多愁善感逼盡了？
更可能，是看戲之前的鋪墊太多。比如，在看完Before Sunrise后，我問Rocky為什么Celine和Jesse半年以后會錯過對方，她賣官子，說不如你繼續(xù)往下看吧。但是我當日覺得，立刻跨越到九年以后，演員不老，觀眾都要老掉，做人還是要善待自己。卻因此頗費心構(gòu)想他們之前的曲折。再后來，我碰巧就聽了Julie Delpy（Celine的飾演者）的專輯，偏偏被那首夜的華爾茲打動，一看MV，就出自這部戲。又和臺灣朋友C交流過，還多事地google出，原來演Jesse（他也是編劇之一）的Ethan Hawke在 Before Sunset時期也卷陷入了婚姻危機。
于是，所有的感觸似乎都預(yù)支，只剩下空匱的我再印證一遍，哦我終于看完了它。我還是喜歡這種典型的歐陸式的沒什么波折一律對話下去的故事。它很真實，可是我仍然一直問我自己，現(xiàn)實中兩兩不忘的男女，他們真的有可能時隔九年再見面，見面了就一拍即合談不完的話題，最后要談到女子的家里去？
不過，我也沒有很失望。Before Sunset這次經(jīng)驗是再一次警戒我，屯片不是好習(xí)慣，預(yù)熱太久，勢必人走茶涼。
今晚，也許想再次試探我的感覺，沒有想很清楚，就開了一部老片，80年的Le Dernier Métro(最后一班地鐵)。在巴黎時，是從中間開始看的，不是很清爽。然而戲里有一半的時間，是在舞臺上，導(dǎo)演說戲演員排練，或者就正式演出。我很喜歡那種嚴肅而脫離實際的氣氛，到了Depardieu（著名的所謂的大鼻子情圣）訴說他對Catherine Deneuve（她比較冷淡，一直常青）既痛楚又甜蜜的愛慕時，也竟然有些震動。
當然，我在溫習(xí)這部戲之前，也不是沒有設(shè)想過它的種種沖突。所以原來的感覺又變了，哪怕我關(guān)了燈，刻意想靠近愛情一點。而且我又一次遭遇了意料之外的預(yù)熱：戲里縈繞不散，是聽了很多次的 L'amant de Saint-Jean（來自圣讓的愛郎）。不是Patrick Bruel的版本，由Lucienne delyle表演，透過薄薄的電波，更悠揚，也更懷舊。Catherine幫她戲里的丈夫剪頭，一面叫他不要動。他流著被她掩護的猶太血統(tǒng)，待在地窖里，不得動彈。他順手牽過一只膠皮鼻套戴上，一邊自嘲，怎樣才算像一個猶太人呢。收音機里飄來這首歌，他扭大聲音，專注地說，聽，我最喜歡這支香頌。而音樂的故事，已然轉(zhuǎn)至行將流走的愛情。他有一點凝重，她那時，還不以為意，笑吟吟。
這是發(fā)生在巴黎淪陷以后的故事。每一個人都有不得不掩蓋的秘密，有必須挺身而出去保護的親人?？ㄌ亓毡Ｗo她的呂克，孤身一人在日光下?lián)摯罅?；呂克窩進老鼠洞，不能導(dǎo)演無法調(diào)度。一個伸展一個壓抑，形成他們之前的奇特的矛盾和不平衡關(guān)系。作為男人，他敏銳地體會到了卡特琳和德帕迪約之間透過戲劇而隱顯的情感，卻無計可施。他是導(dǎo)演，在戲里，他還需要她真地愛另一個人。
所有的主要人物，都比較含蓄節(jié)制地處理愛情，只在戲劇對白里迸發(fā)?？ㄌ亓蘸偷屡恋霞s的愛情戲，僅僅一幕，言情不足數(shù)十秒，他們的每個共同的夜晚，只能愛這么久。而不遠的地下，呂克聽得真切。
電影的尾聲是光復(fù)巴黎后呂克的一部新戲，卡特琳去探望傷疾的德帕迪約，試圖喚醒他們之間的愛情。那大概就是呂克為他二人量身定制的交流，他們有愛情，但沒有實在的基礎(chǔ)，只好停滯在抽象隱約的距離上。
卡特琳從來沒有背離呂克，她應(yīng)該也愛著德帕迪約。謝幕時，她堅定地挽起這兩個男人的手，對著觀眾，開朗地笑起來。我倒回去又看了一遍，直到這里才開始感動了。
這一次重來看，感情是溫習(xí)，心思倒常常旁落。不免又一次體會法語電影里特別的現(xiàn)實意味。好比這一家戲院，不足十人的班子，置身風(fēng)雨飄搖的亂世，要活下去，要演自己，那便不得不與敵人與狗腿子周旋，還不好拿喬，又不能愧對藝術(shù)者的節(jié)操，很難做。人生在世，何嘗不如此？不能不埋頭做，攬責任，萬千忍耐，逢人只奉上笑臉。
這樣戰(zhàn)時的戲，居然也很少敵我的火藥味，大概因為，城里，尤其巴黎城的日子，總要過下去。法國人對德國人的仇視，倒是很經(jīng)常地從這些藝人們對親德媒體的態(tài)度表現(xiàn)出來。不能不退讓，但要保持距離，這大概就是他們可以容許自己的最后底線和最大讓步。卡特琳在舞臺上到底還是暗暗罵走狗了，德帕迪約揍走狗了。后臺伙計問走狗，您知道這什么嗎？比起一根桿子說，這叫g(shù)aule（釣魚竿），再來一根，deux gaules，（諧音De Gaulle（戴高樂）），我們就喜歡這gaule。我看著這些細節(jié)，有一些心酸，但還是忍不住要笑。
說到電影的配樂，還有一支德國的旋律，叫做Bei mir bist du schoen(在我身旁，你如此美麗），可惜我水平太次直至收場了貼告示才知曉，應(yīng)該是完全錯過了它的味道。有興趣的朋友，不妨再去找找看。
-------------------------------------------------------
連續(xù)六天趕完了四個會計段落，據(jù)pass和沒pass的鬼子說，是CFA這個級別最天書的部分。不過，迄今為止，我好像沒聽過華人有這樣的抱怨，可見是西方不識向。
昨晚忙完現(xiàn)金流量，看時間還早，就犒賞自己，看了很久以前就想看而一直忍著沒看的Before Sunset?？赐暌院螅尤徊煌床话W，與我原來預(yù)計的大悲哀落差甚遠。以至于我有點懷疑，也許我感性的觸覺已經(jīng)完全鈍了？又或者我的“忍功”已然極致，把早早存蓄的那點多愁善感逼盡了？
更可能，是看戲之前的鋪墊太多。比如，在看完Before Sunrise后，我問Rocky為什么Celine和Jesse半年以后會錯過對方，她賣官子，說不如你繼續(xù)往下看吧。但是我當日覺得，立刻跨越到九年以后，演員不老，觀眾都要老掉，做人還是要善待自己。卻因此頗費心構(gòu)想他們之前的曲折。再后來，我碰巧就聽了Julie Delpy（Celine的飾演者）的專輯，偏偏被那首夜的華爾茲打動，一看MV，就出自這部戲。又和臺灣朋友C交流過，還多事地google出，原來演Jesse（他也是編劇之一）的Ethan Hawke在 Before Sunset時期也卷陷入了婚姻危機。
于是，所有的感觸似乎都預(yù)支，只剩下空匱的我再印證一遍，哦我終于看完了它。我還是喜歡這種典型的歐陸式的沒什么波折一律對話下去的故事。它很真實，可是我仍然一直問我自己，現(xiàn)實中兩兩不忘的男女，他們真的有可能時隔九年再見面，見面了就一拍即合談不完的話題，最后要談到女子的家里去？
不過，我也沒有很失望。Before Sunset這次經(jīng)驗是再一次警戒我，屯片不是好習(xí)慣，預(yù)熱太久，勢必人走茶涼。
今晚，也許想再次試探我的感覺，沒有想很清楚，就開了一部老片，80年的Le Dernier Métro(最后一班地鐵)。在巴黎時，是從中間開始看的，不是很清爽。然而戲里有一半的時間，是在舞臺上，導(dǎo)演說戲演員排練，或者就正式演出。我很喜歡那種嚴肅而脫離實際的氣氛，到了Depardieu（著名的所謂的大鼻子情圣）訴說他對Catherine Deneuve（她比較冷淡，一直常青）既痛楚又甜蜜的愛慕時，也竟然有些震動。
當然，我在溫習(xí)這部戲之前，也不是沒有設(shè)想過它的種種沖突。所以原來的感覺又變了，哪怕我關(guān)了燈，刻意想靠近愛情一點。而且我又一次遭遇了意料之外的預(yù)熱：戲里縈繞不散，是聽了很多次的 L'amant de Saint-Jean（來自圣讓的愛郎）。不是Patrick Bruel的版本，由Lucienne delyle表演，透過薄薄的電波，更悠揚，也更懷舊。Catherine幫她戲里的丈夫剪頭，一面叫他不要動。他流著被她掩護的猶太血統(tǒng)，待在地窖里，不得動彈。他順手牽過一只膠皮鼻套戴上，一邊自嘲，怎樣才算像一個猶太人呢。收音機里飄來這首歌，他扭大聲音，專注地說，聽，我最喜歡這支香頌。而音樂的故事，已然轉(zhuǎn)至行將流走的愛情。他有一點凝重，她那時，還不以為意，笑吟吟。
這是發(fā)生在巴黎淪陷以后的故事。每一個人都有不得不掩蓋的秘密，有必須挺身而出去保護的親人?？ㄌ亓毡Ｗo她的呂克，孤身一人在日光下?lián)摯罅?；呂克窩進老鼠洞，不能導(dǎo)演無法調(diào)度。一個伸展一個壓抑，形成他們之前的奇特的矛盾和不平衡關(guān)系。作為男人，他敏銳地體會到了卡特琳和德帕迪約之間透過戲劇而隱顯的情感，卻無計可施。他是導(dǎo)演，在戲里，他還需要她真地愛另一個人。
所有的主要人物，都比較含蓄節(jié)制地處理愛情，只在戲劇對白里迸發(fā)?？ㄌ亓蘸偷屡恋霞s的愛情戲，僅僅一幕，言情不足數(shù)十秒，他們的每個共同的夜晚，只能愛這么久。而不遠的地下，呂克聽得真切。
電影的尾聲是光復(fù)巴黎后呂克的一部新戲，卡特琳去探望傷疾的德帕迪約，試圖喚醒他們之間的愛情。那大概就是呂克為他二人量身定制的交流，他們有愛情，但沒有實在的基礎(chǔ)，只好停滯在抽象隱約的距離上。
卡特琳從來沒有背離呂克，她應(yīng)該也愛著德帕迪約。謝幕時，她堅定地挽起這兩個男人的手，對著觀眾，開朗地笑起來。我倒回去又看了一遍，直到這里才開始感動了。
這一次重來看，感情是溫習(xí)，心思倒常常旁落。不免又一次體會法語電影里特別的現(xiàn)實意味。好比這一家戲院，不足十人的班子，置身風(fēng)雨飄搖的亂世，要活下去，要演自己，那便不得不與敵人與狗腿子周旋，還不好拿喬，又不能愧對藝術(shù)者的節(jié)操，很難做。人生在世，何嘗不如此？不能不埋頭做，攬責任，萬千忍耐，逢人只奉上笑臉。
這樣戰(zhàn)時的戲，居然也很少敵我的火藥味，大概因為，城里，尤其巴黎城的日子，總要過下去。法國人對德國人的仇視，倒是很經(jīng)常地從這些藝人們對親德媒體的態(tài)度表現(xiàn)出來。不能不退讓，但要保持距離，這大概就是他們可以容許自己的最后底線和最大讓步。卡特琳在舞臺上到底還是暗暗罵走狗了，德帕迪約揍走狗了。后臺伙計問走狗，您知道這什么嗎？比起一根桿子說，這叫g(shù)aule（釣魚竿），再來一根，deux gaules，（諧音De Gaulle（戴高樂）），我們就喜歡這gaule。我看著這些細節(jié)，有一些心酸，但還是忍不住要笑。
說到電影的配樂，還有一支德國的旋律，叫做Bei mir bist du schoen(在我身旁，你如此美麗），可惜我水平太次直至收場了貼告示才知曉，應(yīng)該是完全錯過了它的味道。有興趣的朋友，不妨再去找找看。
2 ) 最后一班地鐵
二戰(zhàn)中德國占領(lǐng)下的巴黎，劇作家、導(dǎo)演兼劇院管理人的猶太人盧卡斯?斯坦納被妻子瑪麗安?斯坦納藏入蒙馬特劇院地下室，伺機逃往非占領(lǐng)區(qū)。身為演員的瑪麗安不得不肩負起劇院管理人的事宜，雇傭了男演員伯納德?格蘭戈排練盧卡斯的新話劇。隨著德軍戰(zhàn)線的擴大，盧卡斯的出逃一步步成為幻影，只好靠地下室的采暖管道來聽每日的彩排，暗中進行指導(dǎo)……
3 ) 躲在地下室的猶太人
《最后一班地鐵》是一部發(fā)生在二站時期的溫情片子。影片沒有虐心虐肉場面，卻也從另一個側(cè)面反應(yīng)了戰(zhàn)爭的殘酷和德國人對猶太人的迫害。
猶太人盧卡斯?斯坦納是巴黎有名的劇作家、導(dǎo)演兼蒙馬特劇院的管理人。當他出逃南非的計劃破滅后，只能躲藏在陰暗潮濕的劇院地下室里。代管劇院的妻子每天晚上來地下室和他見面。
戰(zhàn)爭還在繼續(xù)，地下室樓上的話劇排練也在繼續(xù)。女主角仍是他的妻子。
躲在地下室的盧卡斯心急如焚，他是個藝術(shù)家，樓上在排練他的劇本，他不能忍受閑著。于是他獨自冒險改造了地下室通往舞臺的通風(fēng)管道，這樣，他白天可以聽樓上舞臺上的排練，寫下自己的意見和建議，晚上再傳達給妻子。
排練在緊鑼密鼓地進行著，盧卡斯在地下室一邊聽，一邊寫，一邊改寫臺詞。聽著聽著，這個敏感的猶太藝術(shù)家，居然聽出了弦外之音，一個重大發(fā)現(xiàn)，那就是他妻子對新招募的男主角發(fā)生了愛戀，而且男主角也如此。盡管這時候他們還沒什么。
當妻子晚間來地下室時，盧卡斯向她宣布，自己馬上要開始寫一個新的劇本，臺詞就是妻子的日常話語。他激烈狂躁的態(tài)度讓妻子迷惑惶然。
戰(zhàn)爭結(jié)束后，盧卡斯果然讓妻子上演了自己的新劇本。男主角仍是那個與妻子有戀情的男演員。這時候，他們已經(jīng)是情人了。
盧卡斯在劇本中這樣寫道：戰(zhàn)爭結(jié)束后，女主去醫(yī)院看望受傷的男主，并向男主表達了與他一起生活的愿望。男主卻說，他現(xiàn)在已經(jīng)不愛女主了，曾經(jīng)愛過，但那只是一個假象，一個美好的假象，見識過了，現(xiàn)在，一切都過去了。
聰明的猶太人就這樣用劇中男主的拒絕表白，讓他倆的戀情在劇中，用真真切切的語言做了了結(jié)。以此，擊退了妻子和那位男演員的戀情。
都說猶太人做生意充滿智慧，哪想在擊退小三上，也是充滿智慧的。
一部戰(zhàn)爭時期的幽默劇。戰(zhàn)爭中該發(fā)生的已經(jīng)發(fā)生，不該發(fā)生的，也在發(fā)生。個性的猶太人，個性的藝術(shù)家。
?A?
4 ) Il est tres tres Francais! !（此乃法國特色也?。?/h4>喜歡男女主角和劇情。
去年2006正是薩科奇和老婆緋聞滿天的時候。
未來的總統(tǒng)夫人拋夫飛去美國找富商愛人。老薩在競選同時焦頭爛額的想擺平家庭。
不久，競選成功，Paris Match封面上美輪美奐的第一家庭照：老公、漂亮的老婆：他的王子一般的兒子們；她的公主一樣的女兒們（記不清了從屬關(guān)系了，可能是她的兒子們；他的女兒們）；他們倆的可愛小兒子；
法語課課間的時候，女生們看著雜志唧唧喳喳，說老薩簡直一身Scandale(丑聞)； 結(jié)果外教法語老師非常驕傲的說：
Ce n'est pas Scandale. Il est tres tres Francais!（此乃法國特色也?。┻€有人家是追求愛情、忠于愛情，純屬家庭私事，等等；
然后又倒打一耙，說， 你們中國人富人都找二奶，才是Scandale那。 5 ) [瘋評影行]最后一班地鐵
無可避及的新浪潮
發(fā)自心底，不愿在新浪潮的問題上有什么言論。作為旗幟或是像徽，一輪潮退，似乎沾染它的氣息便是頹喪，先前與友人嬉談臺灣電影，無不惋惜，新浪潮的生搬荼毒了臺灣電影，甚至討論譚家明與王家衛(wèi)已經(jīng)沒有太多的意義。
在光影間的存在主義、結(jié)構(gòu)主義中游走，感慨一度亢進的創(chuàng)作勇氣、澎湃的文化氣息，甚至連同停格、跳接、標題之類的特征鏡頭也成為后人膜拜的形式。
或許我們原本不該在乎許多，僅僅是電影罷了，作為靜靜的觀者，只為聲色故事動容，只為顛沛人生感懷，只為……對于手冊派旗手弗朗索瓦?特呂福(Fran?ois Truffaut)的《最后一班地鐵》（Dernier métro， Le）再次拾起，固執(zhí)地寫寫。
大師晚年的地鐵
1968年五月運動之后的決裂，大師之間的指責，對于戈達爾的譏諷和詛咒（曾經(jīng)激進過，但拍完《四百擊》后就江郎才盡，不懂拍電影，只會講故事），特呂福正是選擇了《最后一班地鐵》作為回敬。
很多人不齒于這部電影的平庸，誠然，特呂福在原創(chuàng)力方面遠不及戈達爾、里維特、侯麥和雷奈，在《最后一班地鐵》的創(chuàng)造意圖上也曖昧地回到自己曾經(jīng)反對的古典主義上，但也正是這部電影看到了特呂福晚年的成熟，這種成熟是戒除新浪潮草率、荒誕的詬病，因此它是有特殊意義的。
碰撞，因為浪潮迭起的時代
在拍《最后一班地鐵》時，我想達成長久以來的三個夢想：將攝影機帶到劇場后臺，營造淪陷期的氣氛，還有讓凱瑟琳?丹妮芙演一個負責的女人。
——特呂福
《最后一班地鐵》，故事發(fā)生在法國貝當維希政府淪陷期，政治上的飄忽曖昧卻締造了法國電影史上的一個輝煌時期，似乎這樣一個背景成為新浪潮導(dǎo)演創(chuàng)作熱衷的舞臺。一個法國女人，一個藏匿地下的猶太丈夫，一個生性風(fēng)流的演員情人。法國女人由丹妮芙（Catherine Deneuve）扮演——蒙瑪特劇院的女主人瑪麗安，一分為二的女人，在地下，她用無比堅定的信念鼓勵丈夫施坦納；在地上，情人格朗熱的勇敢將她的防線徹底擊潰。
蒙瑪特劇院組織排練挪威作家作品《失蹤的女人》，三個人走在一起，納粹的恐怖控制下，猶太丈夫施坦納只能躲在劇院地窖指導(dǎo)排練，情人格朗熱由杰拉爾?德帕迪約扮演，舞臺上充滿激情的演員暗地幫助地下抵抗組織。故事隨著時間的推移前進，《失蹤的女人》取得巨大成功，卻引來蓋世太保和達克夏的騷擾，格朗熱勇敢地替瑪麗安解圍，劇情也因此推上高潮。至于結(jié)局……充滿著曖昧和模糊的完美結(jié)局。
可以看到特呂福自述的三個夙愿：
將攝影機帶到劇場后臺，特呂福早年的影評一向以尖刻著稱，晚年的他似乎想以平和與人本的觀點詮釋幕后的人，《最后一班地鐵》正是一種反芻似的自省，刻意地將題材放在幕后故事的敘述。
營造淪陷期的氣氛，特呂福孤獨的優(yōu)越感，一生都在追逐理想尋找自我，對于巴黎的歷史時間段永遠對他有特殊的意義。
還有讓凱瑟琳?丹妮芙演一個負責的女人，冷峻的女人是特呂福偏好的基調(diào)，當劇情發(fā)展到瑪麗安情感迸發(fā)出熱情時卻顯得多少有些生硬，對于丹妮芙的美是靜靜藏在我們記憶深處的，哪怕她飾演的角色沾染風(fēng)塵也是干凈的。
至于納粹暗影下的影評人達克夏，特呂福在處理上賦予了特殊的想象力，尖刻、反復(fù)、無恥的論調(diào)似乎隱隱地映射戈達爾，只能作臆想罷了，大師之間的糾葛埋藏在迭起的浪潮里。
地鐵通往何方
平庸的故事，平實的敘述。卻在平庸里看到一顆歸附平靜的心。對于新浪潮，往往各種無序的疑惑又回到原點，電影究竟是什么，是我們牽強附會地賦予它過重的各種所謂的氣質(zhì)，是我們沒有主次地疊加各種花哨的技法搶眼的色調(diào)，還是應(yīng)該平靜地面對時間、故事和畫面，留下環(huán)環(huán)的漣漪或淺或深的感動？
這個寒冷的冬天，物欲橫流的時代。《夜宴》，據(jù)說改編自《哈姆雷特》，驚為天人，一部恐怕令莎翁詐尸揮小剛一記老拳。老謀子為了《黃金甲》又開始擺弄乏味的菊花，改編《雷雨》？
潸然淚下，我們的電影竟是這般作踐死人……（文/暢游四醫(yī)院） 6 ) 趕在《最后一班地鐵》之前
趕在《最后一班地鐵》之前
戰(zhàn)爭下的民眾，戰(zhàn)爭下的愛情，戰(zhàn)爭下再普通不過的生活。在終日充滿戰(zhàn)爭的日子里，可以想象前線的戰(zhàn)士們是多么的奮勇抗敵。但是或許往往被大家忽視的則是，戰(zhàn)爭年代里普通的市民生活。雖然戰(zhàn)爭的硝煙彌漫在生活的空氣中，但是大家的生活還是在不緊不慢的進行著，有歡笑，有悲傷，有辛酸，有驚喜。不同于往日的是，那一段戰(zhàn)爭年代里生活多了一層曖昧。
1942年9月，德軍占領(lǐng)了法國北部大部分地區(qū)，在這樣一個處處充滿納粹旗幟的巴黎市區(qū)里，巴黎人民依然以他們最具有小資情調(diào)的方式去沖刷著戰(zhàn)爭帶來的影響。蒙瑪特劇院就在這樣的背景下依然排演著挪威作家的作品《失蹤的女人》。但是因為戰(zhàn)爭的影響，身為劇院老板的史坦納，由于自己猶太人的身份，不得不終日躲在劇院的地窖里暗中的協(xié)助自己美麗的妻子瑪麗翁完成排練。而妻子瑪麗翁，卻這樣陷入了與風(fēng)流的男演員貝爾納的愛中。她一方面晚上回到丈夫的身邊，盡一個妻子的職責，聆聽丈夫?qū)τ诎滋炫啪毜姆N種看法；一方面又極力的掩飾著自己對于男演員貝爾納真正的愛情。在戰(zhàn)爭的日子里，貝爾納在成功公演后選擇了離開。直到戰(zhàn)爭結(jié)束時，劇院老板史坦納走出了暗無天日的地窖，貝爾納回到了劇院，最后在新劇的演出結(jié)束后，瑪麗翁曖昧的牽起了兩個人的手一起謝幕。
作為法國“新浪潮”電影的創(chuàng)始人之一，弗朗索瓦.特呂弗（FRANCOIS TRUFFAUT）在他的晚年為我們帶來了這樣一部以二戰(zhàn)為大背景，講述戰(zhàn)爭下小人物的悲歡離合的優(yōu)秀電影《最后一班地鐵》（《Dernier métro, Le》），1980年首映的這不影片，當年就獲得了法國電影凱撒獎的十項殊榮，同時也獲得了奧斯卡最佳外語片獎的提名?？芍^實至名歸。這不影片的雖然比起特呂弗的早期作品，如《四百擊》等，略顯矯情與低調(diào)，但是仍然以一股暗流悄聲的在法國電影史上留下了一筆。
雖然是戰(zhàn)爭年代，但是導(dǎo)演放棄了大家熱衷的純粹的戰(zhàn)爭描寫，而是轉(zhuǎn)而關(guān)注戰(zhàn)爭下巴黎市民的生活狀態(tài)。的確，盡管是戰(zhàn)爭，但是大家的生活還在有條不紊的進行著，人民依然有心思去夜總會享受，依然會排隊買票去劇院看演出，依然會站在街頭巷尾談?wù)摪素孕侣劇遣灰詾榇蠹彝浟藨?zhàn)爭的存在，相反大家卻在默默的用自己最習(xí)慣的方式表達著對于納粹的憤怒：一位母親在納粹軍官摸過自己兒子的頭后生氣的說“回去把頭洗一下”；貝爾納在夜總會存放帽子時，見到自己的要和納粹的軍帽放在一起時，憤然離去…可以說影片為我們展示了一幅戰(zhàn)爭背景下，市民生活的真實畫卷?？梢哉f要拍攝一部恬淡的藝術(shù)影片，特呂弗的目的已經(jīng)達到。
愛情中的女性，尤其是已婚女性。這是特呂弗非常喜歡關(guān)注的一類體裁，對于自幼閱讀大量文學(xué)書籍，并且深受大作家巴爾扎克影響的特呂佛來說，以細膩的拍攝手法刻劃女性內(nèi)心的情感變化，成為了他的影片一大特色。在這部《最后一班地鐵》中，身兼臨時劇院老板以及女演員身份的瑪麗翁就是被其成功塑造的女性角色之一。電影中的瑪麗翁，堅強，果敢，睿智，卻又處處流露出女性的溫柔，婉約。她為了自己的丈夫一心經(jīng)營戰(zhàn)爭時期的劇院，頂住惡俗的納粹走狗的批評，每日晚上冒著風(fēng)險去見自己的丈夫。但是同時她也周旋在自己與男演員貝爾納的曖昧關(guān)系中，她在開始極力掩飾自己對貝爾納的感情，極力想拜托這種不應(yīng)該出現(xiàn)的戀情，但是越逃避欲望就越強烈，排演中“我沒有資格去愛或者是被愛”那一句經(jīng)典的臺詞，正是她內(nèi)心情感的最佳寫照。特呂弗也是運用了一種十分曖昧的拍攝手法，紅色布景，紅色禮服，處處洋溢著曖昧的紅色，而他依然懸念跌出似的在影片開始一個小時中，只是蜻蜓點水式的安排了瑪麗翁對貝爾納的幾個曖昧的眼神。最后真正的高潮則是體現(xiàn)在第一場公演謝幕后，瑪麗翁那一吻。他們的感情確實在此得到了升華，但是也意味著宛如煙火般的瞬即結(jié)束。這是具有戲劇性的一幕，就像影片的最后的劇中劇一樣，瑪麗翁牽起了自己丈夫和自己曾經(jīng)深愛過的男人的手一起謝幕。
不少評論指責這部影片，沒有延續(xù)之前特呂弗的風(fēng)格。但是我想，就如影片最后那意味深長的謝幕一樣，特呂弗或許就像自己到了晚年一樣，也希望追求一份屬于他的曖昧的生活方式。
去年2006正是薩科奇和老婆緋聞滿天的時候。
未來的總統(tǒng)夫人拋夫飛去美國找富商愛人。老薩在競選同時焦頭爛額的想擺平家庭。
不久，競選成功，Paris Match封面上美輪美奐的第一家庭照：老公、漂亮的老婆：他的王子一般的兒子們；她的公主一樣的女兒們（記不清了從屬關(guān)系了，可能是她的兒子們；他的女兒們）；他們倆的可愛小兒子；
法語課課間的時候，女生們看著雜志唧唧喳喳，說老薩簡直一身Scandale(丑聞)； 結(jié)果外教法語老師非常驕傲的說：
Ce n'est pas Scandale. Il est tres tres Francais!（此乃法國特色也?。┻€有人家是追求愛情、忠于愛情，純屬家庭私事，等等；
然后又倒打一耙，說， 你們中國人富人都找二奶，才是Scandale那。
發(fā)自心底，不愿在新浪潮的問題上有什么言論。作為旗幟或是像徽，一輪潮退，似乎沾染它的氣息便是頹喪，先前與友人嬉談臺灣電影，無不惋惜，新浪潮的生搬荼毒了臺灣電影，甚至討論譚家明與王家衛(wèi)已經(jīng)沒有太多的意義。
在光影間的存在主義、結(jié)構(gòu)主義中游走，感慨一度亢進的創(chuàng)作勇氣、澎湃的文化氣息，甚至連同停格、跳接、標題之類的特征鏡頭也成為后人膜拜的形式。
或許我們原本不該在乎許多，僅僅是電影罷了，作為靜靜的觀者，只為聲色故事動容，只為顛沛人生感懷，只為……對于手冊派旗手弗朗索瓦?特呂福(Fran?ois Truffaut)的《最后一班地鐵》（Dernier métro， Le）再次拾起，固執(zhí)地寫寫。
大師晚年的地鐵
1968年五月運動之后的決裂，大師之間的指責，對于戈達爾的譏諷和詛咒（曾經(jīng)激進過，但拍完《四百擊》后就江郎才盡，不懂拍電影，只會講故事），特呂福正是選擇了《最后一班地鐵》作為回敬。
很多人不齒于這部電影的平庸，誠然，特呂福在原創(chuàng)力方面遠不及戈達爾、里維特、侯麥和雷奈，在《最后一班地鐵》的創(chuàng)造意圖上也曖昧地回到自己曾經(jīng)反對的古典主義上，但也正是這部電影看到了特呂福晚年的成熟，這種成熟是戒除新浪潮草率、荒誕的詬病，因此它是有特殊意義的。
碰撞，因為浪潮迭起的時代
在拍《最后一班地鐵》時，我想達成長久以來的三個夢想：將攝影機帶到劇場后臺，營造淪陷期的氣氛，還有讓凱瑟琳?丹妮芙演一個負責的女人。
——特呂福
《最后一班地鐵》，故事發(fā)生在法國貝當維希政府淪陷期，政治上的飄忽曖昧卻締造了法國電影史上的一個輝煌時期，似乎這樣一個背景成為新浪潮導(dǎo)演創(chuàng)作熱衷的舞臺。一個法國女人，一個藏匿地下的猶太丈夫，一個生性風(fēng)流的演員情人。法國女人由丹妮芙（Catherine Deneuve）扮演——蒙瑪特劇院的女主人瑪麗安，一分為二的女人，在地下，她用無比堅定的信念鼓勵丈夫施坦納；在地上，情人格朗熱的勇敢將她的防線徹底擊潰。
蒙瑪特劇院組織排練挪威作家作品《失蹤的女人》，三個人走在一起，納粹的恐怖控制下，猶太丈夫施坦納只能躲在劇院地窖指導(dǎo)排練，情人格朗熱由杰拉爾?德帕迪約扮演，舞臺上充滿激情的演員暗地幫助地下抵抗組織。故事隨著時間的推移前進，《失蹤的女人》取得巨大成功，卻引來蓋世太保和達克夏的騷擾，格朗熱勇敢地替瑪麗安解圍，劇情也因此推上高潮。至于結(jié)局……充滿著曖昧和模糊的完美結(jié)局。
可以看到特呂福自述的三個夙愿：
將攝影機帶到劇場后臺，特呂福早年的影評一向以尖刻著稱，晚年的他似乎想以平和與人本的觀點詮釋幕后的人，《最后一班地鐵》正是一種反芻似的自省，刻意地將題材放在幕后故事的敘述。
營造淪陷期的氣氛，特呂福孤獨的優(yōu)越感，一生都在追逐理想尋找自我，對于巴黎的歷史時間段永遠對他有特殊的意義。
還有讓凱瑟琳?丹妮芙演一個負責的女人，冷峻的女人是特呂福偏好的基調(diào)，當劇情發(fā)展到瑪麗安情感迸發(fā)出熱情時卻顯得多少有些生硬，對于丹妮芙的美是靜靜藏在我們記憶深處的，哪怕她飾演的角色沾染風(fēng)塵也是干凈的。
至于納粹暗影下的影評人達克夏，特呂福在處理上賦予了特殊的想象力，尖刻、反復(fù)、無恥的論調(diào)似乎隱隱地映射戈達爾，只能作臆想罷了，大師之間的糾葛埋藏在迭起的浪潮里。
地鐵通往何方
平庸的故事，平實的敘述。卻在平庸里看到一顆歸附平靜的心。對于新浪潮，往往各種無序的疑惑又回到原點，電影究竟是什么，是我們牽強附會地賦予它過重的各種所謂的氣質(zhì)，是我們沒有主次地疊加各種花哨的技法搶眼的色調(diào)，還是應(yīng)該平靜地面對時間、故事和畫面，留下環(huán)環(huán)的漣漪或淺或深的感動？
這個寒冷的冬天，物欲橫流的時代。《夜宴》，據(jù)說改編自《哈姆雷特》，驚為天人，一部恐怕令莎翁詐尸揮小剛一記老拳。老謀子為了《黃金甲》又開始擺弄乏味的菊花，改編《雷雨》？
潸然淚下，我們的電影竟是這般作踐死人……（文/暢游四醫(yī)院）
趕在《最后一班地鐵》之前
戰(zhàn)爭下的民眾，戰(zhàn)爭下的愛情，戰(zhàn)爭下再普通不過的生活。在終日充滿戰(zhàn)爭的日子里，可以想象前線的戰(zhàn)士們是多么的奮勇抗敵。但是或許往往被大家忽視的則是，戰(zhàn)爭年代里普通的市民生活。雖然戰(zhàn)爭的硝煙彌漫在生活的空氣中，但是大家的生活還是在不緊不慢的進行著，有歡笑，有悲傷，有辛酸，有驚喜。不同于往日的是，那一段戰(zhàn)爭年代里生活多了一層曖昧。
1942年9月，德軍占領(lǐng)了法國北部大部分地區(qū)，在這樣一個處處充滿納粹旗幟的巴黎市區(qū)里，巴黎人民依然以他們最具有小資情調(diào)的方式去沖刷著戰(zhàn)爭帶來的影響。蒙瑪特劇院就在這樣的背景下依然排演著挪威作家的作品《失蹤的女人》。但是因為戰(zhàn)爭的影響，身為劇院老板的史坦納，由于自己猶太人的身份，不得不終日躲在劇院的地窖里暗中的協(xié)助自己美麗的妻子瑪麗翁完成排練。而妻子瑪麗翁，卻這樣陷入了與風(fēng)流的男演員貝爾納的愛中。她一方面晚上回到丈夫的身邊，盡一個妻子的職責，聆聽丈夫?qū)τ诎滋炫啪毜姆N種看法；一方面又極力的掩飾著自己對于男演員貝爾納真正的愛情。在戰(zhàn)爭的日子里，貝爾納在成功公演后選擇了離開。直到戰(zhàn)爭結(jié)束時，劇院老板史坦納走出了暗無天日的地窖，貝爾納回到了劇院，最后在新劇的演出結(jié)束后，瑪麗翁曖昧的牽起了兩個人的手一起謝幕。
作為法國“新浪潮”電影的創(chuàng)始人之一，弗朗索瓦.特呂弗（FRANCOIS TRUFFAUT）在他的晚年為我們帶來了這樣一部以二戰(zhàn)為大背景，講述戰(zhàn)爭下小人物的悲歡離合的優(yōu)秀電影《最后一班地鐵》（《Dernier métro, Le》），1980年首映的這不影片，當年就獲得了法國電影凱撒獎的十項殊榮，同時也獲得了奧斯卡最佳外語片獎的提名?？芍^實至名歸。這不影片的雖然比起特呂弗的早期作品，如《四百擊》等，略顯矯情與低調(diào)，但是仍然以一股暗流悄聲的在法國電影史上留下了一筆。
雖然是戰(zhàn)爭年代，但是導(dǎo)演放棄了大家熱衷的純粹的戰(zhàn)爭描寫，而是轉(zhuǎn)而關(guān)注戰(zhàn)爭下巴黎市民的生活狀態(tài)。的確，盡管是戰(zhàn)爭，但是大家的生活還在有條不紊的進行著，人民依然有心思去夜總會享受，依然會排隊買票去劇院看演出，依然會站在街頭巷尾談?wù)摪素孕侣劇遣灰詾榇蠹彝浟藨?zhàn)爭的存在，相反大家卻在默默的用自己最習(xí)慣的方式表達著對于納粹的憤怒：一位母親在納粹軍官摸過自己兒子的頭后生氣的說“回去把頭洗一下”；貝爾納在夜總會存放帽子時，見到自己的要和納粹的軍帽放在一起時，憤然離去…可以說影片為我們展示了一幅戰(zhàn)爭背景下，市民生活的真實畫卷?？梢哉f要拍攝一部恬淡的藝術(shù)影片，特呂弗的目的已經(jīng)達到。
愛情中的女性，尤其是已婚女性。這是特呂弗非常喜歡關(guān)注的一類體裁，對于自幼閱讀大量文學(xué)書籍，并且深受大作家巴爾扎克影響的特呂佛來說，以細膩的拍攝手法刻劃女性內(nèi)心的情感變化，成為了他的影片一大特色。在這部《最后一班地鐵》中，身兼臨時劇院老板以及女演員身份的瑪麗翁就是被其成功塑造的女性角色之一。電影中的瑪麗翁，堅強，果敢，睿智，卻又處處流露出女性的溫柔，婉約。她為了自己的丈夫一心經(jīng)營戰(zhàn)爭時期的劇院，頂住惡俗的納粹走狗的批評，每日晚上冒著風(fēng)險去見自己的丈夫。但是同時她也周旋在自己與男演員貝爾納的曖昧關(guān)系中，她在開始極力掩飾自己對貝爾納的感情，極力想拜托這種不應(yīng)該出現(xiàn)的戀情，但是越逃避欲望就越強烈，排演中“我沒有資格去愛或者是被愛”那一句經(jīng)典的臺詞，正是她內(nèi)心情感的最佳寫照。特呂弗也是運用了一種十分曖昧的拍攝手法，紅色布景，紅色禮服，處處洋溢著曖昧的紅色，而他依然懸念跌出似的在影片開始一個小時中，只是蜻蜓點水式的安排了瑪麗翁對貝爾納的幾個曖昧的眼神。最后真正的高潮則是體現(xiàn)在第一場公演謝幕后，瑪麗翁那一吻。他們的感情確實在此得到了升華，但是也意味著宛如煙火般的瞬即結(jié)束。這是具有戲劇性的一幕，就像影片的最后的劇中劇一樣，瑪麗翁牽起了自己丈夫和自己曾經(jīng)深愛過的男人的手一起謝幕。
不少評論指責這部影片，沒有延續(xù)之前特呂弗的風(fēng)格。但是我想，就如影片最后那意味深長的謝幕一樣，特呂弗或許就像自己到了晚年一樣，也希望追求一份屬于他的曖昧的生活方式。
細膩，特呂弗的片子確實細膩，關(guān)于那些愛和誤解，結(jié)尾很好，既是戲劇的結(jié)尾也是電影的結(jié)尾。但名字太無厘頭了，這跟地鐵有關(guān)嗎，只不過是電影的時代背景。
還是不要對大師太崇拜的好
電影名字很浪漫，只可惜內(nèi)容好像和名字關(guān)系不大。其實是很有發(fā)掘空間的題材呢。猶太舞臺劇導(dǎo)演躲避搜捕藏在舞臺下面暗中指導(dǎo)新戲等待戰(zhàn)爭結(jié)束什么的，雖然我們總是抱怨好萊塢電影多么多么俗套，故意制造驚險和矛盾等等，但… 本片這種溫吞吞、最后還莫名來個毫無火花的三角戀的做法，也實在夸不太出來唉。德帕迪約的角色這寫的，活活浪費了好的設(shè)定，敗筆
被軍官摸頭后要洗頭發(fā)，用顏料和鋼筆畫絲襪，把火腿藏在大提琴盒里，用汽車尾燈照射自行車發(fā)電，在屋旁種煙草?？墒?，電影和名字有啥關(guān)系來著。
這是我至愛的法國電影，誰都撼動不了它的地位。ok，沒有絕對的完美，那我可以說它是相對的完美。
雖有喜感歡愉，遠不至你逃我也逃的力度；有創(chuàng)造懸念，那個偷盜的女販子，缺乏呼應(yīng)不了了之；有危機時刻，蓋世太保搜查地窖，流水賬走過場毫無緊張感覺……整體趨于平庸，只有兩性關(guān)系和吐槽劇評保持了高水準，因為這是法國人的強項。最后時刻看到北非諜影的影子，而主導(dǎo)者也順應(yīng)法式從鮑嘉變成德納芙。
最好的楚浮 總留到最后 剛在天津路看完 興奮壞了 強卡斯 強故事 強表現(xiàn)力 嘲英國人和德國人那些小段子真經(jīng)典 最好的戲中戲 出入無痕 最好的三人行 攜手炮火間 特呂弗的私人印記 首尾呼應(yīng) 作者電影與商業(yè)片 完美平衡 幾首歌也好 慢點找 PS 有提及希區(qū)柯克的煤氣燈下 易卜生的玩偶之家 還有…
刻畫的最圓滿的角色當屬瑪麗安，一方面照顧丈夫顯示出一個好妻子的堅貞，一方面在情人面前有所克制又是一個好女人的柔情，很少喜歡上銀幕里的女性角色，西西里美麗傳說的瑪蓮娜是一個，她是一個。當真的裸看，完全不知導(dǎo)演是特呂弗，雖不說喜歡的緊，但至少人物飽滿
這不就是特呂弗當年反對的優(yōu)質(zhì)電影么？回家又看了一遍譯制片版本，其實譯制的真心還不錯，把片子本來的那個俏皮勁兒也翻得挺到位（比如“戴高樂”那個笑話翻得很硬但是也翻出來了，以及里面兩處同性戀段落還都留下了）。就片子而言，最厲害的可能還真是結(jié)尾那個實景轉(zhuǎn)舞臺的處理（整個自指結(jié)構(gòu)一下就拉起來了）。男女主角確實都在巔峰，倆人之間沒按歡喜冤家套路寫（德帕迪約的角色簡直就是《癡男怨女》里的癡漢嘛），但女主和導(dǎo)演老公的戲?qū)懙檬钦娌诲e。另外才終于理解到《那時花開》為什么要cue這部片子。
拍給法國人的好萊塢，不像特呂弗的特呂弗，展現(xiàn)出非凡的商業(yè)藝術(shù)平衡力，晚年中庸是姿態(tài)成熟還是品味蛻化，見仁見智，我覺得是前者。
也許沒有品味到電影本身真正的好但就想給滿分。。新浪潮代表作。。貴婦人Deneuve大鼻子Depardieu。。以二戰(zhàn)中巴黎的戲院為背景編織愛情愛國故事從舞臺戀人轉(zhuǎn)為地下相愛又不能愛。。結(jié)尾差點被騙還以為這就是宿命原來是一幕劇。。聽上譯配音享受。。
@小西天。二戰(zhàn)時期猶太裔戲劇導(dǎo)演被迫隱于地下指揮排演，他的妻子則愛上了劇團的演員。情節(jié)劇的設(shè)定抓馬但有著極其豐富的開掘空間：可以見出占領(lǐng)期的巴黎眾生相、可以做戲劇與真實關(guān)系的思辨，也可以在又一個三人行中探討愛情關(guān)系的諸種可能。然而，特呂弗卻沒能完成任何一層的立意：群像戲雜亂無章，配角故事有頭無尾，更談不上什么時代縮影；戲中戲只淪為了單純的情節(jié)元素和結(jié)尾的小花招；三人行的故事，則是祖與占的草率贗品。特呂弗的新浪潮以反抗“優(yōu)質(zhì)電影”起始，《最后一班地鐵》卻褪盡了新浪潮色彩，拍成了拙劣的“優(yōu)質(zhì)電影”，一個意味深長的輪回。
德納芙真是美，有一種即便被亂局、被波瀾沖刷，也依然維持得了體面的優(yōu)雅與貴氣，而這克制的體面，會放大戰(zhàn)亂、情感本身的驚濤駭浪。身份的雜糅，注定了秘密的交匯，也注定了要用額外豐饒的感性來滋養(yǎng)皸裂的理性，所以這人物有越來越深遠的層次，愈發(fā)迷人。也所以，以她為中心的戲院眾生，也有一種干涸歲月里的豐富，曖昧叢生，卻又暗涌明流。男人多是不頂事的，要起碼兩個，才比肩得了一個女人的繁復(fù)，因此糊涂起來，就多為小丑與弄臣，朽木與沉疴。那很多時候，就尚不如那兩位在半世紀前親在一起的女人。@ 資料館
2022.10.16資料館。本片我愿稱之為“德納芙和她的兩個男人”。凱瑟琳·德納芙的熟女臉非常適合在大銀幕盛放，這個角色很少有情緒起伏過大的時候，仿佛一切事情都能搞定，反觀兩個男人，很有才華但非常情緒化。最后，這部電影跟地鐵的關(guān)系是啥？我沒搞明白。
法國人的抵抗，法國人的愛情，法國式的情節(jié)。沒有大起大落，沒有鮮明極端，始終談?wù)撝杏怪赖乃囆g(shù)和生活。自由、寬容、理智、高貴地接受和理解著人性的軟弱和掙扎，包括結(jié)尾處的ménage à trois.
德帕蒂約年輕的時候真帥~~~~這算怎么回事。。。。這2個人這么克制壓抑，最后算是不了了之了嗎。。。。。
★★★★ (2005-03-11) [資料館] 藝術(shù)的力量真強大。最后那場戲是神來之筆，似真非真，分不清戲劇和現(xiàn)實。
特呂弗倒數(shù)第3部作品,橫掃10項凱撒獎。平庸之作，沉悶乏味，冗長拖沓。當然,楚浮背叛新浪潮也大可美其名曰"走向成熟,平和,圓融之境"。舞臺劇戲中戲，巴黎占領(lǐng)時期的日常，德納芙在白天地上與夜間地下徘徊于兩個男人之間。細節(jié)精彩，主線沒勁，前半部分很難熬。結(jié)尾戲中戲噱頭和三人牽手贊。（7.0/10）
制作很考究，技藝很精湛，可惜沒能在思想深度上更進一步。1942年、二戰(zhàn)納粹占領(lǐng)區(qū)、戲劇院、抵抗組織，題材設(shè)定很容易聯(lián)想到劉別謙的《你逃我也逃》，對比之下特呂弗沒拍出足夠的危險臨近緊張感，就是順順利利地排演了一部新的戲劇，而這舞臺上戲劇的內(nèi)容似乎也沒和電影劇情本身形成互文，稍微有些可惜了這么好的選題和這么好的制作?？傮w看更像是僅僅延續(xù)《日以作夜》的形式結(jié)構(gòu)，挪移到舞臺上而已。德納芙刻畫得很賢良堅貞，德帕迪約就像是個愣頭青小伙，演著演著突然被告知二人愛上彼此，這倆也太沒鋪墊出感情火花，
看了好幾遍居然都看不完。怎么回事？